tag:blogger.com,1999:blog-243487432024-02-19T05:38:51.805-05:00t e s t a [ f e r r omauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.comBlogger42125tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-89313021013916358392019-02-16T17:47:00.039-05:002021-11-28T12:17:24.047-05:00GUERRA DE LENGUAJES<div style="text-align: center;"><span style="font-family: "times", "times new roman", serif; font-size: 12pt;">* montaje de citas para formular</span><span style="font-family: "times", "times new roman", serif; font-size: 12pt;"> un problema</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: "times", "times new roman", serif; font-size: 12pt;">(en proceso) </span><br /></div>
<br />
<div class="MsoBodyText">
<o:p><span style="font-family: "times", "times new roman", serif;"></span></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "times", "times new roman", serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4riAC9G8Sg3lxvn1DHeYir2dzJHeSeUOs4ZhQ46l55lE-G3TyMQ5mH_uAmz6w2IiBP012FGCAtCf8OL1HoTb_2VLzdKLuJ-dcm7ZWFKxi-qYZDabFrJ6Hnp4zl4ve7AGwr6ru/s1600/bromwich_1-040314.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="818" data-original-width="940" height="345" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4riAC9G8Sg3lxvn1DHeYir2dzJHeSeUOs4ZhQ46l55lE-G3TyMQ5mH_uAmz6w2IiBP012FGCAtCf8OL1HoTb_2VLzdKLuJ-dcm7ZWFKxi-qYZDabFrJ6Hnp4zl4ve7AGwr6ru/s400/bromwich_1-040314.jpg" width="400" /></a></span></div>
<br />
<div class="MsoBodyText">
<br />
<div class="MsoBodyText">
<span style="color: #b51200;"><font size="5"><b><br /></b></font></span></div><div class="MsoBodyText"><span style="color: #b51200;"><font size="5"><b>1</b></font></span><br /></div>
</div><div class="MsoBodyText"><br /></div><div class="MsoBodyText"><br /></div><div class="MsoBodyText">En algún momento de la sátira de Kubrick sobre la Guerra Fría (Dr. Strangelove, 1964) el general Jack D. Ripper dice :<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>Una extraña substancia se introduce en nuestros preciosos fluidos corporales sin que el individuo lo sospeche, y ciertamente sin posibilidad de escoger. Así es como trabajan sus arrevesados comunistas.</i></blockquote>
Años más tarde, una vez desactivado el enemigo de turno, la amenaza invisible permanece sólo que diseminada en su sistema de signos : los “preciosos fluidos corporales” resultan ser un delirio sobre la manipulación del código genético que modifica sigilosamente las reglas del juego.<br />
<br />
Como anticipó Smithson en los 70s a propósito del arte :<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>El gran problema consistía ahora en "la investigación del aparato en que el artista se encuentra involucrado: la diversificación y multiplicación de ‘funciones intermediarias’ incrementando la alienación del artista de su propia producción, mientras se multiplica también la distancia espacial y temporal que existe entre el artista y su público. </i>[<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=24348743#_ftn1">1</a>]</blockquote>
<blockquote class="tr_bq">
<i>The network rather than the network’s protagonists, is given priority. </i>-Jean Baudrillard</blockquote>
Variable del principio inflacionario formulado por McLuhan :</div>
<div class="MsoBodyText">
<blockquote class="tr_bq">
<i>Todo medio de comunicación comienza como un vínculo o puente entre la gente y las cosas y termina como un substituto de las cosas con las cuales estableció inicialmente el nuevo contacto.</i></blockquote>
De ahí que insistir (hoy día) en la crítica de arte conlleva replantear su función ante las mutaciones del aparato burocrático en que ha derivado el sistema del arte y su amplia legión de intermediarios (el <i>curador</i> por ejemplo) y la opacidad de los filtros de valoración comercial que instituye el mercado del arte.<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>The new paradigm may finally destroy the very notion of 'art' as such –that sacred spiritual substance which the older one created. ... Artisan, genius, professional: underlying these models is the market ... A profession is not a vocation in the older sense of 'calling', but isnt' just a job; something of the priestly clings to it ... Institutions served to mediate the difference, to cushion artists, ideologically, economically, and psychologically, from the full force of the marketplace ... Now we're supposed to be your own boss, our own business; our own agent; our own label; our own marketing, production, and accounting departments ... The displacement of depth by breath</i>. </blockquote>
<blockquote class="tr_bq">
–William Derisiewicz, <a href="https://www.theatlantic.com/magazine/archive/2015/01/the-death-of-the-artist-and-the-birth-of-the-creative-entrepreneur/383497/">The dead of the artist and the birth of the creative entrepreneur</a>, 2015</blockquote>
<div>
<i></i><br />
<blockquote>
<i>Esta es una época en la cual escasas minorias teoréticas pueden
cubrir y conquistar mayorias inconscientes desprovistas de teoría</i>. –G. K. Chesterton</blockquote>
</div>
<div>
Difícil ignorar la impregnación paulatina del pensamiento 'racional' en la formación de los artistas actuales que construyen cada vez más sus 'imaginarios' a partir de modelos teórico-sociales regidos por la inmediatez periodística. Las 'construcciones de realidad y sentido' (el mantra que permea desde hace ya un tiempo el programa académico) contaminando con ideologías el carácter áltamente intuitivo e indeterminado de su trabajo formal, en el sentido que le atribuye Baudrillard :</div>
<blockquote class="tr_bq">
<i>We have no much to do with art as such, as an exceptional form. ... all reality is trans-aestheticized, and that is the very problem. Art was a form, and then it became more and more no more a form but a value, an aesthetic value, and so we come from art to aesthetics –it’s something very, very different.</i> Tilton Gallery, NYC, 2005</blockquote><div><blockquote>
<i>(...) porque la misión y el poder de las imágenes es hacer ver todo cuanto permanece refractario al concepto. </i>–Mircea Eliade </blockquote>
</div>
<div>
A no ser que el problema resida en la dificultad de participar en
directo de las obras de arte, del
'analfabetismo' visual (a falta de otro término) en una era inundada de imágenes.</div>
<blockquote class="tr_bq">
<i>Que el arte visual es esencialmente o siempre comunicación no es algo que haya sido aceptado por muchos filósofos de las artes. Es claro que todos los objetos transmiten información de todo tipo. Sin embargo, se puede hacer arte en ausencia de códigos de comunicación definidos. ... La comunicación consiste en la transmisión de información, pero la carga de información y las dimensiones comunicativas del arte no son lo mismo. De todos modos, tener información es una 'propiedad' universal de los objetos artísticos, la comunicación es función de algunos objetos artísticos en ciertos contextos. Deasfortunadamente, el análisis histórico y crítico ha confundido o eludido a menudo estas dos dimensiones. </i>–Withney Davis, Communication theory<i><br /></i></blockquote>
</div>
<div class="MsoBodyText"><br /></div><div class="MsoBodyText"><br /></div>
<div><font size="5"><b><span style="color: #d52c1f;"><br /></span></b></font></div><div><font size="5"><b><span style="color: #d52c1f;">2</span></b></font></div><div><div>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>Hay dos maneras de integrar sistemas. Una es imponer estándares uniformes. Que es por lo que todos están luchando. Lo otro es no tener estándares integrados sino adaptadores inteligentes. Que es en lo que consiste, básicamente, la traducción automática. Uno no necesita que todo el mundo hable el mismo idioma. Lo que se necesita –tal y como existe en forma humana- son traductores e intérpretes que crucen la barrera. ... Podremos perder los beneficios de la especialización en profundidad, obtendremos en cambio las ventajas de la penetración creativa y de la analogía entre uno y otro campo</i>. –Alvin Toffler</blockquote>
</div>
<div>
En el proceso creativo resulta decisivo caracterizar el tipo de pensamiento que corresponde al artista : un pensamiento analógico-metafórico de carácter sintético incorporado a soportes y materiales diversos que se ofrece a sí mismo como <i>obra de arte</i>. Especie de ciencia poética o modo de establecer relaciones (que es en lo que significa 'pensar', sea cual sea el lenguaje y el modo) y que al no ser privativo de las artes se constituye en modelo genérico de lo creativo. Pretender que el estatus de Pensamiento le sea ajeno (nadie duda que la filosofía representa el paradigma) impide establecer la diferencia entre el arte como forma de pensamiento poético, concreto y autosuficiente, y el pensamiento teórico en su capacidad de construir narrativas o discursos cargados de mensajes legibles directos.<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>He [McLuhan] distinguished his theory of communication as participation from those of Wiener, Deutsch, and Weaver and Shanon, whose theories were transmissional... His view of <u>communication as a shared process of human making</u> –of producing and reproducing cultural works (one of the leading forms being conversation)- recognizes the collective aspect of social communication</i>. –Donald Theall, Edmund Carpenter</blockquote>
<blockquote class="tr_bq">
<i>Because words are arbitrary, they have no inherent meaning... meaning don’t reside in people... <u>context is the key to meaning</u> (context: the cluster of events that occurs together)... <u>interpretation is the only reality we can communicate</u></i>. –I. A. Richards</blockquote>
El contexto del arte no es ya 'el mundo del arte', la actualidad cultural, como su memoria o registro en el tiempo, el repositorio visual, la perennidad de sus imágenes.<br />
<br />
En <a href="https://testaferro.blogspot.com/2011/06/el-proceso-creativo-1957.html">El Acto Creativo</a> (1957), Duchamp ofrece una radiografía del proceso del artista y su relación con el espectador :<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>Si concedemos los atributos de un medium al artista. habrá que negarle, entonces, la facultad de ser plenamente consciente, a nivel estético, de lo que hace o de porqué lo hace: todas sus decisiones en la realización artística de la obra se mantienen en los dominios de la intuición y no pueden traducirse mediante un self-análisis, hablado o escrito o incluso pensado ... De hecho falta un eslabón en la cadena de las reacciones que acompañan el acto creador; este corte que representa la imposibilidad para el artista de expresar completamente su intención, esta diferencia entre lo que había proyectado realizar y lo que ha realizado, es el 'coeficiente artístico' personal contenido en la obra ... en resúmen, el artista no es el único que consuma el acto creador pues el espectador establece el contacto de la obra con el mundo exterior descifrando e interpretando sus profundas calificaciones para añadir entonces su propia contribución al acto creativo</i>.</blockquote>
El pensamiento artístico es entonces función del acto creativo extensivo al espectador (que para Duchamp no es tanto el público inmediato como el diferido, la posteridad). Como si el “<i>material inerte</i>” (para nada insignificante) y el azar que lo intercepta permitiera la emergencia en la obra de un factor inconsciente (imprevisto e incalculable) responsable en gran parte del “<i>coeficiente de artisticidad personal de arte al estado bruto que ha de ser refinado por el espectador</i>”.<br />
<br />
Qué suficiencia tiene el pensamiento artístico como 'lenguaje visual' interiorizado? En qué registro subliminal actúa y de qué modo ‘dicen’ o 'muestran' las obras?<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>El arte, tal como para Eisenstein el cine, debe ser "un texto jeroglífico en donde cada imagen, cada elemento aislado, no tiene sentido más que en la combinatoria contextual y en función de su lugar en la estructura</i>. –Julia Kristeva</blockquote>
<blockquote class="tr_bq">
<i>Podría decirse : la obra de arte no quiere transmitir otra cosa, sino a sí misma. Lo mismo que cuando visito a alguien no quiero meramente hacer surgir en él tales y cuales sentimientos, sino sobre todo visitarlo y también ser bien recibido. Y es del todo insensato decir que el artista desea que lo que él sintió al escribir, lo sienta el otro al leer. Puedo muy bien creer que he entendido un poema (por ejemplo), que lo he entendido como lo hubiera deseado su creador -pero lo que él pueda haber sentido al escribirlo, ni me va ni me viene</i>. –Ludwig Wittgenstein, 1947</blockquote>
La interpretacion, entendida como <b><a href="https://testaferro.blogspot.com/2013/06/do-you-speak-art_7681.html" target="_blank">el arte de interpretar el arte</a></b> (para diferenciarlo de la objeción formulada por Susan Sontag, 1966), es un ejercicio individual que desborda a los historiadores entrenados en sus respectivas áreas de <i>expertise</i>. Una disciplina abierta, al alcance de todo el que atienda las presencias y los imaginarios, manifiestos u ocultos, que sugieren las obras, gracias a que "<i>el inconsciente está estructurado como un lenguaje</i>" (especie de Vox Populi) como lo ha entendido Lacan, Poincaré (el gran matemático francés), y otros en diversas disciplinas.<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>Meaning is produced not only by the relationship between the signifier and the signified but also, crucially, by the position of the signifiers in relation to other signifiers (in a given context). ... It is not difficult to see that the movement of signifiers, which generate meaning, must remain fundamentally unconscious. ... This is why Lacan speaks of the unconscious as a 'sliding' of the signified beneath the signifier', as a constant fading and evaporation of meaning, a bizarre 'modernist' text wich is almost unreadable and which will certainly never yield up its final secrets to interpretation</i>. –Terry Eagleton, Literary Theory : An Introduction</blockquote>
Como decir que lo condensado en las obras es el 'texto' original en que está redactada la historia del arte, y no las ilustraciones que acompañan o ilustran sus textos. Disciplina en la que el público profano no ha sido entrenado, inconveniente central de los programas educativos que no inducen a pensar 'como artista' (poética, simbólica y metafóricamente) sino como agentes externos que no tienen en cuenta la naturaleza esencialmente <i>subjetiva</i> del proceso creativo. Ahí donde el azar intercepta el lenguaje y la intencionalidad del artista para filtrar contenidos inconscientes de carácter colectivo. La parte no controlada que da cabida al intérprete, quien continúa el proceso más allá del autor pero en otro registro. De ahí el dictum duchampiano : "<i>el espectador hace la obra</i>", que a pesar de lo popular –y tal vez por eso– no ha sido comprendido. <br />
<br />
Interpretar creativamente no es encontrar el significado de la obra como activar la facultad imaginativa a partir de sus cualidades específicas. El hecho es que las imágenes constituyen un lenguaje universal que no muchas personas conocen. <br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>The subliminal self is in no way inferior to the conscious self; it is not purely automatic; it is capable of discernement: it has tact, delicacy; it knows how to choose, to divine</i>. –Henry Poincaré</blockquote><b> </b>
Lo que permite inferir una cierta <b>anhistoricidad</b> paradójica en la historia del arte que desborda la idea de obsolescencia temporal de las obras –en contraposición al progreso tecnológico constante abanderado por la ciencia– dando a entender que las obras de arte, su dimensión imaginaria, coexiste y funciona por fuera del espacio y el tiempo. <br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>The wisdom of the "unconscious" stratum is not only different from but in certain respects even superior to our ego consciousness. While the conscious ego is normally unfamiliar and unaware of this hidden stratum, the unconscious objective psyche is evidently aware of the ego, its intentions and activities. We have learned through our work with dreams that the "unconscious" is also aware of facts and connections beyond the ego’s scope and capacity to tap, and which are relevant to the past, present and future</i>. –E. C. Whitmont, The Alchemy of Healing</blockquote>
<blockquote class="tr_bq">
<i>El principio kantiano de que el tiempo y el espacio son dos formas necesarias de nuestro pensamiento, puede ser hoy sometido a discusión como consecuencia de ciertos descubrimientos psicoanalíticos. Hemos visto que los procesos anímicos inconscientes se hallan en sí 'fuera del tiempo'. Esto quiere decir, en primer lugar que no pueden ser ordenados temporalmente, que el tiempo no cambia nada entre ellos y que no se les puede aplicar la idea de tiempo.</i> –Sigmund Freud, Más allá del principio del placer</blockquote>
En otras palabras, que la historia del arte está siempre disponible y por lo tanto suceptible de ser actualizada/interpretada en cualquier dirección y momento. Que las variables, las tendencias, los gustos, reflejan ciertamente su época, pero van más allá de la documentación inmediata. Hacia el sustrato común de la especie modificando de manera sensible cualquier cristalización al respecto, subvirtiendo el orden causal del <i>time-line</i>, el estandar de la historia oficial que ya todos conocemos. No hay entonces tal cosa como un arte obsoleto, así las vanguardias con su tabula rasa se revuelquen en su tumba. <br />
<br />
Otra cosa es la exploración de lo posible, la dimensión potencial que reside en las cosas. Lo que queda demostrado en el ensayo de T. S. Eliot, donde las influencias pueden fluir del presente al pasado o en cualquier otra ramificación lateral, saltando –como el caballo en el ajedrez– por encima de lo más inmediato :<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>Tradition is a matter of much wider significance. It cannot be inherited, and if you want it you must obtain it by great labour. It involves, in the first place, the historical sense, which we may call nearly indispensable to anyone who would continue to be a poet beyond his twenty-fifth year; and the historical sense involves a perception, not only of the pastness of the past, but of its presence; the historical sense compels a man to write not merely with his own generation in his bones, but with a feeling that the whole of the literature of Europe from Homer and within it the whole of the literature of his own country has a simultaneous existence and composes a simultaneous order. This historical sense, which is a sense of the timeless as well as of the temporal and of the timeless and of the temporal together, is what makes a writer traditional. And it is at the same time what makes a writer most acutely conscious of his place in time, of his contemporaneity.</i> –T. S. Eliot, Tradition and the Individual Talent, 1920</blockquote>
Aceptando, asímismo que las obras que entran en juego pueden pertenecer a cualquier categoría o proveniencia, conciliando de una vez por todas la engañosa dicotomía del <i>High & Low Culture</i> y sus categorías difusas entre lo pertinente y lo cualitativo –de lo cual se han encargado (subrepticiamente) la <i>fotografía</i> (la gran niveladora), el <i>collage</i> y el <i>readymade</i>. Las <a href="https://testaferro.blogspot.com/2017/04/fotografia-collage-readymade.html">tres ideas que cambiaron el arte</a>.<br />
<br />
La noción de anhistoricidad y la proliferación simultánea de los referentes (data, información) no son fáciles de asimilar en el mundo académico, y si lo intentan desde los Estudios Culturales igual tropiezan con las limitaciones de sus sesgos ideológicos. Como la <i>New Art History</i> cuyos modos interpretativos, al escoger un único punto de vista (Feminismo, Marxismo, Psicoanálisis, etc), descuidan y excluyen lo que no les parezca conveniente, en un subterfugio de crítica indirecta, asumiendo la complejidad de las obras y sus diferentes contextos desde un ángulo (ajeno) escogido de antemano. Como sucede con la gran mayoría de proyectos curatoriales que utilizan las obras como 'ingredientes' para cocinar una idea cualquiera, forzandolas a ilustrar el 'concepto' que el juego mismo propone. <br />
<br />
Por otra parte, la progresiva banalización de la historia del arte representada en los clichés académicos que sobreviven, sin mayores alteraciones, el adoctrinamiento del arte contemporáneo (la pérdida de la memoria como programa deliberado y consciente), es una de las estrategias (tácitas) en esta guerra de lenguajes entre el positivismo científico, capitalista y pragmático, enemigo de 'las humanidades'. Donde el único valor que promueven es el desarrollo de la tecnología y el mercado que garantice la producción y el consumo de las 'industrias culturales'. La 'estetización de la vida diaria', tranformando las potencias antiguas del arte en artesanía y diseño 'conceptual' refinado. Siguiendo el programa opuesto a lo que proponía Tarkovsky, el gran cineasta soviético :<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>Transformando la tradición en energía social.</i> -Andrei Tarkovsky, <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Sculpting_in_Time">Sculpting in Time</a></blockquote>
El arte de la interpretación recupera entonces un aspecto importante que opta por reconocer la presencia (esencial) de los poderes creativos inconscientes en la totalidad de las transacciones humanas. Un modo de reactivar el orden espiritual-metafísico capaz de sustentar la individualidad inalienable del artista y la aventura social de los avatares que la palabra ARTE, de un tiempo a acá, representa. Análoga a la Geistesgeshichte <a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=24348743#_ftn5">[4]</a> inspirada por Dilthey : la 'historia intelectual' o 'historia de las ideas'.<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>Dilthey understood man as a historical being. However, history is not described in terms of an object of the past, but “a series of world views.” The process of interpretive inquiry established by Schleiermacher involved what Dilthey called the <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Hermeneutic_circle">hermeneutic circle</a> —the recurring movement between the implicit and the explicit, the particular and the whole. ... Schleiermacher approached hermeneutics as <b>the “art of understanding</b>”.</i></blockquote>
<blockquote class="tr_bq">
<i>His argument centered around the idea that in the natural sciences we seek to explain phenomena in terms of cause and effect, or the general and the particular; in contrast, in the human sciences, we seek to understand in terms of the relations of the part and the whole</i>. </blockquote>
<blockquote class="tr_bq">
<i>Dilthey defended his use of the term geisteswissenschaft (literally, "science of the mind" or "spiritual knowledge") by pointing out that other terms such as "social science" and "cultural sciences" are equally one-sided and that the human mind or spirit is the central phenomenon from which all others are derived and analyzable. For Dilthey, like Hegel, Geist ("mind" or "spirit") has a cultural rather than a social meaning. It is not an abstract intellectual principle or disembodied behavioral experience but refers to the individual's life in its concrete cultural-historical context.</i> –Wikipedia</blockquote>
¿Qué quiere decir?, más que una pregunta que apunta a una respuesta concreta, es una pregunta que gira en varias direcciones, y como el misterio se impone, siempre, estéticamente a la razón, la pregunta invita a participar con el objeto de una respuesta. Si el espectador hace la obra -como viene diciéndose- es porque puede indicarla en el sentido en que cada cual pone su flecha.<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>Lo que el lector también puede, déjaselo a él</i>. -Ludwig Wittgenstein, 1948</blockquote>
<br />
–<br />
<br />
<br />
1- Craig Owens, De la obra al marco o ¿hay vida después de la muerte del autor? <br />
<br />
2- Thierry de Duve, Nominalisme Pictural: Marcel Duchamp, la peinture et la modernité. Minuit,1984.<br />
<br />
3- <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/05/un-oficio-estallado.html">emciblog.blogspot.com/un oficio estallado</a></div>
<div>
<br />
4- <i>Geistesgeshichte (from German <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Geist">Geist</a>, "spirit" [here connoting the <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Metaphysical">metaphysical</a> realm, in contradistinction to the material], and Geschichte, "history", "science") is a concept in the <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/History_of_ideas">history of ideas</a> denoting the branch of study concerned with the undercurrents of cultural manifestations, within the history of a people, that are peculiar to a specific timeframe. The term is a largely untranslatable term, sometimes translated as "intellectual history" or "history of ideas", and sometimes used synonymously with Problemgeschichte. The branch of study it denotes is often seen as having been inspired by the type of work done by <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Wilhelm_Dilthey">Wilhelm Dilthey</a> and his followers</i>. –Wikipedia.<br />
<br />
<br />
<style>
<!--
/</style></div>
</div>
mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-45415446128126088102017-10-15T01:27:00.000-04:002022-06-25T12:43:20.032-04:00LOS JARDINES DEL ARTE Y EL PODER<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<h3>
</h3>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<span style="font-size: 12pt; font-style: italic;">Un jardín no puede juzgarse o apreciarse más que cuando logra expresar, escondido en la armonía de sus arreglos, la suma de conocimientos que sostienen los nuevos imperativos éticos del poder</span><i>. (...) </i><i>No hay sólamente una naturaleza en sí, hay también una naturaleza pensada: corresponde a los jardineros encargarse de la organización de una apariencia. Una escena cargada de significaciones, situada en un paisaje escogido como tela de fondo. </i><i style="font-size: 12pt;">–</i><span style="font-size: 12pt;">Bernard</span><i style="font-size: 12pt;"> </i><span style="font-size: 12pt;">Jeannel</span><br />
<span style="font-size: 12pt;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhenF-hWLh59q9Km0fyaGRigcfANAm7D8RNH67jaoGO5lZMxyDZY1a_2a5uB9O7HnoIxzJ-f7pQUzETeTiU6guEDUMkpCAflUHl7vHW8z_OwS1dgD3CO6AXdiObdOGb99kL3QpE/s1600/View+of+the+Pyramid+Fountain+in+the+Gardens+of+Versailles%252C+ca+1680%253A90.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="662" data-original-width="1200" height="218" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhenF-hWLh59q9Km0fyaGRigcfANAm7D8RNH67jaoGO5lZMxyDZY1a_2a5uB9O7HnoIxzJ-f7pQUzETeTiU6guEDUMkpCAflUHl7vHW8z_OwS1dgD3CO6AXdiObdOGb99kL3QpE/s400/View+of+the+Pyramid+Fountain+in+the+Gardens+of+Versailles%252C+ca+1680%253A90.jpeg" width="400" /></a></div>
<span style="font-size: 16px;"><br /></span>
<span style="font-size: 16px;"><span style="font-size: 16px;">La relación Naturaleza / Cultura tiene una historia, una iconografía genética arraigada en lo más profundo de la psiquis humana : el <i>jardín</i> como metáfora, origen ideal de todas las cosas. </span></span><br />
<span style="font-size: 16px;"><span style="font-size: 16px;"><br /></span></span>
<span style="font-size: 16px;"><span style="font-size: 16px;">E</span><span style="font-size: 16px;">n su <i>Historia del Diseño de Jardines</i></span><span style="font-size: 16px;"> Derek Clifford </span><span style="font-size: 12pt;">dice que "</span><span style="font-size: 12pt;">hubo una época en el siglo XVI en Italia, en el XVII en Francia y en el XVIII en Iglaterra, donde fue considerado un arte muy importante, tal vez el más importante de todos, un arte en el que todas las artes se encontraban. Pintores, arquitectos, escultores, poetas y filósofos ofrecían sus mentes a la comprensión de su naturaleza y al perfeccionamiento de su práctica</span><span style="font-size: 12pt;">."</span></span><br />
<span style="font-size: 16px;"><span style="font-size: 12pt;"><span style="font-size: 16px;"><br /></span></span></span>
<span style="font-size: 16px;"><span style="font-size: 12pt;"><span style="font-size: 16px;">En tiempos como estos, donde el mundo natural está colapsando, la imagen del <i>j</i></span><span style="font-size: 16px;"><i>ardín</i></span><span style="font-size: 16px;"> se impone como una metáfora utópica, modelo inagotable de un mundo reconciliado sólo posible dentro del arte. </span></span></span><br />
<span style="font-size: 16px;"><span style="font-size: 12pt;"><span style="font-size: 16px;"><br /></span></span></span>
<span style="font-size: 16px;"><span style="font-size: 12pt;"><span style="font-size: 16px;"><span style="font-size: 16px;">El tema constante es que los jardines que el hombre concibe reflejan la naturaleza esencial de la sociedad a la cual pertenecen.</span><span style="font-size: 16px;"> </span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<br />
–<br />
<br />
1. El <i>Jardín del Paraiso </i>: tema central, reincidente, en el pensamiento religioso, la literatura y el arte, con sus avatares formales y dramas simbólicos representado en pinturas, grabados, objetos, libros iluminados, revistas, películas, etc. <br />
<br />
2. La <i>arquitectura de jardines como género artístico </i>propio del Renacimiento –extrañamente ausente en las historias del arte–, a partir de sus ejemplos más notables. Trescientos años de proyectos y logros sorprendentes de un a<span style="font-size: 16px;">rte lúdico y político que intenta reunir y superar en sí misma a las demás artes; </span>testimonio de un tiempo privilegiado que podía permitírselo.<br />
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<div style="text-align: left;">
* A todos aquellos interesados en arte e historia, pensamiento visual, arquitectura, paisajismo, mitología, diseño, y asuntos relacionados con ecología y cultura.<br />
<br />
10 sesiones de 3 horas con 15 minutos de intermedio.<br />
<br />
A cargo de <a href="http://testaferro.blogspot.com.co/2015/04/cv-por-categorias.html">Mauricio Cruz Arango</a><br />
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b><br />
<b>PROGRAMA :</b></div>
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<o:p><br /></o:p><b>I </b>–<u>EL HUERTO SIMBÓLICO</u></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<u><br /></u>
<i>El místico ve a Dios en el Jardín y a sí mismo en la hierba</i>.<br />
<br />
<b><br /></b>1 – La historia de siempre: El Paraiso, Adán y Eva, la serpiente y el árbol. Variables formales y deslices iconográficos del mito genético que dió origen a la condición humana: desnudez radical y diferencias de género, consciencia y lenguaje, espacio y tiempo.<br />
<br />
2 – El <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hortus Conclusus</i> (cerrado sobre sí mismo) como visión idealizada de la naturaleza. El jardín medieval como huerto y farmacia, lugar de placeres terrenos y metáforas virginales.<br />
<br />
El <i>Roman de la Rose</i> de Guillaume de Lorris (1237) y Jean de Meun (1275) y la <i>Hipnerotomachia Poliphili </i>(1499), los best-sellers de la época. Correspondencia y superposición del espacio mental-religioso y el espacio físico. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUmGp7cGnivUA4xXIUZ-yWypYpyp3B-dNsjuphTld-0W0cEf4V9H1CBfGd6Acj3Dt2C_ZoR0mJJdX9DCfyyIgauDgPMb8aEDsrYzQ1NhyphenhyphenfC41DD70jiY5YUD1gw2MLyk2zBscp/s1600/21762117_1838131876211820_2372169064745460097_n.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="897" data-original-width="897" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUmGp7cGnivUA4xXIUZ-yWypYpyp3B-dNsjuphTld-0W0cEf4V9H1CBfGd6Acj3Dt2C_ZoR0mJJdX9DCfyyIgauDgPMb8aEDsrYzQ1NhyphenhyphenfC41DD70jiY5YUD1gw2MLyk2zBscp/s400/21762117_1838131876211820_2372169064745460097_n.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b><br />
<br />
3 – La <span style="mso-bidi-font-style: normal;"><i style="font-style: italic;">Anunciación </i>y <i style="font-style: italic;">la Caza mística del Unicornio.</i> U</span>n cambio de roles insólito sobre el mismo escenario: e<span style="mso-bidi-font-style: normal;">l misterio de la <i>Encarnación</i> y l</span>a simbología mercurial en las tradiciones del gnosticismo pagano y alquímico. Su conexión con el ciervo y el mito circular de Diana y Acteón. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiufzovFZ_IMcLX6xqc-HIDWq1JE0Rj14sBSsuTQ3VZijx3zC3qpsGF4cUztW1C90DZY_jTCCcVS_gBPvvzdfFbiwqcYFoiIaxkcpPHkxKEb6vhfKNnfAbglK3cJcBzD36l13Wp/s1600/Oberrheinischer+Meister+-+Die+Verku%25CC%2588ndigung.+Die+mystische+Einhornjagd.jpeg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="611" data-original-width="677" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiufzovFZ_IMcLX6xqc-HIDWq1JE0Rj14sBSsuTQ3VZijx3zC3qpsGF4cUztW1C90DZY_jTCCcVS_gBPvvzdfFbiwqcYFoiIaxkcpPHkxKEb6vhfKNnfAbglK3cJcBzD36l13Wp/s400/Oberrheinischer+Meister+-+Die+Verku%25CC%2588ndigung.+Die+mystische+Einhornjagd.jpeg" width="400" /></a></div>
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b><br />
<o:p></o:p><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<u><br /></u><b>II</b> –<u>EL JARDÍN COMO GÉNERO ARTÍSTICO</u></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
6 – El jardín renacentista del
siglo XVI en Italia, "... una nueva manera de situarse en el espacio,
de implantarse en el seno de la naturaleza, consecuencia de una actualización
de conocimientos del mundo ideal y físico", gracias a la participación de los grandes arquitectos de la época : Alberti, Vignola, Sangalio, Giulio Romano, Bramante.<br />
<br />
Los jardines: 1. <i>La Petraia,</i> Firenze; 2. <i>Boboli</i>, Palazzo Pitti, Firenze; 3.<i>Villa Lante,</i> Bagnaia, el más admirado de los jardines italianos del gran periodo.<br />
<br />
7 – 4. <i>Villa Farnese</i>, Caprarola (el jardín escultórico); 5.<i>Villa Aldobrandini</i>, Frascati; <i>6. Villa D'Este,</i> Tívoli (Cardenal Ippolito d'Este y Piero Ligorio), la adecuación del terreno y sus prodigios hidráulicos.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioET0stvcVxrhuJ7OshsIUa66D0qNvFxTPpRiYcOQSpOjlI-YI-oa0JrKBGEhcVBTRJrMxEmMXBDcxQ6u6RlUEORg-xiyroKTFDCLSG-GalfLSgWTD4hgf7gjnd_3dVcVcLZmg/s1600/Tivoli%252C_Villa_d%2527Este%252C_Querachse_mit_Neptunbrunnen_und_Wasserorgel_2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="904" data-original-width="1200" height="301" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioET0stvcVxrhuJ7OshsIUa66D0qNvFxTPpRiYcOQSpOjlI-YI-oa0JrKBGEhcVBTRJrMxEmMXBDcxQ6u6RlUEORg-xiyroKTFDCLSG-GalfLSgWTD4hgf7gjnd_3dVcVcLZmg/s400/Tivoli%252C_Villa_d%2527Este%252C_Querachse_mit_Neptunbrunnen_und_Wasserorgel_2.jpg" width="400" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b><b><br /></b>
<b><br /></b><br />
8 – <span style="font-size: 12pt;">El jardín </span><i style="font-size: 12pt;">formal</i><span style="font-size: 12pt;"> francés del siglo XVII. El arte de </span><span style="font-size: 16px;">André Le Nôtre, el gran jardinero del Rey. </span><span style="font-size: 16px;">"De un lado el rigor de una organización geométrica del espacio, del otro el resurgimiento de una mitología densa a la vez oracular y lúdica." </span><span style="font-size: 16px;">Verdaderos programas culturales, los 'jardines de conocimiento' han adquirido un estatus que los separa por siempre del jardín utilitario. </span><br />
<span style="font-size: 16px;"><br /></span>
<span style="font-size: 16px;">Los jardines: </span><span style="font-size: 12pt;">1. <i>Vaux-le-Vicompte, </i>el affair Nicolas Fouquet, superintendente financiero del Rey y la sorprendente respuesta de Louis XIV.</span><br />
<span style="font-size: 12pt;"><br /></span>
<span style="font-size: 12pt;">9 – 2. <i>Versalles</i>, el palacio y sus descomunales jardines. </span><span style="font-size: 12pt;">El poder absoluto y la imparable obsesión constructora como escenografía para un itinerario filosófico y los rituales mundanos de la vida cortesana. La invención del ballet en figura de Louis XIV y las estrategias teatrales, políticas y simbólicas del </span><span style="font-size: 12pt;">autodenominado Rey Sol, e</span><span style="font-size: 12pt;">l monarca más poderoso del planeta.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJHy3GpS4Auv0Bz2P8Z2GDzFbTP5tA9d4h0rCI24G-O5fRyh7o3RwNKH_SD3iHhtc86WwtjnQ6asqUrY_V-zs7_F3pZV2gPd2m5bwEfnKz-N4tC_XRCUDd2pdm2sXobT79UdAL/s1600/Versaille2010Winter2.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJHy3GpS4Auv0Bz2P8Z2GDzFbTP5tA9d4h0rCI24G-O5fRyh7o3RwNKH_SD3iHhtc86WwtjnQ6asqUrY_V-zs7_F3pZV2gPd2m5bwEfnKz-N4tC_XRCUDd2pdm2sXobT79UdAL/s400/Versaille2010Winter2.JPG" width="400" /></a></div>
<span style="font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><br /></b><b><br /></b><br />
<span style="font-size: 12pt;">10- El jardín inglés paisajista del siglo XVIII, de ascendencia pictórica (Claude y Poussin) contrasta radicalmente con la linealidad jerarquizada del modelo francés y se despliega en camuflage perfecto sobre el paisaje original astutamente 'corregido'. </span><br />
<span style="font-size: 12pt;"><br /></span>
<span style="font-size: 12pt;">Los jardineros: Charles </span><span style="font-size: 16px;">Bridgeman</span><span style="font-size: 16px;">, William Kent, </span><span style="font-size: 12pt;">'Capability' Brown,</span><span style="font-size: 12pt;"> y </span><span style="font-size: 16px;">el naturalismo ingenioso de Humpry Repton (</span><i style="font-size: 16px;">The Red Books</i><span style="font-size: 16px;">: <i>before</i> and <i>after</i> views</span><span style="font-size: 16px;">).</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOciMteNzoBrvJqLAcF77ya8UGgX8cUKqSy3CjaQZHlKwkElqQVl403_SQzg_PP3cTEL_NUryQcOYVUxAlmkLc60f8lAKu9xbA6-QDbEovsDdyP9yddEO-JYJ3noZ4NSf8Bzo7/s1600/blenheim.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="670" data-original-width="890" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOciMteNzoBrvJqLAcF77ya8UGgX8cUKqSy3CjaQZHlKwkElqQVl403_SQzg_PP3cTEL_NUryQcOYVUxAlmkLc60f8lAKu9xbA6-QDbEovsDdyP9yddEO-JYJ3noZ4NSf8Bzo7/s400/blenheim.png" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
-<br />
<br /></div>
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>206</o:Words>
<o:Characters>1136</o:Characters>
<o:Company>iLLico-artefactum</o:Company>
<o:Lines>9</o:Lines>
<o:Paragraphs>2</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>1340</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
panose-1:0 0 0 0 0 0 0 0 0 0;
mso-font-charset:128;
mso-generic-font-family:roman;
mso-font-format:other;
mso-font-pitch:fixed;
mso-font-signature:1 134676480 16 0 131072 0;}
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
panose-1:0 0 0 0 0 0 0 0 0 0;
mso-font-charset:128;
mso-generic-font-family:roman;
mso-font-format:other;
mso-font-pitch:fixed;
mso-font-signature:1 134676480 16 0 131072 0;}
@font-face
{font-family:Baskerville;
panose-1:2 2 5 2 7 4 1 2 3 3;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-2147483545 33554432 0 0 511 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-family:Baskerville;
mso-ascii-font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-hansi-font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
@page WordSection1
{size:612.0pt 792.0pt;
margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm;
mso-header-margin:36.0pt;
mso-footer-margin:36.0pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}
</style>
<br />
<br />mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-86299073700605862312017-04-24T23:46:00.024-04:002022-06-25T12:54:05.363-04:00TRES [ 3 ] IDEAS QUE CAMBIARON EL ARTE<div style="text-align: center;"><span style="font-family: "arial";"><span style="color: #cc0000; font-size: large;"><br /></span></span></div><div style="text-align: center;"><font size="3"><span style="font-family: "arial";"><span style="color: #cc0000;">FOTOGRAFÍA COLLAGE READYMADE</span></span></font></div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiriSz_QEoOaXLX1STaEdS2KYBXPCvt2-p-82AXyspz3rTQyHwmsodk5OzIQ0kgufrmKEfGfoDACZqQXDDwHXJAkiN1FiajU5M66ShoB-cNHaYGG060CAiK97ykstZY0s1JwktG/s1600/paleta+arlequin_2008+copy.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="428" data-original-width="607" height="351" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiriSz_QEoOaXLX1STaEdS2KYBXPCvt2-p-82AXyspz3rTQyHwmsodk5OzIQ0kgufrmKEfGfoDACZqQXDDwHXJAkiN1FiajU5M66ShoB-cNHaYGG060CAiK97ykstZY0s1JwktG/w500-h351/paleta+arlequin_2008+copy.jpg" width="500" /></a></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="color: #cc0000; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
mso-font-charset:78;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1791491579 18 0 131231 0;}
@font-face
{font-family:"Cambria Math";
panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}
@font-face
{font-family:Baskerville;
panose-1:2 2 5 2 7 4 1 2 3 3;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-2147483549 0 0 0 507 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
a:link, span.MsoHyperlink
{mso-style-priority:99;
color:blue;
mso-themecolor:hyperlink;
text-decoration:underline;
text-underline:single;}
a:visited, span.MsoHyperlinkFollowed
{mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
color:purple;
mso-themecolor:followedhyperlink;
text-decoration:underline;
text-underline:single;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-family:Baskerville;
mso-ascii-font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-hansi-font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
@page WordSection1
{size:612.0pt 792.0pt;
margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm;
mso-header-margin:36.0pt;
mso-footer-margin:36.0pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}
</style> <br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><i>Estamos comenzando a entender que los nuevos medios no
son sólo juguetes mecánicos para crear mundos ilusorios, sino nuevos lenguajes
con nuevos y únicos poderes de expresión.</i> ~Marshall McLuhan</span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><br /></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><br /></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial";">
La aparición sucesiva de la <b>Fotografía</b>, el <b>Collage</b> y el
<b>Readymade</b> produjo una disolvencia profunda en la noción misma de <i>Arte</i>. En adelante, la información y la reproducción mecanizada se encargarán de hibridar las disciplinas.<br />
<br /></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial";">
La <i>Fotografía</i> (1838), que libera la pintura como medio
exclusivo de producción de las imágenes. El <i>Collage</i> (1860s /1912), que viene
del fotomontaje y los materiales impresos, democratiza el <i>oficio</i> y la posibilidad de hacer 'arte' a partir de elementos ya hechos. Y el <i>Readymade</i> (1913), que los radicaliza, desplaza la manualidad, la autoria y el <i>gusto</i>
estético –inherentes al arte– hacia lo anodino, lo serial y lo inconsciente.<br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><style type="text/css">
p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 9.1px Arial; color: #000000}
</style></span>
</div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><br />
La cámara fotográfica (el ojo mecánico), sería entonces la gran responsable de la expansión de los medios que interceptaron la <i>Pintura </i>(2D) y la <i>Escultura </i>(3D)<i>, </i>las prácticas manuales que definían la naturaleza y la práctica del arte.<br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><br />
Por así decir, el oficio tradicional 'estalla' para incorporar un <i>oficio posible (indeterminado)</i> donde el artista puede utilizar cualquier medio, cualquier material, cualquier cosa, incluidos los oficios tradicionales. <span style="font-size: 12pt;">Lo que
explica la diversidad exponencial de las prácticas actuales donde la noción misma de Arte (esto <i>es</i> arte / esto <i>no es</i> arte) podría llegar</span><span style="font-size: 16px;"> </span><span style="font-size: 12pt;">a desaparecer en el camuflage inevitable con otras disciplinas. </span><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><span style="font-size: 12pt;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "arial";"><span style="font-size: 12pt;">Por eso, ahora más que nunca, como dijo Leonardo a propósito de la pintura, el nuevo oficio es<b> </b></span><i style="font-size: 12pt;"><b>cosa mentale</b></i><span style="font-size: 12pt;">. </span><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><br />
Cómo atender entonces las obras, las imágenes, los gestos, desde los <i>medios</i> que las constituyen y los <i>lenguajes</i> que las interceptan? Cómo negociar diferencias sin que lo esencial, el nombre mismo de Arte, desaparezca? Para disipar la confusión, discutir las hibridaciones, las ideas, los casos. Y que sean las obras, más que los textos, quienes generen sus interpretaciones.<br /></span>
<div>
<span style="font-family: "arial";"><br /></span></div>
<span style="font-family: "arial";"><a href="http://testaferro.blogspot.com/2011/06/el-proceso-creativo-1957.html">'El espectador es quien hace la obra.' –M.D., 1957</a></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><br /></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial";">
–</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: #b51200;"><span style="font-family: "arial";"><b>PROGRAMA</b></span></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><br /></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><br /></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<div style="text-align: center;"><div style="text-align: center;"><span style="font-family: "arial";"><b><span style="color: #b51200;"><u>La imagen fotográfica</u> </span> </b></span><br style="mso-special-character: line-break;" /></div><span style="font-family: "arial";"></span></div><span style="font-family: "arial";"><b>
<br style="mso-special-character: line-break;" />
</b></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><i><br /></i></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial";"><i>En la era de la fotografía, el lenguaje asume un carácter
icónico y gráfico cuyo 'significado' pertenece muy poco al universo semántico,
y mucho menos a la república de las letras.</i> ~McLuhan</span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><br /></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><br />
– Arte y Ciencia. El ojo, natural y artificial. <i>La</i> <i>cámara oscura</i> y otros dispositivos visuales. Anamorfosis. El <i>Wunderkammern, los gabinetes de curiosidades</i>.<br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><br />
– Ver y representar vs. reproducción mecánica; cuando la fotografía y las imágenes invadieron el Arte: Niepce (1922), Daguerre, los principios técnicos del daguerrotipo y el diorama (1839), Fox-Talbot (1841), los hermanos Lumiére (1939), Nadar, Emerson's <i>Nature</i> (<i>'I'm nothing, I see all'</i> : el ojo que vuela), el <i>Hubble telescope</i> (1990).<br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><u><br /></u></span>
<span style="font-family: "arial";"><u>Referencias</u>:<br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><i>Les Procédés du Daguerréotype et du Diorama</i>, par Daguerre. Paris, Alphonse Giroux et C. Éditeurs, 1839. (facsimil)<br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><br />
Fondation National de la Photographie. <i>Les Fréres Lumière à L'aurore de la Couleur.</i><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><i><br /></i></span>
<span style="font-family: "arial";"><i>Devices of Wonder – From the world in a box to images on a screen</i>. Bárbara Maria Strafford and Frances Terpak, The Getty Research Institute, Los Angeles, 2001.<br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><i>Seen Unseen. Art, Science and Intuition from Leonardo to the Hubble Telescope</i>. Martin Kemp. Oxford University Press, 2006.<br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><br /></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial";">
– La naturaleza directa, evasiva y compleja de la imagen fotográfica. Una selección en diferentes contextos: artistas, escritores, fotógrafos, filósofos, actrices, modelos, etc; lo que han dicho al respecto.<br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><u><br /></u></span>
<span style="font-family: "arial";"><u>Referencias</u>:<br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><br /></span>
<span style="font-family: "arial";">Siegfried Kracauer, <i>El inconsciente fotográfico </i>(1932). André Bazin, <i>La ontología de la imagen fotográfica</i> (1945). André Malraux, <i>El museo imaginario</i> (1947). Walter Benjamin, el concepto de la imagen. Susan Sontag <i>Sobre fotografía</i> (1977).<br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><br />
– <i style="font-size: 12pt;">You press the button, we do the rest. </i><span style="font-size: 12pt;">La chica Kodak, y la liberación fotográfica del punto de vista femenino. Las</span><span style="color: #333333; font-size: 16px;"> </span><span style="color: #333333; font-size: 12pt;">tarjetas de visita, </span><span style="color: #333333; font-size: 16px;">el diario íntimo y</span><span style="color: #333333; font-size: 12pt;"> los álbumes familiares</span><span style="font-size: 12pt;"><i>. </i>Las fotografías de</span><span style="color: #333333; font-size: 16px;">l presbítero Charles L. Dogson (aka Lewis Carroll), autor de las Alicias ilustradas por John Tenniel.</span><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><span style="color: #333333;">–</span> <a href="http://www.artic.edu/aic/collections/exhibitions/VictPhotoColl/index" style="font-size: 12pt;">Playing
with pictures</a><span style="font-size: 12pt;">:</span><span style="color: #333333; font-size: 12pt;"> </span><span style="color: #333333; font-size: 12pt;">de las señoras
Victorianas a las <i>Señoritas de Avignon.</i> E</span><span style="color: #333333; font-size: 12pt;">l adiós a la perspectiva y cómo unas
aristócratas inglesas –</span><span style="color: #333333; font-size: 16px;">50 años antes de Braque y de Picasso– </span><span style="color: #333333; font-size: 16px;">descubrieron el cubismo </span><span style="color: #333333; font-size: 16px;">sin saberlo</span><span style="color: #333333; font-size: 12pt;">. </span><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: "arial";"><b><br /></b></span>
<span style="color: #b51200;"><span style="font-family: "arial";"><b><br /></b></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="color: #b51200;"><span style="font-family: "arial";"><b><u>Cut and paste – Los orígenes del Collage</u></b></span></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><br /></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal"><br /><span style="font-family: "arial";">
</span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial";">– La gran tradición del Trompe L'œil: pájaros, cortinas y uvas, l<span style="font-size: 12pt;">a
fábula visual de Zeuxis y Parrasio). </span><span style="font-size: 12pt;">Según Danto, 'un género por fuera de las
narrativas convencionales de la historia del arte.' </span><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><span style="font-size: 12pt;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "arial";"><span style="font-size: 12pt;">– Los </span><a href="https://www.google.com.co/search?q=rack+letter+painting&sa=X&biw=1322&bih=915&espv=2&tbm=isch&tbo=u&source=univ&ved=0ahUKEwjU0ITTpYXMAhVHMz4KHTsLBfkQsAQIGg" style="font-size: 12pt;"><i>Letter
Rack</i></a><span style="font-size: 12pt;"> de Collier y Gijsbrecht</span><span style="font-size: 16px;">, </span><span style="font-size: 16px;">una red ilusionista para capturar información,</span><span style="font-size: 12pt;"> el d<span style="font-size: 12pt;">ispositivo de la pintura holandesa del siglo XVII como reacción a las publicaciones masivas de la imprenta. </span></span><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><span style="font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;"><br /></span></span></span></span></span>
<span style="font-family: "arial";"><span style="font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;">– El Trompe l'Oeil y el Letter rack actualizado </span></span><span style="font-size: 16px;">a finales del XIX </span><span style="font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;">en norteamérica por Harnett, Haberle y
Peto</span></span><span style="font-size: 12pt;">. Ilusión y superficie, la doble consciencia del cuadro. </span><span style="font-size: 16px;">I<i>mportant Information Inside:</i> entre lo corporativo y lo privado</span>. <span style="font-size: 12pt;">Jasper Johns: de la tradición ilusionista a la representación literal. Lugares privados, entre el estudio del
artista y el baño. </span></span></span><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><u>Referencias</u>:</span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><br /></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial";">
Jennifer Anna Gosetti-Ferencei. <i>Trompe L'Oeil and the Mimetic Tradition in Aesthetics</i>. </span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><br />
Dror Wahrman. <i>Mr. Collier's Letter Racks. A tale of art and illusion at the treshold of the modern information age</i>, 2012.<br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><br />
Alfred Victor Frankenstein- <i>After the hunt: William Harnett and other American still life painters</i>, 1870-1900, 1969.<br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><br />
– <span style="font-size: 12pt;">Braque,
Picasso y los héroes de la 'aeronáutica'. El Cubismo. Estética de un
naufragio. </span><span style="font-size: 12pt;"><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Un_descenso_al_Maelstr%C3%B6m"><span style="color: windowtext; text-decoration-line: none;">Un descenso al Maelström</span></a></span><span style="font-size: 12pt;"> (1841) de Poe, el
remolino siniestro. La pipa de Magritte (que no es una pipa) y la mirada
monocular de Popeye.</span><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><br /></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial";">
– E<span style="font-size: 12pt;">l collage y los </span><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Merz_(Art_style)" style="font-size: 12pt;">m<i>erz</i></a><span style="font-size: 12pt;"> dadaistas
de Kurt Schwitters; objetos pintados, pegados, ensamblados, relieves. </span><span style="font-size: 12pt;">E</span><span style="font-size: 12pt;">l fotomontaje político de entreguerras / </span><span style="font-size: 12pt;">Origen de la </span><i style="font-size: 12pt;">Instalación</i><span style="font-size: 12pt;">:</span><span style="font-size: 12pt;"> cuando el motivo se sale del
cuadro.</span><span style="font-size: 12pt;"> </span><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><span style="font-size: 12pt;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "arial";"><span style="font-size: 12pt;">– Las </span><i style="font-size: 12pt;">combine paintings</i><span style="font-size: 12pt;"> de Rauschenberg ('híbridos
entre pintura y escultura'). Las serigrafías, el montaje, los transfer, el
collage fotográfico. El trompe l'œil de los </span><i style="font-size: 12pt;">cardbirds</i><span style="font-size: 12pt;"> (1971), cartones falsos: 'Exploración de un nuevo tipo de materiales, una
mezcla radical de la jerarquía matérica del modernismo.'</span><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>88</o:Words>
<o:Characters>486</o:Characters>
<o:Company>iLLico-artefactum</o:Company>
<o:Lines>4</o:Lines>
<o:Paragraphs>1</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>573</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
mso-font-charset:78;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1791491579 18 0 131231 0;}
@font-face
{font-family:"Cambria Math";
panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}
@font-face
{font-family:Baskerville;
panose-1:2 2 5 2 7 4 1 2 3 3;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-2147483545 33554432 0 0 511 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
a:link, span.MsoHyperlink
{mso-style-priority:99;
color:blue;
mso-themecolor:hyperlink;
text-decoration:underline;
text-underline:single;}
a:visited, span.MsoHyperlinkFollowed
{mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
color:purple;
mso-themecolor:followedhyperlink;
text-decoration:underline;
text-underline:single;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-family:Baskerville;
mso-ascii-font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-hansi-font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
@page WordSection1
{size:612.0pt 792.0pt;
margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm;
mso-header-margin:36.0pt;
mso-footer-margin:36.0pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}
</style></span>
</div><span style="font-family: "arial";">
<br />
</span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><br /></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<span style="color: #b51200;"><span style="font-family: "arial";"><b><br /></b></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="color: #b51200;"><span style="font-family: "arial";"><b><u>Duchamp & Co. </u></b></span></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><br /></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><i><br /></i></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial";"><i>La idea era encontrar un objeto que no tuviera ningún atractivo estético / No el acto de un artista sino de un no-artista / El objeto lo escoge a usted, por así decirlo / Pueden hacerse obras que no sean de arte ?</i><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><i><br /></i>
La aparición enigmática y desafiante del Readymade duchampiano en la primera mitad del siglo XX; la jugada por excelencia en el tablero del
arte.</span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><br /></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial";">
– El <i>Desnudo bajando la escalera</i> y la representación del movimiento. El proceso creativo que condujo a la <i>Rueda de bicicleta (1913), </i><i>el Molino de chocolate</i> (1914) y el tratamiento despersonalizado y mecánico del <i>Gran Vidrio (1915-1923)</i>.<br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><i style="font-size: 12pt;"><br /></i><span style="font-size: 12pt;">– </span><i style="font-size: 12pt;">Pharmacie</i><span style="font-size: 12pt;"> (1914) y </span><i style="font-size: 12pt;">La Enunciación,</i><span style="font-size: 12pt;"> una pintura</span><span style="font-size: 12pt;"> de Mark
Tansey (1992), Perspectivas y trenes, una interpretación indirecta. </span><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><span style="font-size: 12pt;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "arial";"><span style="font-size: 12pt;">– El </span><i style="font-size: 12pt;">Secabotellas</i><span style="font-size: 12pt;"> (1914)</span><span style="font-size: 12pt;">. El primer Readymade en portar ese nombre. La mitología subyacente.</span></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><span style="font-size: 12pt;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "arial";"><span style="font-size: 12pt;">– Fountain, (1917), el famoso orinal, "</span>la obra más
influyente del siglo XX"<span style="font-size: 12pt;">. Escándalo, viralidad, avatares y réplicas. </span><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><span style="font-size: 12pt;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "arial";"><span style="font-size: 12pt;">– Urinating on it, una lectura </span><span style="font-size: 12pt;">campestre: </span><a href="http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/484972" style="font-size: 12pt;">The
Inocent Eye Test</a>, a partir de una pintura de<span style="font-size: 12pt;"> Mark Tansey (1981). Rembrandt, Paulus Potter, Courbet, etc.</span><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><u>Referencias</u>:<br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><span style="font-size: 12pt;">Dan Piepenbring, </span><i>A Secret History of the Pissing in Art,</i> The New Yorker, 2017.<br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><br /></span>
<span style="font-family: "arial";"><br /></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><br /></span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal"><span style="font-family: "arial";">
A cargo de Mauricio Cruz Arango</span></div><span style="font-family: "arial";">
</span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial";"><a href="http://testaferro.blogspot.com/2015/02/cv-por-categorias.html">http://testaferro.blogspot.com/2015/02/cv-por-categorias.html</a></span></div><span style="font-family: "arial";">
<br /></span><div><span style="font-family: "arial";">
<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
mso-font-charset:78;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1791491579 18 0 131231 0;}
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
mso-font-charset:78;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1791491579 18 0 131231 0;}
@font-face
{font-family:Baskerville;
panose-1:2 2 5 2 7 4 1 2 3 3;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-2147483545 33554432 0 0 511 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-family:Baskerville;
mso-ascii-font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-hansi-font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
@page WordSection1
{size:612.0pt 792.0pt;
margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm;
mso-header-margin:36.0pt;
mso-footer-margin:36.0pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}
</style> <br /></span></div><div><span style="font-family: "arial";">---</span></div><div><span style="font-family: "arial";"></span></div><span style="font-family: "arial";">
<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:Garamond;
panose-1:2 2 4 4 3 3 1 1 8 3;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:3 0 0 0 1 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:"Times New Roman";
mso-fareast-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-ansi-language:ES-TRAD;
mso-fareast-language:ES-TRAD;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-size:10.0pt;
mso-ansi-font-size:10.0pt;
mso-bidi-font-size:10.0pt;
mso-ansi-language:ES-TRAD;
mso-fareast-language:ES-TRAD;}
@page WordSection1
{size:612.0pt 792.0pt;
margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm;
mso-header-margin:36.0pt;
mso-footer-margin:36.0pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}
</style> <br /></span>mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-87195383776686930902016-10-25T17:28:00.001-04:002022-06-25T12:43:56.143-04:00Introducción al I CHING<div class="MsoNormal">
<h3>
<span style="color: #cc0000;"><span style="font-weight: normal;">el Libro de Las Mutaciones</span><span style="color: #cc0000;"><span style="font-weight: normal;"> </span><span style="font-weight: normal;">- libro
oracular y sapiencial </span></span></span></h3>
</div>
<div class="MsoNormal">
<u><br /></u>
<i>Todo lo que ocurre en lo visible es efecto de una imagen; de una idea, situada en lo invisible.</i> -<a href="https://www.youtube.com/watch?v=eKSNd4n5GqI">Richard Wilhelm</a><br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhN7YH4J7DhyphenhyphenfLg1wKMAglKqCoACnpX_sFlSvp4ZxUHAS-UhQz1z1FwJphYBRPUQ3nHZtq_zUVLvWA7CLNV4AANG1nQbLKTVEWyfXmuorPWzjQxa2xs5wCtFfIt4-nqU2v_tEKi/s1600/Diagram_of_I_Ching_hexagrams_owned_by_Gottfried_Wilhelm_Leibniz%252C_1701.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="381" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhN7YH4J7DhyphenhyphenfLg1wKMAglKqCoACnpX_sFlSvp4ZxUHAS-UhQz1z1FwJphYBRPUQ3nHZtq_zUVLvWA7CLNV4AANG1nQbLKTVEWyfXmuorPWzjQxa2xs5wCtFfIt4-nqU2v_tEKi/s400/Diagram_of_I_Ching_hexagrams_owned_by_Gottfried_Wilhelm_Leibniz%252C_1701.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">diagrama del I Ching, propiedad de Gottfried Wilhelm Leibniz, 1701</td></tr>
</tbody></table>
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>“ El libro de las mutaciones -en chino I Ching-, es
indiscutiblemente uno de los libros más importantes de la literatura universal.
Sus comienzos se remontan a la antigüedad mítica. Hasta el día de hoy se ocupan
de él los sabios más destacados de China. Casi todo lo que a lo largo de la
historia china, que abarca más de 3.000 años, a surgido en materia de grandes e
importantes pensamientos aparece, en parte, suscitado por este libro, y en
parte también ha ejercido retroactivamente influencia sobre la exégesis del
libro; de modo que bien puede afirmarse con toda tranquilidad que en el I Ching
se asienta, elaborada, la más madura sapiencia recogida durante milenios. (...)
Toda la vida china, hasta en lo que tiene de más cotidiano, está embebida de
sus influencias.”</b><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Introducido gradualmente en occidente desde
tiempos de Leibniz a comienzos del dieciocho (en pleno despertar del
pensamiento científico), el reconocimiento y la popularidad que hoy detenta
este libro singular constituye una demostración de la conciliación necesaria
entre sabidurías antíguas y pensamientos actuales. Su sistema de imágenes
esenciales representa situaciones arquetípicas y procesos
invisibles y precisos, al tiempo que provee las indicaciones de conducta
adecuadas a cada circunstancia. En este sentido es un tratado de estrategia y de ética en perpetuo movimiento que se adapta a cualquier condición cultural.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Los estudios psicológicos de C.G. Jung sobre la
“sincronicidad” (coincidencias casuales) y las aplicaciones artísticas
aleatorias de personalidades como el compositor americano John Cage, son dos
ejemplos elocuentes de su amplia influencia. Importantes instituciones como el
Museo Guimet de Paris, la Fundación Bollingen en Estados Unidos y el Instituto
Tecnológico de Massachusetts (MIT), entre otros, le han dedicado también
cuidadosos trabajos investigativos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
La rigurosa y devota traducción que Richard Wilhelm hizo del <b>I
Ching</b> en compañía de su maestro Lao Nai Süan a comienzos de este siglo
(interrumpida temporalmente por la primera gran guerra) es reconocida
ampliamente como la mejor que existe hasta el momento.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="color: #cc0000;">Objetivos</span></b><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i>“ Los mediadores para la expresión de la inteligencia
sobrehumana eran, desde antíguo tres: los hombres, los animales y las plantas,
en los cuales la vida pulsa de diversa manera. Agregábase a estos como cuarto
factor la utilización del <u>azar</u>, a través del cual, precisamente
debido a su carencia de significado inmediato, un sentido más profundo podía
hallar su expresión. La utilización del azar dio nacimiento al oráculo.” -R.W.</i><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
El libro de los cambios es un instrumento privilegiado, una herramienta vivencial para la exploración de la personalidad a través de la sincronicidad entre el azar y el inconsciente.
Libro e instrumento, el I Ching es un <i>medio de comunicación</i> trascendente
(y por consiguiente sapiencial) al mismo tiempo que una referencia inmediata, <i>oracular</i>,
para los afanes y urgencias de la vida cotidiana. El hecho de que este
compuesto originalmente por imágenes o <i>signos</i> no idiomáticos,
a los que luego se agregaron los conceptos, lo convierte en dispositivo idóneo
para ejercitar un tipo de pensamiento poético y simbólico propio del arte.<br />
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
En lo que tiene que ver con procesos internos y transformación, resulta completamente indicado a las necesidades de una época
en donde la inestabilidad y <i>el movimiento</i> son factores determinantes. Este libro, <i>“Perfecto sistema algebraico,
síntesis enciclopédica de la realidad, cosmogonía, sistema de lógica
(matemática), representación de la trama evidente y secreta del mundo”</i>,
permanece finalmente como uno de los grandes libros poéticos de oriente.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi18BVgdahZ1lxyINdnwMMEiQuRBmnLhyazqBUo-chh1m701SWI6gD4CUkvUskew2DrwG6ya9dYh4EQ7BTSO_qhU6CaispBj4eAcET5GlL6Y9LNQwWufLN0sC-Ovw3imI_HkCIE/s1600/fu+xi+looking+at+a+trigram+sketch%252C+by+Guo_Xu_album_dated_1503_%25281%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi18BVgdahZ1lxyINdnwMMEiQuRBmnLhyazqBUo-chh1m701SWI6gD4CUkvUskew2DrwG6ya9dYh4EQ7BTSO_qhU6CaispBj4eAcET5GlL6Y9LNQwWufLN0sC-Ovw3imI_HkCIE/s400/fu+xi+looking+at+a+trigram+sketch%252C+by+Guo_Xu_album_dated_1503_%25281%2529.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fu Xi looking at a trigram sketch, by Guo Xu album, 1503</td></tr>
</tbody></table>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b><span style="color: #cc0000;">Contenido</span></b><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<o:p></o:p><br />
<div class="MsoNormal">
<u>la historia</u><o:p></o:p><br />
<u><br /></u></div>
<div class="MsoNormal">
- <i>En el tiempo legendario -</i>Fu Hsi (figura mítica): los
ocho trigramas fundamentales, los 64 hexagramas.</div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<i>- En el tiempo histórico -</i>El rey Wen (1.150 -a.c) y su
hijo el duque de Chou: los dictámenes y los trazos individuales; Kung Tse
(Confucio): ”las Diez Alas”, antíguas exégesis del Libro de las Mutaciones.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
- 1913, el encuentro de Richard Wilhelm con Lao Nai-hsüan.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<u>los hexagramas o <i>signos</i>:</u><o:p></o:p><br />
<u><br /></u></div>
<div class="MsoNormal">
- El principio Yin / Yang. <o:p></o:p>Tres tipos de mudanza: la no mutación (trasfondo), la permutación (ciclos) y la transmutación (azar).<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
- Los ocho signos, imágenes o trigramas fundamentales. <o:p></o:p><i>Shuo Kua</i> -discusión de los (8) trigramas: 1 -<i>Ch’ien</i>, el Cielo. 2 -<i>K’un</i>, la Tierra. 3 -<i>Ken</i>, la Montaña. 4 -<i>Tui</i>, el Lago. 5 -<i>Chen</i>, el Trueno. 6 -<i>Sun</i>, el Viento. 7 -<i>Li</i>, el Fuego. 8 -<i>K’an</i>, el Agua.</div>
<div class="MsoNormal">
- Los 64 signos o hexagramas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<u>el uso del libro de las mutaciones</u><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
a) <i>sapiencial</i> -conceptos básicos:<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
- La mutación.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
- Las imágenes.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
- Los dictámenes.<o:p></o:p><br />
<br />
b) <i>oracular</i>. Ejercicios de interpretación: a) los ideogramas
originales (D. Stackhouse); b) sistemas de lectura.</div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
–</div>
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>812</o:Words>
<o:Characters>4467</o:Characters>
<o:Company>iLLico-artefactum</o:Company>
<o:Lines>37</o:Lines>
<o:Paragraphs>10</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>5269</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Tabla normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment-->
<!--EndFragment--><br />
<div class="MsoNormal">
<br />
* A cargo de <a href="http://testaferro.blogspot.com.co/2015/04/cv-por-categorias.html">Mauricio Cruz</a>, Artista e intérprete<br />
<br />
–<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgio75PjuHkfpkJxoLR-wuYIVyuIPmsjPV8x0ayiAOOxHkxrMi2aMC8x1LKIybW1WCoS8JxYthfPFwjjIy-KX08L-r3K22Bsczu5EJZN__XICFrr6wwZ_Wuu6H4XkB4tOFVtfe/s1600/IMG_6901.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgio75PjuHkfpkJxoLR-wuYIVyuIPmsjPV8x0ayiAOOxHkxrMi2aMC8x1LKIybW1WCoS8JxYthfPFwjjIy-KX08L-r3K22Bsczu5EJZN__XICFrr6wwZ_Wuu6H4XkB4tOFVtfe/s400/IMG_6901.PNG" width="242" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">caparazón oracular de tortuga</td></tr>
</tbody></table>
<br /></div>
mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-56563087148517433992016-07-10T14:04:00.005-04:002022-06-25T12:44:15.678-04:00descifrando #McLuhan<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<font size="2"><span><span>Bogotá, mayo 30 de 2015</span></span></font></div><div class="MsoNormal" style="text-align: center;"><br /><span style="font-size: 11pt;"><span style="font-size: x-small;"></span><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKAWRkJ7JTWLoyg3TfipUQ73qn1Hzab4HZtqyrwnQGH9NSvIJqmACWTIWzdQK2eo5Cp7CXctVO6aM6JoZAKTVz4JidoelorMXgis5hGCSNeBzZKEGnqHrWi7UYMB69qxNUP7T9/s1600/1f4fd-marshallmcluhancanada.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="321" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKAWRkJ7JTWLoyg3TfipUQ73qn1Hzab4HZtqyrwnQGH9NSvIJqmACWTIWzdQK2eo5Cp7CXctVO6aM6JoZAKTVz4JidoelorMXgis5hGCSNeBzZKEGnqHrWi7UYMB69qxNUP7T9/s400/1f4fd-marshallmcluhancanada.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
Cuando propuse estudiar a McLuhan –primero en un seminario
en la Facultad de Artes en 1998 en la Universidad Jorge Tadeo Lozano, y luego en
1999, como parte de un diplomado Sobre <a href="http://testaferro.blogspot.com.co/2006/08/artes-de-comunicacin-2a-edicin.html">Artes de Comunicación</a> en la
Universidad del Rosario, y ese
mismo año, en la clase Comunicación y Cultura que dicté en la Facultad de
Comunicación Social y Periodismo en la Universidad Central– lo hice porque
estaba convencido que asimilar pensadores de un cierto nivel podría resultar
conveniente ya que se trata de un pensamiento de interés general,
inclusivo, cuya pertinencia está garantizada de antemano en la presencia total
de los <i>media</i>.</div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
El estudio monográfico, in extenso, de pensadores
estratégicanente importantes como McLuhan (Buckminster
Fuller, o en el campo de las artes Duchamp, John Cage), ofrece beneficios indudables para la
comprensión del tejido cultural y la gestación de las ideas en que estamos
inmersos sin saberlo. Sobre todo ahora, caso McLuhan, cuando el paso del
tiempo ha demostrado la precicisión de sus 'sondeos' o Probes, un método
exploratorio que indaga el ambiente de modo intuitivo y sintético. Lo que
vendría a compensar de algún modo la fragmentación innegable de la cantidad
informativa que nos anega, y que en lugar de producir comprensión disuelve el
criterio en una gran efervescencia sin mucha orientación o sentido. Además,
virtud principal, resulta estimulante.<br />
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span><span style="font-size: 14pt;"><span style="color: #cc0000;">Metodología</span><span style="color: #4f81bd; font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
1 –Retrazar brevemente la biografía intelectual de McLuhan
desde sus principales influencias : Chesterton, I. A. Richards, Empson, Leavis,
Pound, T. S. Eliot, Forbes, Joyce, Mumford, Giedion, W. Lewis.<br />
<br />
2 –Estudiar sus <i>Sondeos</i> o <i>Probes</i> : Hot
and Cool, The Medium is the Message, Violence and Identity, Figure/Ground,
Extensions of Man, Tetrads, Acoustic and Visual Space, The Global Village ...<br />
<br />
3 –Todo complementado con ejemplos y anécdotas de diversa
procedencia. Las Probes, por ejemplo, visualizadas a partir del diseño
intuitivo de David Carson, y analizar/discutir documentos centrales, como <a href="http://testaferro.blogspot.com/2007/02/agenbite-of-outwit.html">The Agenbite of Outwit</a>, que traduje en ese entonces, y la célebre <a href="http://www.nextnature.net/2009/12/the-playboy-interview-marshall-mcluhan/">entrevista</a> que concedió a la revista Playboy.</div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span><span style="font-size: 14pt;"><span style="color: #cc0000;">Cronograma</span><span style="color: #4f81bd; font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Dos<span> </span>(2) horas
semanales por dieciseis (16) semanas académicas para un total de treinta y dos
(32) horas<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span><span style="color: #444444;">Dirigido a</span></span> estudiantes,
investigadores, docentes, y académicos del área de las ciencias humanas,
sociales, filósofos, antropólogos, comunicadores, diseñadores, publicistas,
personas naturales, y artistas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
-</div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #cc0000;"><span><span style="font-size: 14pt;">Bibliografía
McLuhan</span></span></span><br />
<span style="color: #cc0000;"><span><span style="font-size: 14pt;"><span style="font-size: x-small;">(de mi biblioteca)</span><span style="font-size: 14pt;"> </span></span></span></span><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
1<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<b>The Mechanical Bride
: Folklore of Industrial Man, 1951<span style="color: red;"><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
Gingko Press, Inc – September, 2002<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">– In this book, McLuhan takes on myth-making in US society by
showing how film posters, comic strips, advertisements, magazine covers,
newspaper layout and articles etc., try to persuade people into something, and
yet a close observation of their inherent contradictions allows you to escape
their machinations.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
2<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<b>McLuhan, Marshall,
and Quentin Fiore. The Medium Is the Massage, 1967 <o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span> </span>New York: Bantam
Books, 1989</div><div class="MsoNormal"><br /> <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #4f81bd;"><a href="https://mcluhangalaxy.wordpress.com/2014/07/13/quentin-fiore-the-medium-is-the-massage-1967/">https://mcluhangalaxy.wordpress.com/2014/07/13/quentin-fiore-the-medium-is-the-massage-1967/</a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
3<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<b>McLuhan: Hot &
Cool</b>, a Primer for the Understanding and a Critical Symposium with a
Rebuttal by McLuhan Hardcover – 1967<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
by <a href="http://www.amazon.com/s/ref=dp_byline_sr_book_1?ie=UTF8&field-author=Gerald+Stearn&search-alias=books&text=Gerald+Stearn&sort=relevancerank"><span style="color: windowtext; text-decoration: none;">Gerald Stearn</span></a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">– The answering essays here are by other lively-minded sorts
like Tom Wolfe (author of The Right Stuff), George Steiner, Susan Sontag and
Walter Ong. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
4<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Culture Is Our
Business – Jan 1 1970<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
by <a href="http://www.amazon.ca/s/ref=dp_byline_sr_book_1?ie=UTF8&field-author=Marshall+Mcluhan&search-alias=books-ca"><span style="color: windowtext; text-decoration: none;">Marshall
Mcluhan</span></a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Published<span> </span>by
Ballantine Books, New York. Hardcover, 336 pages<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">– Culture Is Our Business is Marshall McLuhan's sequel to
The Mechanical Bride: Folklore of Industrial Man. Returning to the subject of
advertising newly armed with the electric sensibility that informed The
Gutenberg Galaxy, Understanding Media, and The Medium Is the Massage, McLuhan
takes on the mad men (a play on the ad men of Madison Avenue) of the sixties. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
5<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Marshall McLuhan, La
comprensión de los medios como las extensiones del hombre, 1971</b> Editorial
Diana, México, 443 pp<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">– “After three thousand years of explosion, by means of
fragmentary and mechanical technologies, the Western world is imploding”
(McLuhan 3). With these words on the first page of <i>Understanding Media</i> published
in 1964, Marshall McLuhan burst onto the intellectual scene with his most
influential book. At the time the <i>Commonweal Review</i> called the
book “infuriating, brilliant, and incoherent” (Gordon, "Critical
Reception" 545). More recently, Nicholas Carr wrote that <i>Understanding
Media</i> is “oracular, gnomic, and mind-bending”. Terrance Gordon argues
that “<i>Understanding Media</i> occupies a central place in McLuhan’s
work” but also says that the book “defies summary” (“Editor’s Introduction”
xiii).<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
6<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Marshall McLuhan: The
Medium and the Messenger, 1989<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
Random House of Canada (Toronto)<br />
</div><div class="MsoNormal"><br /></div><div class="MsoNormal">– The definitive biography of the great communications guru of the 60s and the
70s. The book treats with equal lucidity and liveliness the
idiosyncratic personal life and the idiosyncratic thought of McLuhan. / A
revised edition with a new foreword by Neil Postman was published in 1998, by
Vintage Canada (Toronto) and the MIT Press (Cambridge).</div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
7<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Marshall McLuhan y B.
R. Powers, La Aldea Global, 1989<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
Editorial Gedisa, Barcelona. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">– Marshall McLuhan, verdadera alma del primer texto, murió
en realidad en 1980, pero este libro vio la luz en 1989, en inglés, en la
Oxford University Press bajo el título de <i>The Global Village </i>y
fue traducido luego en Barcelona en 1990 y finalmente publicado aquí en el
1991.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
8<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Marshall McLuhan, El
explorador solitario, 1995<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
Carlos Fernández Collado. Editorial Grijalbo, Mexico.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
9<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<b>McLuhan for Managers:
New Tools for New Thinking, 2003<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
Mark Federman, Derrick de Kerckhove. Published by Viking,
Canada<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span> </span><br /></div><div class="MsoNormal">–"...an
explication and application of some of McLuhan's often misunderstood heuristics
and aphorisms, like "figure/ground," the role of clichés, and the
laws of media. While the identified audience is "managers," the
clarity of definitions and applications serves as an excellent introduction to
McLuhan's analytical and predictive tools, more so than an introduction to or
re-assessment of the scholar. In addressing managers, it could be of particular
value to Writing Program Administrators or other members of the academic
managerial class.</div><div class="MsoNormal"> <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #4f81bd;"><a href="http://kairos.technorhetoric.net/9.1/reviews/brooks/managers.html">http://kairos.technorhetoric.net/9.1/reviews/brooks/managers.html</a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
10<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<b>The Book of Probes:
Marshall McLuhan, David Carson, Eric McLuhan, William Kuhns – November, 2003<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">– This title provides a refreshing representation of the
philosopher's work, artfully arraying his ideas as brief statements in the
space of the page and setting them against stunning imagery and design work by
David Carson.</div><div class="MsoNormal"><br /><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #4f81bd;"><a href="https://mcluhangalaxy.wordpress.com/2012/03/12/book-review-the-book-of-probes-by-marshall-mcluhan-david-carson/">https://mcluhangalaxy.wordpress.com/2012/03/12/book-review-the-book-of-probes-by-marshall-mcluhan-david-carson/</a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
11<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<b>The Virtual Marshall
Mcluhan Paperback – September 15, 2006<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
by <a href="http://www.amazon.com/s/ref=dp_byline_sr_book_1?ie=UTF8&field-author=Donald+F.+Theall&search-alias=books&text=Donald+F.+Theall&sort=relevancerank"><span style="color: windowtext; text-decoration: none;">Donald F.
Theall</span></a> <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">– Donald Theall explores and explains the significance of
the emergence of McLuhan as an important figure in North America in the
development of an understanding of culture, communication, and technology. He
reveals important information about McLuhan and his relationships with his
earliest collaborator and life-long friend, anthropologist Edmund Carpenter, as
well as with Theall himself, McLuhan's first doctoral student. McLuhan emerges
as a complex human being, at once attractive, witty, egotistic, and
exasperating. Theall examines McLuhan's many roles - proponent of a poetic
method; pop guru adopted by Tom Wolfe, Woody Allen and others; North American
precursor of French theory (Baudrillard, Barthes, Derrida, Deleuze); artist;
and shaman.</div><div class="MsoNormal"><br /><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #4f81bd;"><a href="http://www.mqup.ca/virtual-marshall-mcluhan--the-products-9780773531543.php">http://www.mqup.ca/virtual-marshall-mcluhan--the-products-9780773531543.php</a><o:p></o:p></span></div>
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>1302</o:Words>
<o:Characters>7162</o:Characters>
<o:Company>iLLico-artefactum</o:Company>
<o:Lines>59</o:Lines>
<o:Paragraphs>16</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>8448</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Tabla normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment-->
<!--EndFragment--><br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-56069472741091681052016-04-10T18:13:00.018-04:002022-06-25T12:44:38.901-04:00EL EFECTO COLLAGE <h3>
</h3>
<h3 style="text-align: center;">
</h3><p align="center" class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 3; text-align: center;"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><span style="color: #cc0000;"><br /></span></span></font></p><p align="center" class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 3; text-align: center;"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><span style="color: #cc0000;">una aproximación
indirecta a la condición contemporánea <br /></span></span></font></p><p align="center" class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 3; text-align: center;"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><span style="color: #cc0000;">y al lenguaje invasivo de los <i>media</i> <br /></span></span></font></p><p align="center" class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 3; text-align: center;"><br /><font size="3"><span style="font-family: arial;"><span style="color: #cc0000;"></span><b><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></b></span></font></p><font size="3"><span style="font-family: arial;">
</span></font><font size="3"><span style="font-family: arial;">
</span></font><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div><font size="3"><span style="font-family: arial;">
</span></font><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div><font size="3"><span style="font-family: arial;">
</span></font><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div><font size="3"><span style="font-family: arial;">
</span></font><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<font size="3"><span style="font-family: arial;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWGD0Qgf5whBYl-rCGSGvmQRloWQm49e69JGjrSUlzDUTYsUeHb5dpqKKVExI9meW7kOqwola5QTj7b1CW6XQCAx35MbsqqDtj1hmE4n8x4CyQrBWGMApFan0u6k1XU4psuA1G/s1600/horror-5-frankenstein_book_cover_by_mario0357-d6rszr0.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="900" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWGD0Qgf5whBYl-rCGSGvmQRloWQm49e69JGjrSUlzDUTYsUeHb5dpqKKVExI9meW7kOqwola5QTj7b1CW6XQCAx35MbsqqDtj1hmE4n8x4CyQrBWGMApFan0u6k1XU4psuA1G/s400/horror-5-frankenstein_book_cover_by_mario0357-d6rszr0.jpg" width="400" /></a></span></font></div><font size="3"><span style="font-family: arial;">
</span></font><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div><font size="3"><span style="font-family: arial;">
<br />
</span></font><p class="MsoNormal"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><i><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Estamos
comenzando a entender que los nuevos medios no son sólo juguetes mecánicos para
crear mundos ilusorios, sino nuevos lenguajes con nuevos y únicos poderes de
expresión. </span></i><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">–Marshall
McLuhan</span></span></font></p><font size="3"><span style="font-family: arial;">
</span></font><p class="MsoNormal"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></span></font></p><font size="3"><span style="font-family: arial;">
</span></font><p class="MsoNormal"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></span></font></p><font size="3"><span style="font-family: arial;">
</span></font><p class="MsoNormal"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">El
arte moderno y el contemporáneo no se diferencian tanto como pretenden. Ambos
son consecuencia de la hibridación que ejercieron las nuevas tecnologías del
siglo XIX (litografía, cámara fotográfica, electricidad y cine entre las más
decisivas), las cuales rediseñaron el tejido social a partir de la
proliferación exponencial de la <i>información</i> y sus <i>imágenes</i> mecánicas.
Un efecto análogo a lo que sucedió con el libro y la imprenta de tipos móviles
a mediados del siglo XV.</span></span></font></p><font size="3"><span style="font-family: arial;">
</span></font><p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt;"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
La aparición de la Fotografía y el Collage fue erosionando la noción misma del
arte. El oficio tradicional 'estalla' para convertirse en un <b>oficio posible</b>,
más allá del paradigma pintura/escultura que definía desde siempre la
identidad del artista. De ahí en adelante se podía utilizar cualquier medio,
cualquier material, cualquier cosa, incluidos los medios anteriores. Al punto
que la noción misma de <i>Arte</i> (esto <i>es</i> arte / esto <i>no es</i>
arte) podría verse abocada a desaparecer gracias al camuflaje inevitable con
otras disciplinas.<br />
<br />
Cuál habrá sido entonces el punto de inflexión, el momento en que el público
dejó de 'entender' el arte? Tal vez el Cubismo, cuando la superficie del cuadro
abandona la perspectiva renacentista y habilita el plano pictórico como <i>cartelera
</i>sobre el cual organizar la <i>información</i> como un nuevo
'material'.<br />
<br />
En una entrevista le dicen a Gombrich que parte de la situación del arte
contemporáneo es el resultado inevitable de la expansión de los museos. Él
dice: <i>Sí... pero tiene mucho más que ver con el cubrimiento de los medios;
todo se convierte en noticia, el arte es noticias.</i></span></span></font></p><font size="3"><span style="font-family: arial;">
</span></font><p class="MsoNormal"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> En
su Historia del Arte después del Modernismo, Hans Belting dice que esto<i> no sólo
significa que el arte de hoy se ve diferente; también significa que nuestro
discurso sobre el arte ha tomado otra dirección, si es que puede decirse que ha
tomado alguna. </i>(... )<i> El adiós al modelo de una historia del arte con
una lógica interna que ha favorecido la descripción de cambios de estilo de un
período a otro. </i></span></span></font></p><font size="3"><span style="font-family: arial;">
</span></font><p class="MsoNormal"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></span></font></p><font size="3"><span style="font-family: arial;">
</span></font><p class="MsoNormal"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></span></font></p><font size="3"><span style="font-family: arial;">
</span></font><p align="center" class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 3; text-align: center;"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><b><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">P R O G R A M A</span></b></span></font></p><font size="3"><span style="font-family: arial;">
<i><span style="color: #444444; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><br />
Mientras el significado permanezca abierto, la obra queda incompleta sin el
intérprete, sin el acto de recepción.</span></i><span style="color: #444444; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> –Aby Warburg</span>
<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
mso-font-charset:78;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1791491579 18 0 131231 0;}
@font-face
{font-family:"Cambria Math";
panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}
@font-face
{font-family:Baskerville;
panose-1:2 2 5 2 7 4 1 2 3 3;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-2147483545 33554432 0 0 511 0;}
@font-face
{font-family:"Trebuchet MS";
panose-1:2 11 6 3 2 2 2 2 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:647 0 0 0 159 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-family:Baskerville;
mso-ascii-font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-hansi-font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}size:612.0pt 792.0pt;
margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm;
mso-header-margin:36.0pt;
mso-footer-margin:36.0pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}</style><span style="color: #444444; text-align: start;"></span><br /></span></font><div><div style="text-align: center;">
<font size="3"><span style="font-family: arial;"><span style="color: #444444; text-align: start;"><br /></span></span></font></div><font size="3"><span style="font-family: arial;">
<br />
</span></font><div><font size="3"><span style="font-family: arial;">
</span></font><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYODKvUZjrsRgvbU_xF9F2_tttClRBAod7vifGEks4h_WGKsWNqZ3XwzqeqzChhQ34p2Sd3gnRbNOrda1NdbztOzGhdnfwImbuGRNlSjsysaiRmJETWIOqiMvHm4H1dDJ8L_Xq/s1600/Screen+Shot+2016-03-08+at+12.34.26+PM.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYODKvUZjrsRgvbU_xF9F2_tttClRBAod7vifGEks4h_WGKsWNqZ3XwzqeqzChhQ34p2Sd3gnRbNOrda1NdbztOzGhdnfwImbuGRNlSjsysaiRmJETWIOqiMvHm4H1dDJ8L_Xq/s400/Screen+Shot+2016-03-08+at+12.34.26+PM.png" width="400" /></a></span></font></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><span style="color: #999999; text-align: left;">picasso, </span><span style="color: #999999; font-style: italic; text-align: left;">the scallop shell</span><span style="color: #999999; text-align: left;"> ("</span><span style="color: #999999; font-style: italic; text-align: left;">notre avenir est dans l'air</span><span style="color: #999999; text-align: left;">”), 1912 /verso</span><br /></span></font>
<font size="3"><span style="font-family: arial;"><span style="color: #999999; text-align: left;"><br /></span></span></font></td></tr>
</tbody></table><font size="3"><span style="font-family: arial;">
<b><span style="color: #444444; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">1 </span></b><span style="color: #444444; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">El Cubismo (multimedia) como punto de anclaje. Pintura y aviación,
'delicias de hélice' / Recuperación del formato ovalado, Humpty-Dumpty<a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;"></span></a>
/ Entre lo culto y lo popular, simbología doméstica
en porcelanas, conchas marinas, souvenirs, cornucopias /
El faux-bois<i><a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;"></span></a></i> (la madera falsa) la pintura 'al peine' de los obreros franceses / El adiós a la
perspectiva, la ventana cerrada y sus virtudes magnéticas / La
dimensión ornamental : el papel de colgadura y la estructura espacial del <i><a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;">quincunx</span></a></i> de
Thomas Brown (1658) / El Armory Show de 1913 y el escándalo cubista
diagramado en primera página.</span><span style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><br />
<span style="color: #444444;">...</span><br style="mso-special-character: line-break;" />
<br style="mso-special-character: line-break;" />
</span>
<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
mso-font-charset:78;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1791491579 18 0 131231 0;}
@font-face
{font-family:"Cambria Math";
panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}
@font-face
{font-family:Baskerville;
panose-1:2 2 5 2 7 4 1 2 3 3;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-2147483545 33554432 0 0 511 0;}
@font-face
{font-family:"Trebuchet MS";
panose-1:2 11 6 3 2 2 2 2 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:647 0 0 0 159 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-family:Baskerville;
mso-ascii-font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-hansi-font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}size:612.0pt 792.0pt;
margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm;
mso-header-margin:36.0pt;
mso-footer-margin:36.0pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}</style><span style="color: #444444;"></span><br />
<span style="color: #444444;"><br /></span>
<br />
</span></font><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsNNFxvj8gCEhfD3dbze_bL3ghwX0A0dpmlOexXg28lGZcmQGGhUdKfM6XuCdRv3G-eaGYbMqc7p6Mj5qpQGbDa1x2Cb8h85vEqVOyfeZlh80Fv25bPhcXFEhiszqybF9msh13/s1600/eva-macdonald-e2809cwhat-are-trumps-e2809d-from-the-westmorland-album-1869.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsNNFxvj8gCEhfD3dbze_bL3ghwX0A0dpmlOexXg28lGZcmQGGhUdKfM6XuCdRv3G-eaGYbMqc7p6Mj5qpQGbDa1x2Cb8h85vEqVOyfeZlh80Fv25bPhcXFEhiszqybF9msh13/s400/eva-macdonald-e2809cwhat-are-trumps-e2809d-from-the-westmorland-album-1869.jpg" width="315" /></a></span></font></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><!--StartFragment-->
<br /></span></font>
<div style="direction: ltr; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0in; margin-top: 0pt; mso-line-break-override: none; punctuation-wrap: hanging; text-align: left; unicode-bidi: embed; word-break: normal;">
<font size="3"><span style="font-family: arial;"><span style="color: #999999;">eva macdonald, <span style="font-style: italic;">what are trumps? </span>from the westmorland album,
1869</span></span></font></div>
</td></tr>
</tbody></table><font size="3"><span style="font-family: arial;">
<span style="color: #444444;"><br /></span>
<b><span style="color: #444444; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">2 </span></b><i><span style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">You press the button, we do the rest. </span></i><span style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">La chica Kodak y la democratización de la imagen /
De los 'papeles pegados' a las 'tarjetas de visita'. Los primeros <i>facebooks</i> /
Los álbumes íntimos del presbítero Dogson (Lewis Carroll) / <i><a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;">Playing with Pictures</span></a> </i>:
el fotocollage femenino a partir del álbum familiar victoriano. El cubismo y la
dislocación surrealista (naipes, collares, abanicos, mosaicos y redes) 50 años
antes de Braque y de Picasso / <i>El maravilloso álbum de Madame B </i>:
el blasón subvertido, la geometrización ornamental del afecto y el rango.<br />
<span style="color: #444444;">...</span><br style="mso-special-character: line-break;" />
<br style="mso-special-character: line-break;" />
</span>
<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
mso-font-charset:78;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1791491579 18 0 131231 0;}
@font-face
{font-family:"Cambria Math";
panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}
@font-face
{font-family:Baskerville;
panose-1:2 2 5 2 7 4 1 2 3 3;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-2147483545 33554432 0 0 511 0;}
@font-face
{font-family:"Trebuchet MS";
panose-1:2 11 6 3 2 2 2 2 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:647 0 0 0 159 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-family:Baskerville;
mso-ascii-font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-hansi-font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}size:612.0pt 792.0pt;
margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm;
mso-header-margin:36.0pt;
mso-footer-margin:36.0pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}</style><span style="color: #444444;"></span><br />
<span style="color: #444444;"><br /></span>
<br />
</span></font><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnxIymYR2L6-Y4JttoV5M-I6asqBncRyKw-UnhfpwNdqvEzKky5m3yR3XQkTGu_7g_z7mR-5HJycvS1dptUz3-2RtHRLWTb_10lWjagZNie8qlsHVWpAgRSecMW27pLpCU6T5I/s1600/1665-cornelis+norbertus+gijsbrechts%252C+trompe+l%2527oeil+of+an+open+cupboard+door.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnxIymYR2L6-Y4JttoV5M-I6asqBncRyKw-UnhfpwNdqvEzKky5m3yR3XQkTGu_7g_z7mR-5HJycvS1dptUz3-2RtHRLWTb_10lWjagZNie8qlsHVWpAgRSecMW27pLpCU6T5I/s400/1665-cornelis+norbertus+gijsbrechts%252C+trompe+l%2527oeil+of+an+open+cupboard+door.jpg" width="351" /></a></span></font></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><span style="color: #999999;"><span style="text-align: left;">cornelius gijsbrechts, </span><span style="font-style: italic; text-align: left;">trompe l’oeil of an open cupboard</span><span style="text-align: left;">, 1665</span></span></span></font></td></tr>
</tbody></table><font size="3"><span style="font-family: arial;">
<br />
</span></font><p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt;"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><b><span style="color: #444444; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">3 </span></b><span style="color: #444444; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Genealogía
del <i><a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;">Trompe
L'œil</span></a></i> ilusionista (cortinas y uvas, la fábula de Zeuxis y
Parrasio). Según Danto, un género 'por fuera de las narrativas
convencionales de la historia del arte' / Los</span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <i><a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;">Letter Rack</span></a></i> <span style="color: #444444;">de Collier y Gijsbrecht, una red para capturar
información. E</span>l dispositivo bidimensional d<span style="color: #444444;">el
siglo XVII holandés como respuesta a las nuevas publicaciones de la
imprenta, a</span>ctualizado luego, a finales del XIX en norteamérica, <span style="color: #444444;">por Harnett, Haberle y Peto / <i>A transient
inventory of flatness</i> : ilusión y superficie, la doble conciencia del
cuadro / 'Important Information Inside'. Entre lo corporativo y lo
privado / Imitación, reproducción y facsímil. Copiando dinero
/ Jasper Johns y la tradición del ilusionismo: entre el estudio del
artista y el baño. </span><br />
...</span></span></font></p><font size="3"><span style="font-family: arial;">
<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
mso-font-charset:78;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1791491579 18 0 131231 0;}
@font-face
{font-family:"Cambria Math";
panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}
@font-face
{font-family:Baskerville;
panose-1:2 2 5 2 7 4 1 2 3 3;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-2147483545 33554432 0 0 511 0;}
@font-face
{font-family:"Trebuchet MS";
panose-1:2 11 6 3 2 2 2 2 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:647 0 0 0 159 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-family:Baskerville;
mso-ascii-font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-hansi-font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}size:612.0pt 792.0pt;
margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm;
mso-header-margin:36.0pt;
mso-footer-margin:36.0pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}</style><br />
<br />
</span></font><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_vVKvd-cwGxk1TJuzUYrOWqMndo6FIIbU5Gl4xsqWNaZUEBobZIsF2zJhFnOh5lKWUUCPly3RHGKjMo7R2Y54E3uqwylGATVRWg5h5LbfrKaPpcgUgnKI8W8PAw9yb0pDkjR6/s1600/john+f+peto%252C+old+time+card+rack%252C+1900.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_vVKvd-cwGxk1TJuzUYrOWqMndo6FIIbU5Gl4xsqWNaZUEBobZIsF2zJhFnOh5lKWUUCPly3RHGKjMo7R2Y54E3uqwylGATVRWg5h5LbfrKaPpcgUgnKI8W8PAw9yb0pDkjR6/s400/john+f+peto%252C+old+time+card+rack%252C+1900.jpg" width="331" /></a></span></font></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><span style="color: #a6a6a6; text-align: left;">john f peto, </span><span style="color: #a6a6a6; font-style: italic; text-align: left;">old time card rack</span><span style="color: #a6a6a6; text-align: left;">, 1900</span></span></font></td></tr>
</tbody></table><font size="3"><span style="font-family: arial;">
...<br />
<br />
</span></font><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwPXjnsggiOvpSIkS21_RCC-s1xeb4qjFCHSyVYLoQNHwd_V92AEW35ogKMTcXE4QOvAx_9X4UyUwZ79BskwRQBelJSHIPfHeoFDs_iVAy8S6OwkujkBsBIVLUeJHabeeSbXiN/s1600/1921-the+cherry+picture.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwPXjnsggiOvpSIkS21_RCC-s1xeb4qjFCHSyVYLoQNHwd_V92AEW35ogKMTcXE4QOvAx_9X4UyUwZ79BskwRQBelJSHIPfHeoFDs_iVAy8S6OwkujkBsBIVLUeJHabeeSbXiN/s400/1921-the+cherry+picture.jpg" width="315" /></a></span></font></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><span style="color: #a6a6a6; text-align: left;">kurt schwitters, <i>the cherry picture</i>, 1921</span></span></font></td></tr>
</tbody></table><font size="3"><span style="font-family: arial;">
<br />
</span></font><p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt;"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><b><span style="color: #444444; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">4</span></b><span style="color: #444444; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">
De vuelta al collage y los <a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;">m<i>erz</i></span></a> dadaistas de Kurt
Schwitters. Objetos pintados, pegados, relieves, ensamblajes, etc. El
origen de la <i>Instalación,</i> cuando el motivo se sale del marco
/ Las <i>combine paintings</i> de Rauschenberg ('híbridos entre
pintura y escultura') / Las serigrafías, el montaje, los transfer y el collage
fotográfico / El trompe l'œil literal de los <i>cardbirds</i> (1971),
los cartones falsos: 'Una exploración de un nuevo tipo de materiales, una
mezcla radical de la jerarquía matérica del modernismo.'</span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
...</span></span></font></p><font size="3"><span style="font-family: arial;">
<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
mso-font-charset:78;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1791491579 18 0 131231 0;}
@font-face
{font-family:"Cambria Math";
panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}
@font-face
{font-family:Baskerville;
panose-1:2 2 5 2 7 4 1 2 3 3;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-2147483545 33554432 0 0 511 0;}
@font-face
{font-family:"Trebuchet MS";
panose-1:2 11 6 3 2 2 2 2 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:647 0 0 0 159 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-family:Baskerville;
mso-ascii-font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-hansi-font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}size:612.0pt 792.0pt;
margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm;
mso-header-margin:36.0pt;
mso-footer-margin:36.0pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}</style><br />
<br />
</span></font><div><font size="3"><span style="font-family: arial;">
</span></font><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiej7ZERr4Qf-MasTRRPLNTsQwSPNAVLKlZvEdbhzs9izpUDTIxDlqCsDeJKKpHO803JmRpVvO6Rxgt2ZDvZa5pK6L2t6AjVtwMwkvlErtgLvvvB11x9HWXMkGk9SB0ldGWtXDc/s1600/robert-rauschenberg-cardbird+I-1971.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiej7ZERr4Qf-MasTRRPLNTsQwSPNAVLKlZvEdbhzs9izpUDTIxDlqCsDeJKKpHO803JmRpVvO6Rxgt2ZDvZa5pK6L2t6AjVtwMwkvlErtgLvvvB11x9HWXMkGk9SB0ldGWtXDc/s400/robert-rauschenberg-cardbird+I-1971.jpg" width="292" /></a></span></font></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><span><span style="color: #a6a6a6; text-align: left;">robert rauschenberg, </span><i style="color: #a6a6a6; text-align: left;">carbird I</i><span style="color: #a6a6a6; text-align: left;">, 1971</span></span></span></font></td></tr>
</tbody></table><font size="3"><span style="font-family: arial;">
<br />
</span></font><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div><font size="3"><span style="font-family: arial;">
</span></font><div><font size="3"><span style="font-family: arial;">
<br />
</span></font><div><font size="3"><span style="font-family: arial;">
</span></font><div><font size="3"><span style="font-family: arial;">
<br />
</span></font><div><font size="3"><span style="font-family: arial;">
</span></font><p class="MsoNormal"><font size="3"><span style="font-family: arial;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">*
a cargo de <a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;">Mauricio
Cruz</span></a></span></span></font></p>
<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
mso-font-charset:78;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1791491579 18 0 131231 0;}
@font-face
{font-family:"Cambria Math";
panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}
@font-face
{font-family:Baskerville;
panose-1:2 2 5 2 7 4 1 2 3 3;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-2147483545 33554432 0 0 511 0;}
@font-face
{font-family:"Trebuchet MS";
panose-1:2 11 6 3 2 2 2 2 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:647 0 0 0 159 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-family:Baskerville;
mso-ascii-font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-hansi-font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}size:595.0pt 842.0pt;
margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm;
mso-header-margin:35.4pt;
mso-footer-margin:35.4pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}</style><br />
<br />
<br /></div>
</div>
</div>
</div>
</div>
</div>
</div>
mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-91120941697573772162015-12-06T12:34:00.001-05:002022-06-25T12:53:34.027-04:00HISTORIAS NATURALES<h1>
<span style="font-size: 16px; font-weight: normal; line-height: 24px;"><span style="color: #cc0000; font-family: inherit;">Escolios visuales a un archivo implícito*</span></span></h1>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="line-height: 24px;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<o:p> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTEuQm_CHIYlS6-alUnDfXVWAQiBGzI5LBRj2Jl-I8zEIeoXxecm9Ms4V7rsv07Obybk5jhn0SKgQTz7HSP5XvDkregq6sd2M4W8SMaW1uA0CGgLO8h37t6Yp4jTN5QN-a7zew/s1600/BP167-Foto-Archivo-Historico-de-la-Universidad-del-Rosario.jpg"><img border="0" height="270" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTEuQm_CHIYlS6-alUnDfXVWAQiBGzI5LBRj2Jl-I8zEIeoXxecm9Ms4V7rsv07Obybk5jhn0SKgQTz7HSP5XvDkregq6sd2M4W8SMaW1uA0CGgLO8h37t6Yp4jTN5QN-a7zew/s400/BP167-Foto-Archivo-Historico-de-la-Universidad-del-Rosario.jpg" width="400" /></a></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoBodyText">
<span style="line-height: 150%;">Anotaciones para un proyecto curatorial</span><span style="line-height: 150%;"> </span><span style="line-height: 150%;">a partir del material iconográfico encontrado
en los documentos y volúmenes del </span><a href="http://www.urosario.edu.co/Archivo-Historico/Inicio/" style="line-height: 24px;">Archivo Histórico de la Universidad del Rosario</a><span style="line-height: 150%;">.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
1. Identificar y comentar las imágenes más sugestivas que se encuentren en los libros, sea cual sea su tema, con el fin de que vayan suscitando las ideas centrales del proyecto: en una primera instancia, la relación palabra/imagen y los modos en que ésta última logra 'subvertir' y comentar indirectamente el discurso verbal.<br />
<br />
<div>
2. Digitalizar el material seleccionado con el fin de organizar una serie de carpetas o campos temáticos que correspondan a la idea final del proyecto. Un ejercicio entre taxonomía y montaje donde se van editando los temas. </div>
<div>
<br /></div>
<div>
3. Diseño y producción de la publicación (libro, álbum, exposición, webpage, etc), y presentación definitiva del proyecto. </div>
<div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggS7X3tMVUHogLbeBuVV2ehMlaF8wV4CZc0Oo1oVuPCO0M6shi_3Iw9WqZJeucn_V6zBKJDcj_lSSblT3nZAPZa2ggcU5PfXoVk-8ldLn5aOgh9EyBia5OogsP9nzMl6AITcya/s1600/plano+archivo.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggS7X3tMVUHogLbeBuVV2ehMlaF8wV4CZc0Oo1oVuPCO0M6shi_3Iw9WqZJeucn_V6zBKJDcj_lSSblT3nZAPZa2ggcU5PfXoVk-8ldLn5aOgh9EyBia5OogsP9nzMl6AITcya/s400/plano+archivo.jpg" width="300" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div>
<br /></div>
Durante la revisión e identificación del Archivo –proceso que tomó tres meses– se fue consignando un cuaderno con observaciones detalladas en 100 páginas escritas a mano en el que aparece registrado el análisis in situ del material correspondiente a los 92 estantes del Archivo (plano adjunto). Así como la indexación de las entradas o códigos que identifican cada uno de los libros escogidos, ya sea por su tema, sus particularidades estéticas, editoriales o físicas, por el interés conceptual o formal de los contenidos, acompañado de los comentarios del caso sobre algunas de las imágenes, diagramas o gráficos que aparecen en sus páginas.<br />
<br />
Proceso que arrojó un total de 70 volúmenes o documentos relacionados con el tema que se fue decantando: una serie de 'Historias Naturales', derivadas de algunas de las ideas principales de los siglos XVII, XVIII y XIX. Es decir, la transición conflictiva, áltamente compleja, del pensamiento religioso al pensamiento científico sobre el fondo ofrecido por la revolución Industrial y la Francesa. El caldo de cultivo tecnológico y social de donde surgió la modernidad y la actual situación contemporánea.<br />
<br />
Un tema para irse acercando –de lo general a lo particular– a los intereses y sesgos que se fueron decantando durante esta primera etapa del proyecto, el cual privilegia el lenguaje simbólico, iconográfico o visual, sobre lo puramente conceptual o textual-literario.<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<h2>
<span style="font-family: "andale mono"; font-size: 10pt; line-height: 20px;">PALABRAS E IMAGENES</span></h2>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
Al contrario de lo que suele suceder en los libros, donde la palabra o el texto constituyen el lenguaje dominante y las imágenes adoptan una función ‘ilustrativa’, más bien secundaria, en esta ocasión se trata de recuperar su poder <i>imaginal</i> hasta el punto de invertir su servicio ubicándolas en un primer plano de evidencia o ‘lectura’, mientras el texto se introduce en contrapunto, estratégicamente. Tal y como deberían funcionar las obras artísticas en relación a los textos de la Historia del Arte –con la salvedad que en este caso, por su variedad y naturaleza, el imaginario que ofrece el archivo la desborda.</div>
<div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
Una relación que se hace evidente en las enciclopedias ilustradas donde palabras e imágenes encuentran proporción y equilibrio. Como queda declarado en El Tesoro de la Juventud (una de las enciclopedias que aquí se conserva, editada por W. M. Jackson en la primera mitad del sigo XX), un archivo es también un ‘tesoro’, una suma de valores culturales o espirituales “<i>donde puede encontrarse el sabor encantado de las narraciones populares, las maravillas del mundo, los adelantos de la ciencia, biografías de hombres y mujeres famosos, interrogantes científicos contestados, lecciones de francés e inglés, poesías, costumbres exóticas, etc.</i>” Así como su capacidad de generar nuevas ideas, pues no se trata solamente de una colección inamovible y pasiva de datos del pasado, como de descubrir y explorar sus valores potenciales. Del mismo modo que “<i>el inconsciente colectivo es el registro de recuerdos de la psique humana</i>”, el archivo es una memoria que puede y debe ser invocada como materia prima dispuesta a generar nuevas conexiones.<br />
<i><br /></i>
<i>En la segunda mitad del s. XX, la tarea de estudiar lo imaginal se confió a las disciplinas de la antropología. Hace cincuenta años James dijo que lo inconsciente fue el mayor descubrimiento del siglo XX. Ahora podríamos decir que los contenidos de las imágenes inconscientes será el campo de exploración más importante para el siglo XXI</i>. –Gilbert Durand</div>
<div>
<a href="http://www.albertoarenales.net/2011/10/exploracion-de-lo-imaginal.html"><span style="font-size: x-small;">http://www.albertoarenales.net/2011/10/exploracion-de-lo-imaginal.html</span></a><br />
<br /></div>
<div>
En ese sentido, el interés y objetivo principal de este proyecto consiste en reanimar el caudal de las representaciones visuales, de las imágenes sorprendentes o discretas que se guardan en las páginas de esta extraordinaria colección. Una condensación de ‘mundos flotantes’ cuya capacidad evocativa resulta más misteriosa que la palabra. Pues las imágenes grabadas, las acuarelas, los dibujos, los mapas, los diagramas y las fotografías impresas, al tiempo que puntualizan material y formalmente sus referentes, resignifican y matizan profundamente el discurso textual. Las imágenes ocupan el centro magnético de un sugestivo aparato poético, <i>a poetic apparatus</i>.<br />
<br />
<br />
<h2>
<span style="font-family: "andale mono"; font-size: 10pt; line-height: 20px;">EL LIBRO COMO OBJETO</span></h2>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Otro aspecto que hay que tener en
cuenta, y que está muy bien representado en el Archivo, es
<u>la historia del libro como medio u objeto</u>, su presencia física y
sus características técnicas. Su lugar en la secuencia
papiro > pergamino > papel,<span> </span>y sus connotaciones culturales. El pergamino, por ejemplo, tan profuso en
las encuadernaciones de estos estantes, produce la sensación enigmática de una
especie de ‘cuerpos’ caligrafiados en el estatus teológico del latín. La
primera página generalmente heráldica, simétrica, con sus escudos, viñetas y sellos,<span> </span>en tipografías, iluminaciones y caligrafías diversas. Como si la Biblia estuviera detrás
de todos estos libros y la teología fuera la glosa perpetua a la palabra divina.
Los encuentros entre el Logos y el cuerpo, lo que en su referencia oriental es una
incitación al tatuaje:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<i>“El
cuerpo y la palabra se consideran indivisibles... Hoki cuenta al editor que la
muchacha ha escrito un texto sobre el cuerpo de Jerome. El editor lo exhuma en
secreto, lo despelleja y manda a encuadernar el poema... la piel caligrafiada
es devuelta finalmente a Nagiko, quien se hace tatuar el texto en su propio
cuerpo, y lo entierra en la matera de un bonsai.”</i><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span>The Pillow Book</span> (<span>Makura no Soshi)</span>,
1002. Y la película de Peter Greenaway, 1996.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Luego, con el tiempo, el
conocimiento y su objeto se transforman. El libro se hace más compacto, más
sólido, las pastas se repujan en relieve y la letra adopta el brillo dorado de
una luz racional incrustada en un cuerpo menos orgánico.
La doctrina teológica se va contaminando de mundo, de ciencia, de física, de
química, de mineralogía, de botánica, así como las imágenes del cosmos de la
nueva astronomía. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Con respecto a las grandes etapas
que se encuentran representadas en esta colección, prácticamente una historia encuadernada de
la cultura occidental, la introducción de Vargas Llosa en su <i>Breve discurso sobre la cultura</i> así lo
resume: <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<i>A
lo largo de la historia, la noción de cultura ha tenido distintos significados
y matices. Durante muchos siglos fue un concepto inseparable de la religión y
del conocimiento teológico; en Grecia estuvo marcado por la filosofía y en Roma
por el derecho, en tanto que en el Renacimiento lo impregnaban sobre todo la
literatura y las artes. En épocas más recientes como la Ilustración fueron la
ciencia y los grandes descubrimientos científicos los que dieron el sesgo
principal a la idea de cultura. Pero, a pesar de esas variantes y hasta nuestra
época, cultura siempre significó una suma de factores y disciplinas que, según
amplio consenso social, la constituían y ella implicaba: la reivindicación de
un patrimonio de ideas, valores y obras de arte, de unos conocimientos
históricos, religiosos, filosóficos y científicos en constante evolución y el
fomento de la exploración de nuevas formas artísticas y literarias y de la
investigación en todos los campos del saber.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Al intentar orientarme en este
maremágnum de libros antiguos (alrededor de 8.000 ejemplares) traté de
enfocarme obviamente en los que pudieran ofrecer más imágenes. Las
enciclopedias ilustradas, las cartillas escolares, los grabados en los libros
de viajes, los medios de transporte, las costumbres de los pueblos
exóticos, los paisajes, las ilustraciones científicas, las estructuras de los
elementos esenciales de la química, la mineralogía, las clasificaciones
zoológicas y botánicas, los atlas anatómicos, las cartografías, manuales de
todo tipo, catálogos de máquinas, planos industriales, etc. Todo esto teniendo
siempre en cuenta<span> </span>las cualidades
documentales o estéticas, la singularidad y las capacidades del juego relacional o poético que pudieran llegar a ofrecer. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Igual con los textos escritos en
diferentes idiomas<span style="line-height: 150%;"> (pudiendo leer los que están en inglés, francés, español e italiano), sobre todo los que
refieren ideas significativas, preferiblemente breves, como suelen
aparecer en los prólogos redactados por los mismos autores, esbozando un resúmen de las ideas desarrolladas en el libro. Y también, con un
criterio más espontáneo y abierto, una gran cantidad de párrafos sueltos o notas de
carácter anecdótico o meramente informativo descubiertos al azar de cualquier dato curioso que pudiera estimular su relación con otras cosas.</span><br />
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
La idea, entonces, es organizar
nuevos archivos sacados del Archivo para ir conformando una base de datos, una
lista de ‘ingredientes’ selectos con los cuales elaborar una
publicación a partir del material escogido.<span> </span>Un proceso complejo en el que hay que traducir el lugar y función original en el que se hallaban inmersas hacia una diagramación cuya sintaxis articule diferentes disciplinas, culturas y épocas.<span> </span>Alterando los detalles de algunas imágenes,
interceptándolas con otras de manera imprevista para que crucen sus respectivos contextos en una
‘cirugía’ imaginaria o sintaxis poética. Poniéndolas a conversar entre sí
mientras invocan sobre un telón de fondo, digamos, la
revolución astronómica de Copérnico, la filogenia darwiniana, las
clasificaciones taxonómicas de Linneo, las jerarquias metafísicas de los
ángeles, querubines y arcángeles, los diagramas de la psiquis, la revolución
industrial<span> </span>del vapor, el telégrafo, la
ingeniería de los diques y los puentes, etc... Una serie de nodos temáticos que oscilan
entre el misterio religioso y las explicaciones funcionales de la ciencia. En otras palabras, la Biblia y los textos referenciales frente
a la neutralidad de la Enciclopedia. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<h2>
<span style="font-family: "andale mono"; font-size: 10pt; line-height: 150%;">EL
MÉTODO</span></h2>
<div>
<i><i><br /></i></i></div>
<i><u>
The art of remaking the world eternally new is achieved by careful and delicate dislocation of ordinary perceptions</u></i>. -McLuhan<br />
<div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
De la misma manera que los ejemplares del Archivo Histórico de la Universidad del Rosario han sobrevivido los embates del azar dejando precisamente estos volúmenes, y no otros, las personas que los consulten lo harán según sus propios intereses. Lo habitual habrá sido, supongo, que especialistas en diferentes disciplinas los aborden estableciendo de antemano un filtro que determine su propia metodología, tal y como se utilizan las bibliotecas en términos generales. Ahora, cuando se asume este Archivo bajo un ángulo más <i>generalista</i>, menos especializado, el método es necesariamente otro. Hay que entender que la suma total del Archivo supone una <span style="line-height: 150%;">cantidad definida de imágenes que podría ‘barajarse’ como quien reparte los naipes en busca de otra particular combinatoria. Un set de variables en disponibilidad permanente de ser reinterpretado.</span><br />
<br />
Pues una cosa es el libro cargado del aura significativa directa (la <i>Suma teológica</i> de Tomás de Aquino, la <i>Philosophiæ naturalis principia mathematica</i> de Newton, la <i>Historia Natural</i> de Buffon, <i>El Origen de las especies</i> de Darwin, textos capitales), y otra la capacidad documental, la noticia imprevista o la simple rareza con que puedan asumirse otros libros más circunstanciales. Lo que sugiere una estrategia de clasificación más abierta, sugerida por lo que los documentos mismos vayan revelando. Una reedición y un montaje de las impresiones sugeridas por los libros y las imágenes que resultaron finalmente –reduciendo la totalidad del Archivo, de 8.000 a 70 ‘ejemplares’. Los que determinan el material iconográfico, los ejes temáticos y el tono general del proyecto, organizados bajo una estructura en gran parte intuitiva, es decir analógica: un juego abierto, sin posicionamientos ideológicos, como un recorrido a través de las épocas con sus diferentes inclinaciones morales, intelectuales y declaraciones estéticas. Lo que no es más que una consecuencia directa de lo que ofrece la conformación aleatoria del archivo al disponer un material completamente ecléctico en el mismo lugar.<br />
<br />
<span style="line-height: 150%;">¿Cómo podría entonces ser reactivada esta memoria de modo que el Archivo mismo, la imagen y el libro,
sean el tema?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Al hojear el catálogo general del Archivo impreso se puede pensar –guardadas proporciones– en la posibilidad de hacer
algo similar a lo que hizo Nicolás Gómez Dávila en sus <i>Escolios a un texto implícito</i>; esas “notas o breves comentarios
críticos o explicativos, ya sean originales o extractos de comentarios
existentes, que se insertan en los márgenes del manuscrito de un autor antiguo
como glosa sucinta.” Una publicación que funcione como un comentario visual al
margen de los contenidos del Archivo, es decir, como unos <b><u>escolios visuales</u></b><u> a un archivo implícito</u>. No un
comentario destinado a un espectador necesariamente culto –el caso Gómez Dávila– sino como una manera más experimental, subliminal e indirecta de
llegarle al subconsciente de la gente por medio de una narrativa visual, compensada, eso sí, por una <i>Docta
Ignorancia</i> condición esencial del asombro y la sorpresa. Tal y como la
entendió<i> </i>Nicolás de Cusa en 1440:<i><o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<i>Deseamos
saber verdaderamente que somos ignorantes. Si consiguiésemos alcanzar esto
plenamente, habríamos alcanzado la docta ignorancia. Al hombre, por más extraño
que sea, no le puede suceder nada mejor en el orden del conocimiento que el
saberse doctísimo en la ignorancia. Y tanto más cuanto más ignorante se
reconozca.</i>” <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Como dijo Ambroce Bierce, <i>el conocimiento es esa pequeña parte de la
ignorancia que organizamos y clasificamos</i>.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<i>“When
Linaeus sought to clasify all of life in 1758, he called his great work The
Systema Naturae, The System of Nature. Biologists of all subsequent generations
have flooded the scientific literature with alternative, but equally
comprensive, systems. The content changes, but the passion for building systems
remains. <u>Our urge to make sense of the complexity that surrounds us</u>, to put it
all together, overwhelms our natural caution before such a daunting task.”</i><span> </span>Stephen<span>
</span>Jay Gould, <i>Our Natural Place.</i>
-pg. 241.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un juego entre Cultura e
Inconsciente organizado según una sintaxis visual de carácter poético. <u><o:p></o:p></u><br />
<br />
<i style="line-height: 24px;"><u>Editorial policy is of minute effect compared to the art form of the page itself.</u></i><span style="line-height: 24px;"> -McLuhan</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<u><br /></u></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #cc0000; font-family: "andale mono"; font-size: 13.3333px; font-weight: bold; line-height: 20px;">HISTORIAS NATURALES: escolios visuales a un archivo implícito</span><br />
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;">Un proyecto artístico afín a
ciertas aproximaciones interpretativas de la Historia del Arte y las teorías de la información. Entre ellas,</span><br />
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>*</b> <i>High and Low: Modern Art
and Popular Culture</i>. Museum of Modern Art [MOMA], 1991. Una exposición
legendaria y polémica curada por Kirk Varnedoe y Adam Gopnik, donde se “explora
la relación entre el arte del siglo XX y las imágenes encontradas en el
graffiti, la caricatura, los comics y la publicidad”.<span> </span>Lenguajes que han ido despertando un
creciente interés en los estudios de Cultura Visual. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>* </b>La tradición de las Kunstkammer o Gabinetes de curiosidades de
los siglos XVII y XVIII. Una colección enciclopédica de toda clase de objetos. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<i><span> </span>“It had embossed on its surface the entire
history of the world and mankind. Its wondrousness derived from the cumulative
effect of diverse subjects and details and from the bringing together in one
space apparently dissimilar things." Thus Homer describes the shield of
Achilles, the legendary Greek hero of the Trojan War. The mystical object could
have been the keynote piece of a Kunst- und Wunderkammer of the sixteenth
century. However, its description also summarizes the theoretical concept of
such rooms of art (Kunst) and marvels (Wunder): the Kunstkammer displayed an
encyclopedic collection of all kinds of objects of dissimilar origin and
diverse materials on a universal scale. </i><a href="http://www.metmuseum.org/toah/hd/kuns/hd_kuns.htm" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: x-small;">http://www.metmuseum.org/toah/hd/kuns/hd_kuns.htm</span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>* </b><span style="line-height: 150%;">El </span><i>Atlas Mnemosyne</i><span> </span><span style="line-height: 150%;">del historiador alemán Aby Warburg (1866-1929). “Uno de los eruditos que reintrodujo el
análisis iconográfico en el arte que se había perdido ya en el siglo XVIII”.
Pionero del “conocimiento de la historia de las sociedades a través del estudio
de las imágenes que éstas han generado.” </span><i>Su
Atlas Mnemosine</i><span style="line-height: 150%;"> (1924-1929) es una obra de carácter esencialmente visual y
un esfuerzo increible de clasificación taxonómica en el que “el arte, la
imagen, la psicología y la memoria se unían en pro de una eventual Ciencia de
la Cultura </span>(Wissenschaft)<span style="line-height: 24px;">”</span> <span style="line-height: 150%;">en la que apelaba -utilizando muy pocas palabras- al inconsciente
colectivo, al imaginario que todos llevamos dentro.</span><br />
<div style="line-height: 150%;">
<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br />
Una de las referencias más afines a este proyecto, sobre la cual se hizo una exposición: <i>Atlas. ¿Cómo llevar el mundo a cuestas?,</i> en el Reina Sofía (25 de noviembre de 2010 al 28 de marzo de 2011).<span style="font-family: "andale mono"; font-size: 10pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "andale mono"; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><a href="http://www.mcu.es/novedades/2010/novedades_Reina_Atlas.html"><span style="font-family: "times new roman";">http://www.mcu.es/novedades/2010/novedades_Reina_Atlas.html</span></a></span></div>
<div class="MsoBodyText3">
<br /></div>
<i>Atlas es una exposición que propone hacer visible el nuevo marco de pensamiento introducido por el historiador de arte alemán Aby Warburg en el conocimiento histórico y de las imágenes. La muestra, sin embargo, no se construye como una exposición monográfica sobre Aby Warburg, sino como un recorrido por la historia de las imágenes desde 1914 hasta nuestros días, en el que el pensamiento warburgiano será el genius loci. Mostrará cómo después de Warburg y su Bilderatlas, las imágenes ya no se ven de la misma forma. <u>Lo que cambia no son tanto las obras en sí, sino la manera de concebir sus relaciones</u>: cómo se posicionan unas frente a otras y todas juntas frente al devenir histórico</i>.<br />
<div>
<i style="line-height: 150%; text-indent: 36pt;"><br /></i></div>
<div>
<i style="line-height: 150%; text-indent: 36pt;">En los últimos años de su vida, Aby Warburg
trabajó en un atlas de imágenes, </i><span style="line-height: 150%; text-indent: 36pt;">Bilderatlas</span><i style="line-height: 150%; text-indent: 36pt;">, que había decidido llamar </i><span style="line-height: 150%; text-indent: 36pt;">Mnemosyne</span><i style="line-height: 150%; text-indent: 36pt;">. Era una forma de expresar que su cuestionamiento se refería a la
memoria de las imágenes —incluida la memoria inconsciente teorizada en aquella
misma época por Sigmund Freud en el plano psicológico— y no meramente a su
historia.</i><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-indent: 36pt;">
<i>El atlas fue en primer lugar un dispositivo
de conocimiento vinculado a la cartografía y a la recopilación enciclopédica de
objetos de una misma especie. En la era del positivismo, era una herramienta
destinada a reunir elementos semejantes. Lo que inauguró Warburg —pero no fue
el único, por supuesto, que realizó esta tentativa— fue más bien un atlas de
las diferencias: poner juntas cosas disímiles, cuyo encuentro produce un efecto
de conocimiento inédito. Una herramienta que desde hace algunos años Georges
Didi-Huberman ha denominado <u>conocimiento mediante el montaje</u>. <o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-indent: 36pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>* </b>El <i>Museo Imaginario</i> de
André Malraux (1901-1976). <i>“Como la
lectura de una obra dramática al margen de su representación, como la audición
de un disco al margen del concierto, al margen del museo se ofrece el más vasto
dominio de conocimientos artísticos que el hombre haya conocido.”</i> <a href="http://museosvirtuales.wordpress.com/2009/02/02/museoimaginario/"><span style="font-size: x-small;">http://museosvirtuales.wordpress.com/2009/02/02/museoimaginario/</span></a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>* </b>Una idea que coincide plenamente con la noción del <i>Aula sin muros</i> de Marshall McLuhan
(1911-1980), <span>uno de los grandes
visionarios de la sociedad de la información</span>. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<i>Hace
medio siglo Marshall McLuhan (junto a Edmund Carpenter) publicó</i> El aula sin
muros<i>: investigaciones sobre técnicas de
comunicación, una antología de artículos de varios autores, aparecidos
originalmente en la revista </i>Explorations<i>.
En uno de los textos (que lleva el mismo nombre del libro), el propio McLuhan
planteaba la metáfora del aula cuyos muros habían sido derribados por los
medios masivos de comunicación, y más específicamente por el hecho de que era
en esos medios (prensa, revistas, películas, televisión y radio) donde -a su
juicio- tenía lugar “la mayor parte de la enseñanza”</i> .<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFooter" style="line-height: 150%;">
<a href="http://gatoyfelpudo.wordpress.com/2010/05/03/el-aula-sin-paredes/"><span style="font-size: x-small;">http://gatoyfelpudo.wordpress.com/2010/05/03/el-aula-sin-paredes/</span></a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<o:p> </o:p><span style="line-height: 150%;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<i><u>In
the age of the photograph, language takes on graphic or iconic character, whose
‘meaning’ belongs very little to the semantic universe, and not at all to the
republic of letters.</u></i> –McLuhan<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<o:p><br /></o:p></div>
<h2>
<span style="font-family: "andale mono"; font-size: 10pt; line-height: 20px;">BIBLIOGRAFÍA ALTERNA</span></h2>
<div>
<span style="font-family: "andale mono"; line-height: 20px;"><span style="font-size: x-small;">(de mi biblioteca)</span></span></div>
<div>
<br />
<br /></div>
<ol start="1" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i>Autobiografía</i>,
Charles Darwin. Editorial Losada, S. A., 2009.<span style="line-height: 150%;"> </span></li>
</ol>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 18pt;">
<o:p></o:p></div>
<ol start="2" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i>Get a Grip on
Evolution</i>. David Burne. TIME LIFE Books, Ivy Press, England, 1999.</li>
</ol>
<ol start="3" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i>Hen’s Teeeth
and Horse’s Toes, Further Reflections in Natural History</i>. Stephen Jay
Gould. W. W. Norton & Company, Inc. New York, 1983.</li>
</ol>
<ol start="4" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i>La Vie de J.
H. Fabre, naturaliste</i>. Par un disciple. Paris, Librairie Ch.
Delagrave, 1913.</li>
</ol>
<ol start="5" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i>Seen-Unseen.
Art, Science and Intuition from Leonardo to the Hubble Telescope</i>.
Martin Kemp. Oxford University Press, New York, 2006.</li>
</ol>
<ol start="6" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i>Devices of
Wonders</i>. From the World in a Box to Images on a Screen. Barbara Maria
Stafford and Frances Terpack. The Getty Research Institute Publications
Program, 2001.</li>
</ol>
<ol start="7" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i>Interpretación:
El arte de la gente</i>. Curaduría, instalaciones, y catálogo: Mauricio
Cruz Arango. Exposición Itinerante. Obras de la colección permanente,
1997. Banco de la República, Biblioteca Luis Angel Arango. <a href="http://emciblog.blogspot.com/2006/09/interpretracin-el-arte-de-la-gente.html"><span style="font-size: x-small;">http://emciblog.blogspot.com/2006/09/interpretracin-el-arte-de-la-gente.html</span></a></li>
</ol>
<ol start="8" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i>La Dimensión
Ornamental</i> -Asteriscos sobre un papel de colgadura. Mauricio Cruz
Arango. Revista Valdez #5, 2004. Centre d’edition contemporaine. Genève. <span style="font-size: x-small;"><a href="https://mediafrase.wordpress.com/2015/08/13/la-dimension-ornamental/">https://mediafrase.wordpress.com/2015/08/13/la-dimension-ornamental/</a></span></li>
</ol>
<ol start="9" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i>The Grammar
of Ornament</i>. A unique collection of more than 2.350 classic patterns.
Owen Jones, 1856. First American Edition, 2001. DK Publishing, Inc.</li>
</ol>
<ol start="10" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i>History of
Garden Design</i>. Derek Clifford. Faber & Faber. London, 1966.</li>
</ol>
<ol start="11" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i>The Medium is
the Massage</i>. Marshall McLuhan and Quentin Fiore. A Touchstone Book,
published by Simon & Schuster, 1967.</li>
</ol>
<ol start="12" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i>The Book of
Probes</i>. Marshal McLuhan - David Carson. Ginko Press. Inc. 2003.</li>
</ol>
<ol start="13" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i>The End of
Print: The Graphic Design of David Carson</i>. By Lewis Blackwell, David
Carson. Chronicle Books, San Francisco, 2001.</li>
</ol>
<ol start="14" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i>David Carson:
2nd Sight: Grafik Design After the End of Print</i>. By Lewis Blackwell.
Laurence King Publishing, 1997.<span style="line-height: 150%;"> </span><span style="font-size: x-small; line-height: 150%;"><a href="http://www.razonypalabra.org.mx/anteriores/n37/rgamonal.html" style="line-height: 150%;">http://www.razonypalabra.org.mx/anteriores/n37/rgamonal.html</a></span></li>
</ol>
<ol start="15" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i>Modern Art
and Popular Culture. Readings in High & Low</i>. Edited by Kirk
Varnedoe, Adam Gopnik. The Museum of Modern Art, New York. Harry N.
Abrams, Inc. Publishers, New York, 1990.</li>
</ol>
<ol start="16" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i>Comic Art #8</i>.
Buenaventura Press, 2006. -<i>Richard
McGuire</i>, by Chris Ware / Thierry Smolderen / Francoise Mouly. -<i>Of Labels, Loops, and Bubbles: Solving
the Historical Puzzle of the Speech balloon</i>, by Thierry Smolderen.</li>
</ol>
<ol start="17" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i>Imágenes y
Símbolos</i>. Mircea Eliade. Ediciones Tauros, S. A., 1989.</li>
</ol>
<ol start="18" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span> </span><i>Las estructuras antropológicas de lo
imaginario</i>. Gilbert Duran. Taurus, 1981.</li>
</ol>
<ol start="19" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><i>Aby Warburg
et l’image en mouvement</i>. Phillippe-Alain Michaud. Editions Macula,
1998.</li>
</ol>
<ol start="20" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal"><i>Per Monstra ad Sphæram</i>. Aby
Warburg. A cura di Davide Stimili e Claudia Wedepohl.<span> </span>Abscondita SRL, 2009.</li>
</ol>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 18pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<o:p></o:p></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<br /></div>
<h2>
<span style="font-family: "andale mono"; font-size: 10pt; line-height: 20px;">LIBROS Y DOCUMENTOS SELECCIONADOS</span></h2>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="line-height: 150%;">N</span><b style="line-height: 150%;">ota Bene</b><span style="line-height: 150%;">: Aparte de la identificación de los libros, en esta
sección se referencian los textos e imágenes que constituyen la ‘materia prima’ de este proyecto, los cuales aparecen debidamente ubicados y
comentados en las notas al libro al cual pertenecen. Salvo en algunos casos
concretos, como podrá verse en las diferentes entradas, resulta inútil
identificar una por una las aproximadamente 500 imágenes que conformen
finalmente el </span><i style="line-height: 150%;">archivo visual</i><span style="line-height: 150%;">, y no
sólo por la cantidad, sino porque esa discriminación ha de hacerse
al momento de la digitalización de los libros a que corresponden; cuando
conformen los nuevos </span><i style="line-height: 150%;">archivos
temáticos</i><span style="line-height: 150%;">, independientes ya de los libros. Proceso
que corresponde a la segunda etapa de este proyecto.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
–</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">31</span> –E01 No61 V1 Ej.1<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Geografía Universal</b>. Por Luis Gregoire. Lib Garnier Hermanos. Nueva
Geografía Ilustrada, 1887.<span> </span>(2 tomos).<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Excelentes grabados y mapas.
Comparando la intimidad del grabado, la imagen ilustrativa, con la imagen de
intenciones artísticas (con mayúscula); v.gr., pg. 3 -Cascada en el Brasil. Lo
que me hace pensar en las cascadas equivalentes de Hokusai (1760 –1849) o
Hiroshige (1797-1858), prácticamente de la misma época. Y otros paisajes
grabados, con los de Frederick Church (1826 –1900), los paisajistas americanos
como Bierstadt, Winslow Homer, Davis, etc. v.gr., pg. 28 -Un efecto de pampero
(aqui la ref. directa es Homer). pg. 37 -Un bellísmo Mapamundi en azul y
marrón. Los colores de los mapas y todo lo que se podría hacer con ellos,
v.gr., recortarlos, duplicarlos en espejo, pegarlos, sacarlos de la función
cartográfíca hacia las artes ornamentales, hacer decoraciones con ellos como si
fueran alfombras, rompecabezas, etc.<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
En el catálogo impreso del Archivo
Histórico aparece referenciado otro libro como este, pero de otra editorial:
910 G73 -<i>Nueva Geografía Universal,
ilustrada con numerosas láminas, mapas y cromos, traducida por D. Nicolás
Estévanes</i>. Paris, imp, de Creté, 1887, vols. 2, págs. 797 y 678. / En todo
caso, el interés por estos libros es evidente. Una mina de imágenes de todo
tipo y lugar. Un complemento suficiente, en lo que tiene que ver con el tema
geográfico, a la <i>Nouvelle Géographie
Universelle</i> de E. Reclus que aparece indexada más adelante.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">32</span> –E02 No49 V.1 Ej.1<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Lavoisier</b>, Tratado Elemental de Química. (2 tomos), 1789.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Con un discurso preliminar muy
ilustrativo, donde habla de Condillac (reseñado aquí mismo): “... que no
pensamos sino con el auxilio de las palabras: que las lenguas son unos
verdaderos métodos analíticos: que el Algebra, la mas sencilla, exacta y mas
propia en el modo de expresar las cosas, es al mismo tiempo una lengua y un
método analítico; y en fin, que el arte de raciocinar no es otra cosa que una
lengua bien formada. Así es que cuando creia ocuparme solamente en la
nomenclatura, quando mi único objeto era perfeccionar la lengua química, hallé
que mi obra se había transformado insensiblemente, y sin poderlo evitar, en un
tratado elemental de Química. ... El Abate Condillac añade al final del
capítulo V:, Pero en fin las ciencias han hecho progresos; porque los filósofos
han ejecutado mejor sus observaciones, y se han explicado igualmente con la
misma precisión y exactitud que pusieron en ellas; de modo que corrigiendo la
lengua, han raciocinado.” </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Lo que no es otra cosa que una lúcida anticipación a
las filosofías del lenguaje más recientes, no solamente en relación a Saussure,
sino al desarrollo completo del <i>Tractatus</i>
de Wittgenstein donde esta conciencia de los límites y funciones del lenguaje
encuentra su forma más acabada. La<i> lengua
química</i>… Una idea tremenda.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">32</span> –E.E02 No 59 Ej.1<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>History Theory and Practice of the Electric Telegraph</b>. Ilustrated.
Prescott. Boston, Tickhor and Fields, 4 ed. 1866.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Con grabados que ilustran la
‘evolución’ casi darwiniana del insólito invento, y un grabado introductorio de
una especie de ‘telégrafo-piano’ -a cada tecla una letra del alfabeto. Lo que
demuestra que era de algún modo asimilado a la emisión de sonidos musicales.
Una relación muy precisa con respecto a mi ensayo <i>Beheadings und Telegraphia</i>, una interpretación de la película <i>El Melómano</i> de Méliès. <a href="http://emciblog.blogspot.com/2006/09/cabezas-que-caen-ojos-que-vuelan.html">http://emciblog.blogspot.com/2006/09/cabezas-que-caen-ojos-que-vuelan.html</a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
En el <i>Preface</i>, con apenas dos páginas, resulta particularmente elocuente
la importancia social que tuvo este invento que inaugura el uso (literalmente)
extendido de las tecnologías eléctricas. No sólo por la presencia indirecta de
la figura de Benjamin Franklin sino por la afinidad intuitiva que tiene, a
pesar de su tono - un ‘himno pragmático’ del programa político Democrático- con
la lectura de McLuhan alrededor de los años 50: </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
“There is no subject upon which
the American public should be better informed, and none, perhaps, in which it
should feel greater pride, than in that of the foremost invention of the age,
the Electric Telegraph; for aside from the fact that three of the best systems
in use are American inventions, and that to our countrymen is due the credit of
producing the first successful recording electric telegraph, it is more
generally used in this country tha in any other, and probably more than in all
others combined, for the common convenience of mankind. / In Europe, with the
exception of Great Britain, the use of the telegraph is almost wholly under the
control of the governements, and its use restricted by the high rates of tolls
to the wealthier classes, while in this country it is alike open to all, and
telegraphic dispatches are ‘household words’ among the poorer as well as the
wealthier citizens. / The wires extend, not only through every State in the
Union, from Maine to Texas, and from Massachusetts to Kansas, but already they
are creeping over the Rocky Mountains, and erelong we shall have momentary
advices from the Pacific States. We have endeavored in this volume to explain
the principles and operations of the various systems of electric telegraph in
such a manner as to be readily comprehended by every reader. In order to
accomplish this, we have in the first three chapters given a brief treatise
upon electricity in theory and practice. / As there has been much controversy
between rival claimants to the discovery of the principles of the electric
telegraph, we have devoted much time to full consideration of the claims of
each, and present the facts so obtained to the impartial judgement of the
reader.”<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">33</span> –E.3 No 77<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Philosophie Zoologique</b>. Jean Lamarck. Considérations sur l’histoire
naturelle des animaux, leurs caractéres, leurs rapports, leur organization,
leur distribution, leur clasification et leurs espéces. 1809.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
La carta de presentación de este
personaje francés es bastante diciente: “Jean-Baptiste-Pierre-Antoine de Monet,
Caballero de Lamarck (1744 –1829) fue un naturalista francés, uno de los
grandes nombres de la época de la sistematización de la Historia Natural,
cercano en su influencia a Linneo, el conde de Buffon y Cuvier. Lamarck formuló
la primera teoría de la evolución biológica, acuñó el término «biología» para
designar la ciencia de los seres vivos y fue el fundador de la paleontología de
los invertebrados.”<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoFooter" style="line-height: 150%;">
<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Jean-Baptiste_Lamarck"><span style="font-size: x-small;">http://es.wikipedia.org/wiki/Jean-Baptiste_Lamarck</span></a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<i style="line-height: 150%;">Préface</i><span style="line-height: 150%;">:
“Nous ne pouvons mieux faire que reproduire en tête de cet ouvrage les pages
que les grand philosophe et naturaliste Ernest Hæckel, dans son ouvrage sur
l’Histoire de la Création Naturelle, publié en 1868, a consacrées à l’oeuvre de
Jean Lamark, alors publié depuis cinquante ans. -Note des éditeurs, 25 oct.
1907. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="line-height: 150%;">Definitivamente uno de los libros axiales de este proyecto cuyo centro de
gravedad, el que estructura todo el sistema de relaciones, son las ciencias
naturales.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">33</span> –E.3 No 127-28-29<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Revue des Cours Scientifiques</b>. 1867 de la France et de l’étranger.
Avec 392 figures intercalées dans le texte. Paris, Germer Baillière, Librairie,
ed.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
Excelentes grabados: fig. 39 -Sextant, fig. 113 -Vue d’un forêt (d’après La Terre avant le déluge, de M. Figuier), fig. 123-4 -Larve de Colosome Sycophante, fig. 125 -Insecte adulte (Colosome Sycophante -partes separadas), fig. 151 -Diapason, fig. 152 -Filamentos en el oido, comme les touches d’un piano, fig. 163 -Pata conectada a corriente eléctrica, fig. 198 -Corte anteroposterior del ojo, fig. 226 -Système nerveux de l’abeille, fig. 235 -Corail, fig. 335 -Chenilles d’un Phalénide.<br />
<br />
En el No 128: fig. 57 a 61 -Comparaisons des esquelettes des divers signes (del Gibon al hombre), fig. 64 -Le Gibon Siamang, fig. 76 -Manipulateurs du télegraph à cadran (roseta con alfabeto), fig. 77 -cable atlantique de 1866 (grosseur naturelle) -Diagrama de Mamiferes (compararlo al de las jerarquías celestes de Dyonisius Aeropagitas), fig. 92, 93, 94 -Soufre prismatique, etc., fig. 99, 100 -Appareil pour la production du sulphure (compararlo con las baterias o equipos de cocina), fig. 105 -La Fulgure porte-chandelle (una mariposa, especie de ‘machaca’ fosforescente),<br />
<br />
En el No 129: fig. 20 -Grenouille ayant une ligature par le milieu, fig. 21 -Machine de Holtz, fig. 22 -Batterie électrique, fig. 30 -Machine de Rubmkorff, fig. 33, 34, 35 -Apparition du systeme nerveux dans la tache germinative, fig. 37 -Coupe théorique indiquant les différents parties contenues dans l’oeuf, fig. 38-42 -Dévelopement du têtard de la grenouille, fig. 50 -L’éclipse total du 18 août 1868, fig. 62 -En una carta de Galileo, el 12 mars 1613, una figura abombillada doble (ver contenido de la carta), fig. 69 -squelette d’un pingouin, fig. 96 -Appareil pour enrégistrer les mouvements de l’aile d’un pingouin, fig. -Buse volant avec l’appareille qui signale les mouvements (un ‘espíritu santo’ mecánico) etc.<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">33</span> –E. No 135<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Aeropagitas Dionysius</b>. De coelesti Hierarchia, de Eclesiastica
Hierarchia & S. Ignatii et S. Policarpi epistolae. Venetis, imp. Jo.
Tacuini de Tridini, 1502. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Dionisio Areopagita (siglo I) fue
un discípulo de San Pablo, que llegó a ser obispo de Atenas. En este volúmen:
1. Un libro sobre la “jerarquía celestial, que versa sobre los ángeles y su
agrupación en tres tríadas con tres coros cada una (la primera, está compuesta
de serafines, querubines y tronos; la segunda, de los coros de las virtudes,
dominaciones y potestades; la última, de ángeles, arcángeles y principados); y
2. Sobre la jerarquía eclesiástica, en que haciendo un paralelismo con aquellas
tríadas se habla de tres sacramentos, de tres grados en el orden sacerdotal y
de tres grados en los laicos, uno de los cuales, el de los imperfectos, se
divide de nuevo en otros tres.” <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Pseudo_Dionisio_Areopagita"><span style="font-size: x-small;">http://es.wikipedia.org/wiki/Pseudo_Dionisio_Areopagita</span></a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un libro que ofrece equivalencias
clasificatorias en el campo teológico, con diagramas de categorías metafísicas,
a las taxonomías de carácter científico posteriores. Un juego de analogías.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
v.gr. pg. XXIIII (?) <i>De coelesti hierarchia</i> con diagramación
de la página entera. -pg. XXXIII, -pg. LVIII. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">36</span> –E.6 No 134-5<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Ioannis Pierii (Pierius Ioanni) Valeriani Hierogliphicorum</b>, Liber
XXXIL, 1614-19. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Giovanni Pierio Valeriano,
humanista, teólogo y escritor italiano (1477-1558). Su libro más importante es <i>Hieroglyphica, sive de sacris Aegyptiorum
alaiarumque gentium litteris commentariorum libri LVIII</i>. Consiste en 60
libros de descripciones de jeroglíficos, cada uno relacionado con descripciones
de la naturaleza: animal, planta, o parte del cuerpo. <a href="http://wikipedia.qwika.com/de2en/Giovanni_Pierio_Valeriano_Bolzanio"><span style="font-size: x-small;">http://wikipedia.qwika.com/de2en/Giovanni_Pierio_Valeriano_Bolzanio</span></a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
En el archivo hay 2 tomos sobre
‘jeroglíficos’ con grabados extraños que representan ideas y que no
corresponden a la idea de un jeroglífico. <span style="line-height: 150%;">v.gr.</span><span> </span><span style="line-height: 150%;">pg. 731 -</span><i>Solis
simulacrum</i><span style="line-height: 150%;">. Una barca con un hombre de cabeza luminosa sobre un cocodrilo.
Y otros igualmente sorprendentes. En el segundo libro, el E6 135 : </span><i>Bellunensis Hieroglyphica sive sacris
aegiptorum</i><span style="line-height: 150%;">, hay una colección de jeroglíficos antiguos y modernos en 6
libros. Un asunto muy curioso por el tratamiento áltamente sintético de las
imágenes; un lenguaje ultracodificado ya desaparecido, pero muy sugestivo en
sus combinaciones.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span> </span><span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">37</span> –<o:p></o:p></span>E.7 No 37-38</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Juan Castellanos. Historia del Nuevo Reino de Granada</b>. Madrid, 1a
ed., 1886. orig. 1601-02.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
“Introducción: Entre los libros y
manuscritos que en número de cuatro mil trescientos veinte donó el Virrey D.
Pedro de Aragón al monasterio de Poblet desde 1602 á 1677, guardó el célebre
santuario largos tiempos la obra de Juan de Castellanos que hoy por vez primera
sale á luz conforme á su original. ... <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
IIV- El discurso que pone en boca
de Gonzalo de Ocampo, antítesis completa de las doctrinas de las Casas,
representa perfectamente las de Castellanos sobre este punto. Persuadido de la
incapacidad de los indios para todo progreso, y observador atento de sus
numerosos vicios y de su invencible repugnancia a oir consejos ó á imitar sanos
ejemplos, afirma que nunca tendrán chispa de virtud, y con ojo certero
pronostica que ES RAZA LLAMADA A DESAPARECER. De esta teoría deduce lógicamente
un sistema de conquista de que estuvieran proscritas inhumanidades, traiciones
y alevosías; pero que, apoyado en el derecho de la raza más privilegiada en
inteligencia y fuerza sobre la menos capaz, fuese avanzando paulatinamente,
espada en mano, sobre el territorio de los indios, después de dejar atrás
sólidamente fundadas cristianas poblaciones.”<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Libro versificado. La versificación
como anotación musical, puede utilizarse en relación al tema de los
instrumentos musicales, o a los ritmos de Morse telegráfico. Cuestión de
contraste.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Hay otro libro relacionado, el
Compendio Historial de las conquistas del Nuevo Reino, por el adelantado D.
Gonzalo Ximénez de Quesada. (hoy perdido). <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">37</span> –E.7 No 94<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Theorie der Brücken</b>. Dr. E. Winkler, Wien. Druck und verlag von
Carl Gerold’s Sohn, 1875. Mit 130 Holzschnitten und 7 lithographirien Tafeln.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un libro evidentemente técnico
sobre construcciones de PUENTES (uno de los prodigios de la ingeniería de la
era industrial) con algunos diagramas tricolores que sirven para ilustrar el
problema de ‘conectar una cosa con otra’; tan literal como pueda parecer el
alemán en algunas ocasiones.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">37</span> –E.7 No 119<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>U. S. G. and G. Survey of the Rocky Mountain Region</b>. J. M. Powell
in charge. Contributions to North American Ethnology. Vol. V<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Con algunos fascímiles a color del
CODEX TROANO, pg. 66, 70, 75, 79 y otros del DRESDEN CODEX (libros plegables de
la civilización pre-colombina, ambos de los Mayas) una maravilla de
representación jeroglífica. Y un ‘alfabeto’ en la pg. 141.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un tema importante para el proyecto
en cuanto a la cuestión ideográfica, es decir, la síntesis de palabra/imagen:
“Imagen convencional o símbolo que representa un ser o una idea, pero no
palabras o frases fijas que los signifiquen.” RAE.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Para el tema de los materiales o
soportes en que se han escrito los libros, el <i>Amate</i>: “... written in Maya hieroglyphic script on Mesoamerican
bark cloth, made from the inner bark of certain trees, the main being the wild
fig tree or Amate (Ficus glabrata). Paper, generally known by the Nahuatl word
amatl, was named by the Mayas huun. The folding books are the products of
professional scribes working under the patronage of deities such as the
Tonsured Maize God and the Howler Monkey Gods. The Maya developed their
huun-paper around the 5th century,[1] the same era that the Romans did, but
their paper was more durable and a better writing surface than papyrus.”<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Maya_codices"><span style="font-size: x-small;">http://en.wikipedia.org/wiki/Maya_codices</span></a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">37</span> –E.7 No 131-32-33-34<o:p></o:p></div>
<b>Newton, Isaacus - Opuscula mathematica, philosophica et philologica.</b> Vertit latine Joh. Castilloneus. Lausanae et Genevae, imp. Bousquet, 1744, vols 7/130 a 136.<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un libro bisagra en la historia del
pensamiento científico. Con diagramas de todo tipo. Un fondo ‘lineal’ de
reflexiones matemáticas, geometrías, proporciones, reparticiones, ángulos, etc.
Básicamente un interés formal, diagramático.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">38</span> –E.8 No 61<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Buffon. Historia Natural</b>. Georges-Louis Leclerc, Comte de Buffon,
(35 vols), Madrid. En la imprenta de la viuda de Ibarra, MDCCLXXXXIV<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Historia Natural General y
Particular escrita en francés por el Conde de Buffon, Intendente del Real
Gabinete, y del Jardín Botánico del Rey Christianísimo, y miembro de las
Academias Francesa, y de las Ciencias, y traducida por Dr. Joseph Clavijo y
Faxardo, Vice Director del Real Gabinete de Historia Natural. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Georges-Louis Leclerc, Comte de
Buffon (1707-1788). “Writing well consists of thinking, feeling and expressing
well, of clarity of mind, soul and taste.… The style is the man himself: Le
style c’est l’homme même.” Buffon.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Una presentación emblemática, hay
que notarlo, en el sentido de las formas heráldicas que utilizó la cultura
incluso en dominios como los temas científicos y las<span> </span>ciencias naturales. Palabras a la manera del
blasón y del escudo. Palabra e imagen.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Influenció a los Naturalistas,
incluyendo a J. B. Lamark y Cuvier. “Buffon was the father of all thought in
Natural History in the second half of the 18 century . Intendant (director) at
the Jardin du Roi, the Jardin des Plantes, equiv, of Kew. / Un descendiente
‘ilustrado’ de Plinio el Viejo, naturalmente. / Pg. 71 -Camello, y varios otros
grabados.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">38</span> –E.8 No 82<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Idiomas y etnografía de la región oriental de Colombia</b>. Por Fr. P.
Fabo del Corazón de María. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Lenguaje y diccionario de esa
región. Curiosas equivalencias. Vocabulario Tunebo, Saliva, etc. También una
recopilación de coplas y dichos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">38</span> –E.8 No 78<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Traité de Mineralogie</b>. A. Dufrenoy. Atlas. 2a ed. Paris, Victor
Dalmont éditeur, 1856.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
De l’Academie des Sciences,
professeur de Mineralogie au Museum d’Histoire Naturelle, Inspector Géneral au
Corps Impérial des mines. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Una gran cantidad de grabados<span> </span>de estructuras cristalinas de los elementos.
Curiosa geometría. Unas estructuras con gran capacidad ‘conectora’. Desde las
joyas, los motivos ornamentales, los diagramas matemáticos y metafísicos, los
planos de ingeniería, los sólidos platónicos, los cortes geológicos, el diseño
industrial, etc.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">39</span> –E.9 No 48<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Œuvres Complètes de Condillac</b>. Tome X (apx. 23 vol). Revues,
corrigées par l’Auteur, imprimées sur ses manuscrits autographes, et augmentées
de la langue des Calculs, ouvrage postume. Cours d’études pour l’instruction du
Prince de Parme. HISTOIRE ANCIENNE. Tome II. A Paris, de l’imprimerie de Ch.
Houel. An. VI , 1789. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
En el “object de ce livre” hay una
buena presentación de la Historia Antigua. Un resúmen global en 5 páginas.
Habrá que los otros a ver qué propone en sus ‘estudios’ Étienne Bonnot de
Condillac (1714-1780), “filósofo y economista francés de la segunda
Ilustración, la de los llamados por Napoleón ideólogos. ... En 1758 es enviado
a Parma por Luis XV, como preceptor de su sobrino Fernando de Borbón, hijo de
los duques de Parma, y allí permanece hasta 1764 y escribe su <i>Cours d'études pour l'instruction du Prince
de Parme</i> o Curso de estudios para la educación del príncipe, publicado en
trece volúmenes entre 1768 y 1773. Su obra más conocida es el <i>Traité des Sensations</i> (1754), obra en la
que sostiene que todos los conocimientos y todas las facultades humanas
provienen de los sentidos exteriores o, mejor, de las sensaciones, por lo cual
no hay ideas innatas. ... ; las facultades y las reflexiones vendrían a ser
nada más que sensaciones transformadas y nada habría en el intelecto que no
hubiera estado antes en la sensación. Por ejemplo, el lenguaje no sería un
vehículo del pensamiento, sino que jugaría un papel esencial en su elaboración,
y distingue anticipándose a Saussure entre lengua colectiva y habla individual.
... La influencia de Condillac sobre la química moderna fue muy importante a
través de Lavoisier. En el Discurso preliminar de su <i>Tratado elemental de Química</i> (otro de los ‘ingredientes’ de esta
selección), Lavoisier la reconoce en sus propias palabras. (ver 32 –E02 No49
V.1 Ej.1 -<b>Lavoisier</b>, Tratado
Elemental de Química. (2 tomos), 1789). “Lo que es más interesante es que el
trabajo de Lavoisier, inspirado así en Condillac, fue mucho más allá y, sin que
él lo quisiera o lo creyera, se transformó en la semilla de la química moderna,
que nació cuando Lavoisier fue capaz de organizar su nomenclatura.” -Wikipedia.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Una de sus frases podría aplicarse
al sentido de este proyecto: “History is not a mere retelling of the past, but
a source of information and inspiration as well ... History thus served as a
moral, political, and philosophical textbook which taught man to live better.”<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">39</span> –E.9 No 62<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Jeografia fisica I politica de los Estados Unidos de Colombia</b>. (2
tomos). Escrita de orden del gobierno jeneral por Felipe Pérez. Bogotá,
Imprenta de la Nación, 1862.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un libro estratégicamente
importante, como aquí se refiere: “... más no fué hasta 1849 (primer año de la
administración del Jeneral López) que se pudo dar principio al levantamiento
del mapa nacional. Encargóse del trabajo al coronel de injenieros señor Agustín
Codazzi, inspector del Colegio Militar de Bogotá, i sujeto conocido en el mundo
científico americano y europeo, por su carta jeneral y Atlas de Venezuela.
Codazzi debía reconocer el territorio de la República durante el término de
seis años, para levantar la carta jeneral de ella i la particular de cada una
de las muchas provincias en que estaba ésta entonces dividida.” </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un documento
importante visual, técnica y políticamente.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">40</span> –E.10 No 107<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Christiani Wolfii. Elementa Matheseos Universæ</b>. Tomus Secundus. Qui
Mechanicam cum Statica, Hydrostaticam, Aerometriam atque Hydran Licam
Complescitur. Genevæ apud Henricum-Albertum Gosse; & Socios, MDCCXL<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
“Christian Wolff, también conocido
como Christian Freiherr von Wolff (1679-1754), fue un filósofo alemán que tuvo
una destacada influencia en los presupuestos racionalistas de Kant. No
obstante, su racionalismo está más cerca de Descartes que de Leibniz.”
-Wikipedia. El libro se puede consultar online en <a href="http://www.nicolaseverino.it/Siti%20Web/Settecentine.htm"><span style="font-size: x-small;">http://www.nicolaseverino.it/Siti%20Web/Settecentine.htm</span></a>,
un sitio con muy buenas referencia a libros antiguos escaneados. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Sin embargo,
el interés en este libro radica en algunos diagramas o planos que incluyen
diseños de pirotecnia, armas, y arquitectura militar.<span> </span>Pgs. 106, 110, 234, 238, 242, 246, 250, 294,
298; así como la viñeta que encabeza cada uno de los capítulos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">40</span> –E.10 No 110<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Les Lois de la Nature</b>, expliquées par le Docteur Richard
Cumberland, depuis Evêque de Peterborough. Ou l’on recherche et l’on établit,
par la nature des choses, la forme de ces lois, les principaux chefs, leur
ordre, leur publication & leur obligation: on recherche aussi les élements
de la morale & de la politique de Thomas Hobbes. Traduits du latin, par
monsieur Barbeyrac. Aleide, chez Theodore Haak, MDCCLVII.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
“Richard Cumberland (July 15, 1631 – October 9, 1718) was an English philosopher, and bishop of Peterborough from 1691. In 1672, he published his major work, De legibus naturae (On natural laws), propounding utilitarianism and opposing the egoistic ethics of Thomas Hobbes. / Cumberland was a member of the latitudinarian movement, along with his friend Hezekiah Burton of Magdalene College, Cambridge and closely allied with the Cambridge Platonists, a group of ecclesiastical philosophers centered around Cambridge University in the mid 17th century.” -Wikipedia.<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
El interés por este volúmen radica
el la noción de Ley Natural por oposición a Ley Positiva, tal y como se explica
en esta otra entrada:<br />
<br />
“Natural law or the law of nature (Latin: lex naturalis)
has been described as a law whose content is set by nature and that therefore
has validity everywhere.[1] As classically used, natural law refers to the use of
reason to analyze human nature and deduce binding rules of moral behavior. The
phrase natural law is opposed to the positive law (meaning "man-made
law", not "good law"; cf. posit) of a given political community,
society, or nation-state, and thus can function as a standard by which to
criticize that law.[2] In natural law jurisprudence, on the other hand, the
content of positive law cannot be known without some reference to the natural
law (or something like it). Used in this way, natural law can be invoked to
criticize decisions about the statutes, but less so to criticize the law
itself. Some use natural law synonymously with natural justice or natural right
(Latin ius naturale), although most contemporary political and legal theorists
separate the two.” </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Una cuestión interesante si se aplica a la relación entre
ciencia y teología, una de las parejas dialécticas de este proyecto. Nada de
imágenes, pura ideología. /<span> </span>Un libro que
puede ser consultado online <a href="http://books.google.com.co/books?id=7QxbAAAAQAAJ&pg=PA200&lpg=PA200&dq=Les+Lois+de+la+Nature,+expliqu%C3%A9es+par+le+Docteur+Richard+Cumberland&source=bl&ots=PoEIyBmJ8Y&sig=RF0HvLE4ewboxNECTI7eRVY2dcY&hl=es&ei=LQ78TOjsM8K88ga4g53zCg&sa=X&oi=book_result&ct="><span style="font-size: x-small;">http://books.google.com.co/books?id=7QxbAAAAQAAJ&pg=PA200&lpg=PA200&dq=Les+Lois+de+la+Nature,+expliqu%C3%A9es+par+le+Docteur+Richard+Cumberland&source=bl&ots=PoEIyBmJ8Y&sig=RF0HvLE4ewboxNECTI7eRVY2dcY&hl=es&ei=LQ78TOjsM8K88ga4g53zCg&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CBkQ6AEwAQ#v=onepage&q&f=false</span></a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">40</span> –E.10 No 147<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Pareus Galenus</b>, Chirurgia Galeni, Venecia, 1556.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Galeno de Pérgamo (130-200), el
legendario médico griego que influyó la medicina europea durante más de mil
años. Un clásico con grabados impactantes de planchas anatómicas e instrumentos
quirúrgicos, pero muy deteriorados por efecto de la oxidación del papel. Hay
que seleccionarlos con cuidado.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">41</span> –E.11 No 93<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>L’Espace Celeste et la Nature Tropicale, d’après observations
personelles dans les deux Hemisphères</b>. Emmanuel Liais. Paris, imp.
Garnier,1866.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un homme de science du XIXe siècle
: l'astronome Emmanuel Liais (1826-190l). <i>L’Espace
céleste</i>, pour le grand public, agrémenté de nombreuses gravures et de
reproductions de dessins de Mme Liais (sites et scènes d’expéditions auxquelles
elle avait participé aux côtés de son mari. Para una biografía detallada de
Liais <a href="http://www.societesciencescherbourg.org/22500098ac0db1b13/22500098ab142bf01/0000009cfc0096b03.html"><span style="font-size: x-small;">http://www.societesciencescherbourg.org/22500098ac0db1b13/22500098ab142bf01/0000009cfc0096b03.html</span></a>
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
Un tratado de astronomía y ciencias naturales, ricamente ilustrado con grabados y con algunas ilustraciones protegidas con papel mantequilla. Primera imagen, en el título, un caballo asustado por un rayo. Un colpo di fulmine, un emblema romántico al estilo de las pinturas de Géricault y Delacroix. Todo un tema. Firmado en la primera página por Liborio Zerda (mi tatarabuelo). Parte de su donación, como consta en la revista del Colegio Mayor de Nuestra Señora del Rosario. Enero-febrero de 1950 vol. 45 -número 426, pg. 147. "El 12 de junio de 1913, obsequió el doctor Liborio Zerda a la biblioteca del Colegio 151 volúmenes de obras científicas y además 200 muestras de rocas.")<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<i>L'Espace céleste et la nature tropicale</i> hacía parte de la
biblioteca de Julio Verne. Este libro puede ser consultado online <a href="http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5568538h"><span style="font-size: x-small;">http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5568538h</span></a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">45</span> –E.15 No 106<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Enciclopedia Metódica Estampas</b><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Con 292 estampas que ilustran
técnicamente una serie de máquinas, sobre todo los telares. Muy interesante la
relación del telar mecánico inventado por Joseph Marie Jacquard en 1801, que
tanta presencia tiene aun hoy en día en los talleres de Lyon, con el desarrollo
de las tarjetas perforadas en los primeros mecanismos autómatas que
desembocaron en el computador.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">49</span> –E.19 No 120-121<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Histoire naturelle de Pline</b>. (2 tomos). Trad. De M. E. Littré.
Paris, J. J. Dubochet, Le Chevalier et Comp., Éditeurs, 1848<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un par de tomos sin ninguna
ilustración, totalmente descriptivos <span style="line-height: 24px;">(lo que muy extraño tratándose del tema)</span><span style="line-height: 150%;">.
¿Desde cúando comenzaron entonces a aparecer los grabados? “La flore clasique”.
La noción misma de </span><i style="line-height: 150%;">historia natural</i><span style="line-height: 150%;">
es lo que me interesa principalmente en relación a todo el proyecto. </span><br />
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;">Plinio el
Jóven, su sobrino, estableciendo el orden de los libros de su tío: </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
“...et les
Histoires de la Nature en trente-sept: ce dernier ouvrage est étendu, savant,
et non moins varié que la nature elle-même.” Des ouvrages de Pline un seul est
arrivé jusqu’a nous, son Histoire Naturelle ... Pline, dit Buffon, Discours
Premiere sur l’histoire naturelle, a travaillé sur un plan bien plus grand (que
celui d’Aristote), et peut être trop vaste. Il a voulu tout embrasser, et il
semble avoir mesuré la nature, et l’avoir trouvée trop petite encore pour
l’etendue de son esprit ... (sigue Buffon). </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Una información muy interesante en
relación a los dos. Y también, la descripción detallada que hace su sobrino de
la forma en que Plinio murió en la explosión del Vesubio el 24 de agosto del
año 79 d. C., impulsado por la curiosidad de su espíritu científico. Un
antecedente importante a las clasificaciones del XVIII y XIX.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">49</span> –E.19 No 78<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Teología Natural ó demostración de la existencia y de los atributos de
la divinidad fundada en los fenómenos de la naturaleza</b>, por W. Paley, DD.
Londres: R. Ackermann, 1825.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
En el Indice se describen algunos
problemas que declaran con ejemplos precisos ‘el estado de la cuestión’, a
saber: “/ Es evidente que hay designio en las obras de la naturaleza / Sucesión
de las plantas y los animales / El argumento cumulativo / De las partes y
funciones mecánicas y no mecánicas en los animales y en los vegetales / De la
organización mecánica del cuerpo humano… etc”. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Lo que ofrece un contraste a la
teoría darwiniana. Otros modos de haber visto el problema.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">49</span> –E.19 No 79<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Exposition Élémentaire du Système du Monde</b>, par Fs Moustey, prof.
de mathématiques. 2 ed., Paris, Hachette, Librairie de Firmin Didot Frères,
1856.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un libro completamente textual pero
importante como referencia de ideas. En la pg. 76 hay un relato histórico sobre
el origen de los nombres de las constelaciones lleno de datos curiosos y de
relaciones iconográficas diversas: </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
“les constellations les plus anciennement
connues, les seules don’t il soit parlé, tant dans le livre de Job que dans
Homère et dans Hésiode, sont: la Grand Ourse, le Bouvier, les Hyades, les
Pléiades, le Grand Chien ou la Canicule, le Scorpion et Orion.” </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Y así por el
estilo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">49</span> –E.19 No 85<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Voyages et Adventures dans l’Alaska</b>. Par Frédérick Whymper. Ancien
Amerique Russe. Ilustré de 37 gravures sur bois et acompagné d’un carte. Paris,
Librairie Hachette, 1871.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
La narración de este viaje muestra
muy bien cómo era la realidad de estas expediciones, mitad científicas, mitad
aventureras: </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
“Le bâtiment à bord duquel nous nous trouvions était un steamer en
fer (todo que ver con el libro sobre El Vapor de Guillemin), le Tynemouth ...
Nous nous rendions à l’île Vancouver, par la voie du Cap Horn ... Il y avait
des jeunes gens que ne semblaient avoir ni profession ni but déterminé, tristes
auspices pour tenter la fortune dans un nouveau pays. D’autres étaient des
cultivateurs, des ouvriers, des artistes, des hommes de lettres, des merchands,
etc.” </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Y así continúa con detalles de lo más pintorescos. En cuanto a los
grabados, los más interesantes son tal vez los que tienen que ver con los
Youkons; del capítulo XV en adelante.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">49</span> –E.19 No 92<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Manual de Geología aplicada a la agricultura y a las artes industriales</b>.
<u>Atlas</u>. Por Juan Vilanova y Piera. Obra premiada por S. M., Madrid,
Carlos Bailly-Bailliere, 1861<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Con 52 láminas donde se visualiza y
describe en detalle cada una de las capas que conforman la corteza terrestre: </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Lámina 1 -Coupes et vues pour servir à l’explication des phènomenes géologiques
(en francés) ... Tiene por objeto hacer ver la proporción que existe entre el
radio terrestre y las más altas cimas del globo, de cuya comparación se
desprende la insignificancia de estas ... La simple vista de esta figura aclara
mejor esta idea que todas las explicaciones que se quieran dar.”, lámina 10
-Cuadro de las corrientes marinas isotermas., lámina 14 - Corte ideal de la
costra sólida del globo., lámina 16 -Distribución vertical de las plantas en las
principales cordilleras del globo. (una bellísima imagen de paisajismo
primitivo europeo con 5 protuberancias cónicas proyectadas desde una base verde
hacia las cumbres nevadas. Tal y como la Sierra Nevada de Santa Marta y su
mostrario espectacular de pisos térmicos), lámina 18 -primera de una serie de
paisajes de las diversas épocas geológicas de la famosa publicación del célebre
Unger intitulada <i>Le Monde Primitif</i>.
“La que vemos representa, por así decirlo, el último día de la creación, en el
que aparece ya el hombre, y la superficie terrestre ofrece el aspecto de la
época histórica.” Y que a pesar de la inocencia de la primera familia deja en
suspenso las cuestiones del sexo y los primeros incestos., lámina 19 -Los Alpes
en el cuaternario (o del diluvio)., lámina 20 -Cortes y fósiles del terreno
cuaternario., lámina 22 -Paisaje del terreno terciario -mioceno., lámina 23
-Corte y fósiles del mioceno., lámina 24 -Terreno terciario inferior, eoceno
(con números que flotan indicando seres y cosas). Una escenografía perfecta
para escenas y actores de otras épocas, y el juego alfabético de sus residuos
‘fósiles’. <span style="line-height: 150%;">El equivalente en grabados de Discovery Chanel.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">49</span> –E.19 No 93-94<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Manual de Geología aplicada a la agricultura y a las artes industriales</b>.
Por Juan Vilanova y Piera, 1860. (Al que corresponde el Atlas anterior).<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
En la introducción se da respuesta
al enigma de la formación de la Tierra y los planetas: </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
“La Tierra y con
bastante probabilidad los demás planetas de nuestro sistema, formaron parte en
un principio, según el gran astrónomo Laplace, de la atmósfera del Sol, de la
cual se desprendieron, uno tras otro, en forma de anillos, la materia de que
constan, por efecto de la incalculable fuerza de atracción que reunió sus
moléculas, adquirió una temperatura tan sumamente elevada, que se mantuvo por
mucho tiempo en un estado incandescente y pastoso, muy análogo al baño de un
mineral fundido. ... hasta que el elemento líquido logró establecerse en la
superficie de la Tierra, constituyendo los primitivos océanos, en cuyo seno
resplandeció la mano creadora del Todopoderoso con los primeros destellos de la
vida, que, según veremos, fué esencialmente marina.”<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">51</span> –E.21 No 91<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Nouvelle Géographie Universelle</b>.<b> </b>E. Reclus. Paris: Hachette, 1876. (5 tomos)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
“La obra de Elisée Reclus expresa
también una clara asunción de los postulados evolucionistas que permiten la
comprensión unificada de lo físico y lo humano en geografía. Sin embargo, y a
diferencia de Ratzel, Reclus se aleja del darwinismo social poniendo énfasis en
las nociones de armonía y concordancia de los hombres y la Tierra.”<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<a href="http://aportes.educ.ar/geografia/nucleo-teorico/recorrido-historico/otra-forma-de-asumir-el-evolucionismo/ereclus.php"><span style="font-size: x-small;">http://aportes.educ.ar/geografia/nucleo-teorico/recorrido-historico/otra-forma-de-asumir-el-evolucionismo/ereclus.php</span></a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">53</span> –E.23 No 122. <b>Historia de Roma</b>. Librairie Hachette, <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
2 edition, 1873 -Igual al 71 –E.41
No 125, 4 edition, 1880.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un libro valioso en muchos
sentidos, bastante consistente como pieza u objeto editorial (en dos versiones
casi idénticas, uno rojo y otro verde), con repujados y detalles de gran valor
estético. Lo que no deja de hacerle un eco perfecto al contenido: una gran
cantidad de imágenes sobre la grandeza y decadencia del Imperio (una
‘decadencia’ entre comillas, artísticamente, ya que en sus ruinas se crece).
Hay que verlo en detalle en relación con el archivo digitalizado a ver que
imágenes resultan siendo más pertinentes.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">53</span> –E.23 No 113<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Historia Universal</b>, Tomo VIII. La Reforma Religiosa. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
“La Alemania al terminar la Edad Media. Cap. I. El Imperio y el Estado. En tiempo de la Reforma protestante hubo quien hechó á volar la pregunta malhumorada: Qué tenía que ver en el fondo la Alemania con Roma? La mejor contestación á esta pregunta es la historia del pueblo alemán desde Arminio hasta Lutero.”</div>
<div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Excelentes grabados. Pg. 81 -<i>Cristo es la verdadera luz</i>. Fasc. de un
grabado de Holbein, el menor., pg. 97 -<i>El
perdón verdadero de los pecados y el perdón falso</i>. Por Holbein, el menor.,
pg. 209 -<i>La Europa occidental</i>.
Facsímile de la firma de la Reina Isabel de Inglaterra. pg. 317 -Grabado
satírico publicado contra Lutero (con 7 cabezas).<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">54</span> –E.24 No 99<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Histoire Ilustrée de la Littérature Française</b>. Par Gustave Lanson.
Tome I, Librairie Hachette, 2 ed. 1923.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Ilustrado con más de 800 grabados.
Una mina visual para ser explotada al momento de la digitalización de los
libros. Se puede consultar en Scribd: <a href="http://www.scribd.com/doc/8539285/Gustave-Lanson-Histoire-illustree-de-La-litterature-francaise-1923-Tome-1"><span style="font-size: x-small;">http://www.scribd.com/doc/8539285/Gustave-Lanson-Histoire-illustree-de-La-litterature-francaise-1923-Tome-1</span></a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">58</span> –E.28 No 17<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>La Vapeur</b>, A. Guillemin. Bibliotèque des Merveilles. (Ouvrage
ilustré des 113 vignettes). Hachette et Cie, Paris, 1873.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un libro con características
similares al del Telégrafo en cuanto resume otro de los principales principios
de la Revolución Industrial, el Vapor y todas las sorprendentes innovaciones
que surgieron de su aplicación. En pocas palabras, la aparición de LA MAQUINA.
Ilustrado con 113 viñetas, entre ellas:<span> </span><span style="line-height: 150%;">Pg. 86 -fig. 18 / </span><i style="line-height: 150%;">Eolypile de
Héron</i><span style="line-height: 150%;"> (120 ac), pg. 88 -fig. 19 / </span><i style="line-height: 150%;">Appareil
de Salomon de caus</i><span style="line-height: 150%;">, pg. 91 -fig. 20 / </span><i style="line-height: 150%;">Organes
essentiels de la machine à vapeur moderne</i><span style="line-height: 150%;">. Y otras sobre las primeras
máquinas a vapor: barcos, locomotoras, autos, y otras miles de aplicaciones.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">67</span> –E.37 No 233<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Arte de enseñar idiomas</b>. Por Fabricio Perea Pulido. Santiago de
Chile, 1902<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Otro manual de enseñanza que se
complementa con la pequeña ‘biblioteca escolar’ o iniciación a la Cultura (con
mayúscula) reseñada más adelante.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">68</span> –E.38 No 55<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Gobierno Administración e Higiene del Hogar</b>. Por Angel C. Bassi.
Cabaut y Cia, ed. Buenos Aires,1920. Curso de Ciencia Doméstica dictado en el
Liceo de Señoritas anexo a la Universidad Nacional de la Plata.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Grabados y textos curiosos sobre
artefactos domésticos como estufas, hornos, lavadoras, etc, lo que le hace un
buen contraste a los manuales de instrumentos científicos (para caballeros)
introduciendo la ciencia en el hogar. El universo de lo práctico, y cómo
influyeron en la constitución íntima de las familas modernas. Una revolución de
puertas para adentro.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">68</span> –E.38 No 57-58<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Libro Fundamental, Método Aldine</b>. Y <b>Lector Segundo, Método Aldine</b>. Newson and Co, ed. NYC, 1912.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Unas cartillas escolares muy
consistentes, con ilustraciones estilo Art Deco. El equivalente a la <i>Cartilla Charry</i> y <i>La Alegría de Leer</i> nuestras. Esa curiosa iniciación al lenguaje
entre letras, palabras y cosas. Las imágenes, por ser un standard kitsch, popular,
son muy singulares y se inscriben en la memoria con especial intensidad. Debe
ser porque son arquetípicas, esenciales, como la de los juegos de Lotería, de
las enciclopedias, de las colecciones infantiles tipo <i>Chocolatinas Jet</i>, un album clásico que lo han ido desintegrando
gradualmente al traducir las ilustraciones a fotografía.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">68</span> -E.35 No 147<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Colombia Cafetera</b>. Por Diego Monsalve. Obra ilustrada con 470
fotograbados y 27 páginas a colores, 1924.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un libro de buenas dimensiones, con
tapas repujadas<span> </span>a todo color, y
ambicioso editorialmente hasta el punto de servir de carta de presentación
internacional de la identidad Colombiana. Con una edicatoria emotiva: <i>A tí, Patria mía</i>. <i>El Autor</i>. En la Introducción hay una presentación del país en 5
idiomas con gran despliegue de maravillas y méritos, v.gr., “La paz interna
está cimentada en forma imperecedera ... Su población es esencialmente
pacífica, laboriosa, inteligente y frugal … No existen prejuicios de raza
porque se goza de iguales derechos e todo el país, etc. También hay una página
con las firmas de los presidentes, hasta 1930, donde pueden observarse sus
identidades secretas a partir de sus fantasías caligráficas (estas van para el
archivo visual de firmas célebres que se han ido registrando). También hay unos
mapas muy didácticos sobre el cubrimiento o extensión territorial entre
Colombia, Francia e Italia. Y un gráfico muy divertido del desarrollo de la
población en la pg. 71 ilustrando los cambios de vestuario, todos con sombrero.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">68</span> –E.38 No 204-209<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Dos cuadernos escritos a mano</b> con caligrafía Palmer sobre cursos de
Inglés y Francés.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un documento visual interesante, de
‘primera mano’. La cuestión de la escritura a nivel escolar, las formas
aprendidas y toda la disciplina cultural implicada.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">68</span> -E.38 No 205<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Pequeño Atlas y Geografía de la República Argentina</b>, 1927<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Aquí hay un par de mapas con
colores que valen la pena.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">68</span> –E.38 No 206<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Los Chibchas</b>. Por V. Restrepo<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Con un mapa del territorio Chibcha
de 1894 que es interesante comparar con los de Agustín Codazzi durante la
administración del [J]eneral López.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">69</span> –E.39 No 76<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Elementos de Historia Natural</b>. Por G. Delafosse. Paris, Hachette,
1875<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Gabriel Delafosse est un
minéralogiste et universitaire français né en 1796 et mort en 1878. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Excelentes
grabados. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">70</span> –E.40 No 90<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>L’Homme criminel</b>. Atlas, C. Lombroso.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
“Ce que les ethnologues appellent
la pictographie des sauvages ... Anomalies des criminels mâles et femelles
comparés avec les normaux. (etc). </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un tema característico de las clasificaciones
del XIX, y toda clase de intentos de controlar un mundo cada vez más complejo y
ajeno. Uno de los fundadores de la escuela italiana de criminología, célebre
por sus teorías sobre el criminal nato a partir de los estudios de frenología y
fisionomía. Dos de las obsesiones del XIX. Fotografías intimidantes de aspecto
‘forense’.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">70</span> -E.40 No 137<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Histoire militaire des Élephants</b>. Depuis les temps les plus reculés
jusqu’à l’introduction des armes a feu.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Una rareza, y una revelación de
obviedad en el sentido que evidencia una historia importante (Leonardo, etc)
pero que pasa desapercibida en el contexto de la cultura en general. Lo que
también resulta muy raro es que no tiene sino una ilustración. De pronto en los
libros de Roma o en otros aparezcan imágenes de elefantes en guerra. Pero este,
temáticamente, es la referencia.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">71</span> –E.41 No 118<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Le dix-neuvieme siècle</b>. Hachette. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un libro interesante como objeto,
consistente, como eran los libros de esa época. Cargado además de toda clase de
imágenes, bastante ilustrativas, y con gran valor documental. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">71</span> –E.41 No 119<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>The Magazine of Art</b>, Cassel and Co. Limited, 1886. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<i>An
illustrated monthly British journal devoted to the visual arts.</i> </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Una mina de
motivos y documentos visuales ilustrado por los más notables grabadores de la
época.<i> </i>Un libro curioso con dedicatoria
de Rafael Nuñez al Arzobispo de Bogotá. Gran miscelánea cultural. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">71</span> –E.41 No 121<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Nuestro siglo (XIX)</b>. Reseña histórica de los más importantes
acontecimientos sociales, artísticos, científicos e industriales de nuestra
época. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
No muchas imágenes, pero útil como
referencia ordenada del siglo XIX.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">71</span> –E.41 No 125<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Historia de Roma</b>. Librairie Hachette, 4 edition, 1880. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Notable ejemplar editorial, muy
completo. Con gran presencia física y calidad técnica en los detalles de la
encuadernación y repujado de las tapas. Muy buenos grabados y documentos
visuales. Una actualización, en tapa roja, de la 2a edición con tapa verde,
también el Archivo, aparece ubicado en el estante 53. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">71</span> –E.41 No 125<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Rome, descriptions et souvenirs</b>, par Francis Wey. 4 edition,
Hachette, 1880. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
370 xilografías de excelente
calidad técnica y documental.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">71</span> –E.41 No 128<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Jesus-Christ</b>. Par Louis Veuillot. Avec une étude sur l’art
Chretien. (180 gravures et 16 chromolitographies d’après les monuments de l’Art
depuis les Catacombes jusqu’à nos jours. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un estudio indirecto de las
variaciones del<span> </span>aspecto de Jesús.
Especie de ‘retratos hablados’. La representación imaginativa de un enigma
legendario e histórico. Gran variedad iconográfica de diferentes estilos y épocas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">75</span> –E.46 No 18 <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Biblioteca científica recreativa</b> (21 tomos)-<b><i>Viaje por debajo de las olas</i></b>,
redactado según el diario de abordo “El Relámpago” por Aristide Roger.
Aventuras extraordinarias del Trinitus. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Puro romanticismo científico. Una
mezcla de G. D. Friedrich en pintura y Julio Verne en literatura, toda una moda
del XIX ilustrada con evocadores grabados de acento escolar y fantástico. A
cada capítulo una viñeta o imagen, y algunos fragmentos de los relatos que
resultan bastante divertidos. Uno de los libros de esta variada colección. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">75</span> –E.46 No 19<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Biblioteca científica recreativa</b> -<b><i>El Mundo Subterráneo</i></b>,
según M.Simonin.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Tratado de geología, paleontología,
etc. Un texto de lectura ‘estratificado’, en las cosas, sin otras categorías
mentales que las necesarias para su clasificación y ordenamiento, pero que
expande la conciencia con un efecto poético. Por ejemplo: </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
“I- Visita de la
casa: Primero sobre un mar de fuego, ó sobre un lago de fuego rodeado de
materias sólidas, -no se sabe á punto fijo si es mar o lago, puesto que nadie
lo ha visto- descansa la primera corteza contínua de la pequeña bola que nos
lleva. Se compone de granitos y otras rocas macizas, cristalinas, llamadas
también ígneas, porque se cree que el fuego ha tomado gran parte en la
formación de esas materias. Y luego, algunas frases sueltas: Pag. 12 -<i>El que quiere probar demasiado no prueba
nada</i>. Pg. 13 -<i>El historiador resucita
las sociedades que ya perecieron</i>. Exponiendo después, con gran claridad, la
naturaleza y la formación de las capas geológicas, en su orden:<span> </span>1. cambriano > siluriano > devoniano
> carbonífero. 2. permiano > triásico > jurásico y cretáceo. 3.
eocénico > miocénico > pliocénico (nombrados por M. Lyell (1797-1875) <i>a British lawyer and the foremost geologist
of his day. He is best known as the author of Principles of Geology, which
popularised James Hutton's concepts of uniformitarianism – the idea that the
earth was shaped by slow-moving forces still in operation today. Lyell was a
close and influential friend of Charles Darwin.</i>).<span> </span>La primera imagen, pg. 9 -<i>la caverna de los huesos de Maestricht</i>,
muestra un par de ‘campesinos’ iletrados, un guia local acompañando a un par de
científicos con anteojos, delgados y con cubiletes, observando un esqueleto
animal (saurio de la Meuse, mesasauro, gran animal; cocodrilo de Mestricht), al
borde de un abismo subterráneo, enfatizado por un balde que cuelga de una
cuerda. La escenografía esencial. 4. diluviano > aluviano... Otra frase: <i>La Tierra es un Sol apagado sobre el cual
las aguas han construido continentes, y donde la vida ha sufrido diversas
evoluciones</i>.<span> </span>Pg. 125 -La mina de
plata de Potosí, en Bolivia. Pg. 141 -Depósitos de petróleo de tar farm en
Pensilvania, estados Unidos. Pg. 189 -Las minas de Almaden. (diagrama de
cortes). Un libro rico en referencias ‘subterráneas’; la explotacón de las
minas, los tesoros ocultos, el inconsciente.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">75</span> –E.46 No 22<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Biblioteca científica recreativa</b> -<b>Las metamorfosis de los Insectos</b>, según los experimentos de los más
sabios naturalistas modernos. Por Mauricio Girard.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
[sic] “<i>Apártate de aquí, insecto vil, excremento de la tierra</i>. Este verso
desdeñoso, colocado por el fabulista en boca del león, resume las ideas de los
antiguos acerca del origen de los insectos. Para todos los pequeños animales
difíciles de ser observados, se halló mucho mas cómoda la acepcion lata de
generaciones espontáneas. La pereza de nuestro espíritu prefiere estas
soluciones simples y generales, conformes con el orgullo necio de la suprema
ignorancia. Veíanse salir del suelo, de en medio de las yerbas, estos pequeños
séres alados, que por la brillantez de sus colores rivalizan á menudo con las
flores de azul y de oro, eran los graciosos hijos de la tierra, de esta madre
comun de la que nacian á la vez los vegetales inmóviles sobre su fecundante
seno, y los insectos que llenan la atmósfera con sus centelleos y sus confusos
murmullos. ... Muchas veces las calidades de los insectos dependian del animal
de que nacian por medio de una pretendida fermentación. Las mismas abejas,
estos hermosos habitantes de los montes sagrados, estas dulces nodrizas de
Júpiter niño, no se escapaban a la ley común. Las que proceden de las entrañas
del leon, dice Eliano, son indóciles, feroces, rebeldes al trabajo; las que
nacen del carnero son débiles y perezosas; al contrario, las nacidas del
costado del toro eran buscadas; eran laboriosas y obedientes. Virgilio, en la
fábula de Aristeo, nos refiere como este secreto imaginario fue conocido de los
hombres. ... ignorábase todavia en el siglo XVII qué relaciones tenia la larva
que se arrastra sobre el suelo con el adulto alado que revolotea por la
atmósfera. Los monumentos del antiguo Egipto reproducen los escarabajos
sagrados que entierran y se llevan las inmundicias corruptoras del aire.” ... <span style="line-height: 150%;">Un texto que merece leerse </span><i>in extenso</i><span style="line-height: 150%;">.</span><br />
<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
“Véase cuán original fue el
epitafio que se puso al célebre Franklin (el mismo de la cometa y el rayo):
‘Aquí descansa entregado á los gusanos, el cuerpo de Benjamin Franklin,
impresor, como la cubierta de un libro viejo cuyas hojas han sido arrancadas y
el título rasgado; pero á pesar de esto la obra no quedará perdida, porque
reaparecerá en una nueva y mejor edicion, revisada y corregida por el
autor.”<span> </span>Aquí el tema alude a la
transformación del gusano hacia la mariposa alada que emerge de la crisálida,
es decir, en el asunto misterioso de la ‘resurrección’. Lo que sugiere
conexiones diversas. En las pg. 8-9 hay unas orugas sobre este mismo tema. En
la pg. 19, un texto sobre Aristóteles en la Historia de los Animales, también
sorprendente. “Entre los griegos la palabra <i>psyche</i>,
significa mariposa y alma al mismo tiempo. Muchos filósofos se han admirado de
hallar en los diversos estados del insecto, una imagen perfecta de las
transformaciones de nuestra naturaleza. La vida del hombre, su muerte y su
resurrección, se parecen á la vida, al letargo, y á la nueva aparición de la
mariposa … Y mas completa es todavía la analogía con la doctrina de nuestra
Iglesia católica, en cuanto á la resurrección de los cuerpos.”<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Todo un tema para el archivo de
animales emblemáticos, como señalo en otras notas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Imágenes: pg. 160 -Cigarra
manchada, pg. 161 -La cigarra, pg. 163 -Fulgora de linterna (espectacularmente
extraña), pg. 176 -Pulga, etc.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">75</span> –E.45 No 144<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>La terre, ses aspects sa structure son évolution</b>. Par Auguste
Robin, Libraire Larousse. 3 cartes geologiques en couleurs, 760 réproductions
photographiques, 53 tableaux des fossiles caracteristiques, 158 dessins.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Tapas repujadas, en relieve. Mapas
multicolores, muy ricos gráficamente, v.gr. -pg. 215, 255, gráfico del sistema
solar. -pg. 304, lluvia de meteoritos, (etc). Uno de los libros que más
influyeron en la orientación temática de este proyecto, junto con la <i>Histoire naturelle. Les plantes</i>. Par J.
Constantin et F. Faideau.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">75</span> –E.45 No 145<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Histoire naturelle. Les plantes</b>. Par J. Constantin et F. Faideau.
Lib. Larousse, 1922<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un volúmen tan rico y sugestivo,
sino más, que el libro anterior. Un libro lleno de sugerencias y posibilidades
visuales en cuanto a la combinación y montaje de las ilustraciones (que son
muchas) y su capacidad de encontrar relación con temas e imágenes totalmente
diferentes. Las plantas como ‘conectores’ visuales, definitivamente
escenográfico; el origen de la ornamentación, etc. Un libro básico. <span style="line-height: 150%;">v.gr. -pg. 306, </span><i style="line-height: 150%;">Le Gui</i><span style="line-height: 150%;"> (Folklore, Mythes et Légendes).
Seguramente la misma historia de Frazer en </span><i style="line-height: 150%;">The
Golden Bough</i><span style="line-height: 150%;">, La Rama Dorada. El estudio famoso sobre magia y religión,
admirado por muchos y criticado por Wittgenstein. </span><br />
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;">Esta historia del </span><i style="line-height: 150%;">Gui</i><span style="line-height: 150%;"> es algo muy sugestivo en el sentido
de proponer una línea temática que desarrolle el asunto de algunas plantas o
animales que hayan adquirido un estatus simbólico fuerte. Como por ejemplo las
abejas en uno de los volúmenes sobre jeroglificos moralizantes, etc. Temas
cardinales rodeados de comentario indirecto, y que no provienen del discurso
inmediato; paralelismos y analogías; constelaciones alternas, familiares.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">75</span> –E.45 No 146<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Itsmos de Panamá y Darién</b>, Reclus M. A. Oficial de la marina
francesa, 1881<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Excelentes grabados en blanco y
negro y a todo color sobre un lugar altamente estratégico. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Pg. 48,49 -Tipos
raciales: cholo, zambo, indio, mulato, pg. 53 -Negrillo fumando y mamando, pg.
60 -Caza de caimanes, pg. 80 -Pájaros, moscas y colibries, pg. 84 -Las lianas,
pg. 89 -Los vampiros, pg. 99 -Bajando por el caquirrrí, pg. 95 -Pantanos del
Atrato, pg. 100-101 -posición horizontal en una hamaca, pg. 102 -Viaje de los
monos (denso paisaje), pg. 105 -M. Lacharme en la trocha (con instrumentos
científicos), pg. 112 -Mi gabinete de trabajo (en plena selva), pg. 120 -Una
calle de Chepo (infinita tristeza), pg. 122 -cascadas de Mamoni (color), pg.
131 -Campamento bajo un banano, pg. 151 -Ascensión de la cordillera, pg. 152
-Paso de un higuerón (un árbol enorme), pg. 159 -Camino de Acanti (un gran tronco
sobre un rio), pg. 180 -Hacienda La Constancia, pg. 188 -Gran cascada del rio
Obispo; y un mapa general de las exploraciones á los itsmos de Panamá y de
Darién.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">76</span> –E.46 No 40-44<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>J. H. Fabre</b>. <i>Insectos</i>,
1936. Trozos escogidos - extractos de los “Souvenirs entomologiques”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Cinco tomos en español, una obra
descomunal traducida a 15 idiomas. Fabre es el padre de la entomología moderna,
y el gran narrador de la vida de los insectos, gracias a una prosa impecable y
objetiva. Un modelo reconocido para los documentalistas de la BBC y una de las
referencias que puse en la <i>Bibliografía
Secundaria</i> de este proyecto. Tanto la figura de Fabre como este libro, son
un ingrediente clave, no tanto por las imágenes, que son secundarias, como por
la calidad descriptiva de los textos. <span style="line-height: 150%;">v.gr. -pg. 49 N.43 imagen del
Escarabajo Sagrado. Uno de esos animales emblemáticos que habitan
simultáneamente el mundo natural y el universo simbólico; junto con la Rana y
la Araña. En total correspondencia con el asunto del </span><i>Gui</i><span style="line-height: 150%;"> (ver comentarios en la </span><i>Histoire
naturelle. Les plantes.</i><span style="line-height: 150%;"> de J. Constantin y F. Faideau) y sus equivalencias
vegetales.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">76</span> –E.48 No 150-54<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Nelson’s Encyclopedia</b>. Perpetual Loose-leaf Edition. New York.
Thomas Nelson and Sons, 1909.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
"A book that never grows old, that is, never antiquated, that will give answer years after its publication to the most modern of queries -- such a book, one imagines, may be found in the great classic of poetry whose verse, metaphorically speaking, breathes the spirit of perpetual youth." Nelson's claimed it had a permanent editorial staff who were "constantly on watch for all important new facts for the benefit of Nelson's subscribers" (esta es la idea).<br />
<br />
Un item bastante ‘americano’. Un libro que consiste en su curioso sistema de encuadernación: unas barras de metal deslizables que permiten modificar el contenido, y una solidez de metal que lo hace semejante a una máquina. ¿Dónde ponerlo, junto a los inventos mecánicos, o junto a los libros? Lo que lo incluiría por derecho propio en la lista de encuadernaciones curiosas y la historia física del libro. Todo esto además de los contenidos gráficos de esta enciclopedia, que son igualmente ‘prácticos’.<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">76</span> –E.46 No 179<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Geografía Universal, descripción moderna del mundo</b>. Tomo I –El
Espacio y la Tierra, 1931.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Técnicamente muy parecida al <i>Tesoro de la Juventud</i>, un poco anterior,
mismo papel y fotografías, lo que le da un aire retro, muy<span> </span>característico. Pg. 98-99 -Constelaciones
ecuatoriales (sobre un fondo azul), y otras figuras y grabados. Con una sección
ilustrada de Paleontología, Geología Estratigráfica, las Eras geológicas, etc.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">76</span> –E.46 No 186-89<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Chemistry Organic Inorganic Phisical Applied</b>. Baird & Tatlock,
London.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un catálogo con una gran cantidad
de grabados sobre instrumentos y utensilios de química. Este tipo de material
contribuye al repertorio de artefactos y máquinas, con la cuestión de los
inventos y sus analogías anatómicas humanas como metáforas del cuerpo, así como
en su relación estructural con los insectos. Otro material gráfico que sirve de
‘conector’ entre diferentes estratos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">76</span> –E.46 No 190-91<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Las Cruzadas</b>. Par M. Michaud. Barcelona, Montaner y Simon, Ed.
1887.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un libro de ‘viajes’, a veces
iniciático, con grabados de muy buen tamaño de Gustave Doré. Lo que les da un
toque fantástico, legendario. Interesante conectarlo con otros libros de
aventuras y viajes, como <i>Voyages et
Adventures dans l’Alaska. </i>Par Frédérick Whymper que aparece aquí
consignado. Una continuidad en la línea romántica.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span> </span><span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">77</span> –E.47 No 155-56<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Los viajeros modernos</b>. Por Eduardo Charton. Paris, 1861. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Relación de los viajes más
interesantes e instructivos que se hicieron en los siglos XVI, XVII y XVIII con
biografías, notas e indicaciones iconográficas. (adornada con 240 grabados
sobre madera). <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Buenas xilografías. Perfectas para
componer el archivo de las expediciones y los viajes de aventura, así como para
el tema de los medios de transporte.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">78</span> –E.48 No 163<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>L’Origin des Espéces, au moyen de la selection naturelle ou la lutte
pour l’existence dans la nature</b>. Darwin. Reinwald & Co. Ed, 1873.<o:p></o:p></div>
<br />
Otro libro capital, donación de Rafael María Carrasquilla. Con un prólogo de Darwin a esta importante traducción de la 5a edición en inglés (1869) que pone su famosa teoría en manos de la lengua francesa: </div>
<div>
<br />
“To Mr. The Colonel Moulinié. My dear sir, permit me to state the circumstances under which I have requested you to do me the favor to translate the fifth edition of my Origin of Species into French. ... etc. Your’s very faithfully, Charles Darwin. Down, Beckenham, Kent, September 23rd 1872.” Escrito en la residencia campestre en la que vivió al final de su vida. Una presentación condimentada por algunos argumentos acerca de esta polémica mundial suscitada por esta ‘Biblia’ científica. Por ejemplo: <br />
<br />
“Nous pouvons au moins aller aussi loin par rapport au monde matèrielle, pour apercevoir que les faits ne se produisent pas comme intervention isolée du pouvoir divin, se manifestant dans chaque cas particulier, mais bien par l’action des lois génèrales.” -Whewell, <i>Bridgewater Treatise</i>. / “Le seul sens précis du mot ‘naturel’ est la qualité d’être établi, fixé ou coordonée, donc tout ce qui est naturel exige et suppose quelque agence intelligente qui, l’ayant établi, l’exerce continuellement ou à des intervales déterminées, tandis que surnaturel ou miraculeux est tout ce qui tend à agir à la fois ou d’un seul coup.” -Buttler, <i>Analogy of Revealed Religion</i>. / “Pour conclure, ne laissez pas croire ou soutenir une idée trop prononcée de la faiblesse humaine ou une modération mal placé, que l’homme puisse aller trop loin, ou être trop bien instruit dans l’étude de la parole de Dieu; divinité ou philosophie; mais tâchez plutôt de l’exiter sans ménagement à un progrès soutenu et indéfini.” -Bacon, <i>Advancement of Learning</i>.<br />
<br />
Un libro ilustrado por un sólo gráfico, en la pg. 120 - Una estructura de su teoría general, ‘arborescente”.<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">84</span> –E.50 No 102<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Flora de la Real Expedición Botánica del Nuevo Reino de Granada</b>.
Tomo XXX, Melastomatáceas, primera parte. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Cincuenta y cuatro láminas en color
y tres en negro. Entre ellas: Láminas 11 (con texto de Lorenzo Uribe Uribe al
reverso), 14, 26, 32, 43, 44, 49, 52, 53, 54.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">84</span> –E.50 No 103<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Flora de la Real Expedición Botánica del Nuevo Reino de Granada</b>.
Tomo 44 –Quinas de la R. E. B del N. R de G. Con 33 láminas a color, 29 en
negro, 3 fascímiles de manuscritos, dos mapas, un dibujo de nivelaciones y un
grabado dentro del texto. Ediciones Cultura Hispánica, Madrid, MCMLVII, 1957.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
“La quina es un divino remedio.” J.
C. Mutis. Informe a Su Majestad el Príncipe Don Carlos IV; 6 febrero 1787. En
el capítulo Primero, pg. 3, se introduce el conflicto entre el rigor del
espíritu científico y la inestabilidad de las relaciones humanas. ... “La
acrimonia entre el sabio gaditano (Mutis) y el médico panameño Sebastián José
López Ruiz; la iniciación de la expedición en la Mesa de Juan Díaz; su fijación
en Mariquita; si intempestivo translado a Santa Fe; la forzada destinación de
Fco. José de Caldas, geodesta y astrónomo, a los estudios botánicos, las
querellas posteriores de este último; el desprestigio, en españa, del comercio
quinero del Nuevo Reino, sobre el cual siglo y medio de posteriores
explotaciones han dicho la verdad, etc, etc.” ... Una de tantas historias
escarbadas en la intimidad de la legendaria Expedición Botánica y que estos
libros enormes, con tamaño de herbario, logran recuperar, se complementa con
otras más generales: “Por el sendero de las quinas se hacen más accesibles
todas esas anfractuosidades de la historia. Los puntos que nos merecen estudio por
separado pueden titularse así: A. Geografía nebulosa. B. En el alfa de una
ciencia. C. Camino de las Indias. D.A España y más allá. E. Llamando al oro
fugitivo. F. Conatos de aclimatación en Andalucía. G. El saber avanza
tanteando. H. Y los hombres contradiciéndose. I. Veleidad de un afecto. J.
Guijarros de biografías. K. El legado inédito. L. Las raices retoñan a
distancia. M. Desolación de los árboles.” Una expedición novelada, y con buenas
razones para ello. / En cuanto a las imágenes: pg. 110, pg. 111, pg. 151.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">84</span> –E.50 No 104<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Flora de la Real Expedición Botánica del Nuevo Reino de Granada</b>.
Tomo I. Con 13 retratos en color, 2 en negro, 4 icones iluminados y uno en
negro, 2 facsímiles y dibujos a pluma relacionados con el texto. Ejemplar #400.
Ediciones Cultura Hispánica, Madrid, 1954.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Hay un índice general de la obra
para un total de 50 tomos (todo un léxico de taxonomías para Algas, Hongos,
Briofitas, hasta las Campanuladas. Este primer tomo consta de 5 partes y un
apéndice: 1a. parte: Ambiente histórico. 2a. parte: trayectoria hacia el
corazón de América. 3a. parte: Proyectos, tentativas y espera. 4a. parte: La
Real Expedición Botánica. 5a. parte: Dispersión en la luz. / Imágenes: Cap. VI
-Firmas de Pedro Messia de la Zerda, Pablo Morillo (el ‘pacificador’), Antonio
Caballero y Góngora. (Las arandelas y zarcillos del nombre, las caligrafías del
ego, una proliferación prestigiosa con afinidades formales evidentes en el
reino vegetal). Pg. 31 -Fascimil de una página de la quinología de Mutis., pg.
32 -Fascimil de la descripción hecha por Mutis de un árbol llamado ‘Nacedero’,
bautizado luego como Ruegellia gigantea y Trichanthera gigantea (la cuestón de
los nombres científicos en dos palabras, que viene de Lineo. Comparar la
descripción en palabras y la imagen pintada. Un ejercicio de lenguajes: el que
mira y el que nombra. La curiosa importancia de las letras capitales con que
comienza un escrito que todavía no es palabra y se ve como imagen)., pg. 41
-Firmas de Carlos Linée, Alejandro Barón de Humboldt, y José celestino Mutis.,
pg. 49 -la letra I sobre una iglesia (una correspondencia con la letra
alfabética del Petit Larousse). / Textos: Cap. XVI -En el Mayor del Rosario.,
pg. 52 -Sobre los correos., pg. 54, etc. (siguen otras notas en el cuaderno).<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">87</span> –E.54 No 43<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Nouveau Petit Larousse Ilustrée</b>. (6.200 gravures, 220 planches
tableaux, 140 cartes. 200 deux centième Èdition, 1935.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un resumen de escolaridad
ingeniosa, como la de las otras cartillas escolares, pero bastante más
compleja. Un delicioso catálogo con entradas en negrilla, la mise-en-page a dos
columnas y las ilustraciones incrustadas entre ellas.<span> </span>Una total ‘promiscuidad’ y ninguna jerarquía
entre los temas. Aparte de ser una enciclopedia cargada de imágenes, lo que más
interesa en este tomo son las viñetas con que encabezan las entradas
alfabéticas. Cada página coronada por las letras capitales transformadas en
paisajes linguísticos a la manera de un Rebus. Por ejemplo, pg. 125 -la letra
M, y toda clase de seres y cosas familiarizados por esa fortuita coincidencia:
<i>Montgolfier, Masque, Marabú, Metronome, Marin, Main, Montre, Miroir,</i> etc. La
continuidad de la taxonomía alfabética que el internet barajó en un juego más
abierto. Hay que digitalizar todas las letras. Y una que otra cosa que el azar vaya
ofreciendo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">88</span> –E.55 No 52<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Miscelánea</b>. <b>El viaje de
Humboldt a América</b>, por Nicolás García Samudio. Bogotá, Imprenta de La Luz,
1934.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un texto con gran valor documental
sobre las cotidianidades del viaje de Humboldt. Lo que ofrece un interesante
contraste con los relatos de la Expedición Botánica indexados en otra parte.
Toda una <i>peccata minuta</i> de la
sociedad colombiana frente al personaje europeo. Es decir los detalles que
parecen no ser importantes pero que terminan siendo muy reveladores.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">88</span> –E.55 No 54<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Miscelánea</b>. Enciclopedia Gráfica La Civilización Maya.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Otro con figuras de los códices
Mayas. Para alimentar la sección jeroglífica.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">88</span> –E.54 No 49<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Welch Scientific Company, Scientific Apparatus</b>, 1935-36<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Otro catálogo con toda clase de
aparatos y herramientas entre laboratorio científico y ferreteria ilustrada.
Todas las imágenes sbre un fondo verde.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">90</span> –E.58 No 75<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Estudios Geológicos en Colombia</b>.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un libro con mapas de rios, etc.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">91</span> –E.61 No 47-48<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Principles of Psychology</b>. William James. London, MacMillian and Co,
1890.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
“Widely considered to be the most
important text in the history of modern psychology. Twelve years in the
writing,[2] The Principles was, and in many ways still is, a document unique in
the history of human thought. It's author was not only completely conversant
with the psychological literature in English, but with that in French, German,
and Italian; and, as a result, The Principles presented the discipline for the
first time as a truly international endeavor. James was also an artist, with
the artist's eye for shading and detail, and one of the English language's
truly great prose stylists.[3] In The Principles these characteristics combined
to yield some of the richest descriptions of human experience, human behavior,
and human nature ever to appear in a work of non-fiction.”<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<a href="http://psychclassics.yorku.ca/James/Principles/wozniak.htm"><span style="font-size: x-small;">http://psychclassics.yorku.ca/James/Principles/wozniak.htm</span></a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un libro con las
páginas pegadas, <span style="line-height: 24px;">nunca leido</span><span style="line-height: 150%;">. Con gráficos: pg. 14 -Cerebral hemispheres (the frog)., pg. 25
-Un niño tocando una vela., pg. 23 -Left hemisphere of a dog., pgs. 33, 35
-Hemisphere of monkey’s brain., pgs. 38, 39, 49, 57. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="line-height: 150%;">Muchas ranas en el mundo
de la ciencia. Para organizar un archivo de fauna ejemplar: escarabajos,
abejas, ranas, mariposas, etc.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">91</span> –E.61 No 98<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Conf. De Anatomía Humana</b>. D. Cadena.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Con planchas anatómicas. Para
juntarlas a las de Galeno, etc.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background: yellow none repeat scroll 0% 0%;">?</span> -E.12 No 137<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b>Emblemata Centum, Regio Politica</b>. Ioannis de Solorzano Pereira,
1653<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
D. PHILIPO IV. HISPANIARUM, ET<span> </span>INDIARUM, REGI. OPT. MAX. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Un libro centrado sobre las
imágenes emblemáticas (100 emblemas) comentados. Muy curioso. Se puede
consultar online <a href="http://huellas.bibliotecanacional.gov.co/index.php?idcategoria=39328"><span style="font-size: x-small;">http://huellas.bibliotecanacional.gov.co/index.php?idcategoria=39328</span></a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
Pg. 22 -Emblema IV. <i>Reges deus habit ovasi pilas</i>. La mano de
Dios señala una especie de ‘carambola’ sobre un paisaje. pg. 32 - Emblema V. <i>Fortuna vitrea est</i>. La Diosa Fortuna con
una rueda en la mano avanza sobre dos globos bajo sus pies (la alegoría del
azar)., pg. 95 -Emblema XII. <i>Symbolum
Regum</i>. Una vela encendida sobre una mesa., pg. 101 -Emblema XIII. <i>Officium Regis, officium capitis</i>. Una
cabeza coronada sobre un cojín., pg. 147 -Emblema XX. <i>Ex lex Grex, ubinon estrex</i>. Unas colmenas con abejas y otros
insectos volando., pg. 153 -Emblema XXI. <i>Umbra
mali principis</i>. Un manzano en medio del campo., pg. 219 -Emblema XXIX. <i>Sceptorum imitatio potentisima</i>. Un
rebaño de ovejas abrevando al lado de un sembrado de ‘cetros’ vegetales., pg.
227 -Emblema XXX. Un Dios pintando mariposas en una nube., pg. 246 -Emblema
XXXIII. <i>In Nimis deditos venationi</i>.
Acteón perseguido por sus perros., pg. 559 -Emblema LXIIX. <i>Legum, Litiumque multitudo, exitialis</i>. Dos campesinos entre árboles
contemplan un sembrado o una trampa para pájaros., pg. 597 -Emblema LXXII. <i>Iterata culpa, gravius punienda</i>. Un
enjambre de abejas vuela entre dos grandes árboles y una ciudad al fondo., pg.
651 -Emblema LXXIIX. <i>Sic Praemijs florent</i>.
Una fuente en medio de un jardín., Pg. 665 -Emblema LXXIX. <i>Sic Doctia potentibus sublimandi</i>. Un cono ‘heráldico’ por el que
trepa una vid hacia un remate esférico con una corona., pg. 694 -Emblema
LXXXII. <i>Tributa qualiter imponenda</i>.
Otro panal flanqueado por árboles; así como en la pg. 778, el tema se repite,
etc.<o:p></o:p><br />
–</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<a href="http://testaferro.blogspot.com.co/2015/04/cv-por-categorias.html" style="line-height: 24px;">Mauricio Cruz Arango</a><span style="line-height: 24px;"> / Bogotá, diciembre 7 del 2010</span><br />
<span style="line-height: 24px;"><br /></span>
<span style="line-height: 24px;"><br /></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
*<o:p></o:p></div>
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>15369</o:Words>
<o:Characters>84533</o:Characters>
<o:Company>iLLico-artefactum</o:Company>
<o:Lines>704</o:Lines>
<o:Paragraphs>199</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>99703</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" Name="footer"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" Name="page number"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" Name="Body Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" Name="Body Text 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" Name="Body Text 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" Name="Hyperlink"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Tabla normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:Times;}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment-->
<!--EndFragment--><br />
<div class="MsoFooter">
<br /></div>
</div>
</div>
</div>
</div>
mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-12488735102898233482015-11-19T16:25:00.000-05:002022-06-25T12:45:22.943-04:00JMBASQUIAT pinxit<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhouGr4_Qd7W8eDZ-gMgrwwgPyDF7exYvJI_rqwtIJPwkkudS_3bU-FEDlOlBCwQUyMJ8C8uolDWUgQuqFvVkLl3Zyjsh1lJGGLHwIrideFBKgW67B-sDPSOaWyxbI0Hkdomb5D/s1600/Graffiti-SAMO-de-Jean-Michel-Basquiat-nos-anos-80-Estados-Unidos-31.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="257" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhouGr4_Qd7W8eDZ-gMgrwwgPyDF7exYvJI_rqwtIJPwkkudS_3bU-FEDlOlBCwQUyMJ8C8uolDWUgQuqFvVkLl3Zyjsh1lJGGLHwIrideFBKgW67B-sDPSOaWyxbI0Hkdomb5D/s400/Graffiti-SAMO-de-Jean-Michel-Basquiat-nos-anos-80-Estados-Unidos-31.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
Había visto sus pinturas más bien de reojo, rápidamente, como quien percibe un graffiti desde un automóvil. Me llamó la atención la eficacia del gesto, el garabato jeroglífico, el color audaz y preciso al mismo tiempo, pero no me había puesto a observarlas ni tampoco tenía una idea muy precisa de quién era el personaje detrás de todo eso.<br />
<br />
Después ví <a href="https://www.youtube.com/watch?v=_ZW87QICWaE"><i>Basquiat</i> </a>(1996), la película de Schnabel, el operático pintor de platos rotos –con Jeffrey Wright en el papel de Basquiat y Gary Oldman haciendo de Julian Schnabel. Un homenaje post-mortem, vital, a un rival talentoso; el jóven afro-americano salido de la nada con quien compartió el Nueva York de esa época, cuando comenzaba a subir el graffiti como una marea de lenguaje al final de los años 70s.<br />
<br />
Okwui Enwezor, el conocido intelectual y curador nigeriano, comentó de manera implacable las connotaciones raciales que según él pueden detectarse en la película de Schnabel: <i>I can’t think of any motivation for making this film other than artist envy: Schnabel’s desire to vanquish Basquiat’s ghost. There is a comparison here with Salieri’s pathological envy towards Mozart’s insouciant, childlike genius.</i> <span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.frieze.com/issue/article/">http://www.frieze.com/issue/article/</a></span><br />
<br />
Aunque tal vez exagera. La reseña que le hiciera Roger Ebert (3 estrellas y medio sobre 4) así lo consigna: <i>Schnabel knows the New York art scene intimately (his own paintings appear in the movie as the work of a character played by Gary Oldham), and he shows us the agents, the critics, the collectors and the dealers (Parker Posey plays Basquiat's dealer Mary Boone) ... Schnabel also has a good ear for the lingo. Racism is not racism, apparently, if it is expressed with the right tone of bored sophistication, and so we hear Basquiat's admirers saying, “This ... is the real voice of the gutter!”</i> <br />
<br />
El hecho es que no se aprende mucho sobre arte mirando la vida de los artistas en episodios novelados (pienso en Kirk Douglas en el papel de van Gogh, y en Javier Bardem y Natalie Portman en <i>El fantasma de Goya</i>, etc), y ahí lo dejé... Hasta que apareció Murillo, 'el Basquiat colombiano', misma raza y mismo pelo, antes y después de la peluquiada. Y también, cómo no, lo de su proyección meteórica (<i>meteoric</i> y <i>skyrocketed </i>son los adjetivos que más aparecen), ya que Basquiat ha sido el artista más rápidamente exitoso de toda la historia.<br />
<br />
De ahí que me preguntara qué tantos pintores negros famosos ha habido, y aparte de Basquiat no recordé a ninguno –con la notable excepción de Bill Traylor, un outsider artist de lo más refinado, nacido en 1854 como esclavo en una plantación de Alabama. <span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.billtraylorchasingghosts.com/">http://www.billtraylorchasingghosts.com/</a></span><br />
<br />
<span style="font-size: x-small;">Bill Traylor, Untitled,1939-1947 / Runaway Goat Cart, c. 1939-42</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgK6hIDQp_my5-fmCCTgT1QrAQmKPRY2WiUBokfvx83fXIM-dJ0xTKU6llJaC5UbmavOM9J2U_adwfF0VDJ6w16qbpH5GE7_LoYurUCOMpGADf0ImV_mlGkIllH2F8v173E0YbJ/s1600/btraylor+blog.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgK6hIDQp_my5-fmCCTgT1QrAQmKPRY2WiUBokfvx83fXIM-dJ0xTKU6llJaC5UbmavOM9J2U_adwfF0VDJ6w16qbpH5GE7_LoYurUCOMpGADf0ImV_mlGkIllH2F8v173E0YbJ/s400/btraylor+blog.png" width="400" /></a></div>
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>
Google por su parte (black painters' no es lo mismo que 'black panters') muestra un banner con fotografías de 20 pintores negros, Basquiat entre ellos, todos de norteamérica. Traylor, como buen marginal, no figuraba. Conclusión, arte negro y pintores negros ha habido, pero famosos mundialmente? uno: Jean-Michel Basquiat, nacido el 22 de diciembre de 1960 en Brooklyn, New York, de padre haitiano y madre puertoriqueña.<br />
<br />
Luego leí <i><a href="http://izharpatkin.com/radiant_child/radiant_child.html">Radiant Child</a></i>, el ensayo 'seminal' que René Ricard le publicó en Artforum en 1981 y que ubicó a Basquiat y a Keith Haring en el contexto adecuado:<br />
<i><br /></i>
<i>The most accessible and immediately contagious productions in these shows were those of the graffiti stylists. The graffiti style, so much a part of this town, New York, is in our blood now. It's amazing that something so old can be made so new. There is an instant appeal in the way spray paint looks, ditto markers. Any Tag by any teenager on any train on any line is fairly heartbreaking. In these autographs is the inherent pathos of the archaeological site, the cry down the vast endless track of time that "I am somebody," on a wall in Pompeii, on a rock at Piraeus, in the subway graveyard at some future archaeological dig, we ask, "Who was Taki?"</i><br />
<br />
Taki 183 fue el adán de los grafiteros de Nueva York, el primero en diseminar su tag como un perro 'orinando' paredes, hidrantes, estaciones de metro, vagones, etc. En su emblemática y modesta webpage, <span style="font-size: x-small;"><a href="http://taki183.net/">http://taki183.net</a></span> donde, aparte de Taki 183, no se encuentra nada particularmente gráfico, declara sin ambages que se retiró cuando 'adquirió responsabilidades' y 'dejó de ser jóven'. El padre del graffiti contemporáneo se dedicó a reparar automóviles, y de ahí en adelante, silencio.<br />
<br />
Basquiat, gracias a la fusión franco-caribeña heredada de sus padres, se desenvolvía con facilidad en inglés, francés y español. Solvencia idiomática que hay que tener en cuenta al considerar el efectivo arsenal que estructura su lenguaje pictórico.<br />
<br />
Primero, en lo que tiene que ver con la descripción integral del cuerpo humano, <i>Grey's Anatomy</i> (1918), cuando el estudio anatómico ilustraba al artista y al médico para habérselas con la revelación escatológica y estética de los cuerpos –regalo de su madre una vez se recuperó del cuasi fatal accidente automovilístico a los 7 años– complementado por los <i>Cuadernos de Leonardo da Vinci </i>y sus topografías anatómicas detalladas y estudios de fisionomía grotesca.<br />
<br />
Y segundo, en lo que corresponde más precisamente al lenguaje visual, <i>The Symbol Sourcebook. An authoritative guide to international graphic symbols</i> de Henry Dreyfuss (1984), directorio supralinguístico de señales y símbolos prologado de manera bizarra y profética por el muy leonardesco Buckminster Fuller <span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.bfi.org/about-bucky">http://www.bfi.org/about-bucky</a></span> :<br />
<br />
... <i>In the great overall evolutionary trending of humanity´s gradual learning to produce even more with ever less, it is implicit that the present discoveries of the electromagnetic behaviors of the brain and its local nerve system controls by mind will eventuate in telephaty's being graduated from society's assessment of it as mystical–magical phenomenon to an everyday communication facility.</i><br />
<br />
Lo que se suma perfecto al cuarto 'evangelio' de imágenes esenciales, el <i>African Rock Art</i> de Burchard Brentjes (1969), una introducción indirecta a lo que podríamos llamar la arqueología del graffiti en contexto africano desde la edad de las cavernas. Todo un repertorio 'estilístico' por fuera de los avatares formales de la historia del arte europeo, en sintonía perfecta con Picasso y las máscaras africanas.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjd9aT-rbHWbt8f5DnVASEjE-lfvnbjwirpwVeFIIlN1KxxDwdi70FSX2fVF1f2mxBYj1KZvY_jS2hgkVrNrVjxV4VG8pYr5N_ND_RxaCOgVdLOWz8p8QrOViUO5ZJhrTmvZDTv/s1600/South+African+Nazism_1985_jersey+joe+walcot.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="175" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjd9aT-rbHWbt8f5DnVASEjE-lfvnbjwirpwVeFIIlN1KxxDwdi70FSX2fVF1f2mxBYj1KZvY_jS2hgkVrNrVjxV4VG8pYr5N_ND_RxaCOgVdLOWz8p8QrOViUO5ZJhrTmvZDTv/s400/South+African+Nazism_1985_jersey+joe+walcot.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
Cuatro libros de imágenes como iconoteca esencial del <i>artist communicator</i> cuyo insumo inmediato no es otro que la información ambiental que el artista destila como radar afinado de su época (puro McLuhan), Jean-Michel Basquiat, <i>the most language oriented in graffiti art</i>.<br />
<br />
<i>It is significant that one of his favorite source books included a dictionary of hobo signs --and from it he took not only symbols but poetry. ("Nothing to be gained here.") </i><span style="font-size: x-small;"><a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Hobo">http://en.wikipedia.org/wiki/Hobo</a> </span>... <i>He was, in a sense, a cipher; a black hole too dense to penetrate, whose strange gravitational pull ultimately --and predictably-- caused it to implode</i>. <span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.nytimes.com/books/first/h/hoban-basquiat.html">http://www.nytimes.com/books/first/h/hoban-basquiat.html</a></span><br />
<br />
Jerry Saltz, intuyendo el alcance subliminal de sus imágenes, escribió:<br />
<i><br /></i>
<i>He didn't want painting to only be looked at. He wanted it to function in the ways that it did a thousand years ago: as a sacramental or talismanic object, something that had the shamanic power to change lives, protect cities, or perform magic. This sounds like pseudo-religious romantic claptrap, but it's borne out in the uneasy ways his bumpy paintings adorn walls, occupy space, and are constructed. Made on doors, fences, and other supports, they are presented not as paintings so much as banners, standards, and shields, things meant to be carried into battle, posted as warnings, or planted in graveyards. </i><span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.smartwentcrazy.com/basquiat/text/jmb_radiantchild.htm">http://www.smartwentcrazy.com/basquiat/text/jmb_radiantchild.htm</a></span><br />
<br />
<span style="font-size: x-small;">Basquiat, the Hendrix look, 'the black Picasso', y una de las pinturas que produjo con Warhol</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlbx-OfpwbWdWY8EuO0-tgKGU2g90jhWFByUkN4rmnQ0_zW-AbVJ6MP_VtG4Xnk3SmJXbNlx5O4DEpQzYOj_hfs76j2kslHWc5bnHLozjMm8Of8aQx6bOPC5NXDQngIFRYdt0B/s1600/basquiat+y+warhol.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="233" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlbx-OfpwbWdWY8EuO0-tgKGU2g90jhWFByUkN4rmnQ0_zW-AbVJ6MP_VtG4Xnk3SmJXbNlx5O4DEpQzYOj_hfs76j2kslHWc5bnHLozjMm8Of8aQx6bOPC5NXDQngIFRYdt0B/s400/basquiat+y+warhol.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>
Pero lo que realmente me reveló el personaje fue el otro <i><a href="https://www.youtube.com/watch?v=GTbykf5Fpl0">Radiant Child</a></i>, el documental homónimo de Tamra Davis editado en 2010, casi veinte años después de la entrevista que filmara en 1986 cuando Basquiat tenía 25 y estaba en la cima de su fama, dos años antes de morir en el 88 por una sobredósis. Protagonistas? Los mismos de la película de Schnabel, los originales: Basquiat y Andy Warhol, su providencial 'hada madrina'. <span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.youtube.com/watch?v=82agfocSSUA">http://www.youtube.com/watch?v=82agfocSSUA</a></span> O como lo pudo haber visto Warhol, <i>a rebel looking for the security of an understanding of a surrogate father </i>(si tenemos en cuenta que la madre de Basquiat terminó en un asilo, la muerte de Warhol lo dejó triplemente huérfano). Una amistad productiva también en términos de pintura. Los cuadros que pintaron al alimón (conjuntamente) delatan el conflicto latente entre una cultura corporativa, presente en los logos de Warhol, y una sensibilidad natural, oprimida. <span style="font-size: x-small;"><a href="http://dangerousminds.net/comments/andy_warhol_and_jean_michel_basquiat_in_1986">http://dangerousminds.net/comments/andy_warhol_and_jean_michel_basquiat_in_1986</a></span><br />
<br />
Pero antes de <i>Radiant Child</i> está <i>Downtown 81</i>, aka '<i>New York Beat Movie</i>', escrita por Glenn O'Brian y dirigida por Edo Bertoglio ... <i>a rare real-life snapshot of ultra-hip subculture or post-punk era Manhattan ... a bizarre elliptical urban fairy tale. ... Jean Michel was homeless at the time of the movie, and slept in the production office during most of the shooting. The film production bought Basquiat canvas and paints to make paintings for the film. The paintings are by Basquiat and among his firsts canvases. </i><span style="font-size: x-small;"><a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Downtown_81">http://en.wikipedia.org/wiki/Downtown_81</a></span><br />
<br />
Basquiat, actuando de él mismo, no ofrece ninguna resistencia, fluye en un estado de naturalidad encantada como un ángel dulce y sufriente asentado en la 'maldición' de su talento. Un muchachito de 25, very relaxed, ignorando la cámara con la sabiduría y certidumbre de alguien en plena posesión de su lenguaje. Visto ahora, es como si hubieran filmado a van Gogh 'en vivo y en directo' predicando el Evangelio en las minas de carbón de Borinage, antes de sacrificarse por entero a su arte.<br />
<br />
<i>Downtown 81</i> es un documento profético sobre el destino singular que le esparaba, cuando se inició como un grafitero de frases enigmáticas; un sociólogo nato capaz de encapsular en escritura puntual, telegráfica, las contradicciones de su tiempo:<br />
<br />
ORIGIN OF COTTON<br />
<br />
SAMO @ AS AN END 2 THE NEON FANTASY CALLED LIFE<br />
<br />
THE WHOLE LIVERY LINE BOW LIKE THIS WITH THE BIG MONEY ALL CRUSHED INTO THESE FEET<br />
<i><br /></i>
<i>The message dialogued with the situation in New York at the time, and attracted copycats, countergraffitists, and journalists. It was a mythic experience. ... A viewer in 1978 encountered the graffiti on doors and walls. </i><br />
<br />
Henry Flynt, un testigo con olfato suficiente y cámara en mano, los fue coleccionando. Y también les dedicó un ensayo. <span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.henryflynt.org/overviews/samo.htm">http://www.henryflynt.org/overviews/samo.htm</a> </span><br />
<a href="http://www.henryflynt.org/overviews/Samo/viewingsamo.pdf"><span style="font-size: x-small;">http://www.henryflynt.org/overviews/Samo/viewingsamo.pdf</span></a><br />
<br />
Todo esto, antes de su providencial encuentro con Warhol, cuando Basquiat era <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/SAMO">SAMO©</a> (<i>the same old shit</i>) y se acercó a ofrecerle sus postales.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjQqblgJimExfj1gpaHpLurIJUg2ThNTLiGA-WLu0XzTNTcBOnDAH3rYGIkLBObKuAyD18QqbDlwMfSppr1Qi42_Qyq0YfpYBd8LoLyKNSmoYeWUJ5E_uCqzTKZScdHg8pdAyC/s1600/as+a+conglomerate+of+dormant-genious.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="307" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjQqblgJimExfj1gpaHpLurIJUg2ThNTLiGA-WLu0XzTNTcBOnDAH3rYGIkLBObKuAyD18QqbDlwMfSppr1Qi42_Qyq0YfpYBd8LoLyKNSmoYeWUJ5E_uCqzTKZScdHg8pdAyC/s400/as+a+conglomerate+of+dormant-genious.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEir3QjZsucZYvh9oSm8AEYqZRevKfd_9sjLmyHxfMDybnVFfXqsFVTOysJf1rL-yMz27R8VfPR5EMT944ix9FMbXopu6bXRPOXo5zzpQjrEXPzwW5cSc414Ow6meYmLsMtQL86x/s1600/a+pin+drops+like+a+pungent+odor.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="307" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEir3QjZsucZYvh9oSm8AEYqZRevKfd_9sjLmyHxfMDybnVFfXqsFVTOysJf1rL-yMz27R8VfPR5EMT944ix9FMbXopu6bXRPOXo5zzpQjrEXPzwW5cSc414Ow6meYmLsMtQL86x/s400/a+pin+drops+like+a+pungent+odor.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgo-RbC-xZghcoU-IosZ40KEEcOADgTrycu3xEMCE033oJYj3AaSQkdjxWv9ET8HEID2P3-AdtDsnT2AyJnZQVeUZeKtdG5GXJP_-q2yvi4SrwuvTNl1sCU_Z76l4LD_8F8V9Ex/s1600/As-an-Alternative-2-Playing-Art-with-the-Radical-Chic-Sect-on-Daddy-Funds%25E2%2580%25A6-4-U....jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="312" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgo-RbC-xZghcoU-IosZ40KEEcOADgTrycu3xEMCE033oJYj3AaSQkdjxWv9ET8HEID2P3-AdtDsnT2AyJnZQVeUZeKtdG5GXJP_-q2yvi4SrwuvTNl1sCU_Z76l4LD_8F8V9Ex/s400/As-an-Alternative-2-Playing-Art-with-the-Radical-Chic-Sect-on-Daddy-Funds%25E2%2580%25A6-4-U....jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<i>Ultimately, Basquiat would be the only black artist to survive the graffiti label, and find a permanent place as a black painter in a white art world. ... the first contemporary African-American artist to become an international star. ... Basquiat is obsessed with deconstructing the images and language of his fragmented world. His work is the ultimate expression of a profound sense of "no there there," a deep hole in the soul. ... On the ledge of the tub was a small pile of bloody syringes. There was a jagged hole punched in the bathroom window. Beneath it was scrawled the legend "Broken Heart," with Basquiat's favorite punctuation, a copyright sign.</i> <span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.nytimes.com/books/first/h/hoban-basquiat.html">http://www.nytimes.com/books/first/h/hoban-basquiat.html</a></span><br />
<br />
Sin buscarlo, en Downtown 81 él ya era la estrella; y antes de él, Jimmy Hendrix, <i>The world's highest-paid performer ... before his accidental death from barbiturate-related asphyxia on September 18, 1970, at the age of 27</i>.<br />
<br />
<i>The image of the great artist as a suffering visionary is a recent invention, observes sociologist Nathalie Heinich --an invention rooted in the "canonization" of Vincent van Gogh as a cultural hero for the twentieth century. Heinich explores how and why the impoverished and mentally tormented van Gogh came to be glorified shortly after his suicide at the age of 37. Did the secular art world need a rebel-saint of its own? ... Heinich explores the economics of the art market and the themes that make up the van Gogh myth, such as the personalization of artistic grandeur, the celebration of the interiority of the creator, and the glorification of abnormality. By examining the mythology that helps drive artistic investment, she forces us to reconsider the nature of admiration and particularly the notion that obscurity during an artist's lifetime is a guarantee of true genius. </i>–<i>The Glory of van Gogh: An Anthropology of Admiration</i>, 1997. <span style="font-size: x-small;"><a href="http://pup.princeton.edu/titles/5793.html">http://pup.princeton.edu/titles/5793.html</a></span><br />
<br />
<div>
A van Gogh, el 'artista maldito' por excelencia, le tomó diez años coronar su legado, a Hendrix cuatro, a Basquiat, ocho.<br />
<br /></div>
<div>
-</div>
mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-47428128642426603652015-11-18T20:08:00.003-05:002020-05-25T23:22:30.414-04:00BINGO!<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<font color="#d52c1f" size="1">* Segunda versión / <i>Reconocimiento Nacional a la Crítica y el Ensayo: Arte en Colombia</i></font></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><font size="1"><i><br /></i></font></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiSnk75MXxg8Oz09y27y-kwQuY6dfL-gIwCX4pJdBOEU4USOFfsOF-NhfRy5sXZkwhagivo-O-nUXcVCFvLvLeq7MHDCRbZ3XqQXbUEQLUHMTDIVyUKDjxJvAx_TgRcIOUoCa-/s1600/a_560x0.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiSnk75MXxg8Oz09y27y-kwQuY6dfL-gIwCX4pJdBOEU4USOFfsOF-NhfRy5sXZkwhagivo-O-nUXcVCFvLvLeq7MHDCRbZ3XqQXbUEQLUHMTDIVyUKDjxJvAx_TgRcIOUoCa-/s400/a_560x0.jpg" width="395" /></a></div>
<h3 style="text-align: center;">
</h3>
<br />
La revista Bocas del periódico el Tiempo tituló: <i>Óscar Murillo, el artista de los 391.475 dólares</i>, dejando bien en claro que la magnitud de la cifra es lo que inmediatamente lo consagra. <span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.eltiempo.com/gente/ARTICULO-WEB-NEW_NOTA_INTERIOR-13080127.html">http://www.eltiempo.com/gente/ARTICULO-WEB-NEW_NOTA_INTERIOR-13080127.html</a> </span><br />
<br />
Un jóven pintor afro-colombiano, desconocido y de orígen humilde, logró en 15 días más cubrimiento mediático que cualquier otro artista colombiano que se tenga memoria. La singularidad del evento sacó a la luz del debate fricciones que no siempre encuentran ocasión de manifestarse. Unos, más entusiastas que otros, lo asumieron como el triunfo del artista marginado y genérico, y lo celebraron eufóricamente como se celebra el triunfo de un deportista, el héroe de barrio. Mientras que otros, menos automáticamente patriotas, miramos las pinturas detrás de la cifra y atribuimos la explosión repentina de su éxito a manipulaciones del mercado. Que si el valor comercial corresponde al mérito artístico? Que si la obra es buena o mala? Que cuál fue la jugada? Cómo saberlo.<br />
<br />
'<i>Él ha tenido la ascensión más veloz para su edad que cualquier otro artista que haya visto en los últimos 25 años'</i>, dijo Kenny Schachter, dealer, curador y escritor con base en Londres.<br />
<div>
<a href="http://www.bloomberg.com/news/articles/2013-09-18/oscar-murillo-mints-money-with-scribbles-dirt-food"><span style="font-size: x-small;">http://www.bloomberg.com/news/articles/2013-09-18/oscar-murillo-mints-money-with-scribbles-dirt-food</span></a></div>
<div>
<br />
En Business is business: especulación y mercado en la obra de Óscar Murillo (2013/06/27), Halim Badawi comenta la cifra y las circunstancias que dispararon 34 reacciones de todo calibre en esferapública, sitio online bogotano donde se discute de arte:<br />
<br />
...<i>El pasado 26 de junio, la casa de subastas Christie’s (sede Londres) vendió en subasta una obra del artista colombiano Óscar Murillo por la suma de 391.475 dólares ó 756 millones de pesos. Con este mágico ejercicio de mercadotecnia, Murillo, de tan solo 28 años, se convirtió en uno de los cinco artistas más costosos del arte colombiano, superando a Alejandro Obregón, Andrés de Santa María y Alipio Jaramillo, y ubicando el precio de una de sus obras al mismo nivel de Fernando Botero y Doris Salcedo, artistas de reconocida trayectoria. ...Entonces ¿Quién es Óscar Murillo? ¿Cómo ocurrió un evento comercial de tal magnitud? ¿Es sostenible? ...Para todos, el nuevo protagonista será un perfecto desconocido, un personaje milagroso que parece repetir precariamente, a punta de salón de belleza y maquillaje, el comercialmente exitoso mito trágico del artista moderno [aludiendo a Basquiat], quien fue, durante la década de 1980, la figura arquetípica del heroinómano atormentado, del incomprendido artista de buhardilla, pobre, latino y negro, procedente de los extramuros de la Gran Manzana. </i><br />
<a href="http://esferapublica.org/nfblog/business-is-business-especulacion-y-mercado-en-la-obra-de-oscar-murillo/"><span style="font-size: x-small;">http://esferapublica.org/nfblog/business-is-business-especulacion-y-mercado-en-la-obra-de-oscar-murillo/</span></a><br />
<br />
Juan David Torres Duarte en El pintoresco caso de Oscar Murillo (2013/07/27), ofrece su versión del 'mito trágico':<br />
<br />
...<i>un moreno alto, robusto, de cara seria ...El artista maldito ...nació en 1986 y a los 10 años se trasladó a Londres, donde sus padres y él laboraron como trabajadores de limpieza. A menos que se esté interesado en la apreciación plástica de su obra, lo que más llama la atención sobre Murillo son las galerías que han promocionado su obra. ...Murillo es comparado, de manera constante, con el artista Jean-Michel Basquiat —El Tiempo lo llamó “el Basquiat colombiano”. </i></div>
<div>
<a href="http://www.elespectador.com/noticias/cultura/el-pintoresco-caso-de-oscar-murillo-articulo-436388"><span style="font-size: x-small;">http://www.elespectador.com/noticias/cultura/el-pintoresco-caso-de-oscar-murillo-articulo-436388</span></a></div>
<div>
<br />
De ahí el tema candente pasó a manos del artista indignado y el crítico entusiasta (bastante más tolerante). Soho, revista de farándula, enfrentó las dos posiciones: <br />
<br />
Nadín Ospina, Yo acuso a Óscar Murillo –<i>Señores del Jurado: El fenómeno comercial del artista colombiano Óscar Murillo nos recuerda la declaración crítica de que “el arte es la vida sexual del dinero.” [se refiere a Peter Schjeldhal] ...Como estoy muy lejos de creer en el mundo rutilante y banal de las subastas y no me trasnocha el universo mercantilista de las cifras, voy a intentar dar una mirada de artista a la obra misma de Murillo. ...La pintura de Murillo es un intento de representación expresiva con un fondo que recuerda el informalismo de posguerra y algunas obras del gigante Cy Twombly. ...los textos y caligrafías de Basquiat hacían alusión a un lenguaje urbano marginal y tenían una potencia poética rebelde y ácida. La obra de Murillo es solo un balbuceo, pero probablemente esta anodina palabra escrita en español [Pasteles] tenga a los críticos contemporáneos devanándose los sesos para descubrir el misterioso mensaje oculto. Murillo no es innovador, no es magistral ni deslumbrante en su técnica, y de su obra insustancial se puede escribir cualquier cosa por encargo, ya que su identidad es tan débil que le cuadra cualquier fórmula.</i><br />
<a href="http://www.soho.com.co/opinion/articulo/yo-acuso-oscar-murillo-por-nadin-ospina/32966"><span style="font-size: x-small;">http://www.soho.com.co/opinion/articulo/yo-acuso-oscar-murillo-por-nadin-ospina/32966</span></a></div>
<div>
<br />
Y Eduardo Serrano, Yo defiendo a Óscar Murillo –<i>Señores del Jurado: La obra de Óscar Murillo ha sido fuertemente criticada por algunos artistas colombianos, sin que jamás se haya presentado en el país, lo que no deja de resultar insólito. ...Por lo que he podido ver a través de reproducciones, la pintura de Murillo se inscribe en la tendencia urbana, grafitera, de buena parte del arte contemporáneo, y por su variedad formal y técnica patentiza una gran libertad. Su combinación de líneas, manchas, huellas y palabras ha redundado en un lenguaje pictórico que galeristas y coleccionistas han encontrado atrayente y vigoroso, y el cual, como es propio del arte contemporáneo, se halla más interesado en transmitir ideas y suscitar pensamientos que en provocar placer estético o inducir a la contemplación. ...Según declaraciones del artista, en sus obras se incluyen alusiones a su infancia en el Valle del Cauca y, por lo tanto, a su identidad, y de ahí, tal vez, que muchos de los escritos de sus lienzos se mantengan en español, que puedan relacionarse con su región natal (maíz, tamales, pasteles) y que generalmente se refieran a alimentos y, por extensión, al hambre (pan, chorizo, pollo), lo que permite adjudicarles algún tipo de argumentación social.</i> <br />
<a href="http://www.soho.com.co/opinion/articulo/yo-defiendo-oscar-murillo-por-eduardo-serrano/32967"><span style="font-size: x-small;">http://www.soho.com.co/opinion/articulo/yo-defiendo-oscar-murillo-por-eduardo-serrano/32967</span></a></div>
<div>
<br />
O como ironiza Lucas Ospina en Oscar Murillo, la novelita mercantil (2014/06/07):<br />
<br />
... <i>No hay que olvidar que la obra del Maestro Murillo es una crítica a la pintura, al éxito, a la identidad, al turismo social de los ricos, al mercantilismo, al coleccionismo, a los 12 empleados de relaciones públicas que trabajan para Zwirner, a la explotación de los trabajadores vallecaucanos por parte de la industria azucarera (y al exilio de algunos sindicalistas en el Reino Unido), al racismo (los Chocmelos son negros por fuera pero blancos por dentro), a la "comunidad del arte" (una idea que el Maestro Murillo calificó en la Revista Bomb de "pura mierda"), a la logorrea y a toda la historia del arte. Así de amplio es el espectro de esta obra, a fin de cuentas, su arte es vida: es todo ... y es nada. </i><a href="http://www.revistaarcadia.com/opinion/columnas/articulo/la-novelita-mercantil-de-oscar-murillo/37347"><span style="font-size: x-small;">http://www.revistaarcadia.com/opinion/columnas/articulo/la-novelita-mercantil-de-oscar-murillo/37347</span></a></div>
<div>
<br />
En Tapen, tapen: Mitos y ficciones del mercado del arte (2013/09/16), el segundo artículo de Badawi sintetiza el ambiente:<br />
<i><br /></i>
<i>A decir verdad, en el arte casi todos prefieren lo inefable, el lugar común de los bienpensantes, quienes ante las anteriores preguntas seguramente contestarían: “No ¡Mejor disfrutemos el arte!”, “¡Sintamos sus chispazos de vida y color!”, “¡Apoyemos al artista!”, “¡Compremos su obra!”, “¡Envidiosos!”, “¡Apátridas!”, “¡Que viva Colombia!”. En otro contexto, los mismos afirmarían: “¿Fabricato?”, “¿Interbolsa?”, “¿Río Paila/Colombina?”, “No ¡Mejor deje así!”, “¡Tapen, tapen!”. </i><br />
<br />
Ante la recepción suspicaz que corresponde por definición a la crítica y a las 'miradas de artista', el público profano que no sabe de eso, ni tampoco le interesa, reviró indignado ante tanta cizaña y acusó a los más informados de física envidia. Eso sí, sin atreverse a hablar de la obra 'como tal', pues eso del arte es bien complicado. <br />
<br />
El éxito, en todo caso, fue inmediato. Lo normal había sido que el artista accediera al reconocimiento a través de un proceso gradual, pero ahora, ya sabemos, se comienza por el final saltando cual liebre sobre las instancias que lo verifican pasando velozmente de <i>revolucionarios</i> a <i>winners</i>. <br />
<br />
<br />
<br />
<div>
<h3 style="text-align: center;">
La pintura de los US$391.475 dólares</h3>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><i>Untitled (Pasteles)</i>, 2011. Gloss paint, enamel, oil and dirt on canvas in artist's frame (185 x 251.2cm) </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPpWTRmzZ-AR4NLXjOtVbsgdGmW-YrbxogynKQYIf-AbvC3gFfyRDFZu9du0_kQ0MrFKxSEu8CpFu1FeVIvPCG_ucm_a8wtLaWeadFa5l2itwfTa4Qd2v5SaJJdBVhlFMaL7q8/s1600/OM%252C+sin+titulo%252C+pasteles%252C+2011.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="293" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPpWTRmzZ-AR4NLXjOtVbsgdGmW-YrbxogynKQYIf-AbvC3gFfyRDFZu9du0_kQ0MrFKxSEu8CpFu1FeVIvPCG_ucm_a8wtLaWeadFa5l2itwfTa4Qd2v5SaJJdBVhlFMaL7q8/s400/OM%252C+sin+titulo%252C+pasteles%252C+2011.png" width="400" /></a></div>
<br />
Curioso que la pintura <i>Sin título</i> que rompió todos los records tenga tan poca presencia en la red cuando los artículos sobre la transacción comercial proliferan. La búsqueda en google arroja apenas una imagen de 340 x 252 que impide mirarla en detalle, por lo que hay que buscarla en la página de Christie's (SALE 1135). <br />
<a href="http://www.christies.com/lotfinder/paintings/oscar-murillo-untitled-5700182-details.aspx"><span style="font-size: x-small;">http://www.christies.com/lotfinder/paintings/oscar-murillo-untitled-5700182-details.aspx</span></a></div>
<div>
<br />
Lo que aparece es un lienzo de algodón trajinado y doblado en seis partes que se sostiene por los bordes con once remaches plateados. En la parte de los 4 cuadrados, el fondo aparece cubierto con un garabato de trazos enérgicos en bolígrafo azul oscuro y negro reforzado por tres círculos. A la derecha, sobre dos rectángulos verticales, se ven garabatos grises muy tenues. Si nos atenemos al texto que identifica la pintura pero que no llega a nombrarla, se entiende que la palabra <i>Pasteles</i>, trazada en color rosa-viejo sobre un fondo blanco translúcido, aparece duplicada levemente en la parte de arriba, en espejo, como si hubiera doblado la tela sobre sí misma. El que las dos últimas letras (es) no aparezcan reflejadas sugiere que fueron agregadas al final, una vez definido el formato. <br />
<br />
En la página de Christie's, acompañando la imagen, citan al mismo Murillo: </div>
<div>
<i><br /></i></div>
<blockquote class="tr_bq">
<i>Mi estudio es un nicho de polvo y mugre, de polución. Yo no limpio nada al final de cada proceso. Todo es a propósito; es un proceso contínuo, una máquina de la cual yo soy el catalizador. Las cosas se mueven por todos lados, las piso, y dejo que se contaminen. No se trata de dejar trazos, es dejar que las cosas maduren por sí solas –como madurando queso o dejando que una carne se cocine, cogen más sabor. Así es más o menos cómo estas pinturas están hechas.</i> <a href="http://bombsite.com/articles/6921"><span style="font-size: x-small;">http://bombsite.com/articles/6921</span></a></blockquote>
<div>
<br />
Cómo ir entonces más allá del <i>'balbuceo precario para descubrir el misterioso mensaje oculto' </i>? <a href="http://dictionary.reference.com/browse/serendipity">Serendipity</a>. Si uno teclea 'Pasteles Murillo', el resultado revela un artista homónimo, Bartolomé Esteban Murillo, popularísimo pintor del barroco español autor de <i>Niños comiendo pasteles</i> (1670-75), pintura emblemática que logró acceder al estatus de estampilla. La sincronicidad del encuentro (según Jung 'la simultaneidad de dos sucesos vinculados por el sentido pero de manera acausal') enfrenta el mismo asunto pero en contextos históricos diferentes. Caprichoso? Yo diría más bien pertinente, en el lenguaje subliminal y poético que conecta las imágenes el azar termina por poner al descubierto conexiones que un historiador pasaría por alto obedeciendo al simple rigor académico.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg853KDe71hhtiuvqnOZwxXAEIGJITlumc5h7kHq_lQSkZi5KB8s6ffVB3FtB0iUzARdbv3WuYm7s2SZCcSxmqYn8U_W29Qm5F_b_BSY-SFrSWr1FLFtUWVT8JKX3o3Kh_QvKrY/s1600/564_001.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg853KDe71hhtiuvqnOZwxXAEIGJITlumc5h7kHq_lQSkZi5KB8s6ffVB3FtB0iUzARdbv3WuYm7s2SZCcSxmqYn8U_W29Qm5F_b_BSY-SFrSWr1FLFtUWVT8JKX3o3Kh_QvKrY/s400/564_001.jpg" width="255" /></a></div>
<i>Una vez más Murillo vuelve a destacar como pintor de gestos y actitudes, centrándose aquí en la alegría sonriente del pequeño que mira como su compañero se lleva el pastel a la boca, acción que también contempla el perrillo que les acompaña. El naturalismo que define toda la composición se manifiesta con mayor fuerza en el cesto de frutas y el pan que aparecen en primer plano, una muestra más de cómo los pequeños consiguen sus alimentos a pesar de sus ropajes raídos y sus pies descalzos.</i> <a href="http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/obras/10624.htm"><span style="font-size: x-small;">http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/obras/10624.htm</span></a></div>
<div>
<br />
Una demostración de los avatares formales, ya que no temáticos, de la historia del arte, que enfrenta dos modos pictóricos diferentes cuando el 'contenido', la reverberación de la palabra <i>Pasteles</i>, es el mismo –no es sino recordar la inclemente respuesta (verdadera o falsa) de María Antonieta de Austria, esposa de Luis XVI, <i>Si no tienen pan, que coman pasteles</i>, cuando preguntó porqué el pueblo protestaba y le contestaron que porque no tenían trigo ni harina para hacerlo. <br />
<br />
La pintura de Bartolomé Esteban, el de las vírgenes dulces y 'láminas' religiosas, tiene mucho de ilustrativo, son prototipos. La pintura de Óscar no es más que un graffiti pobre sobre un muro que podría servir de fondo urbano al par de gamincitos españoles garabateando consignas como asteriscos de una lista de mercado que sólo entendemos los latinos: <i>pasteles, mango, chorizo, tomates, maiz, fritanga, yuca</i>; o a veces <i>yuka</i> (UK: United Kingdom). Lo que nos hace mirar la canasta del pic-nic y al bodegón como género; tan lapidario y escueto en Óscar Murillo como místicos son los Zurbaranes o los Sánchez Cotán, para citar sólo un par de ejemplos ibéricos. La metáfora alimenticia sobreviviendo a 339 años de mutaciones pictóricas.<br />
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>Las pinturas suceden en el estudio donde tengo mi propio sistema, aunque puede haber un residuo físico de performance en ellas. Me gusta cortar el lienzo en diferentes secciones, trabajar en ellos individualmente, doblarlos y simplemente dejarlos ahí por meses. Yo no trabajo en una pintura con el propósito de terminarla o tener una pintura completa al final del proceso. La idea es lograr producir todo el material que se pueda, y varios materiales pasan por diferentes procesos. En muchas partes aparece esa marca que hago con una escoba y pintura al óleo. Hago una cantidad de esos lienzos, los doblo por mitades, y los pongo en el suelo. </i><a href="http://bombmagazine.org/article/6921/oscar-murillo"><span style="font-size: x-small;">http://bombmagazine.org/article/6921/oscar-murillo</span></a></blockquote>
<br />
Es evidente que sus pinturas, a pesar del sistema que las genera, son más bien flojas. Murillo no 'discrimina' porque más que buscar resultados (la Obra) lo que le interesa registrar son <i>procesos</i>: no ya la imagen pictórica y el compromiso cualitativo que supone, sino la actividad que refiere. Como si su énfasis en evidenciar <i>procesos</i> –recurso que subyace en buena parte del arte contemporáneo– no fuera otra cosa que la postergación permanente, la procrastinación temerosa del acto creativo ejecutado en primera persona. Hacer sin tener que pensar, la parte difícil.<br />
<br />
Algunas se salvan gracias a la escala, al tamaño que imponen, a la propiedad gestual que asume el trazo enérgico. Lo que interesa, más bien, es el procedimiento azaroso que las genera, el ir manchando y ensuciando la telas dispersas sin enfocar la atención en ninguna y luego coser los fragmentos inertes en un collage abstracto, como de colcha de retazos. La imagen final recompuesta a partir de unidades dislocadas, como sucede con las palabras y letras. Ingenioso pero exiguo, al momento de verificar la consistencia final de sus formulaciones.<br />
<br />
<span style="font-size: x-small;">Jasper Johns, <i>Fool's House</i>, 1962</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhttHJMa4n4_1dQPhapYd_lhLscdLF2bLnxtr009uVC8tHQ6ZK7-T72WiCPjjDAnk4IJq-34v-DYPyVJpHoe4Jc9Jo_SFN4BqAAdiX-fF5mdKM1CgRgDoRva-cT7CKUZTs5y_Lr/s1600/fools+house_1962.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhttHJMa4n4_1dQPhapYd_lhLscdLF2bLnxtr009uVC8tHQ6ZK7-T72WiCPjjDAnk4IJq-34v-DYPyVJpHoe4Jc9Jo_SFN4BqAAdiX-fF5mdKM1CgRgDoRva-cT7CKUZTs5y_Lr/s400/fools+house_1962.jpg" width="194" /></a></div>
La escoba, el trapo, el rastro, las marcas del tarro... Aunque parezca atrevido compararlo, el procedimiento descrito por Murillo recuerda a Jasper Johns en la literalidad del proceso, en la manera directa de registrar al mismo tiempo la factura y la memoria que la alimenta. Así como el recurso de la imagen duplicada, en espejo, como en la serie de <a href="http://www.artic.edu/aic/collections/artwork/118981">Corpse and Mirror</a> (1974-75) y otras pinturas de Johns con hachuras o rayas aludiendo al tema clásico de la mujer y el espejo, a la virtualidad de la imagen traducida en reflejo. Tal y como hace Murillo con la palabra <i>Pasteles</i>, o <i>Yoga</i>, '<i>para obtener un 'patrón'</i>, según dice, o tal vez un rorschach sugestivo para compensar la simpleza del léxico.<br />
<br />
Lo que evidencia su elementalidad o sencillez –según se prefiera–, ese look como de guardería que permea la totalidad de su obra. La 'fisicalidad' ineludible del acto pictórico que tanto le interesa a Murillo (<i>an everyday activity</i>) como declaración autoreferencial del proceso, cargada de planteamientos sociales e ideas pictóricas, pero de otro calibre.<br />
<br />
Una actitud ante el lienzo –guardadas proporciones– que venía anticipada en la caricatura que le hicieran a J. M. W. Turner en el siglo XIX, comentando la particular brusquedad de sus pinceladas atmosféricas.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoRGOuVurysLbi0by2Cb5S4zw6hWxqWkUJ1HtDdv70lNMZI4PX5Yd95-7opP4h3_wvNw6UvvZX2JycABOZ6sX8OmPJnQI86JGkE8bN_czZPikKe4Ks2hwgdf8SF3_KexGDgDWD/s1600/turner-caricature.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="221" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoRGOuVurysLbi0by2Cb5S4zw6hWxqWkUJ1HtDdv70lNMZI4PX5Yd95-7opP4h3_wvNw6UvvZX2JycABOZ6sX8OmPJnQI86JGkE8bN_czZPikKe4Ks2hwgdf8SF3_KexGDgDWD/s320/turner-caricature.jpg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div>
<h3>
</h3>
<h3 style="text-align: center;">
</h3>
<h3 style="text-align: center;">
Art Flipping, el arte en la era del internet</h3>
<div>
<br /></div>
<blockquote class="tr_bq">
<i>Como el agua, como el gas, como la corriente eléctrica vienen de lejos a nuestras viviendas respondiendo a nuestras necesidades mediante un esfuerzo casi nulo, así seremos alimentados de imágenes visuales o auditivas, que nacen y desaparecen al menor gesto, casi a una señal.</i><br />
<br />
–Paul Valéry, La conquista de la ubicuidad, 1934.</blockquote>
<br />
La anticipación de Valéry, 50 años antes del internet, coincide con el creciente interés por los archivos de imágenes. Otto Bettmann en 1935 (el mismo año de La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica –Benjamin), huyendo de Alemania hacia Nueva York ante la inminente persecusión a los judíos, logra pasar la frontera con dos grandes baúles llenos de 12.000 fotografías, dibujos, grabados y reproducciones artísticas ante los guardias que lo miran con algo de sorna. El legendario Archivo Bettmann que llegaría a tener más de 17 millones de imágenes y que, según sus palabras, marcaría 'el principio de la era visual' y un nuevo negocio, la reproducción de imágenes digitales a partir de sus matrices originales.<br />
<br />
El resto es historia reciente. Corbis Corporation, 'proveedor de soluciones visuales' creada por Bill Gates en 1989, adquiere por US$6 millones el Archivo Bettmann en 1995, para ese entonces enriquecido por otras colecciones, como contraparte estratégica de Microsoft y sus servicios online: millones de imágenes licenciadas y protegidas con copyright. Tesoro que transladaría a una antigua mina a 67 metros de profundidad en la Iron Mountain National Underground Facility, en Pensilvania: 10.000 m2 a temperatura sub-zero, -20 grados centígrados y humedad controlada, donde las copias (infinitas), una vez digitalizadas, se venden urbi et orbi a todo lo largo y ancho del planeta. </div>
<div>
<a href="http://petapixel.com/2014/05/01/behind-scenes-look-one-worlds-largest-photo-collections-stored/"><span style="font-size: x-small;">http://petapixel.com/2014/05/01/behind-scenes-look-one-worlds-largest-photo-collections-stored/</span></a></div>
<div>
<br />
Negocio que entendió perfectamente la familia Getty desde 1995 (los mismos del petróleo) con Getty Images Communications: <i>Los líderes mundiales creadores y distribuidores de imágenes estáticas, películas y productos multimedia ...Sirviendo las necesidades de artistas fotógrafos, ...absorbiendo más de la mitad del mercado mundial de la industria comercial de los media</i>. Como queda demostrado con su adquisición en el 2007 de MediaVast, su mayor competidor. Compañía co-fundada por Stefan Simchovitz antes de que demostrara sus habilidades como dealer o strategic adviser en lo que se ha dado en llamar el Flip Art, o el mercado del arte viral. El principal 'benefactor' de Oscar Murillo, después de la residencia en la Rubell Family Collection (2012) que lo proyectaría internacionalmente.<br />
<br />
<i>'Hay una tremenda cantidad de especulación en el mercado ahora mismo, particularmente por los artistas emergentes,' dice Todd Levin, director del Levin Art Group con sede en Nueva York, ...'Es más feroz de lo que se haya visto nunca. ...El Art fliping llega al tope cuando los coleccionistas cazan obras de artistas emergentes con la intención de revenderlos rápidamente, ...Piezas de artistas alrededor de los veinticinco como Oscar Murillo y Lucien Smith han subido más de 3.000 por ciento en los últimos dos años.' ...Simchowitz dice que un cuadro puede cambiar de manos cinco o seis veces en solo un año: cada vez que se vende, genera viralidad. </i><br />
<a href="http://www.businessweek.com/articles/2014-02-13/art-flipping-speculators-boost-the-young-artist-market"><span style="font-size: x-small;">http://www.businessweek.com/articles/2014-02-13/art-flipping-speculators-boost-the-young-artist-market</span></a></div>
<div>
<br />
Anteriormente, el escalafón social del artista lo determinaba el desarrollo gradual, más lento, y por consiguiente más reflexivo que el que corresponde a las condiciones actuales. Con las tecnologías eléctricas el modelo se invierte, al tiempo que ofrecen ubicuidad, la noción de progreso gradual-lineal termina por disolverse. Cuando la velocidad es el principio, todo consiste en manejar el <i>momentum</i>. <br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcasX6com19mL-zzX-SLbLe3tOhCUWOyROOsDweX551dLmnDYVD3sGUuCjoUTdehYIWuQtVYyd0qy3ExniSp6zaC7LXpdJ7w9smpSJwqyzPW5qH9Es19GRNxdYimIS8jnUPo-m/s1600/ssimchovitz+pic.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcasX6com19mL-zzX-SLbLe3tOhCUWOyROOsDweX551dLmnDYVD3sGUuCjoUTdehYIWuQtVYyd0qy3ExniSp6zaC7LXpdJ7w9smpSJwqyzPW5qH9Es19GRNxdYimIS8jnUPo-m/s320/ssimchovitz+pic.jpg" width="213" /></a></div>
Una fauna ágil, en acecho constante, como el 'estrategic advisor' retratado por Saltz on Stefan Simchowitz, the Greatest Art-Flipper of Them All. ...<i>Simchowitz es un productor de Hollywood y el co-fundador de MediaVast, un servicio de licencias fotográficas que vendió a Getty Images en el 2000 por US$200 millones. Simchovitz habla mucho de haber sido el primero en comprar el trabajo de muchos artistas jóvenes que ahora alcanzan grandes precios –mediocridades como Parker Ito, Lucien Smith, Artie Vierkand, Oscar Murillo, y Mark Flood.</i> <br />
<a href="http://www.vulture.com/2014/03/saltz-on-the-great-and-powerful-simchowitz.html"><span style="font-size: x-small;">http://www.vulture.com/2014/03/saltz-on-the-great-and-powerful-simchowitz.html</span></a></div>
<div>
<br />
<i>Simchovitz, un perturbador casi totalmente en conflicto con el establecimiento artístico. ...Compró 34 pinturas de la candente estrella del mercado Oscar Murillo –cuyos lienzos puden llegar a $400.000 en subasta– por un total bruto de $50.000 a comienzos de la carrera del artista. Pero la real influencia de Simchovitz en el mercado se encuentra online, donde usa sus cuentas de Facebook e Instagram para publicitar a los jóvenes artistas que promueve. ...e inyectar un potente sentido de 'viralidad,' su término favorito, en el mundo del arte. </i></div>
<div>
<a href="http://www.artspace.com/magazine/interviews_features/stefan_simchowitz_interview"><span style="font-size: x-small;">http://www.artspace.com/magazine/interviews_features/stefan_simchowitz_interview</span></a></div>
<div>
<br />
La respuesta de Simchovitz en una entrevista con Andrew M. Goldstein explica cómo interpreta 'viralidad':<br />
<br />
<i> SS –La alquimia del arte es que no es solo el artista quien produce la obra sino el espectador y la audiencia que esencialmente refinan el arte en estado bruto hacia un producto refinado. Después de 1945 y la destrucción de la Segunda Guerra Mundial vimos la emergencia del mundo del arte de postguerra de una manera muy sistemática: se dio la emergencia de pequeñas galerías, escritores expertos y críticos, académicos, curadores, y pequeños grupos de artistas que llevaron a la expansión del negocio del arte, tanto demográfica como geográficamente. Y sobre un periodo de 60 años, dealers como Leo Castelli guiaron los precios de los artistas hacia un modelo de crecimiento lineal, el valor del arte fue dado por la gente que escribía en los periódicos y en los medios más tradicionales. Luego ocurrió el internet, y tuvimos el browser, y en el 2006 se dio la emergencia de lo que es esencialmente la corriente principal de los medios sociales, y se comenzó a ver la distribución de imágenes y trabajos de arte que comenzaron a expandirse online al tiempo que se veía la rápida expansión de los negocios, porque esencialmente hay mucha menos fricción para el espectador que experimenta la obra de arte. Más gente ve arte, más gente puede consumirlo e involucrarse con el, y lo que es más importante, mucha más gente comenzó a hablar y compartir fotos y describir lo que estaban viendo. Esos post no son en formato descriptivo como una reseña crítica, sino que son explosiones microscópicas (microburst) de crítica cultural que pueden crecer para ser vistos por más gente.</i><br />
<br />
The alchemy of art! ... acomodando astutamente, y sin comillas, el meme Duchampiano: <i>el espectador es quien hace la obra</i>; idea central de El proceso creativo (1957) donde se desglosa el principio: ... <i>el artista no está solo al cumplir el acto de creación pues el espectador establece el contacto de la obra con el mundo exterior descifrando e interpretando sus cualificaciones profundas, agregando de este modo su propia contribución al proceso creativo</i>. </div>
<div>
<a href="http://pablomontealegre.wordpress.com/2008/08/21/marcel-duchamp-el-proceso-creativo/" style="font-size: small;">http://pablomontealegre.wordpress.com/2008/08/21/marcel-duchamp-el-proceso-creativo/</a><span style="font-size: x-small;"> </span></div>
<div>
<br />
Para Simchovitz, no es tanto el espectador quien 'interpreta la obra' sino el comerciante 'alquimista' que transforma la obra plomiza (cualquier cosa) en oro contante y sonante gracias a viralidad contagiosa que las convierte en noticia, en microbursts de crítica cultural. <i>Usted tiene que pensar en cultura como si fuera petróleo enterrado: necesita ser extraido, refinado, y debe ser distribuido</i>. El modelo Paul Getty.<br />
<br />
Y cómo se sitúa Óscar Murillo en todo esto? <br />
<br />
<i> Cuando vi el trabajo de Oscar Murillo fue inmediato. Nadie lo vio en un comienzo. No puedo explicarlo. ...En toda película de ciencia ficción el tipo que está en la nave tiene un arma laser y el que está en tierra aparece vestido como un campesino medieval. Por qué cree que es eso? pues porque los seres humanos tienen una relación con la tecnología que es bipolar ...Hay una urgencia esencial por librarse de la tecnología y regresar a la tierra hasta el punto de casi adorar la naturaleza... muy poca gente piensa en eso, pero yo diría que lo que hace Oscar Murillo es neo-primitivismo ...Entonces yo busco artistas en esa categoría ahora más que nunca, ya que la tecnología se está acelerando ...Finalmente, en Oscar usted tiene ese artista que se salta todo el sistema. </i><br />
<br />
Como esas personas que se llenan de likes en las redes sociales y les cambia la vida para siempre.<br />
<img src="file://localhost/Users/mauriciocruz/Library/Caches/TemporaryItems/msoclip/0/clip_image015.png" /><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7S9qnRuYB4kKCCGJunZNGT90xw7Lu0Pp6wua9dkr08rYZns_0uuh3OEccQWWSfxZD-ml87NLF92tuaxMkT0nZaPvDTdASQNshpygPOHmpefB-pIb2hX9gVb8iXUpygfCkf_SQ/s1600/oscar+simco+club.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="230" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7S9qnRuYB4kKCCGJunZNGT90xw7Lu0Pp6wua9dkr08rYZns_0uuh3OEccQWWSfxZD-ml87NLF92tuaxMkT0nZaPvDTdASQNshpygPOHmpefB-pIb2hX9gVb8iXUpygfCkf_SQ/s400/oscar+simco+club.png" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Exclusive access to the very best in emerging, contemporary art. </span><a href="http://www.simcosclub.com/"><span style="font-size: x-small;">http://www.simcosclub.com/</span></a></div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<h3 style="text-align: center;">
</h3>
<h3 style="text-align: center;">
The Cleaner</h3>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>... el mugre del que hablábamos antes, bueno, hay mugre por todas partes –New York, Londres, New Delhi– alrededor del mundo entero, de ahí que sea algo democrático. Al menos para mí. </i><a href="http://bombmagazine.org/article/6921/oscar-murillo"><span style="font-size: x-small;">http://bombmagazine.org/article/6921/oscar-murillo</span></a></blockquote>
</div>
<div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkYdItSfYN22a6qAp5J8Od0-LeYPD6JoA0vNwNBxOyxLnM5P3QQGVj-OH19mw9V5s2KADjGdhCifMCWnMvL6vZsVFYW1Ii1yCt6XuG_7_JD6Tpy3krtlAMiBe6DjRrxcyl3iS3/s1600/the+cleaner.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="263" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkYdItSfYN22a6qAp5J8Od0-LeYPD6JoA0vNwNBxOyxLnM5P3QQGVj-OH19mw9V5s2KADjGdhCifMCWnMvL6vZsVFYW1Ii1yCt6XuG_7_JD6Tpy3krtlAMiBe6DjRrxcyl3iS3/s400/the+cleaner.png" width="400" /></a></div>
<br />
Limpiar el mugre, la 'suciedad grasienta' (RAE), es la acción inversa a manchar el lienzo. Mientras el cleaner frota, limpia y desinfecta, ayudado por cepillos, jabones y trapos, el pintor embadurna la tela con trazos que no describen otra cosa que el acto mismo de hacerlo. Limpiar y ensuciar requieren del mismo gesto. El resultado, significativamente, es diferente: en el primero se borra la mancha, en el segundo se deja la huella y el mugre anodino regresa a la tela contaminada de connotaciones diversas.<br />
<br />
Su formación académica ajustó las reglas del juego, el contexto, el lenguaje, la gente. Su formación técnica, la iniciación al 'oficio', venía ya incorporada en las labores domésticas de limpieza, frotando paredes y pisos, moviéndose con solvencia sobre las amplias superficies.<br />
<br />
Contaminación y desplazamiento resultan de la ubicuidad introducida por las tecnologías eléctricas: todo en el mismo lugar, y al mismo tiempo. Primero fue la fotografía, la diseminación de las imágenes, luego vino el collage, la fragmentación y recomposición de las mismas (Frankenstein, el mito moderno, la hibridación postmoderna). El caso Murillo lo ilustra perfecto.<br />
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>Mi padre era mecánico en un ingenio de azúcar y mi madre trabajaba en una fábrica de dulces: tuvimos una infancia dulce.</i></blockquote>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidownZ2YX2f0cjpRm06d2Tn1a9H7749qj5BV7_YKAeqvuATnQSzSsP4fC1wwzadYQgzo7mspfPNmCB-Ulr0BgHfrOb02ObwtSS8QiLGWs3DMOhKr49-u5cTHvHG6q4J0gpvvc2/s1600/ingenio+la+caban%25CC%2583a_solicitud+de+trabajo+belisario+caicedo.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="168" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidownZ2YX2f0cjpRm06d2Tn1a9H7749qj5BV7_YKAeqvuATnQSzSsP4fC1wwzadYQgzo7mspfPNmCB-Ulr0BgHfrOb02ObwtSS8QiLGWs3DMOhKr49-u5cTHvHG6q4J0gpvvc2/s400/ingenio+la+caban%25CC%2583a_solicitud+de+trabajo+belisario+caicedo.jpg" width="400" /></a></div>
Curioso que haya escogido el apellido de su madre (Murillo) y no el de su padre (Caicedo), un apellido con amplias resonancias sociales en el Valle del Cauca, los dueños de Colombina. Hernando Caicedo Caicedo funda el Ingenio Riopaila en 1927 cuando adquirió la hacienda La Paila. <br />
<br />
Extraño, también, que todo lo que hace Murillo suceda en el mismo galpón emblemático, en el espacio galerístico que recupera el ambiente referencial de los primeros 10 años de su infancia, los cuales reproduce e invoca de manera obsesiva en casi toda su obra. En Una Novela Mercantil, galería David Zwirner (2014), 'desplaza' a 13 trabajadores de Colombina a New York para trabajar en la producción de chocmelos, como si su relación con ese espacio fuera una metáfora laboral de la fábrica de Colombina (la patria chica?). Situación un tanto perversa, sobre todo si la comparamos con uno de sus videos, Welcome to the members club (2013), un nombre diciente, prácticamente un comercial de Bon Bon Boom, el producto estrella. <a href="https://vimeo.com/62992151"><span style="font-size: x-small;">https://vimeo.com/62992151</span></a></div>
<div>
<br />
A diferencia de las palabras escuetas que marcan sus lienzos, los nombres de algunas de sus exposiciones y obras refieren historias más complejas: Animals die from eating too much - yoga! Touch me with your greasy hands. The cleaners late summer party. A fulfillment of 18 profound desires. A mercantile novel. Anomalies from a candy factory. If I was to draw a line, this journey started approximately 400km north of the equator... En este sentido, la obra que presenta en la exhibición de graduación del Royal College of Art, I'll take you there, but it doesn't exist anymore (2010-2011), resulta bastante emblemática: un fragmento de piso arrancado de quién sabe dónde. Una balsa flotante rescatando memorias, polvorienta. Una puesta-en-escena donde 'tangibilidad' y 'desplazamiento', sus leitmotiv (life motives), se extienden más allá del oficio pictórico oscilando entre la instalación y el performance. <br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJlg9gXFY31iupYqShpBxae8KfKWMDhXyyP3OVAsew7LkUhQgQd6JK0iI8iR3mT0i3cW6QPjAm4_UkRArTm7_naa7v9b9kH_9ee7DxaVl_mEzucd8oE_ist7arSiOr9Xa7FQKO/s1600/oscar-murillo-id-take-you-there-but-it-doesnt-exist-anymore.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJlg9gXFY31iupYqShpBxae8KfKWMDhXyyP3OVAsew7LkUhQgQd6JK0iI8iR3mT0i3cW6QPjAm4_UkRArTm7_naa7v9b9kH_9ee7DxaVl_mEzucd8oE_ist7arSiOr9Xa7FQKO/s400/oscar-murillo-id-take-you-there-but-it-doesnt-exist-anymore.jpg" width="400" /></a></div>
<blockquote class="tr_bq">
<blockquote class="tr_bq">
<i>Patricia Medrano: ¿Colombia está presente en sus obras?</i> </blockquote>
</blockquote>
<blockquote class="tr_bq">
<blockquote class="tr_bq">
<i></i><i>OM: Colombia es muy diversa. Es muy difícil que esté en mis obras…</i> </blockquote>
</blockquote>
<blockquote class="tr_bq">
<blockquote class="tr_bq">
<i></i><i>PM: Pero veo a La Paila ahí en esos lienzos…</i> </blockquote>
</blockquote>
<blockquote class="tr_bq">
<blockquote class="tr_bq">
<i></i><i>OM: Eso es algo micro, no es Colombia, pero de todas maneras fue el lugar que conocí hasta los diez años, se te queda grabado, pero puede ser también un pueblo de Afganistán, no importa. </i><a href="http://www.elpais.com.co/elpais/calibuenanota/cultura/noticias/vallecaucano-gran-protagonista-feria-internacional-arte"><span style="font-size: x-small;">http://www.elpais.com.co/elpais/calibuenanota/cultura/noticias/vallecaucano-gran-protagonista-feria-internacional-arte</span></a></blockquote>
</blockquote>
<blockquote class="tr_bq">
</blockquote>
</div>
<div>
<br />
En varias ocasiones afirma Murillo que no se considera un artista colombiano. Qué habrá querido decir con eso? Que su identidad terminó escamoteada en el desplazamiento, que ahora es inglés, que el arte que hace no tiene que ver con estas tierras? O que carece de todo sentido declararlo cuando lo que lo confirma se hace patente en sus obras. <br />
<br />
Un ambiente mixto donde confronta su identidad a través de toda clase de fricciones y eventos sociales (en eso consisten las exposiciones). El corto circuito entre millonarios ociosos jugando a una especie de bingo elegante organizado por <i>the real thing guy</i> (el chico real), que es lo que pagan por 'contaminarse' en su privilegiada zona antiséptica: experiencia 'real' vs money. Para Murillo, una relación bien ambigua ya que no se sabe muy bien a cuál de los dos mundos pertenece.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
I<span style="font-size: x-small;">ntercourse 3 with Oscar Murillo, 2013</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpz7EBGt1EbsQCzzusAGZa8su7b4p1dqlWz8-lhzpBNiGhxhGMq4-Tw8LDoO9sAXsdya4WdCQQGrTdx11uL0xjkB2LO9LJzAtqeHgcfYrmQVo9YmyfjJGJmR9PLfXetidCVxrN/s1600/Oscar+Murillo+creating+new+works+live+on+stage+at+Intercourse+3.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="287" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpz7EBGt1EbsQCzzusAGZa8su7b4p1dqlWz8-lhzpBNiGhxhGMq4-Tw8LDoO9sAXsdya4WdCQQGrTdx11uL0xjkB2LO9LJzAtqeHgcfYrmQVo9YmyfjJGJmR9PLfXetidCVxrN/s400/Oscar+Murillo+creating+new+works+live+on+stage+at+Intercourse+3.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
Teóricamente, el que formuló el asunto fue Nicholas Bourriaud en su Estética Relacional de 1998: <i>Un conjunto de prácticas artísticas que toman como teorético y práctico punto de partida la totalidad de las relaciones humanas y su contexto social, más que un espacio privado e independiente.</i> En este sentido, más que el Basquiat, Óscar vendría a ser el Tiravanija colombiano: ambiente familiar, simplicidad mobiliaria, el mismo servicio de catering. <br />
<br />
Hasta dónde podrá llegar Murillo en sus confrontaciones sociales? A pesar de su innegable carisma y la naturalidad con que asume su historia increíble (de ahí el subliminal de <a href="http://testaferro.blogspot.com.co/2015/06/jmbasquiat-pinxit.html">Basquiat</a>, el casting perfecto), el problema es que no parece contar con suficientes recursos simbólicos con los cuales continuar la película sin tener que repetirse.<br />
<br />
Simchovitz lo identifica con el hombre primario, el polo a tierra que vendría a compensar la fantasmagoría virtual en que estamos inmersos. Sin embargo, en su misma voracidad, el modelo capitalista consume las piezas que lo alimentan. La novedad, por sí misma, sucumbre al principio que la instituye, Next!<br />
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>Tan pronto como una cosa vale algo, es como, oh, ahora tenemos que cuidarla, preservación, conservación... Estoy interesado en hacer obra que no necesite de eso.</i></blockquote>
<br />
No problem, Óscar, en la naturaleza del happening está que todo suceda y enseguida desaparezca.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><i>Untitled (Yoga)</i>, 2012, (525. 8 x 477. 5 cms)</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicwI7l03hNIuG-nlw6U2zxwdSx204n0wX37uTDWAAIzz2COFcbD7kkeUvg5vdH8VJ8N9kHm7x6QP15_gNMVrGQ5a2xBcva40bLjs9ZYU0gSys1b1LYrRVsViazzpp2b5r9chQp/s1600/Murillo-O_Untitled-Yoga.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="356" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicwI7l03hNIuG-nlw6U2zxwdSx204n0wX37uTDWAAIzz2COFcbD7kkeUvg5vdH8VJ8N9kHm7x6QP15_gNMVrGQ5a2xBcva40bLjs9ZYU0gSys1b1LYrRVsViazzpp2b5r9chQp/s400/Murillo-O_Untitled-Yoga.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
</div>
mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-68422644868041136342015-11-12T22:40:00.011-05:002022-06-25T12:45:39.132-04:00COMENTARIOS DE SALÓN<div class="MsoNormal">
<span style="color: #cc0000;"><b><br /></b></span></div><div class="MsoNormal"><span style="color: #cc0000;"><b><br /></b></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b>1940–2004, u</b><b><span>na historia veloz de los Salones </span></b><b><span>Nacionales </span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">(un boceto
suceptible de irse complicando)</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"><br /></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-size: x-small;"><br /></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">* Primera parte de NOTAS INCULTAS, ensayo presentado en la 1a. versión del Premio Nacional a la Crítica de Arte, 2005. </span><span style="font-size: x-small;"><br /></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">La 2a. <i>Estado actual de la crítica</i>, y 3a. <i>EL Salón después del Salón</i>.</span></div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-36tglY3XZOCxdU1UbePs8U0E2YWxkvmVM5qX4qUVMy0TH6cCHq2O4cZvNPY2fNQmBRalcPXWrHIGHORhY-RiavfsmljxzZ9l8nWbJQML-Vn0eUvTmam4oHekCHZCSB_DqWbn/s1600/I+Salon+de+Artistas+Colombianos+de+1931+en+el+Pabellon+de+Bellas+Artes_Archivo+El+Grafico.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="293" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-36tglY3XZOCxdU1UbePs8U0E2YWxkvmVM5qX4qUVMy0TH6cCHq2O4cZvNPY2fNQmBRalcPXWrHIGHORhY-RiavfsmljxzZ9l8nWbJQML-Vn0eUvTmam4oHekCHZCSB_DqWbn/s400/I+Salon+de+Artistas+Colombianos+de+1931+en+el+Pabellon+de+Bellas+Artes_Archivo+El+Grafico.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><font size="2">I Salón de Artistas Colombianos de 1931 en el Pabellón de Bellas Artes</font></td></tr>
</tbody></table>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span><br /></span></div><div class="MsoNormal"><span>En su
primera edición de 1940, </span>en un artículo publicado en el periódico El Tiempo el 17 de
noviembre, Jorge Eliécer Gaitán señalaba: “ningún expositor tendrá razones
suficientes para considerarse inadvertido o defraudado, porque cada una de las
obras expuestas en este Salón, hallará su resonancia en espectadores de
afinidad seleccionada.”</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>El Salón como medio de exhibición y de encuentro, continúa los modelos de participación, de exclusión o inscripción
ciudadana de su antepasado, el Salón Francés instaurado en el XVIII, cuando las
colecciones privadas se abrían por primera vez a la curiosidad insaciable del público. Un momento 'revolucionario' donde las prácticas
tradicionales del arte occidental europeo estaban siendo confrontadas </span>de modo simultáneo <span>por la Revolución Industrial y la Francesa. L</span>a idea de <i>progreso</i> y la extraordinaria aparición de la máquina (el tren, la fotografía, la electricidad y el telégrafo) extendieron los modos perceptivos y
técnicos de las artes. Así, con la <i>novedad</i> como 'principio' y la exhibición de sus ingeniosos inventos en los salones de la aristocracia europea, se establecieron las condiciones perfectas para el <i>espectáculo</i> intelectual de los juicios estéticos. Una sociedad de mirones alimentada por invenciones mecánicas.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>En adelante,
la variedad y rapidez con que sucedían las innovaciones del arte moderno –los <i>movimientos</i>, las <i>escuelas</i>, las <i>tendencias</i>– pedirá un 'seguimiento' que la mayoría de
la gente no estaría en capacidad de atender dejando el asunto en manos de los especialistas, espectadores privilegiados que se
convirtieron automáticamente en los intermediarios del Arte y el Público. P</span>ráctica que se fue acomodando dinámicamente y que terminó por definir el modelo<i> </i>del <i>Arte Moderno</i>. El diseño operativo que aún hoy, 200 años más tarde, lo caracteriza, y que a partir de lo Post-moderno emite señales complejas que desafían la
capacidad de discriminación del propio sistema.<br />
<br />
Lo que
termina por reflejarse en el espejo nacional del arte colombiano como el estado constante de “crisis” que le hizo decir a Marta Traba que los Salones Nacionales eran
“batallas,” espacios de confrontación entre el Arte (las obras artísticas) y los modos de argumentación, hablada o escrita. La
discusión que siempre ha existido entre imágenes, palabras, y cosas. </div>
<div class="MsoNormal">
<br />
-</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>39 SALONES</b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span><span style="font-size: x-small;">(a partir del
CD-Rom, Salón nacional de artistas 1940-1998 producido por el Ministerio de
Cultura)</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>El 28 julio
de 1986 la Secretaría de Información y Prensa del gobierno de Belisario
Betancourt emitió el siguiente comunicado con ocasión del 30 Salón Nacional:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>“Tal vez no
haya un microcosmos, o un corte, o una muestra de la vida cultural de nuestro
país en este medio siglo, como el que puede proveernos el repaso de los salones
nacionales. En su sucesión puede contemplarse el decurso de la existencia
nacional, con una vivacidad y una urgencia que, sospecho, no tiene equivalente
en ningún documento escrito, ningún testimonio literario, periodístico o
científico.”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Ante
semejante declaración, una síntesis panorámica de nuestra “existencia nacional”
podría resultar muy ilustrativa en momentos en que el Salón, como tal, se
dimensiona más allá de la noción espacial de Salón, convirtiéndose, por así
decir, en proceso.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span><br /></span>
<span><b>1940, Primer Salón</b></span><br />
<span><br /></span>
<span>Escuchemos
ahora a otro político culto, al Ministro de Educación de ése entonces
inaugurando a su elocuente manera el 1er Salón Nacional de 1940, 46 años antes
de la declaración de Belisario, y 8 antes de que lo mataran:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>“La
intervención del pueblo en este episodio cultural no debe circunscribirse a la
situación pasiva de mero espectador. Por el contrario: su función esencial debe
ser la de juez de conciencia que tiene que decidir, en última instancia, si hay
o no, un arte propio. (...) el juicio popular apreciará seguramente cada una de
estas obras como el lanzamiento de algo personal, es decir, que para su
instintiva sabiduría habrá tantas personalidades como tipos de arte y que para
su juicio definitivo desaparecerá el denominador común. En consecuencia, ningún
expositor tendrá razones suficientes para considerarse inadvertido o
defraudado, porque cada una de las obras expuestas en este Salón, hallará su
resonancia en espectadores de afinidad seleccionada. -Jorge Eliécer Gaitán. El
Tiempo, noviembre 17 de 1940.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh62878qQBPr5L7snpgtbjTlxjTSaT1fITTnxAfaQNKOtFEryTk0Mq9-3qgZH2wcBJjjR8djMdvqwq5rpbRIAXHstQSovxPnz8G6HpPkLOmUrRkNlRhvDnMxjFklEMwJHcoR07p/s1600/Rostro+de+Jorge+Elie%25CC%2581cer+Gaita%25CC%2581n%252C+tomado+momentos+despue%25CC%2581s+de+su+muerte.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh62878qQBPr5L7snpgtbjTlxjTSaT1fITTnxAfaQNKOtFEryTk0Mq9-3qgZH2wcBJjjR8djMdvqwq5rpbRIAXHstQSovxPnz8G6HpPkLOmUrRkNlRhvDnMxjFklEMwJHcoR07p/s400/Rostro+de+Jorge+Elie%25CC%2581cer+Gaita%25CC%2581n%252C+tomado+momentos+despue%25CC%2581s+de+su+muerte.jpg" width="295" /></a></div>
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>“Un arte
propio”... Todo un manifiesto ventilado por Gaitán en la primera edición de lo
que serían los salones nacionales. Ajustándose a esa noción de ‘pueblo’ en un
degradé que va de lo personal-representativo a lo multitudinario y moldeable de
las masas. Una identificación entre el líder (“un hombre, un ícono, un actor,
una voz, un pueblo, un rio imparable, la masa”) y la insurrección que
representa: la equivalencia entre pueblo y jurado a partir de una “sabiduría
instintiva”, “tantas personalidades como tipos de arte”, y aquella “afinidad
seleccionada” (variable criolla de las románticas “afinidades electivas” de
Goethe). Ideas que a pesar de presentarse hábilmente en el acto emocional de la
oratoria, no dejan de plantear interpretaciones y problemas bastante complejos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Y bueno,
Gaitán era un hombre educado</span> y al pueblo le gustaba proyectarse en esa voz enfática que
amplificaba sus frustraciones y deseos mientras le servía de filtro ejemplar a
través del cual (uno y otro) se sentían depurados.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Eso en lo que
tiene que ver con las intenciones. En cuanto a los resultados de este
1er Salón, el jurado, no el pueblo, premió <i>La madre del artista</i>, retrato al
óleo de Ignacio Gómez Jaramillo. Escogencia respaldada, muy probablemente, por
el estatus simbólico materno proyectado a través del culto Mariano en el
catolicismo. En este sentido, también fue un Salón de dos caras donde una de
ellas, representada en la obra terrible de Débora Arango, fue censurada.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1941,
Segundo Salón</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>– “Un Salón
jóven.” También, ya desde un comienzo, se inaugura la idea de que los salones
resultan catárticos al revelar siempre algún tipo de crisis: “Según se afirma
en vista del fracaso del II Salón anual de artistas colombianos, no se repetirá
la aventura.” Eduardo Zalamea.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Primer premio
de pintura para <i>Interludio</i> (otro retrato de madre, acompañado esta vez de su
hija). “Sabio en equilibrio de composición y color.” José Prat.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1942,
Tercer Salón</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- En esta
ocasión la voz contestataria ya no pudo ocultarse. Lo que ocurrió pertenece al
anecdotario cultural colombiano. Ya no era <i>La madre del artista</i> (que en el
cuadro de Gómez Jaramillo aparece como la mamá de todos) sino la otra, la Madre
absoluta, la Vírgen María recostada entre pliegues como una odalisca totalmente desnuda, y preñada, mientras que un par de ángeles de
vitral dejan pasar la luz que ya sabemos. Ninguna posibilidad de “afinidad
seleccionada” por parte del clero y las instituciones oficiales. “Retiro por
orden del Ministro de Educación Guillermo Nannetti del cuadro <i>Anunciación</i> de
Carlos Correa, después de que el jurado de admisión lo había aceptado. …
Escándalo (del Arzobispo) por la <i>Anunciación</i> de Carlos Correa. Rechazado en el
primer Salón; rebautizado <i>Desnudo</i> y premiado en el segundo, pero por otro
cuadro.”</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZq11b7y08bSj1u4U7Phg1xMGn9tC3wSGWM_hjesZ12bA51ZvYoc-9mUXot3NTzVtkApqT6RPt9suEK0dQcQ-bqPtTl9cSfsAQ7AVUFHlBoSX0kPJFPoFT_xnemKLuOj8BeA_i/s1600/anunciacion_correa.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="449" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZq11b7y08bSj1u4U7Phg1xMGn9tC3wSGWM_hjesZ12bA51ZvYoc-9mUXot3NTzVtkApqT6RPt9suEK0dQcQ-bqPtTl9cSfsAQ7AVUFHlBoSX0kPJFPoFT_xnemKLuOj8BeA_i/s320/anunciacion_correa.jpg" width="319" /></a></div>
<br />
<span>Como dijo
luego Antonio Roda refiriéndose al cuadro: “no lo entendían ... era un tema al
cual no estaban acostumbrados.”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1943,
Salón 4</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- La ‘crisis’
continúa. Declarado “desierto” por falta de obras: “un salón desacreditado” ...
“los artistas se negaron a participar”. La confrontación arte/estado/iglesia y
sus instransferibles escalas de valores se hizo evidente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Continuando
con la tradición francesa, se genera un Salón Independiente. Y Belisario,
sorprendente: “El grupo que expone pensaba exponer primero en cualquier lugar
de la ciudad, sin querer darse cuenta de que había un lugar con vestiduras
oficiales y vigilado por policias.” La Defensa, enero 14 de 1944.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1944,
Salón 5</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- Para “fijar
las bases de un certámen que tuviera relieves de seriedad. Se llegó a la
conclusión de que los jurados de admisión y de calificación tendrían que ser
integrados por los mismos artistas que llevaran obras. De este modo (el maestro
Diaz) logró la seguridad de que los votos fueran respaldados por conceptos
técnicos. Ordinariamente en los jurados compuestos por literatos en mayoría y
pintores en minoría [en este entonces, los Salones se llevaban a cabo en La
Biblioteca Nacional] el acuerdo no se rige por el indispensable conocimiento en
los procedimientos y características peculiares a un cuadro o a una escultura.”
Jorge Moreno Clavijo. Cromos, octubre 21 de 1944.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>La pregunta
era: ¿dónde está el arte, en el despliegue de las habilidades técnicas o en la
‘nobleza del tema’? (equivalentes de lo que hoy conocemos como ‘mediatización’
y ‘manejo conceptual’).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1946,
Salón 7</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- En ese
orden de ideas, el crítico y galerista Walter Engel propuso que “La selección
de obras debe regirse según su calidad y no según su tendencia artística.”
Noción de ‘calidad’ esencialista que se suponía podía aplicarse indistintamente
a la tendencia en que se inscribiera el objeto en cuestión y que definía el
objeto de la crítica como el ejercicio de su detección.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>La
dependencia mental del evento con el siglo XIX se revela también en el hecho
que “Literatos, diplomáticos, periodistas e intelectuales volvieron a integrar
los jurados.” El desface con lo que se hacía en Europa, teniendo en cuenta que
estaban en el 46, resulta evidente: “los premios se multiplicaron, creando
nuevas categorías por género; en pintura: paisaje, retrato, naturaleza muerta y
composición con figura humana; en escultura: cabezas o bustos, relieves y
rostros, y composición con figura.” -de la Memoria del Salón.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1950,
Salón 8</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- “Bogotazo”!
El Salón se declara naturalmente “agónico,” en estado de shock. Como una
consecuencia curiosa, inducida por un clima de general confusión, los jurados
conformados por el Decano de la Escuela Nacional de Bellas Artes, el Embajador
de España y el Ministro de Bélgica “optaron por sortear los premios.”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Como dijo un
comentarista de la época al ver que había ganado un busto de Laureano Gómez:
“Curioso todo esto, extremadamente curioso, deplorablemente curioso.”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1952,
Salón 9</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- Dos años
más tarde la guerra continúa. “Blanca Sinisterra de Carreño Mallarino obtuvo el
primer premio en pintura y Tito Lombana, de 19 años, y con una opera prima, el
de escultura.” En su informe sobre el noveno Salón, Semana tituló: “La dama y
el proletario”. Por su parte, el Ministro de Educación, Lucio Pabón Núñez
dedicó su discurso a “el problema magno del arte contemporáneo... el integrar
el arte en la fe, en la fe de la que nació y a cuyo amparo creció
gloriosamente, y lejos de la cual ha andado, en los últimos tiempos, desolado y
ciego.” El Siglo, agosto 8 de 1952.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Ante la
inmensidad de esta nostalgia Papal, cardenalicia, y como un gesto temprano de
“alteridad”, se realizó el “Salón de los Otros,” o de rechazados, en la Galería
Central de Leo Matiz.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Definitivamente,
como dirá luego Marta Traba, el Salón es un “termómetro infalible sobre el
momento de la producción artística.” Y la ‘producción artística,’ podemos
agregar, un termómetro infalible sobre el momento nacional, el cual, a su vez,
será señal de otras cosas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>[silencio]<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>-Del 53 al
57, durante la dictadura de Rojas Pinilla metieron el Salón a la cárcel del
olvido y de la indiferencia marcial. Esta circunstancia, en apariencia nefasta,
ofreció un intervalo, un momento de reflexión, de ‘recogimiento’ forzado al
arte colombiano.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1957,
Salón 10</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- Y fue
precisamente en esa ‘cárcel’ del Panóptico, actual Museo Nacional, donde
“renace” el X Salón después de 5 años de receso. Salón que “significó la
entrada de la tendencia abstracta y geometrizante al panorama oficial del arte
colombiano (...) No hay que olvidar los cursos sobre historia y apreciación del
arte que la crítica Marta Traba dictaba por la televisión desde 1955 y su lucha
decidida en sus artículos de prensa a favor de las tendencias y artistas de
avanzada.” Para la muestra un botón: “El X Salón demostró que no había nombres
nuevos y que los mediocres, que siguen siendo mediocres, mezclados con los
buenos, no hacían más que crear un nivel de insoportable mediocridad general.” Prisma
#s 11-12, noviembre-diciembre de 1957.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>La
‘dictadura’ continúa, pero bajo otro registro: más apasionado, más exigente,
más beligerante... ¿Qué hubiera sido de los cursos que Marta Traba dictaba por
televisión si Rojas Pinilla no se hubiera empeñado en traerla? La televisión,
que con su cubrimiento masivo funcionó como un Salón Alterno ajustando aquí y
allá contextos históricos. Ese fue el período ‘Crayola’ del arte colombiano, <i>El
ABC del Arte</i>, tal y como se llamaba uno de sus programas (el otro era <i>Una
visita a los Museos</i>). Del micrófono de Gaitán a la pantalla de Marta. Toda
una diferencia en artedifusión.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1958,
Salón 11</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- Hasta que
finalmente la historia de la pintura colombiana puede gritar “¡Viva Botero!” <i>La
camera degli sposi</i>, Homenaje a Mantegna (para ése entonces el público
general probablemente ya sabía quién era Mantegna) obtiene el primer premio en
pintura. A pesar de dificultades con los jurados de admisión existe el consenso
de que se trata de una ‘obra maestra’ del arte nacional. Y la voz exultante de
Marta Traba: “Un gran cuadro en el Salón Nacional (...) profundamente original
(...) tan antibarroca como anticlásica, tan antiexpresionista como
antiabstracta.” El Tiempo, septiembre 14 de 1958.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Pero, por
pura dialéctica: “Un arte nacional no se perfecciona mientras no se expurgue,
aquí los buenos quedan mezclados con los malos y se llega, dulcemente, a la
beatífica y pasiva mediocridad general (...) Siento el Salón, en bloque, como
un gran círculo vicioso: hemos salido del tema que no era nada sin la
preocupación pictórica y entrado en la aparente preocupación pictórica que no
es nada sin la seriedad y sin el talento.” Crónica del Salón. Balance y
Perspectiva, septiembre 26 de 1958.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>En un video
nostalgia, Botero cuenta que “en esa época no existía el mercado del arte”;
muchos cuadros suyos se quedaron guardados para siempre en el Museo Nacional
porque “alquilar el camión para recogerlos salía tan caro como comprar
materiales para hacer uno nuevo.” Un genio de practicidad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1959,
Salón 12</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- “Sí, el
Salón está en órbita. La pintura colombiana comienza a funcionar como debe;
alrededor de los principios estéticos que, promulgados desde Paris, Nueva York,
o el Estrecho de Magallanes, o Ceylan, conforman el arte contemporáneo.” Marta
Traba. Semana, octubre 8 de 1959.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>“Como debe.”
Queda claro que el arte contemporáneo no es algo que se dé espontáneamente en
estos suelos cubiertos de excesivo paisaje. Visto desde ahora, desde la
evidencia ofrecida por los hechos cumplidos en el panorama nacional, porqué
será entonces que una obra maestra como la <i>Camara degli sposi</i> no
logró ni siquiera influir a su autor?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1961,
Salón 13</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- En
Corferias. Nuevo intento fallido de “llegar al pueblo” (de decirnos lo que ya
sabemos pero de una manera mejor). Marta Traba titula: “No hay Salón.” Beatriz
González, comentando y citando ese texto: “Si el objetivo buscado al sacar el
Salón del Museo Nacional y llevarlo a la Feria fue aquel de ‘el arte para el
pueblo,’ éste ‘es un fracaso y representa como todas las actitudes demagógicas,
una profunda falta de respeto al pueblo. El pueblo latinoamericano, que tiene
bastante hambre, que escasamente lee y escribe y que defiende su ignorancia con
una instintiva malicia, se ríe para convertir a los autores de esas cosas
inexplicables y absurdas, en el clásico burlador burlado.” Nueva Prensa,
#8, junio 7-13 de 1961 / Marta Traba, publicación del Museo de Arte
Moderno de Bogotá, octubre de 1984.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Sutil
corrección de la crítica (Marta Traba representará siempre ‘la crítica’ en este
país) a la ‘instintiva sabiduría’ que Gaitán atribuía generosamente al pueblo,
cambiándola por ‘instintiva malicia’. La versión de Gaitán es ideal: el folklor
como sabiduría ‘corriente,’ que circula e impregna, especie de inconsciente
colectivo; lo que Traba interpreta como vulgo, ‘vulgar’, malicioso; aquello que ha de ser enmendado de acuerdo a ciertas (buenas) maneras. La
exaltación y redención de las masas la asumía Gaitán contando con ellas, como
punto de partida; Traba, como lugar de llegada -tal vez. Como sea, pasar del
Museo o la Biblioteca Nacional a los galpones atestados de la Feria se percibió
como un acto demagógico, poco ‘elegante’. ¿Qué será lo que indica el “infalible
termómetro”?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1962,
Salón 14</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- La
respuesta la tiene Alejandro Obregón: <i>Violencia</i>, otra “obra
maestra” del arte colombiano, primer premio de pintura ($15.000 pesos). “La
violencia. Ese tema cuyo espantoso dramatismo amenaza con reducir al silencio a
todo artista de verdad, ha sido convertido por Obregón en un funeral
extraordinario de grises y negros que envuelve la figura inerte y sin brazos de
una mujer grávida, muerta, tendida en el horizonte.” Marta Traba. La Nueva
Prensa, julio 9-31 de 1962.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Una violencia
pictórica que “siguió generando arte y premios en el Salón anual”: <i>Genocidio</i> de
Obregón, <i>Sólo con sus amantes</i> de la serie <i>Los niños
muertos</i>, de Carlos Granada, etc., etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Primero la <i>Madre
del artista</i>, luego la Vírgen desnuda, y ahora, la “mujer grávida, muerta,
tendida en el horizonte.” La progresión corresponde con exactitud al cambio de
estatus en la representación de la psiquis moderna (Ingres, Cézanne, Picasso,
De Kooning). El idealismo pasado por la licuadora.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>[Escisión]<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>-Ese mismo
año Marta Traba funda el Museo de Arte Moderno.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1964,
Salón 16</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- “La opinión
de que ‘la crítica hace a los artistas’, parece haber encontrado alguna
difusión, y por esto es conveniente insistir en su inconsistencia ... el
artista no debe actuar nunca al servicio y en función de la crítica. ...
Aseveración que sacó de quicio a Alejandro Obregón, quien se levantó de su
asiento en la mesa directiva y replicó a gritos: “No señor, no señor, eso no es
así...” José Pedro Argul. Espiral, #90, marzo de 1964.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1965,
Salón 17</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- Primer
Premio a <i>La horrible mujer castigadora</i>, de Norman Mejia, legendario
y desconocido artista colombiano famoso por un cuadro y desconocido por más de
tres mil: su pintura “cósmica” amontonada en un castillo en alguna parte de la
costa atlántica. Y la necesaria aclaración: “Porque para mucha gente del
oficio, y otras que no lo son, pero constituyen sus asiduos lectores, oyentes y
teleaudientes, Marta es cuando menos, la horrible mujer castigadora. Nosotros
no lo consideramos así, aprovechamos la ocasión para declarar que su sentido
crítico y su conocimiento de las artes plásticas, al par que su decencia
intelectual y espiritual, son indudables.” El Espacio, agosto 19 de 1965.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Ante el
efecto del cuadro de Mejía en la imaginería nacional, no queda más que
agregarlo a la secuencia fatídica inaugurada por <i>La Madre del artista</i>.
En cuanto a los Padres, aqui nunca se ha sabido muy bien dónde están. De ahí,
tal vez, la queja expresada en el siguiente Salón.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1966,
Salón 18</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>-(En la
Biblioteca Luis Angel Arango). “Arte Nacional?... Lo que más sorprende es la
falta de una conciencia artística nacional. Nada hay esencial ni que pueda
adscribirse a un significado histórico y dentro del espíritu del país. Ni forma
artística, ni ley que concrete y exteriorice una determinada plástica.” Maria
Victoria Aramendia. El Tiempo, octubre 16 de 1966.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>¿Cómo será
aquello de la “conciencia artística nacional”? Si el caso es de conciencia ¿no
será algo que va apareciendo luego, a medida que van coleccionándose logros,
referencias destacables en el ambiente familiar? Porque si decimos ‘inconciente
artístico nacional’ de ése, en su mera potencialidad, sí que sobra, aunque no
lo podamos formular. Crear identidad por decreto, además de difícil, puede
resultar peligroso; y lo de “forma artística” (pensar en los Egipcios) si es
algo mucho más complicado. Ahora, si de ‘exteriorizaciones’ se trata, sólo
faltan 38 años para que comience a aparecer la estrategia formal de una tal
‘legislación’.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>[intermedio
crítico]<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>-Se exhiben
en la Biblioteca Luis Angel Arango las obras que obtuvieron el Primer Premio en
los 17 Salones Nacionales entre 1940 y 1965. Veredicto: “...los 16 premios
otorgados, representan para el arte colombiano una larga, triste y deplorable
historia (...) los premios otorgados del primero al noveno Salón, entre 1940 y
1952, no fueron atroces porque representaran posiciones estéticas ya superadas
en el arte, sino porque nunca revistieron valor alguno, cualquiera sea la época
en que se los coloque. (...) No me voy a referir, por supuesto, a lo que pasaba
en Europa entre el 40 y el 52; pero me asiste todo el derecho de comparar estas
obras con lo que Latinoamérica estaba produciendo en ese momento.” Marta Traba.
Lecturas Dominicales, El Tiempo, marzo 27 de 1966.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>“Atroces
porque representan posiciones estéticas ya superadas en el arte.” Lógica cruel
de la cual cae víctima cualquier afirmación, cualquier validación por negación
en manos del progresismo de la crítica moderna (“tan antibarroca como
anticlásica, tan antiexpresionista como antiabstracta.”) Lo extraño es que
incluso hoy, en plena efusión de diversidad, en plena celebración de
diferencias, el argumento se repite.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Parece que la
postmodernidad no logra ser lo suficientemente inclusiva como para integrar sus
actualizaciones.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>En 1966,
después de una acumulación histórica de 17 salones nacionales se produce, como
vimos, un momento crítico importante, una evaluación general. Y a falta de
otros argumentos que abunden y relativicen, el que hable mejor determina, y ya
para ese entonces Marta Traba había logrado instituir y educar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Según Marta
Traba, “La crítica de arte cumple un papel determinante, sobre todo en
sociedades culturalmente desorientadas y desamparadas como la nuestra (...) La
más importante función del crítico es el hallazgo y el intento de formulación
de una estética, apoyándose siempre, desde luego, en la obra de arte
particular. Creo que el crítico debe tener una buena formación filosófica; el
artista está por fuera de esa exigencia (...) Metodología? La sociología del
arte, tal cual la pensó y la enseñó Pierre Francastel. Cuestionando la obra
hasta llegar a su análisis profundo, para montar después una empresa crítica
que recorra toda la problemática de lo imaginario (...) El crítico es el
intermediario entre la obra de arte y el público y hace la selección [la
cursiva es mía] que el público no tiene tiempo de hacer (…) En este campo en
Colombia en lo único en que creo que fracasé, pese a mi empeño, fue en formar
nuevos críticos (...) los criterios de valor nunca se forman solos: alguien los
hace (...) La formación de criterios de valor es lo que da la pauta del
progreso cultural a que ha llegado una sociedad. Colombia está en una peligrosa
involución.” De Entrevista Atemporal, selección de reportajes realizada
por Beatriz González.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>‘Desorientación’
y ‘desamparo’ (deterioradas imágenes paternas, familiares e institucionales;
alcahuetería materna; ausencia tropical o descrédito de toda exigencia
intelectual) compensadas por ‘una buena formación filosófica,’ por la
aplicación disciplinada de una ‘metodología.’... Difícil programa. De ahí la
sobreactuación de su crítica, el tono guerrerista sin concesiones ni medios
tonos con que enfrentaba y sacudía el aletargamiento provincial. Un cierto
maniqueismo, una radicalidad que transluce en el tono de una confrontación
entre ‘buenos y malos’, de ‘talentosos’ y ‘mediocres’, desgastando en alguna
medida, con su urgencia inmediata, el ‘análisis profundo’ que puede percibirse
en la calidad de sus conferencias y publicaciones más reservadas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>En cuanto a
la ausencia de nuevos críticos, ésta no dependía tanto del fracaso declarado en
su formación como en la escasez de modelos en ese momento que complejizaran la
idea de “formación de criterios de valor”. Proyecto que se encuentra hoy en día
desacreditado hasta el punto de la ambigüedad, pues al tiempo que se resiente
la ‘falta de crítica’ como una queja esporádica (sobre todo en momentos donde
no puede ocultarse una cierta confusión general), se desautoriza como ejercicio
obsoleto. Lo que explica en parte porqué fracasaron intentos de darle
continuidad a lo que Marta Traba había liderado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>De todos
modos, el hecho es que todavía no puede demostrase que críticamente (en su
sentido más fundamental) no nos encontremos en medio de una “peligrosa
involución”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1967,
Salón 19</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- “Valores
juveniles”. “Treinta y cinco pinturas, siete objetos, siete esculturas,
dieciocho dibujos, siete grabados, seis cerámicas y dos tapices integran el
Salón XIX de Artistas Nacionales.” Germán Rubiano Caballero. Magazin
Dominical, noviembre 12 de 1967.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>“La ‘papisa
del arte colombiano’ se mostró francamente decepcionada”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>La expresión
‘valores juveniles’ comienza a identificar cada vez más lo juvenil como valor,
convirtiéndolo en sinónimo y garante automático de novedad a medida que la
noción de ‘maestros’ se va rezagando. La ausencia de verdaderos planteamientos
se compensa con esta mecánica de espectativa característica del lanzamiento
repetido (a falta del ciclo natural-cultural ofrecido por las estaciones) de
‘nuevos valores’. Como si la juventud hubiese adquirido en virtud de la
velocidad el estatus capaz de garantizar lo que se espera del arte. Más un
relevo comercial que una posibilidad inherente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>[1968]</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>-En pleno
ejercicio de ilusión cosmopolita se inaugura la I Bienal de Coltejer.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1969,
Salón 20</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- “El Salón
doble”, coincide con la creación del Instituto Colombiano de Cultura. “El Salón
XX fue un ‘triunfo’ de una oscura política milimétricamente planeada, para
tratar de menoscabar el prestigio de los artistas con real talento que en un
momento de su obra fueron y son apoyados por la institución más joven y
dinámica de las artes plásticas en el país: el MAM y su fundadora MT.” El
Doctor Trueno (Bernardo Salcedo), El Tiempo, abril 25 de 1969.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>“Marta Traba
desde el MAM entonces instalado en la Ciudad Universitaria, intentó organizar
un Salón Nacional 1969, que debía inaugurarse ‘el mismo dia y a la misma hora’
que el Salón Oficial con 21 de los artistas rechazados. Pero Jorge Méndez,
rector de la Universidad Nacional lo impidió (...) la exposición [oficial]
itineró a Cali y Medellín.”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Ante este
bloqueo político, ante esta puja ‘institucional’ entre lo estatal-oficial y lo
personal-especializado, Marta Traba declara el propósito de no hacer crítica de
arte en Colombia una vez se haya ausentado del país. (Reincidirá nueve años más
tarde, con ocasión del Salón 27 de 1978.)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1970,
Salón 21</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- sin
comentarios.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1971,
Salón 22</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- “La gran
profusión de obras ‘comprometidas’, de crítica social o de contenido político,
orientó el debate hacia esos temas”. Exactamente al contrario del estandar
curatorial actual donde los temas son los que ‘orientan’ el debate, como se
verá más adelante.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Jorge Romero
Brest (maestro de Marta Traba en Argentina) refiriéndose a este Salón: “Hay que
hacer un esfuerzo para encontrar obras premiables. Pero eso no me importa;
sucede que los salones nacionales e internacionales desconocen la crisis que
aflige a la plástica; la pintura, escultura, grabado, en sus técnicas
tradicionales, han dejado de ser operantes (...) El arte necesita una
modificación de fondo; es un problema político y social y un problema de
cultura implementado sobre bases inoperantes.” El Tiempo, octubre 29 de
1971.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Y Clemencia
Lucena: “Esto no obedece a la ‘inspiración peculiar de cada subjetividad pura’ ni
es el producto de la ‘espontaneidad creadora inexplicable’, argumentos
anticientíficos y oscurantistas, sino a la posición de clase de cada artista.” El
Tiempo, diciembre 5 de 1971.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>[los
setentas]<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>-Configuración
paulatina sobre las ruinas emocionales del proyecto moderno de lo que vendría a
conocerse como postmodernidad. Momento de quiebre sobre fondo de
reverberaciones políticas y libertarias de Mayo del 68. Para la muestra el
lenguaje de Clemencia Lucena, autora de saludables versiones de carátulas
populares al modo de China Reconstruye; lenguaje maoista-militante bastante
similar a las argumentaciones actuales, sólo que más rebajado en su infusión
doctrinal de filósofos franceses. Es posible que sea en ese momento cuando
comienza a complicarse estratégica y conceptualmente la idea ‘burguesa’ de
Salón, evolucionando conflictivamente hacia concepciones burocráticas mucho más
complicadas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1972,
Salón 23</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- Sin
Premios. Un Salón paralelo, el Primer Salón de Artes Plásticas (en La
Universidad Jorge Tadeo Lozano) “reunió 133 obras de la plana mayor de los
artistas nacionales.”<o:p></o:p></span><br />
<span><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-IdcJvqtWfwwUrOu8KZJ0NrlXrfUH3CEmv0jFMN_a9cgk4OPQbxa61Er95XXd1MdlIzZu8M2RC6jtqiKOkiJpn2urRQoGrxuQ2FbiD6DE06nHXw9jGnebsqheTcZBD32MLB7u/s1600/oir+para+creer_a+copy.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-IdcJvqtWfwwUrOu8KZJ0NrlXrfUH3CEmv0jFMN_a9cgk4OPQbxa61Er95XXd1MdlIzZu8M2RC6jtqiKOkiJpn2urRQoGrxuQ2FbiD6DE06nHXw9jGnebsqheTcZBD32MLB7u/s640/oir+para+creer_a+copy.jpg" width="248" /></a></div>
<span><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1973,
Salón 24</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- Se legitima
o incluye la Fotografía, reconocimiento significativo, en plenos 70´s, a la
gran responsable mediática de todos los cambios habidos en el mundo moderno.
¿Alguna relación con el hecho de que: “La disminución de la importancia del
Salón de Artistas Nacionales es evidente.”? Eduardo Serrano. El Tiempo,
noviembre 20 de 1973.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1975,
Salón 25</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- “De puertas
abiertas.” ¿De puertas para entrar, o de puertas para salir?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1976,
Salón 26</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>– Para
‘salir’... Los Salones Regionales, índice de descentralización (y sus
consecuencias estructurales), se crearon este año. Seis Salones zonales se
realizaron en Cartagena, Medellín, Bucaramanga, Cali, Ibagué y Tunja. De los
premios zonales y de una ‘cuidadosa’ selección se conformó después el Salón
Nacional, cuya premiación fue independiente de las efectuadas a nivel
seccional. Lo que permitió que una selección del Salón central itinerara a
través de 16 ciudades durante dos años.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Las obras del
Salón salen del salón y comienzan a marchar por los rincones olvidados de la
patria.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1978-79,
Salón 27</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- Presencia
del arte Conceptual y de “un jurado que le quedó grande al país”: Waldo
Rasmussen, director del programa internacional del Museo de Arte Moderno de
Nueva York, Aracy Amaral directora de la Pinacoteca del estado de Sao Paulo y
Santiago Cárdenas. “Premio al concepto”, la decisión del jurado ‘escandaliza’:
El Sindicato, como su nombre sugiere, se presenta como un colectivo
“antimuseos, antigalerias, anticomercial y antiarte; para nosotros, más que la
ética cuenta el contenido social.” (‘ética’ o estética?)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Marta Traba
dice que el Salón, como en otros paises, “ha pasado a ser el Salón de las
promociones emergentes (...) Más que premios, importaría que cada Salón fuera
una medición de jóvenes inconformes y no de jóvenes complacientes. En última
instancia, sólo pasarán por el cedazo, aquellos desesperados para quienes la
obra sea, no sólo un pasaporte de éxito, sino el cilicio de cada día.” Arte
en Colombia, abril de 1979.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>El artista
como martir pertenece ciertamente a lo más profundo de la imaginería cristiana
popular. Imagen que se verá ampliamente ‘compensada’ por su asimilación a la
figura de la estrella mediática calcada de los ídolos del Pop.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1981,
Salón 28</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- Salón
Nacional de Artes Visuales (la técnica, los medios se imponen). “Un sonoviso de
58 filminas y 2:30 minutos de duración titulado Zócalo, investigación de formas
decorativas de la arquitectura antioqueña, fue 1er premio.”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>‘Investigación’,
término científico que lógicamente se irá tomando cada vez más el campo
‘técnico’ de la actividad artística global. Por otra parte, José Hernán
Aguilar, el crítico más activo de ese momento, pone de relieve la confrontación
a que es sometido el evento oficial: “Salón Nacional vrs VI Salón Atenas”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>[Receso]<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1985,
Salón 29</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- Después de
5 años. Se inaugura incluyendo esta vez una retrospectiva Obregón (¿homenaje
simultáneo al artista y al Salón?).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Después del
trágico accidente en que perdiera la vida Marta Traba, comienza a percibirse
agudamente un “vacío crítico” que intenta ser llenado por personajes como
Antonio Caballero (esporádicamente) y Ana María Escallón (con insistencia).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1986,
Salón 30</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- Un buen
Salón. Despues de 45 años de tire y afloje, una señal de maduración y las
palabras de Belisario que motivaron este resúmen: “Tal vez no haya un
microcosmos, o un corte, o una muestra de la vida cultural de nuestro país en
este medio siglo, como el que puede proveernos el repaso de los salones
nacionales...” Primer premio: Gustavo Zalamea.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1987,
Salón 31</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>-
¿Anunciación II? Homenaje a Débora Arango. La valerosa artista antioqueña logra
finalmente que sea escuchada su voz. Favorecida indirectamente por el auge
internacional de la Transvanguardia, el retorno de un cierto expresionismo de
marca con voces de muralismo mexicano y el rescate de lo local-regional.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Por esta
época la inquietante sintaxis de Ana María Escallón y su audacia sin cálculo
desafían al lector de sus columnas haciéndole pensar que el espíritu de Marta
Traba había reencarnado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>[mutaciones]<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1989,
Salón 32</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- En
Cartagena la Heróica, (turístico, bienalesco, descentralizado). En la lista de
representantes de nuevas tendencias aparece por primera vez un ‘postmoderno’,
Pedro Ruiz Correal.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>La presencia
de lo postmoderno, así sea incipiente, venía anunciada por la presencia
incrementada de los media. Asunto central en lo que tiene que ver con su
análisis y sus derivaciones, lo que se comentará en otros apartes.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1990,
Salón 33</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>– “50 años”.
Del Salón al Galpón (357 artistas). Comienza el ciclo de exposiciones
artísticas en Corferias. Liliana Bonilla Otoya, Directora, proclama en total
consecuencia: “Este Salón es para todos.” Primer Premio para María Teresa
Hincapié por <i>Una cosa es una cosa</i>, performance / instalación.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>En un Video,
Eduardo Serrano trae la buena nueva con tono entusiasta: “El arte apunta a que
todos vamos a ser artistas. Para hacer arte no hay que ser único ni genial, hay
que ser únicamente sensato y sensible. ... lo que se busca es tener injerencia
en la conciencia del hombre contemporáneo.”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>La predicción
de Serrano, “vamos”, a diferencia de la convicción de Beuys, "somos",
es lo que hace la diferencia.<o:p></o:p></span><br />
<span><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuuLaj3fzw-4sUoH1x2hSDKzeDvr3YPa6Rhaia1xT4CTAzh2CnW6XjOco9Yl-yxk0gaho0Zo62Uc44gLxtve3Rw7WH9EArBAb5JF_6t4eXPWQcoIR9lRU2WVW_4qRGGQi2V5cw/s1600/2012-12-30+17.20.47.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuuLaj3fzw-4sUoH1x2hSDKzeDvr3YPa6Rhaia1xT4CTAzh2CnW6XjOco9Yl-yxk0gaho0Zo62Uc44gLxtve3Rw7WH9EArBAb5JF_6t4eXPWQcoIR9lRU2WVW_4qRGGQi2V5cw/s400/2012-12-30+17.20.47.jpg" width="400" /></a></div>
<span><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
* Participo
por primera vez (invitado) con un tríptico fotográfico: <i>íLLico de
Aniversario</i>. Celebración de mi cumpleaños en el marco de
un evento oficial, y el hecho de haberme retirado del 'campo del arte' desde 1986 (salvo cuando invitan) hacia una zona más privada.<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1992,
Salón 34 </span></b><span>–
(faltan datos)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>* articipo
por segunda y última vez (invitado) con <i>I Am The Real Thing</i> (objeto)
y <i>Cordillera central</i> (objeto). <br /></span></div><div class="MsoNormal"><span><br /></span></div><div class="MsoNormal"><span>El conocido caricaturista
Grosso realiza una interpretación espontánea de mi obra a partir de un enorme
dibujo mural donde me retrata al pie de una pirámide ídem sobre una de las paredes del Salón (no quedan fotos) : está convencido que el I de <i>I Am de The Real Thing</i> soy yo, lo
que no pasa de ser una ocurrente y divertida malinterpretación. <o:p></o:p></span><br />
<span><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDwu4m6lkbqRwDVd_7_Du0UcEL1huNMbBv1V_5Wz44I2hlerYOXmECCyH03IXXAgionaTDNNORJ5dcv63cnpKUXphDGGMray9pdjtnYkgi7oZ0z-hyIcqh3BzZ-67T4ybrmHFU/s1600/I+am+the+real+thing.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="233" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDwu4m6lkbqRwDVd_7_Du0UcEL1huNMbBv1V_5Wz44I2hlerYOXmECCyH03IXXAgionaTDNNORJ5dcv63cnpKUXphDGGMray9pdjtnYkgi7oZ0z-hyIcqh3BzZ-67T4ybrmHFU/s400/I+am+the+real+thing.JPG" width="400" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqRelxjLq2DXfx7lNnEY2p5K7N5lwK2PHmeQW_olMNZJnaZXgYGYQTkZX0yNcfHHBqxFrkXq1I98DwZQ_BupQfZzRGKD02CU692Cj2NiPWVwtQmsqqUXAajwk2z-PGpLlW4v0e/s1600/cordillera+central-lasquinceletras.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="237" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqRelxjLq2DXfx7lNnEY2p5K7N5lwK2PHmeQW_olMNZJnaZXgYGYQTkZX0yNcfHHBqxFrkXq1I98DwZQ_BupQfZzRGKD02CU692Cj2NiPWVwtQmsqqUXAajwk2z-PGpLlW4v0e/s400/cordillera+central-lasquinceletras.JPG" width="400" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1994,
Salón 35</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>- Al Salón le
nacen nuevos órganos, se extiende, ya no le cabe el galpón. Evento paralelo:
Seminario Interdisciplinario Arte y Cultura. (Para promover reflexión o dar que
pensar).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Gustavo
Zalamea (en ése entonces Jefe de guías) ilustra acerca de las nuevas ‘reglas de
juego’:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>“El salón
Nacional de Artistas es, como lo definió Marta Traba en 1965, un termómetro
infalible sobre el momento de la producción artística (...) En esta
postmodernidad todas las tendencias conviven en un plano igualitario (...) A los
críticos les queda la tarea artística de ordenar, según sus propias corrientes
de interés, esta síntesis en tensión de una multitud de imágenes fragmentarias
de diverso orígen. Para los artistas más jóvenes, y para muchos críticos, las
vanguardias y lo moderno son ya historia de la que se sirven con toda libertad
y desprejuicio. Todo puede ser revisado, utilizado, reconsiderado, recuperado,
colocado en un nuevo contexto (...) reivindicando la pluralidad, el mestizaje,
la hibridación, sin renunciar por ello a la significación y la trascendencia.”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Por el
momento, vale notar que “ordenar” (la labor encomendada a los críticos) se
ajustará con mayor propiedad a los curadores en ciernes. Nueva especie
artística que llegará a ser factor determinante en los años venideros.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1996,
Salón 36</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>– Evento
‘esotérico’: siete regiones, siete geografías, siete zonas locales, siete
salones Regionales acompañan el Salón Nacional. El “Mapa” se intelectualiza aún
más, la estructura se hace cada vez más compleja.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>*Publico Un
Salón sobre ruedas de bicicleta (01.09 en el Magazin Dominical de El Espectador
#694.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1997,
Regionales...</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Notas al
Salón Regional #8 (Estación de la Sabana). Texto inédito a punto de publicarse
en el Magazin Dominical de El Espectador debido a una 'autocensura' momentánea. Fragmento ... </div>
<div class="MsoNormal">
<br />
"El sentido de lo histórico, la necesidad de un fondo significativo que permita la relación de los diferentes aspectos y la exposición de ideas de base que generen comprensión resulta sencillamente insuficiente. Las personas invitadas, así como un gran porcentaje de las obras seleccionadas, terminaron más bien ilustrando el orden de realidad que corresponde a un tipo de <i>Memoria</i> inmediata, típica de un consenso de primera página. Especie de "periodismo estético" dispuesto en escenografías y discursos del lugar común o señalamientos de lo ya señalado, camuflando obviedades apocalípticas en simple artesanía ritual. <a href="http://emciblog.blogspot.com/2007_05_24_archive.html">http://emciblog.blogspot.com.co/2007/05/notas-al-regional-8.html</a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Maria Elvira
Escallón, Primer Premio VIII, Salón de Artistas de Bogotá: "In Vitro
resaltaba por contraste el deterioro que la desidia y el olvido habían
significado para el sitio, pero al hacerlo también evidenciaba la
artificialidad de la adecuación cosmética del espacio, para un evento y una
circunstancia precisos: la obra, contrario a muchas de sus interpretaciones, no
se encontraba en ninguno de los dos lados del cristal, sino justamente en él
mismo, vértice de convergencia de una obra que se planteaba como una crítica a
la artificialidad del objeto artístico a la vez que resaltaba la capacidad del
arte de hacer visible la realidad.” –José Roca en <a href="http://www.universes-in-universe.de/columna/col28/col28.htm">http://www.universes-in-universe.de/columna/col28/col28.htm</a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>1998,
Salón 37</span></b><span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>-
Multiplicación, pluralidad, diversidad de eventos paralelos: Simposios teóricos
(cómo no), 1er Encuentro Nacional de Artistas Visuales, extensiones; homenajes
retrospectivos (como ya señalamos, en señal simultánea de superación y
nostalgia).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>¿Dónde está
el Salón 38? En Cartagena, otra vez, ensayándose como Bienal hipotética en la
ciudad más atractiva del país. ¿Qué pasó con Corferias? Parece que la escala
del Salón no correspondía al presupuesto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>[El 2000 y su
cambio de siglo]<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>-Surgen
grandes dudas sobre la validez del evento oficial. La idea de los salones
pierde consistencia. El ambiente internacional ofrece nuevos referentes
(fáciles de envidiar, difíciles de implementar). El Ministerio, en respuesta,
ejecuta el Proyecto Pentágono (curioso nombre) inaugurando en lugar de otro
Salón, un Proyecto. La nueva era se inicia con esa mutación conceptual
alrededor de 5 investigaciones en una incrementada conciencia del
arte-como-sistema. Participan en red (no internet todavía) 10 museos de Bogotá,
Cali, Medellín.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Lógisticamente,
en estas circunstancias, hay que decir que el artista es apenas una de las
partes, un ‘ingrediente’, mientras que la conversión de los críticos y
funcionarios en ‘curadores independientes’ o ‘comisarios’ se constituye en
fenómeno masivo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span>2004,
Salón 39</span></b><span> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>– Y en esas
estamos...<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: center;">---</div><div class="MsoNormal" style="text-align: center;"><br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Frente a
estas historias que registran velozmente los avatares del evento, podemos
agregar que ahora resulta más fácil comprobar la regularidad de un mecanismo en
el que cada Salón, por principio, reacciona críticamente a los anteriores al
intentar remediar los inconvenientes que se manifestaron en la versión anterior
introduciendo alguna novedad relacionada con lo que podríamos llamar "el mandato
difuso" del arte del momento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>La función de
esta evidencia -comprobada sobre todo a partir de lo que señalan los premios-
es hacer todavía más conciente el hecho de que la historia del Salón es mucho
más la historia de un ajuste, de una actualización permanente en donde se ponen
a prueba nuestros coeficientes locales de asimilación, que el registro del
aporte creativo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>También es
cierto que sin esta dinámica, sin la regularidad accidentada ofrecida por los
Salones Nacionales -como lo planteó Beatriz González- no tendríamos un espejo,
un referente común, ni podríamos efectuar una visión de conjunto que nos
permita evaluar históricamente la conducta del arte en Colombia. Hecho que por
sí sólo ha justificado el evento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span>Por otra
parte, ¿no resulta sintomático que, precisamente ahora, cuando la actividad
artística comienza a difuminarse, se proponga por primera vez el Premio
Nacional a la Crítica de Arte?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal"><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgthRcZvQImRngChCjLkUbrsgqm8wtZxZfVN7486RJuNEfEeUsT6Ni1-YcN82ttDdQoZIlgs6MWfhol9lZorAy_RJiI8DdnfFek3sg04qOJeRgdrg3zWLZEjyBU7QnevlgN_ESG/s1600/oir+para+creer_b+copy.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgthRcZvQImRngChCjLkUbrsgqm8wtZxZfVN7486RJuNEfEeUsT6Ni1-YcN82ttDdQoZIlgs6MWfhol9lZorAy_RJiI8DdnfFek3sg04qOJeRgdrg3zWLZEjyBU7QnevlgN_ESG/s640/oir+para+creer_b+copy.jpg" width="250" /></a></div>
</div><div class="MsoNormal"><br /></div><div class="MsoNormal"><br /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: center;">(...)</div>
mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-26180636567664548952015-04-05T21:19:00.195-04:002022-06-25T12:46:13.782-04:00CV [ por temas<b><span style="color: #444444; font-size: 14pt;"></span></b><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPO9exlG3PeVoCLPg7Jed4s5kQnosmtCBX-8KGVDcoWEZBXzEIIBJl2VgYjBhmglmIA5X95MEmvQfQWNo7lxn5kS8bIOB0oJdAM_46cN1dWri0frb-9WVyM3wGshWeof5vkyZ6/s594/Screen+Shot+2018-12-18+at+10.22.07+PM.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="594" data-original-width="523" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPO9exlG3PeVoCLPg7Jed4s5kQnosmtCBX-8KGVDcoWEZBXzEIIBJl2VgYjBhmglmIA5X95MEmvQfQWNo7lxn5kS8bIOB0oJdAM_46cN1dWri0frb-9WVyM3wGshWeof5vkyZ6/s320/Screen+Shot+2018-12-18+at+10.22.07+PM.png" /></a></div><div><br /></div><div><br /></div>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;"><b><span style="color: #76a5af; font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="color: #76a5af; font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">M A U R I C I O</span><span style="color: #76a5af; font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="color: #76a5af; font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> C R U Z A R A N G</span><span style="color: #76a5af; font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> O </span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Artista escritor / Después de trece
años en el circuito del arte (1973-86, cinco en Paris), funda <i>iLLico-artefacto</i>,
una zona alterna de carácter privado / Ha participado en 52 exposiciones
nacionales e internacionales / Conferencista, investigador y docente con
énfasis en Historia(s) del Arte, Cultura Visual, Pensamiento Poético y El arte de Interpretar el Arte / Estudios monográficos : <a href="https://testaferro.blogspot.com/2011/05/laboratorio-duchamp.html " target="_blank">Duchamp</a>, <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2013/02/08/jasper-johns-4-stove-the-ironing/" target="_blank">Jasper Johns</a>,</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/03/obituario-john-cage.html">John Cage</a>,</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <a href="https://testaferro.blogspot.com/2016/07/seminario-mcluhan.html" target="_blank">McLuhan</a>, <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2017/12/30/pharmacia-enunciata/" target="_blank">Mark Tansey</a>, Maurizio Cattelan ; Artsiders (Ilustradores, Art Brut, <a href="https://testaferro.blogspot.com/2011/09/maestros-del-comic-el-noveno-arte-de.html" target="_blank">Maestros del Comic</a>) ; <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2018/07/26/une-nature-pensee/" target="_blank">Historia del diseño de jardines</a>, etc / Conferencista Invitado a</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <i>Sanart'92</i>, </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Simposio Internacional Identity-Marginality-Space </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">en Ankara, Turquía</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> : <a href="https://testaferro.blogspot.com/2009/03/diario-del-ultimo-mes-transversalidades.html" target="_blank">Diary of the Last Month, Transversalities</a></span> <span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">/ De 1995 al 97 publica una serie de 38 artículos sobre Arte
y Sociedad en la Revista Estrategia Económica y el Magazín Dominical de El
Espectador / C</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">urador </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 15.3333px; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">con</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 15.3333px; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> la Biblioteca Luis Angel Arango en </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 13.3333px;">1997</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 15.3333px; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">de la exposición
itinerante <a href="https://testaferro.blogspot.com/2006/09/interpretacin-el-arte-de-la-gente.html" target="_blank">Interpretación, el arte de la gente</a></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 15.3333px; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">/ En 1999 dicta Artes de Comunicación (<a href="https://mediafrase.wordpress.com/2020/05/17/arscom/" target="_blank">ARScom</a>) una opción poética a los mass media, un diplomado de 120 h en la Universidad del
Rosario / Del 2000 al 2007 reside en los Estados Unidos (NYC, NJ)</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">y en Francia
(Lyon).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <i>The StandArt Museum, </i></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">observaciones sobre la cultura estadounidense<i>.</i> P</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">ublica <a href="https://www.toutfait.com/voisins-du-zerohermafroditismo-y-velocidad/" target="_blank">Voisins du Zero</a> en <i>Tout-Fait –The Marcel Duchamp Studies
Online Journal, </i></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">y</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> comienza a editar sus archivos online : <a href="https://emciblog.blogspot.com/" target="_blank">emciblog</a> (publicaciones), <a href="https://testaferro.blogspot.com/" target="_blank">testa[ferro</a> (proyectos, traducciones y cursos), <a href="https://mediafrase.wordpress.com/" target="_blank">MEDIAFRASE</a> (de carácter visual) / Ha sido profesor en las Universidades Externado de Colombia, Javeriana, Los Andes, Central, y en la Jorge Tadeo Lozano
desde 1991 / Actualmente se ocupa en proyectos personales de <i>curaduría editorial</i>. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Otro : </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://testaferro.blogspot.com/2006/03/cv-mauricio-cruz-arango.html" target="_blank"> CV / cronología y obras</a></span><br /><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 12pt;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="color: #76a5af; font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">E S T U D I O S A C A D É M I C O S </span><span style="color: #76a5af; font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1969-73</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Universidad Javeriana (Psicología, Antropología). Bogotá</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Universidad de los Andes (Arquitectura). Bogotá</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Universidad Jorge Tadeo Lozano (Publicidad). Bogotá</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Instituto Departamental de Bellas Artes de Cali.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2011</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Maestro en Artes Plásticas de la Universidad Jorge Tadeo Lozano por <i>convalidación</i> después de
34 años de práctica artística. Tesis de grado : <i>Tres Constelaciones, </i>sobre 18
obras de MCA realizadas en los años 80. <br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><br /><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="color: #76a5af; font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">E X P O S I C I O N E S </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1977</span></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial; font-size: 13.3333px; text-align: justify;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 15.3333px; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; text-align: left;"><br /></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial; font-size: 13.3333px; text-align: justify;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 15.3333px; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; text-align: left;">- Espacio, Forma, Color (1a. <u>exposición individual</u>: 15 obras abstractas sobre papel en pastel, crayola, grafito). </span><span style="color: black; font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 15.3333px; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; text-align: left;">Nota crítica : Galaor Carbonell. Galería Escala, Bogotá. </span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Ocho dibujos con tinta y plumilla a partir de la banda sonora de <i>El
Satiricón</i> de Fellini. </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Galería Club de Ejecutivos, Cali.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">II
Salón de Agosto </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">(objetos : 1. <i>Gratia
Plena</i>, tela plegada y pintada sobre perchero de madera hojillada 2. <i>Skellein</i>,
corteza de eucalipto y pintura sobre cristal</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">. Museo de Arte
Contemporáneo MAC, Bogotá. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Novísimos Colombianos (2 trabajos en pastel, crayola, grafito). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Museo de Arte
Contemporáneo. Caracas, Venezuela.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1981</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2019/09/03/the-remake-of-broken-eyepiece-1981-2019/" target="_blank">Anteojo Quebrado</a></span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">, 2a. <u>exposición
individual</u> (serigrafía : 51 impresiones /40 ejemplares; 2
serigrafías, 2 dibujos, 2 objetos, 1 grabado). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Nota crítica :
Francisco Gil Tovar. Galería Sextante, Bogotá. / <i><a href="https://mediafrase.wordpress.com/2019/09/03/the-remake-of-broken-eyepiece-1981-2019/" target="_blank">Broken Eyepiece</a></i>, versión digital 2019.<br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Galería La Imaginaria (gráfica). Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Sala Rafael Lema (gráfica). Manizales.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1982</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- 80 Prints by Modern Masters (serigrafía : <i>Anteojo Quebrado</i>).
Angela Flowers Gallery, Londres.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- </span><i><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Pelota
de letras</span></i><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">(grabado sobre
zinc). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Nota crítica : Carolina Ponce de León. Diez Grabadores.
Galería El Callejón, Bogotá. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Galería Cámara de Comercio (grabados), Cali.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- II Bienal de Grabado de América (</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">serigrafía : <i>Anteojo Quebrado</i>).
Maracaibo, Venezuela.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1983</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">VI
Bienal de Grabado Latinoamericano (serigrafía : </span><i><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Anteojo Quebrado)</span></i><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">. San Juan, Puerto Rico.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <i>Coup de Queue</i> –golpe de taco (objeto : marco dorado, bolas de
billar, placa de bronce). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Galerie Espace Latino-Americain,
Paris. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1984</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- </span><i><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Paisaje Italiano</span></i><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> (grabado).<i> </i>X Portafolio
Internacional de Grabados AGPA, Artes Gráficas Panamericanas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1985</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <i>Asteriscos</i> (objeto : 4 pinturas con rosas de plástico
sobre reglas de madera). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Siete Pintores Colombianos, curador y
expositor. Centro Cultural Colombiano, Paris.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Alquimia e Imagen (gráfica). Claustro de San Agustín, Tunja.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Historia de la Serigrafía en Colombia (gráfica). Museo de Arte Universidad
Nacional UN, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1986</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><i><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></i></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><i><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-</span></i><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <i>Viennoiserie
-La rose, pas la pomme</i> (objeto : caja de bolas de billar reemplazadas por
'rosetones' de un marco dorado, placa de bronce). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Galerie Espace
Latino-Americain, Paris.<i> </i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <i>Étude pour aide-mémoire #3</i> (collage, grafito). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Maison de L’Amerique
Latine, Paris. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <i>Étude pour aide-mémoire #4</i> (gouash). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Subasta auspiciada
por la Unesco. Hôtel Drouot, Paris.<br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
<b>1987</b></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Breve Retrospectiva Audiovisual (exposición, conferencia). Museo de Arte
Moderno, Cartagena. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1988</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Nuevas Tendencias (objeto : <i>5 de septiembre;</i> dibujo y
collage : <i>Études pour aide-mémoire</i> 1 y 2). Nota crítica : Carolina
Ponce de León. </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Galería Ventana, Cali.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <i>Cuatro Temas Desiertos</i> (3 pinturas al guash y 3 textos en
catálogo). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Obra en Diálogo. MAC, Bogotá. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1989</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <i>Observatorio iLLico</i> (instalación : cuarto oscuro, constelación de
32 espejos con estrellas en material reflectivo, velas y linternas). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Instalación-es / Once
artistas. MAC, Bogotá. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1990</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">XXXIII Salón Nacional de Artistas –invitado (<i>iLLico de
Aniversario</i> : repisa con tríptico fotográfico).</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Presentación oficial de un evento privado. Corferias,
Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Experimentos Gráficos / La impresión gráfica en Colombia (colectiva).
Artistas colombianos impulsados por el taller Arte Dos Gráfico durante los
últimos doce años. Biblioteca Luis Angel Arango BLAA.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1992</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">XXXIV Salón Nacional de Artistas
–invitado (objetos : </span><i><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">I am the real
thing</span></i><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> / <i>Cordillera
Central,</i> hierro, pintura, cemento y tizas sobre 15 ladrillos de
madera)</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">.
Corferias, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1993</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- iLLico <i>Monsieur Courbet</i> –declaración de una estética
nocturna </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">(exposición y conferencia audiovisual). Un metro cuadrado
–El arte Conceptual. Departamento de Arte, Universidad Javeriana UJ.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1994</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <i>Un corazón de Invierno</i> (pintura en matera bonsai : musgo, piedra
volcánica, caracol y brújula). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Lejos del Equilibrio. Galería Sextante,
Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1995</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <i>iLLico Jardinero</i> (fotografía, performance y grabaciones en audio
: </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">hamaca
y pinocho dorado entre un árbol vivo y uno muerto). Por ejemplo un parque.
Parque Nacional, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- ¿Ex-Libris? The World of Ex-Libris / Ex-Libris & their owners (exhibición
y catálogo) : publicado por Belgrade Ex-Libris Circle. Exhibido en la Zepter
Gallery, Novi Beograd; St, Bride’s Printing Library, London (1996); Mitchell
Library, Glasgow (1997).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1996</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/03/cmo-hacer-ver-el-fantasma-sin-tener.html" target="_blank">Las Líneas de la Mano</a> –Cómo hacer ver el fantasma sin tener que dibujar la sábana ?</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> (objeto y texto). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Partituras para un viaje : “el Dibujo
según...” Galería de Arte Santafé, Planetario Distrital, Bogotá. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1997</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/02/do-it-versin-colombia_114009219154638696.html" target="_blank">DO IT ! </a>versión Colombia : </span><i><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">A la Manera de Ellas </span></i><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">(siguiendo
instrucciones, escultura-performance), BLAA. / <i>Favor que me haces</i>
(dando instrucciones), publicada en El Espectador.<br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://testaferro.blogspot.com/2006/09/interpretacin-el-arte-de-la-gente.html" target="_blank">Interpretación : el arte de la gente</a> (curaduría : 5 instalaciones y diseño del catálogo). Exposición
Itinerante : </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Cúcuta, Cali, Armenia. Serie La Mirada Transversal.
BLAA.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1998</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <i>Las líneas de la mano</i> (objeto). Reinaguración </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Galería
Sextante. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- </span><i><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Mar
de Bolivia,</span></i><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> (pintura : óleo sobre papel).
Proyecto Mapa, Arte2Gráfico. Centro Venezolano de Cultura, Bogotá. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1999</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <i>Mar de Bolivia </i>(pintura<i> : </i>óleo sobre papel). Proyecto
Mapa. Museo de Arte Moderno de Medellín.<br />
<b><br />
2000</b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <a href="https://emciblog.blogspot.com/2011/05/un-paseo-con-mapa.html" target="_blank">Expedición Proyecto Mapa</a> </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">(</span><i><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Mar
de Bolivia</span></i><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">). Pto. Inirida, Colombia. San Fernando de Atabapo,
Venezuela.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Digitalizar.T (video-chat). El arte virtual y lo interactivo en Colombia.
Galería El Municipal. Teatro Jorge Eliecer Gaitán, Bogotá. </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2004</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<i> </i></span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://emciblog.blogspot.com/2005/12/lugares-comunes-una-historia-de-peso.html" target="_blank">Lugares comunes, una historia de a Peso</a> (transfiguración
de un billete de $1 peso). Mercado del Cóndor, Galería Sextante / DACR
Departamento de Arte Contemporáneo del Congreso (i). Museo de Arte de la UN.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2008</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Las líneas de la mano<i> </i>(objeto : ruido blanco, nombres
químicos en letras de plástico sobre pantalla TV). Exposición Medias Promesas.
Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2010</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://www.banrepcultural.org/palabras-que-nos-cambiaron/carteles.html" target="_blank">Memorial de Agravios</a> (cartel : tipos móviles en la tradicional
Imprenta Relámpago). Palabras que nos cambiaron. Lenguaje y poder en la
Independencia. Exposición bibliográfica, BLAA.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Tres [s]obras de arte : <i>Viennoiserie</i>, <i>Stardust</i>, <i>Nido</i> (conversatorio
y objetos). Primer encuentro de Arte Portátil. Consejería Cultural de la
Embajada de España y facultad de Artes y Humanidades de la Universidad de los
Andes. Billares Londres, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2012</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://www.blogger.com/"><span lang="ES" style="color: blue; mso-ansi-language: ES;"> </span></a></span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://testaferro.blogspot.com/2013/05/salto-al-vacio.html" target="_blank">iLLico–deskplate</a> (3 placas grabadas incrustadas en un bloque triangular de madera). <i>Salto
al vacío</i>, 6 exposiciones individuales en la vitrina del TX, Universidad de
los Andes.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2013</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Vertical A/Z (objeto : alfabeto de juguete incrustado en tablero
vertical con signos de tiza). Donde manda marinero no manda capitán</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">. Invitando gentes
del arte. Cámara de Comercio, Bogotá.<br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
<b>2016</b></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Lapsos (objeto: iLLico de
aniversario). Muestra de alumnos y profesores invitados. Módulo 22.
Facultad de Artes Plásticas, UJTL.<br />
<br />
- CocodríLLico (aviso). Paute aquí, proyecto de José Covo @ El
Vitrinazo, Valenzuela K Galería. Torres del parque, Bogotá.<br />
<br />
</span><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2017</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://arte.uniandes.edu.co/sitios/arteportatil/cuarto-encuentro/" target="_blank">Black Beauty</a> (bowling ball).
IV Encuentro de Arte Portátil. Teatro R-101, Universidad de los Andes.<br />
<br />
- Paleta Arlequin II (encáustica). Exposición Gustavo Bejarano, sección
Museo Imaginario. Centro Colombo Americano, Las Nieves, Bogotá.<br />
<br />
</span><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> 2019</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- RAS no ending (objeto). Exposición 30 años, <i>Ven y
cuéntame la verdá : de la bandeja paisa al último suflé</i>. Galería Valenzuela
Klenner, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
-</span></b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> There's no place like home
(objeto en vitrina). Exposición <i>Acoger y amoblar : estéticas de lo doméstico</i>.
Espacio el Dorado (12 diciembre-25 de enero 2020). Bogotá<b><br style="mso-special-character: line-break;" />
<br style="mso-special-character: line-break;" />
</b></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
<span style="color: #76a5af;">C U R A D U R Í A S </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1985</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> Siete
Pintores Colombianos (curador y expositor). <i>Asteriscos</i> (objeto
: 4 rosas de plástico atornilladas a 4 pinturas pequeñas de soles y a una reja
de reglas de tablero). Centro Cultural Colombiano, Paris. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
1991</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Curador asistente de la Galería El Museo de la 84, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1992</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Fax-Art : ¿Cómo nos vemos? Colombia y Venezuela vía Fax
(curador por Colombia. 7 noviembre). Exposición simultánea Centro Venezolano de Cultura de
Bogotá y Museo Alejandro Otero de Caracas. <i>/ Señales de humo</i>
(texto, marzo 11). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1997</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://testaferro.blogspot.com/2006/09/interpretacin-el-arte-de-la-gente.html" target="_blank">Interpretación : el arte de la gente</a> (curaduría : 5 instalaciones y diseño del catálogo). Serie La Mirada
Transversal, artistas curadores. Exposición Itinerante BLAA : Cúcuta, Cali,
Armenia.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><b style="font-family: Times; font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 15.3333px; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2015</span></b></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><b style="font-family: Times; font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 15.3333px; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></b></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: trebuchet ms;"><span style="font-size: 13.3333px;">- WebCage proyecto curatorial (eventos) vida y obra de John Cage / *<i>en conserva</i>.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: trebuchet ms;"><span style="font-size: 13.3333px;"><br /></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><b style="font-family: Times; font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 15.3333px; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="color: #76a5af; font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">C O N F E R E N C I A S /
P O N E N C I A S<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1979</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Arte y Sociedad (ponencia espontánea : </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">el desafío del
paraguas). Universidad Nacional UN, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1981</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- El Proceso Creativo y las Artes Gráficas (conferencia : la hechura
de <i>Anteojo Quebrado</i>, serigrafía). Taller Arte2Gráfico, Galería
Sextante, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1987</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- El Arte del Instrumento (conferencia, texto). Escuela de Bellas Artes,
Cartagena.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Breve Retrospectiva Audiovisual (conferencia sobre 5 de mis obras). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Museo de Arte
Moderno, Cartagena. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1988</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- La visión de la naturaleza en el jardín inglés (conferencia). Exposición,
Acuarelas del Castillo de Norwich, BLAA</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1989</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Duchamp y las vanguardias artísticas del siglo XX (conferencia : 11 abril). Museo de Arte
Moderno de Bogotá MAM / Universidad Jorge Tadeo Lozano UJTL.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Entre el múltiple y el readymade (conferencia). UJTL.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <i>Anteojo Quebrado</i>, el proceso técnico (conferencia). UJTL.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Estética del siglo XX : Duchamp (ciclo de conferencias). Departamento de
Filosofía, Universidad de los Andes, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Palabra/imagen (conferencia exposición Luis Camnitzer). Museo de Arte, UN.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Comentarios sobre la otra mitad (ponencia) 1er. Encuentro de Estudiantes de
Artes Plásticas, Universidad Nacional, Medellín.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1990</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Tres comentarios de Salón (conferencia XXXIII Salón Nacional). Corferias.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Marcel Duchamp y las vanguardias del XX (8 conferencias). Galería
Diners, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Historias de Color. Seminario, Escuela Departamental de Artes Plásticas,
EDAP, Cali / (conferencia) UJTL.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Condiciones de lo Contemporáneo (conferencia). Museo de Arte UN.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Arte y Novedad (conferencia Salón Cano). Museo de Arte UN.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- La Imagen y su espacio mental (3 conferencias). Museo de Arte UN.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- El problema de la representación en la pintura de Jasper Johns (conferencia : 19 septiembre). II Bienal de Bogotá, MAM.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- La imagen post-moderna (conferencia). Universidad Externado de
Colombia, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Diana, Acteón y la circularidad de la mirada (conferencia). Taller
Augusto Ardila.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1991</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Tres Separaciones (conferencia). MAC, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- La Escena Psicológica (conferencia). Salón Cano, Museo de Arte UN.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1992</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Imagen y Post-modernidad. 1er Encuentro de Intercambio y Reflexión
(panel). Universidad Externado de Colombia.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Sanart’ 92. Conferencias pre-Simposio Internacional
“Identity-Marginality-Space” (invitado). Diario del último mes – Tranversalidades / <a href="https://emciblog.blogspot.com/2005/12/diary-of-last-month-transversalities.html" target="_blank">Diary of the Last Month </a><a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;"></span></a> - Tranversalities (ponencia). P</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">ublicación conjunta
con la Middle East Technical University, Department of Architecture, Ankara,
Turquía.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Sanart’ 92- Simposio Internacional (2a invitación). “Five Trans-versions”
(ponencia). Ankara, Turquía.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1993</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <i>Sangre y Electricidad I y II</i> (conferencia 'imaginaria', música de
John Cage : 13' 00"). UJTL y Universidad Externado de Colombia.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- La dimensión ornamental / El diseño de jardines (conferencia).
Universidad Javeriana UJ, Facultad de Arquitectura.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Un metro cuadrado / El arte Conceptual (exposición y conferencia visual).
iLLico <i>Monsieur Courbet</i> y Declaración de una estética nocturna. UJ,
Departamento de Arte.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Recital de Luna Llena (poemas de Nicolás Suescún y Mauricio Cruz). Parque de
las Flores, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <i>Sangre & Electricidad III</i> (conferencia 'imaginaria', música de
John Cage </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">: 13' 00"). 3a Semana de la
Comunicación, UJTL.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Mis Procedimientos (2 conferencias). Academia Superior de Artes
Plásticas de Bogotá (ASAB).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- John Cage / Tony Cragg -Estructuras comunes en la música y la escultura
contemporánea (3 conferencias). Departamento de Estética, UJ.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Rastros simbólicos del arte Bizantino (conferencia : 4 diciembre). Complemento a la exposición <i>Arte Bizantino</i>. Museo de Museos
Colsubsidio, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1994</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- San Francisco y la Desnudez (conferencia : 19 marzo). Complemento a la exposición <i>La Edad Media</i>. Museo de Museos Colsubsidio, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Conversaciones Tandem. Galería Sextante. <i>Asteriscos sobre un papel de
colgadura</i> -<i>una teoría de la imagen</i> (conferencia).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <i>Para-detectives</i>. El Método de la abducción en Peirce (2 conferencias). Sicurex, Escuela de Seguridad, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1995</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <i>Las Faldas de la Montaña</i>. Lo femenino en el arte colombiano (conferencia). Banco de la República, Pereira.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Ponente de Proyectos sobre “Ley General de Cultura” : 1- Museo Nacional, 2-
Artes Audiovisuales. Comisión IV de la Cámara.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- El Juego... El Azar (conferencia). Seminarios “Ensayo General”, Biblioteca
Luis Angel Arango.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Naturaleza y Abstracción. El Romanticismo (conferencia). Facultad de
Arquitectura, Universidad de Los Andes.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1996</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Escultura del siglo XIX y XX (conferencia : 10 agosto). Seminario <i>Escultura Colombiana</i>. Museo de Museos Colsubsidio.<br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Pintura y Aviación (conferencia : 12 septiembre). Seminario “Arte Contemporáneo”.
Banco de la República, Cartagena.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Lenguas del Ojo (conferencia : 21 noviembre). El mapa es el territorio. Procesos de
mediatización en el arte contemporáneo. Planetario Distrital de Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1997</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- La verdadera Historia de iLLico-artefacto (conferencia / en catálogo).
Seminario Estrategias para la difusión del Arte Contemporáneo, BLAA.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- El arte de la crítica y la crítica del arte (conferencia). Colegio Altos
Estudios de Quirama, Medellín.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Del movimiento en el arte. Una lectura de la danza contemporánea
interpretando el I Ching (conferencia). 1- Salón Marta Traba,
Universidad de los Andes. 2- Café Arcámen, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Ética en el espacio público (conferencia : 12 julio). Seminario <i>Escultura y Espacio Público</i>. Museo de Museos Colsubsidio.<br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Pina Baush (proyección y tertulia). Café de Película / UJTL, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Descifrando la Instalación (conferencia). Educación Continuada,
Universidad del Rosario, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1998</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Encuentros de Pedagogía Artística para Niños y Jóvenes (proponente).
Ministerio de Cultura.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- El arte del Tantra y algunos parecidos (conferencia : 18 abril). Seminario <i>Historia y Cultura de la India</i>. Museo de Museos Colsubsidio,
Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- El Cubismo : estética de un Naufragio (conferencia). El arte de la crítica
II. Colegio Altos Estudios de Quirama, Medellín.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Guerra de Lenguajes, arte y procesos mediáticos (conferencia). UJTL.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Emergencia, exposición colectiva (conferencia). Proyecto del PUI, Gustavo
Zalamea. Museo de Arte de la Universidad Nacional, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1999</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Artes de Comunicación (conversatorio : 3 y 13 mayo). Universidad Distrital Francisco José de Caldas, sede Macarena. Bogotá.<br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Procedimientos no convencionales en pintura (conferencia : 17 julio). Seminario <i>Apreciación de la Pintura</i>. Museo
de Museos Colsubsidio, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Artes de Comunicación (conferencia). FAD, Formación Avanzada para
Dirigentes. Colegio Altos Estudios de Quirama, Medellín.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- David Carson, el diseño intuitivo (conferencia). Galería Sextante.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Guerra de lenguajes II (conferencia)- Bellas Artes, Cali.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2000</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Rolyholyover, John Cage. La información como juego y ambiente
(conferencia visual). UJTL.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Seminario Color (2 conferencias) 1. Observaciones sobre los colores
de Wittgenstein 2. De la luz teológica a la luz tecnológica). UJTL.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- David Carson -Second Sight / el diseño intuitivo ( 2 conferencias : 6 y 8 agosto). Galería Sextante. Bogotá.<br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2004</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Sueños de la información (ciclo de 3 conferencias : Lenguajes
del cine, el arte y la publicidad). Cátedra libre, UJTL.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2006</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2014/01/24/eros-and-thanatos-ex-libris-images-as-cultural-wallpaper/" target="_blank">Eros & Thanatos : ex-libris images as a cultural wallpaper</a> (conferencia). Invitado al FISAE Congress XXXI
(Fédération International des Societés d'Amateurs d'Ex-libris), Nyon,
Switzerland, 23-27 de agosto</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2008</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Artes de Comunicación (ciclo de 3 conferencias, recapitulación).
Cátedra de Creación, Universidad Nacional.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2009</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Cosas de palabra (conferencia). Sexto Ciclo de Conferencias Modus
Operandi : Arte y palabra. Departamento de Arte, Universidad de los Andes.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2011</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- La época en que domesticaron a los artistas (conferencia). Desaprender el
futuro, serie de charlas. Departamento de Artes de la Universidad de los Andes.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Qué Vale? -Duchamp en Montecarlo, los readymades financieros (conferencia).
Arte y Dinero, ArtBo Feria Internacional de Arte de Bogotá. Cámara de Comercio
y Departamento de Arte de la Universidad de los Andes.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2012</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <i>Un caso poco recomendable</i>. Conversaciones con artistas acerca de
'estudiar arte'. Teatro Odeón, Bogotá, 10 de mayo.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2013</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Töpffer y el lenguaje del cómic en el arte moderno (introducción al
taller Maestros del Comic, el noveno arte). Casatinta, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <i>Poéti(k)a</i> (conferencia). Zona C, Area de Pensamiento poético,
UJTL.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Do You Speak Art ? sabe leer sus imágenes ? (conferencia). Universidad El Bosque.
Facultad de Artes, Programa de Artes Plásticas.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2014</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2018/01/10/poincare-duchamp/" target="_blank">Poincaré & Duchamp, Convencionalismo y creatividad en arte y ciencia</a> (conferencia)
Zona C, Arte y Ciencia. UJTL.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <a href="https://soundcloud.com/mauriciocruzarango/jardines-de-cage" target="_blank">RadioArte, Jardines de Cage</a> (montaje sonoro) <a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;"></span></a> / </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Radio Arte, una expresión de patrimonio audiovisual (conferencista
invitado). Cátedra abierta, día mundial del patrimonio audiovisual, 24 de
octubre. UJTL.<br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
<b>2015</b></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://www.youtube.com/watch?v=frko4GBQH5M" target="_blank"><span style="color: blue;"></span></a><a href="https://www.youtube.com/watch?v=frko4GBQH5M" target="_blank"> Intro, El arte de interpretar el arte</a> (charla).
Luvina, librería galería café. Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Nigromancia y relaciones intersubliminales (conferencia). Por Arte de Ocio,
sep. 22. El Validadero, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
<b>2016</b><br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- El arte, en el punto ciego de los lenguajes culturales (conferencia).
Experiencias pedagógicas en la enseñanza de las artes plásticas. UJTL.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Psicodelia, Aliens, y Arte ficción (conferencia). Encuentros Nerd. Planetario
Distrital, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- I Ching (charla introductoria). Taller de Té, Chapinero, Bogotá.<br />
<br />
<b>2017</b><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2017/12/30/pharmacia-enunciata/" target="_blank">Pharmacia enunciata</a> (conferencia : una interpretación a la manera
de Mark Tansey). <i>The Enunciation</i> + <i>Sad young man on a train</i>.
Pintura, readymade, psicología y estética ferroviaria. Arte y Cultura, 3
octubre. Uniandinos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2018</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Arte e Ilustración (conferencia). Congreso Internacional de Ilustración,
CasaTinta, 28 de abril. Auditorio Biblioteca Nacional, Bogotá<b>.</b><br />
<br />
<b>2019</b><br />
<b> </b><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- La Tauromaquia de Goya (dos conferencias). BiblioRed. 1.
Biblioteca Julio Mario Santodomingo / 2. Biblioteca Virgilio Barco. Bogotá.<br />
<br />
- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2020/06/07/art-kitchen-utensils-and-hospital-supplies/" target="_blank">Brancusi vs USA</a> (conferencia). Visitando el Museo de Filadelfia. Casa Lleras,
Bogotá. <br />
<br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">
<span style="color: #76a5af;">C U R S O S / T A L L E R E S / S E M I N A R I O S / D I P L O M A D O S<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1988</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Principios de Autonomía (seminario sobre arte del siglo XIX). Taller
Eduardo Ramírez Castro, Bogotá / Galería Sextante / Taller Augusto Ardila,
Bogotá / Escuela Departamental de Artes Plásticas EDAP, Cali.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1989</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Marcel Duchamp, una pintura estratégica (seminarios I y II). Taller
Augusto Ardila / Galería Diners, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- El Desarrollo del Arte Moderno en el siglo XIX (curso : 8 sesiones, septiembre 9). Galería Diners,
Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1990</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Jasper Johns (seminario). Taller Augusto Ardila. Bogotá.<br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://testaferro.blogspot.com/2011/05/laboratorio-duchamp.html " target="_blank">Marcel Duchamp</a> (curso : 26 febrero al 6 abril). Galería Diners. Bogotá.<br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1991</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Seminario de Teoría Literaria : Duchamp (a partir del 1 de febrero). Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales, Departamento de Filosofía y Letras, Universidad de los Andes.<br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Seminario de Imagen, octavo semestre (a su cargo los próximos 3 años).
Facultad de Comunicación Social y Periodismo, Universidad Externado de
Colombia.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Historia del Arte siglo XIX-XX / Materias Electivas (profesor en materias
diversas durante los 9 años siguientes). Escuela de Bellas Artes UJTL.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Taller de Apreciación Artística (11, 12 y 13 de abril). Banco de la República, Pereira.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Transversalidad, una estética post-moderna (seminario, 16 y 20 septiembre). Instituto Departamental de Artes Plásticas IDAP, Cali.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- La Imagen Simbólica I (curso de iconografía cristiana). Taller Muriel Angulo,
Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1993</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/05/un-oficio-estallado.html" target="_blank">Implicaciones de un oficio estallado</a><a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;"></span></a> (ponencia). </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Arte y Universidad. Seminario sobre la enseñanza de las artes plásticas y
la música. Universidad Nacional.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Talleres de RadioArte I y II : <a href="https://soundcloud.com/mauriciocruzarango/jardines-de-cage" target="_blank">Jardines de Cage</a> <a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;"></span></a> (montaje
sonoro 21' : 42'') Trabajos de alumnos : Nueve (</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">9) cintas, grabaciones inscritas en el
2014 como patrimonio audiovisual de la Unesco)</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">. </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Emisora HJUT 106.9 y Facultad de Artes UJTL. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- John Cage, una poética del vértigo (seminario, 5 conferencias audiovisuales).
Glass Bar, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1994</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Talleres de Plástica. Departamento de Estética, Facultad de Arquitectura
y Diseño UJ.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- John Cage, un pensamiento en la música contemporánea (seminario, 5
conferencias audiovisuales). Glass Bar, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Gramática, Imágenes e Ideas del Color (seminario). Escuela Departamental de
Artes Plásticas, Cali.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1995</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Talleres de Plástica. Departamento de Estética, Facultad de Arquitectura
y Diseño, Universidad Javeriana.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Taller de Sonido. <i>Jardines de Cage II</i> (</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">montaje sonoro : 21" : 42"</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Emisora HJUT 106.9 y
Facultad de Artes UJTL.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1996</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Taller de Ética a partir del I Ching. Facultad de Artes UJTL.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Seis temas para interpretar el arte moderno I (seminario) 1- Las máquinas de
la pintura, 2- </span><a href="'Del asesinato considerado como una de las bellas artes'. " target="_blank"><i><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">'Del asesinato considerado como una de las bellas artes'</span></span></i></a><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">, 3- Estética de
un naufragio, 4- Delicias de hélice, 5- Entre la cama y la bañera, 6-
Adentro/Afuera, los espacios del arte. BLAA.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1998</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://testaferro.blogspot.com/2016/07/seminario-mcluhan.html" target="_blank">Seminario Marshall McLuhan</a>. Facultad de Artes, UJTL.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Seis temas para interpretar el arte moderno II (seminario). Educación
Continuada, Universidad del Rosario, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1999</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Comunicación y Cultura (V semestre : McLuhan / Tres Mitos modernos).
Facultad de Comunicación Social y Periodismo. Universidad Central, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
-</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2020/05/17/arscom/" target="_blank">Artes de Comunicación, ARScom</a> 1a. edición (Diplomado : 120
horas, 2 marzo a 6 mayo). Educación Continuada, Universidad del Rosario, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2000</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Aproximación desmontable al Ensamblaje de Filadelfia /MD (curso de
interpretación, un semestre). UJTL.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- David Carson, Second Sight (seminario). Diseño gráfico y pensamiento intuitivo. Galería sextante.<br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2008</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Jasper Johns I (curso semestral). Arte a través de un artista.
Universidad de los Andes. Departamento de Arte.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2009</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2013/02/07/jasper-johns_5-sculpmetal/" target="_blank">Jasper Johns II</a> (curso semestral). Arte a través de un artista.
Universidad de los Andes. Departamento de Arte.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2010</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Arte por fuera del arte : Art Brut, Comic art,
Ilustración (seminario). Universidad de los Andes. Departamento de Arte.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <a href="https://testaferro.blogspot.com/2011/09/maestros-del-comic-el-noveno-arte-de.html" target="_blank">Maestros del Comic : el noveno arte</a>. De William Hogarth a Chris Ware
(seminario). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Educación Continuada. Departamento de
Arte, Universidad de Los Andes. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2011</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://testaferro.blogspot.com/2011/05/laboratorio-duchamp.html " target="_blank">Laboratorio Duchamp</a> (curso de vacaciones). Arte a través de un artista.
Departamento de Arte. Universidad de los Andes. </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2012</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://testaferro.blogspot.com/2011/05/laboratorio-duchamp.html " target="_blank">Laboratorio MD</a> (curso semestral). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Arte a través de un
artista. Departamento de Arte, Universidad de los Andes.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Pensamiento poético IV / El arte de la interpretación (curso
semestral, dictado regularmente con diversos contenidos). Facultad de Artes Plásticas, UJTL.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2013</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Pensamiento poético IV / El arte de la
interpretación (curso semestral). Facultad de Artes Plásticas, UJTL.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2014</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- El arte de interpretar el arte (curso semestral). Departamento de Artes y
Humanidades, Universidad de los Andes.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Pensamiento poético IV, El arte de interpretar el arte (curso semestral).
Facultad de Artes Plásticas, UJTL.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2015</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Pensamiento visual : de la Fotografía al Readymade (curso semestral).
Facultad de Artes Plásticas, UJTL.<br />
<br />
<b>2016</b><br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Arte e Historia I / Pensamiento poético IV (cursos semestrales). Facultad de
Artes Plásticas, UJTL.<br />
<br />
- </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://mediafrase.wordpress.com/2016/08/07/cortinas-uvas-pipas-conchas-peines-cartas-fotos-puntillas-y-tablas/" target="_blank">Cortinas, uvas, pipas, conchas, peines, puntillas y tablas</a> </span>/ trompe l'oeil,
fotografía, collage, readymade : cuatro ideas que cambiaron el arte
(seminario). Maestría en Artes Plásticas MAP. Procesos de creación, 4
sesiones : marzo 1, 8, 15, 22, 29. UJTL.<br />
<br />
- El Melómano de Méliès –la interpretación como arte (dos sesiones). Módulo 1
–Arqueología de medios y lenguajes artísticos. El Validadero, Bogotá.<br />
<br />
- Quién le teme al arte contemporáneo? (seminario). Casa Lleras, UJTL.<br />
<br />
- Dr. Faustroll (charla performance, tres invitados). Último evento @ El
Vitrinazo. Galería Valenzuela Klenner, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- I Ching (lecturas). Taller de Origami e I Ching @ El Parqueadero. Biblioteca
Luis Angel Arango BLAA, Bogotá.<br />
<br />
<b>2017</b><br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Desde el jardín (seminario): 1- La historia de siempre. 2- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2018/07/26/une-nature-pensee/" target="_blank">Une nature pensée</a>.
3- Versailles contempo / Tutor residente en Flora ars+natura, Bogotá.<br />
<br />
- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2017/05/27/un-recorrido-ligero-por-el-readymade/" target="_blank">Un recorrido (ligero) por el Readymade</a> (seminario : 5 sesiones). Biblioteca
Central, UJTL.<br />
<br />
-El arte de interpretar el arte : <a href="https://testaferro.blogspot.com/2017/04/fotografia-collage-readymade.html" target="_blank">Fotografía, Collage, Readymade –Tres ideas que cambiaron el arte</a> (5 charlas). Museo de Arte Moderno de Bogotá, Mambo.<br />
<br style="mso-special-character: line-break;" />
<br style="mso-special-character: line-break;" />
</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2018</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Pensamiento Poético IV / Arte e Historia I / Sabe usted leer imágenes?
(cursos semestrales). UJTL.<br />
<br />
- Jasper Johns y Edvard Munch : la letra i en los reflejos de luna<i>. </i>Paralelismo
simbólico en el lenguaje pictórico (Seminario). Maestría Artes Plásticas
MAP. Marzo 14, 21 y 4 de abril. UJTL.<br />
<br />
- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2017/12/30/pharmacia-enunciata/" target="_blank">Constelaciones visuales a partir de la pintura de MarkTansey</a> (seminario : 5, 12, 19 y 26 de septiembre). Pensamiento
Artístico e imagen postmoderna. Maestría en Artes Plásticas MAP, UJTL.<br />
<br />
<b>2019</b><br />
<br />
- Pensamiento Poético IV / Sabe usted leer imágenes? (cursos
semestrales). UJTL<br />
<br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">
<span style="color: #76a5af;">P U B L I C A C I O N E S </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1986</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- La empalagosa parábola de Patmos / iLLico para Víctor Laignelet
(texto). Galería Garcés Velázquez, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1988</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://emciblog.blogspot.com/2005/12/del-libro-como-manzana.html" target="_blank">Del libro como manzana</a> (artículo). Sobre el orígen de los Ex-Libris. Revista Gradiva # 6.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Vesubiana<i> / </i>iLLico para Miguel Angel Rojas (texto y fotograbado).
Museo de Arte UN.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- La Heroína del Faro<i> / </i>iLLico para Gabriel Silva (fotograbado).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1989</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://emciblog.blogspot.com/2010/02/bonito-oliva-y-la-transvanguardia.html" target="_blank">Bonito Oliva y la Trans-vanguardia</a>, en Bogotá (traducción del italiano y
comentarios críticos). Revista Gaceta de Colcultura # 1.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1990</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- ¿Cuál es el arte de los intermediarios? (aviso). Revista Gaceta de
Colcultura # 6.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1992</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Sanart’ 92. Conferencias pre-Simposio Internacional
“Identity-Marginality-Space” (invitado); <a href="https://emciblog.blogspot.com/2005/12/diary-of-last-month-transversalities.html" target="_blank">Diary of the Last Month, transversalities</a></span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">. Publicación
conjunta con la Middle East Technical University, Department of Architecture,
Ankara, Turquía.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Por el ojo de la cerradura / iLLico para Consuelo Manrique
(tipografía, troquel). Galería Diners.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1994</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- La Heroina del Faro<i> / </i>iLLico para Gabriel Silva (litografía,
en catálogo). Galería El Museo.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Tres Preguntas por teléfono (reseña : Víctor Laignelet). Revista de Arte
Internacional # 18, Museo de Arte Moderno MAM, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/05/llico-tab-calvin-klein.html" target="_blank">iLLico-tabú</a> (idea inaugural)
Sección “Artefacto”, Revista de Arte Internacional # 19, </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Museo de Arte Moderno
MAM, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Rolywholyover, un circo (reseña : exposición Cage en N.Y.) Revista de Arte
Internacional # 20, MAM, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1995</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Arte y Sociedad (Sección a su cargo : 22 artículos, 4 reseñas). Revista
Estrategia Económica y Financiera, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">05.01 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/04/el-valor-de-una-pintura.html" target="_blank">El valor de una pintura</a> (Jasper Johns, <i>False Start, </i>1959).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">05.31 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/04/banderas-y-relojes.html" target="_blank">Banderas y relojes</a> (Jasper
Johns II).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">06.15 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/07/botero-me-cae-gordo.html" target="_blank">Botero me cae gordo.</a><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">06.30 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2007/07/quin-le-teme-al-ministerio-de-cultura.html" target="_blank">Quién le teme al Ministerio de Cultura ?</a> <a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;"><br /></span></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">07.15 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/03/la-carta-de-adn_26.html" target="_blank">La carta de Adán</a> (a
partir de un mural de Sally F. Haley).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">07.03 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/07/sobre-un-museo-de-papel.html" target="_blank">Sobre un museo de papel / Los ingredientes no son la cocina.</a> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">08.15 Brevísima historia entre templos
y subastas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">08.31 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2018/01/el-arte-es-un-cocodrilo-disecado.html" target="_blank">'El arte es un cocodrilo disecado'</a> (el
mundo del arte).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">09.15 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2008/06/el-cuestionario-proust-reciclado.html" target="_blank">El cuestionario proust reciclado</a> (una puesta al día) </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">09.15 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2008/06/arqueologa-en-la-instalacin.html" target="_blank">Arqueologías del presente</a> (reseña : exp. Ensayo General), Biblioteca Luis Angel
Arango.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">09.30 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2007/04/qu-tuvo-que-ver-la-cmara-fotogrfica-con.html" target="_blank">Qué tuvo que ver la cámara fotográfíca con el arte moderno ? / Nadar se movía...</a> (reseña) Exposición ¡Quédese quieto!), Museo Nacional.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">10.10 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2020/06/arte-para-bogota.html" target="_blank">Arte para Bogotá</a> (exp.
Proyectos), Planetario Distrital.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">10.23 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/07/i-las-virgenes-no-levantan-los-brazos.html" target="_blank">Las vírgenes no levantan los brazos</a> (señalamientos de una pose moderna).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">11.03 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/07/ii-del-asesinato-considerado-como-una.html" target="_blank">'Del asesinato considerado como una de las bellas artes' / Ed Wood, lo bueno de las películas malas.</a> <br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">11.15 Por ejemplo, un parque...
(entrevista).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">12.01 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2008/07/por-el-lugar-de-los-jardines.html" target="_blank">Por el lugar de los jardines</a> (entre naturaleza y cultura).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">12.15 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2007/02/sobre-el-estado-de-las-artes-en-la.html" target="_blank">Sobre el state of the arts (el estado de las artes) en la universidad.</a><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">12.31 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/09/cabezas-que-caen-ojos-que-vuelan.html" target="_blank">Cabezas que caen, ojos que vuelan</a> (interpretación de El Melómano, película de Mélies).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1996</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">01.31 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2007/04/sobre-formalismo-y-maestros-colombianos.html" target="_blank">Sobre formalismo y maestros colombianos.</a><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">08.31 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2018/01/cualquier-parecido-es-otra-cosa.html" target="_blank">Cualquier parecido es otra cosa ...</a> (el arte como
noticia lenta).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">09.30 Capadocia "open air
museum" (un museo troglodita bajo la nieve).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">10.31 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2011/09/imagenes-de-encrucijada.html" target="_blank">Imágenes de encrucijada</a> (un lugar de 'pasaje').</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">11.31 Afanes del coleccionismo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Arquitectura para un viaje (banda sonora), video documental de Paula Gaitán
sobre la obra de Rogelio Salmona. Señales de vida #176. Mincultura.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Magazín Dominical (9 artículos, 3 reseñas). Periódico El Espectador.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">01.09 #694 Un Salón sobre ruedas... de
bicicleta (el 36 Salón Nacional).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">22.09 #697 Firmas alrededor de qué ?
(polémica en el MAM).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">29.09 #698 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2007/01/roma-new-york-httpwwwplanetitalycom.html" target="_blank">Roma, New York, www.planetitaly.com</a> (re-creaciones de la Sixtina)</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">20.10 #701 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/04/cuando-el-objeto-es-cultura_22.html" target="_blank">Cuando el objeto es-cultura.</a><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">27.10 #702 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2007/03/being-digital-de-nicholas-negroponte.html" target="_blank">Being Digital</a>, Nicholas Negroponte (reseña bibliográfica).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">24.11 #706 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/04/sermn-desde-el-plpito.html" target="_blank">Sermón desde el púlpito</a> -Cuánto
estará costando esta pintura?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1997</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">05.01 #712 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/02/poema-involuntario-de-ludw_114061323594572483.html" target="_blank">Poema involuntario de Ludwig Wittgenstein.</a> <br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">02.02 #716 Lenguas del ojo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">23.03 #723 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2007/01/otro-saln-en-medelln.html" target="_blank">Otro Salón (en Medellín).</a><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">04.05 #729 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2007/02/un-dptico-dos-sueos.html" target="_blank">Díptico : 1. Hay que tomarla del brazo 2. El plato de la momia.</a> (2 sueños).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">13.07 #739 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/03/obituario-john-cage.html" target="_blank">Obituario John Cage. </a><a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;"><br /></span></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">27.07 #741 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/04/dad-historia-de-una-subversin.html" target="_blank">Dadá, Historia de una subversión</a> -Behar/Carassou (reseña bibliográfica).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">02.11 #755 <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/05/un-oficio-estallado.html" target="_blank">Un oficio estallado</a> (sobre educación artística).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Inédito- <a href="https://emciblog.blogspot.com/2007/05/notas-al-regional-8.html" target="_blank">Notas al Regional #8</a> (comentarios
al VIII Salón Regional).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Partituras para un viaje : “el Dibujo según...”. 1- <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/03/cmo-hacer-ver-el-fantasma-sin-tener.html" target="_blank">Cómo hacer ver el fantasma sin tener que dibujar la sábana</a> </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">(texto); 2- <i>Las Líneas de la Mano</i> (objeto).
Galería de Arte Santafé, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1998</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Funda <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/09/exeomocom-souvenir.html" target="_blank">exeomo.com</a></span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> –información suspensiva (website, desactivado).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<div><br /></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/03/r-f.html" target="_blank">R . A . F [ R.eligion A.rte F.ilosofía ]</a>. Notas El Octavo Color (ensayo). Revista Valdez #2.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <a href="https://emciblog.blogspot.com/2005/12/si-quieres-predecir-mira-por-encima-de_14.html" target="_blank">Si quieres predecir mira por encima de tu espalda</a> </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">(artículo). Revista Ojo #2. UJTL.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/07/indioiglesiaiguana.html" target="_blank">indioiglesiaiguana</a></span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> (ficción : boceto
para un libro sobre 3 figuras escolares). Revista Valdez #3.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2000</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/02/ferdnand-sale_113999505038961770.html" target="_blank">Ferd'nand Sale</a> (historieta en
catálogo). Sale Pure White, Art. Eventos en la calle 83, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Trabajos para Web y multimedia (presentación de exeomo.com). Museo de Arte
Moderno MAM de Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
-</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <a href="https://emciblog.blogspot.com/2011/05/un-paseo-con-mapa.html" target="_blank">Un paseo con Mapa</a> (correo
electrónico : relato del Guainia). Publicación Proyecto Mapa. Taller Arte 2
Gráfico, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
<b>2002</b></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://misesferas.wordpress.com/" target="_blank">Misesferas</a> (2018). Blog-Archivo de mi participación </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">del 2002 al
2014 </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">en Esferapublica, e</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">spacio de discusión
sobre prácticas artísticas e institucionales.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2003</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://www.toutfait.com/voisins-du-zerohermafroditismo-y-velocidad/" target="_blank">Voisins du Zero –hermafroditismoy velocidad</a> (ensayo sobre <i>El Bono de Montecarlo</i> de MD). <a href="https://www.toutfait.com/" target="_blank">Tout-Fait</a>,
The Marcel Duchamp Studies Online Journal. Vol.2 Issue 5 </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://www.blogger.com/"><span lang="ES" style="color: blue; mso-ansi-language: ES;"></span></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/03/entre-lgica-y-experiencia.html" target="_blank">Entre lógica y experiencia</a> : Sobre las <i>Observaciones de los Colores</i> de Ludwig
Wittgenstein / <i>De la luz teológica a la luz tecnológica</i> (transcripción
de 2 conferencias). Cuadernos temáticos # 4. Color / Reflexiones. Facultad de
Bellas Artes, UJTL.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2004</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2015/08/13/la-dimension-ornamental/" target="_blank">La Dimensión Ornamental</a> (una teoría de la imagen). Centre d'Édition Contemporaine, Genève,
Switzerland. </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Revista Valdez #5.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2005</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2018/07/22/a-post-card-and-the-clew/" target="_blank">1. A Postcard 2. The Clew</a> (postal-readymade
/ interpretación visual de <i>With a Hidden Noise</i> de MD). </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://www.toutfait.com/" target="_blank">Tout-Fait</a>,
The Marcel Duchamp Studies Online Journal.</span> Perpetual, 2005 </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://emciblog.blogspot.com/2005/12/lugares-comunes-una-historia-de-peso.html" target="_blank">Lugares comunes : una historia de a peso</a> (artículo publicado en el catálogo de DACR. </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Instituto -Taller de
Creación). Escuela de Artes Plásticas, Universidad Nacional, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2006 </span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Publica <a href="https://emciblog.blogspot.com/" target="_blank">emciblog</a> </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> y su subsidiaria, <a href="https://testaferro.blogspot.com/" target="_blank">testa[ferro.</a><a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;"></span></a></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2007</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Publica <a href="https://mediafrase.wordpress.com/" target="_blank">Mediafrase </a></span><a href="https://mediafrase.wordpress.com/" target="_blank"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></a><a href="https://www.blogger.com/"><span lang="ES" style="color: blue; mso-ansi-language: ES;"></span></a><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">. </span></b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://mediafrase.wordpress.com/" target="_blank">a moment for
translation<b>'</b></a> (</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">blog de Pensamiento visual).<br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2007/05/10/end-slate-1/" target="_blank">End Slate #1</a> (tags:
poiética). Sobre una obra de Mauricio Cruz, 2007, encáustica sobre madera y
letras de plástico. Mediafrase.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2007/10/02/el-perro-del-rey-duerme-con-su-sirvienta/" target="_blank">El perro del Rey duerme con su sirvienta</a> (tags: política). Sobre un detalle
del Codex Kingsborough. Mediafrase.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2008</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://testaferro.blogspot.com/2008/03/grano-o-columna-de-arena.html" target="_blank">Grano, o columna de arena ?</a> (comentario a "Objetivo Subjetivo", retrospectiva Miguel Angel
Rojas, BLAA). Panel de crítica / Premio Nacional de Crítica. Universidad de los
Andes.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
<b>2009</b></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2009/06/03/%c2%bfquien-regresa/" target="_blank">Quién regresa y cómo ?</a> (tags: mitologías). Avatares de Cristo, el orinal de
Duchamp y el Manneken Pis, el niño que orina en Bruselas. Mediafrase.<br />
<br />
- <a href="https://sicada.wordpress.com/2009/05/10/con-carlos-salazar-en-bagatelle/" target="_blank">Salazar en Bagatelle</a> (hablando
con Carlos Salazar). Blog <a href="https://sicada.wordpress.com/" target="_blank">Sicada–aquí no más se conversa</a>. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2012</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://issuu.com/artesvisualesmincultura/docs/las_edades___lbum_completo" target="_blank">Los Wagner somos así</a><a href="https://issuu.com/artesvisualesmincultura/docs/las_edades___lbum_completo" target="_blank"> </a>(texto en catálogo). <i>Las
Edades</i>. 14 Salones Regionales, Zona Centro. </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2013</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2013/02/08/jasper-johns-4-stove-the-ironing/" target="_blank">Jasper Johns 4 –Stove, The, Ironing</a> / <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2013/02/07/jasper-johns_5-sculpmetal/" target="_blank">5 –Sculpmetal</a> (tag : interpretación). Dos temas
de un seminario en la Universidad de los Andes. Mediafrase.<br />
<b><br />
2014</b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2014/01/24/eros-and-thanatos-ex-libris-images-as-cultural-wallpaper/" target="_blank">Eros and Thanatos : ex-libris images as a cultural wallpaper</a> (conferencia visual).
Fisae XXXI Congress, Nyon, Switzerland). Mediafrase.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2014/02/03/anteojo-quebrado-1981/" target="_blank">Anteojo Quebrado 1981</a> (tag : poiética). 17
notas al márgen. Mediafrase.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
<br />
- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2014/02/24/do-you-speak-art/" target="_blank">La historia de siempre</a> (tag : interpretación). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">el Paraiso, Adán, Eva, el Fruto Prohibido y la Serpiente. Mediafrase.<br />
<br />
- <a href="https://www.toutfait.com/issues/volume2/issue_5/articles/mauricio/mauricio1.html" target="_blank">El Bono de Montecarlo</a> (tag : interpretación). Voisins du Zero @ toutfait.com).
Mediafrase.<br />
<br />
- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2014/04/22/the-painter-of-the-hole/" target="_blank">The Painter of the Hole & The Stickmen</a> (tag : interpretación). George Grosz : la
iconografía del Hueco y los hombrecitos de palo; un tema de entreguerras.
Mediafrase.<br />
<br />
-
<a href="https://mediafrase.wordpress.com/2014/09/20/prefacio-md/" target="_blank">Prefacio MD</a> (tag : interpretación). La hermética nota de la <i>Caja Verde</i> de Marcel Duchamp. Mediafrase.<br />
<br />
- Anteojo Quebrado, 1981. Publicación de <a href="https://issuu.com/enriquehernandez_r/docs/la_avisadora_17" target="_blank">La Avisadora, Año II Número 017</a><a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;"></span></a>. Abril 14, 2014.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Cuál es el arte de los intermediarios ? <a href="http://www.nc-arte.org/wp-content/uploads/2014/12/LIBRO-Conceptosdeartecontemporaneo.pdf" target="_blank">Conceptos de Arte Contemporáneo</a> / un libro para armar</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">. Galería N–C arte. Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><b><br /></b></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><b>2015</b></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2015/01/" target="_blank">End Slate #2</a> (tag : poiética). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Una obra de
Mauricio Cruz, 2014, encáustica sobre madera y letras de plástico. Mediafrase.<br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://mediafrase.wordpress.com/2015/06/10/notre-dame-du-pieuvre-craneos-y-pulpos/" target="_blank">Nôtre Dame du Pieuvre (Nuestra Señora del Pulpo)</a> un Hamlet femenino? (tag :
interpretación). Mediafrase.<br />
<br />
- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2015/08/13/la-dimension-ornamental/" target="_blank">La Dimensión ornamental</a> (una teoría de la imagen). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Mediafrase. </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Revista <a href="https://www.c-e-c.ch/valdez.html" target="_blank">VALDEZ #5 : Valdez de Oro / Anthologie des Revolutions</a>. Ginebra, Suiza. <br />
<br />
- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2015/09/13/beheadings-und-telegrafia/" target="_blank">Beheadings und Telegrafía</a> (tag : el arte de la interpretación). El Melómano de
Méliès 1903. Mediafrase.<br />
<br />
- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2015/10/20/bolivar-y-el-condor/" target="_blank">Bolivar y el cóndor</a> (tag : interpretación). Sobre una instalación de Alberto
Baraya en la Quinta de Bolivar. Mediafrase.<br />
<br />
<b>2016</b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Baskerville; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://mediafrase.wordpress.com/2016/08/07/cortinas-uvas-pipas-conchas-peines-cartas-fotos-puntillas-y-tablas/" target="_blank">Cortinas, uvas, pipas, conchas, peines, puntillas y tablas</a> : el efecto Collage o el
efecto invasivo de los media (tag : historia interpretación). Primer seminario
MAP, UJTL. Mediafrase.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Baskerville; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
<b>2017</b></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Baskerville; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2017/05/27/un-recorrido-ligero-por-el-readymade/" target="_blank">Un recorrido (ligero) por el Readymade</a> (tag : interpretación).
Seminario UJTL. Mediafrase.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
-</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Baskerville; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">
<a href="https://mediafrase.wordpress.com/2017/12/30/pharmacia-enunciata/" target="_blank">Pharmacia Enunciata</a>, una interpretación duchampiana a partir de una pintura de Mark Tansey (tag :
interpretación). Uniandinos. Mediafrase.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Baskerville; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
<b>2018</b></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Baskerville; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2018/01/10/poincare-duchamp/" target="_blank">Poincaré & Duchamp : 'convencionalismo' y creatividad en arte y ciencia</a> (conferencia visual, UJTL). Mediafrase.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
-</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Baskerville; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2018/05/17/tres-o-cuatro-gustos-de-autor/" target="_blank">Tres o cuatro gustos de autor</a> (tag : interpretación). El <i>Peine</i>, readymade de
1916. Mediafrase.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Baskerville; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2018/07/22/a-post-card-and-the-clew/" target="_blank">A Postcard and The Clew</a> (tag : interpretación). Dos readymades : <i>Secabotellas</i>
de 1914 y <i>Con ruido Secreto</i> de 1916. Mediafrase.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Baskerville; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- '<a href="https://mediafrase.wordpress.com/2018/07/26/une-nature-pensee/" target="_blank">Une nature pensée'</a> (una naturaleza pensada), Los jardines del arte y el poder
(1a parte de un seminario de 3). Flora ars+natura, Bogotá. Mediafrase.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
<br />
</span><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Baskerville; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2019</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Baskerville; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Baskerville; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Baskerville; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://mediafrase.wordpress.com/2019/09/03/the-remake-of-broken-eyepiece-1981-2019/" target="_blank">The Remake of Broken Eyepiece</a> -from analog to digital 1981/2019 (2d version). HD
image for screen, <a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;">video</span></a>,
print, wallpaper, light box. The Jericho Fellowship (participación) Visual Arts
Prize. Venice, Italy. </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
<br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">
<span style="color: #76a5af;">T E X T O S P A R A E X P O S I C I O N E S / C R Í T I C A D E A R T E </span><br />
</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Baskerville; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Baskerville; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Baskerville; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Baskerville; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">
<b>1977</b></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Baskerville; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Baskerville; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-
Reflexiones sobre un cartón oscuro (impreso). Diana Marino. Galería Escala,
Bogotá / Entrevista, periódico El Tiempo.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1978<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-
Lo documental y lo estético (impreso). Ignacio Ponce de León /Fotografías.
Galería San Diego, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1981<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-
A pencil again keeps the meaning away (catálogo). María Eugenia Duque /Obra
gráfica. Galería Sextante, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1985<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-
Une carte d'étoiles (catálogo). Sept peintres colombiens. Centre Culturel
Colombien, Paris.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- La luz es ciega (catálogo). Gustavo Vejarano. Galerie Ruta Correa, Freiburg.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1986<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-
La jupe noir (impreso). Sophie Veber /Grabados y monotipos. Paris.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Mi querido amigo (texto). Video 'Ossaba', postproducción Centro Georges
Pompidou, Paris.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1987<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-
Dibujos, Luz María Jaramillo (impreso). Centro Colombo Americano, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1988<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://emciblog.blogspot.com/2007/08/obra-en-dilogo.html" target="_blank">Obra en Diálogo</a> (catálogo).
Museo de Arte Contemporáneo, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Seis expresiones sobre un fondo oscuro (impreso). Espacio Tiempo, Feria
Internacional de Bogotá. Pabellón de Francia. Fondation Sopha France.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1989<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://emciblog.blogspot.com/2007/01/hlne-delprat-su-aventura-inmvil-y-otra.html" target="_blank">Hélène Delprat, su aventura inmóvil</a> (catálogo). Galería El Museo. Sep.
28. / Conversación con Hélène Delprat (inédito).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Objetos Europeos (impreso). Gabriel Silva. Galería El Museo, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Dos generaciones (impreso). Figuración. Museo de Arte Contemporáneo de
Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Ramiro Llona y el argumento instantáneo (impreso). Galería Arte Actual,
Santiago de Chile / Galería Forum, Lima, Perú.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1990<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-
La cuestión del oscurecimiento (catálogo). Nicolás De la Hoz. Galería
Valenzuela & Klenner, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1991<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-
La inquietud circulante (catálogo). Alberto Riaño /Obras recientes. Graphic/CB2,
Caracas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Citaciones (catálogo). Carlos Salazar. Galería El Museo, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1992</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Fax-Art : ¿Cómo nos
vemos? Colombia y Venezuela vía Fax (curador por Colombia). Exposición
simultánea Centro Venezolano de Cultura de Bogotá y Museo Alejandro Otero de
Caracas. <i>/ Señales de humo</i> (texto : marzo 11). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1993<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-
iLLico -cosas que le he oido a Gabriel (catálogo). Gabriel Silva /El tuerto
contemplativo. Galería El Museo, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1994<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;"></span></a> <a href="https://emciblog.blogspot.com/2007/01/francisco-kiko-fernndez.html" target="_blank">Reticencias</a> (catálogo).
Kiko Fernández. Centro Colombo Americano, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Light voxxex (catálogo). Luis Cruz. Centro Colombo Americano, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1995<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/07/botero-me-cae-gordo.html" target="_blank">Botero me cae gordo</a> (rev.
Estrategia).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <a href="https://emciblog.blogspot.com/2008/06/arqueologa-en-la-instalacin.html" target="_blank">Arqueologías del presente</a> (rev. Estrategia). Ensayo general. Arte
contemporáneo, BLAA.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1996<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;"></span></a> <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/03/cmo-hacer-ver-el-fantasma-sin-tener.html" target="_blank">Cómo hacer ver el fantasma sin tener que dibujar la sábana ? </a>(catálogo).Y en el
monte nada. Galería Santafé, Planetario de Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Texto para Inés (catálogo). Inés Wickmann. Centro Colombo Americano, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1997<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://emciblog.blogspot.com/2007/01/piezas-de-4-dimensiones.html" target="_blank">Piezas de 4 dimensiones</a> (no publicado). Michael Scheiner. Galería Diners,
Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <a href="https://emciblog.blogspot.com/2007/05/notas-al-regional-8.html" target="_blank">Notas al Regional</a> (comentario al VIII Salón Regional).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1998<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://emciblog.blogspot.com/2007/01/luis-fernando-rodrguez-el-pollo.html" target="_blank">Verónica para una semana de pasión</a> (catálogo). Luis Fernando Rodríguez. BLAA.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2000<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/02/ferdnand-sale_113999505038961770.html" target="_blank">Ferd'nand Sale</a> (historieta
en catálogo). Sale Pure White, Art. Eventos en la calle 83, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2005<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://emciblog.blogspot.com/2007/01/francisco-kiko-fernndez.html" target="_blank">Pinturas de oído</a> (catálogo).
Kiko Fernández. Galeria Alonso Garcés, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2008<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://testaferro.blogspot.com/2008/03/grano-o-columna-de-arena.html" target="_blank">Grano, o columna de arena ?</a> (esferapública). Retrospectiva Miguel Angel Rojas.
"Objetivo Subjetivo", BLAA.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <a href="https://testaferro.blogspot.com/2008/07/detalles-de-un-festival-malpensante.html" target="_blank">Detalles de un festival Malpensante</a> (esferapública). Festival Malpensante.
Gimnasio Moderno, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2009<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://testaferro.blogspot.com/2009/11/souvenirs_503.html" target="_blank">Souvenirs</a> (esferapública).
Warhol en la BLAA.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2011<br />
</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-
Presencias naturales. Mario Pérez (pinturas) El clamor del agua. La Galería
Pérez Rojas, Villa de Leyva, Boyacá, Colombia.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="color: #76a5af; font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">T E X T O S I N É D I T O S<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1979</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Primer Cuaderno (notas sueltas).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1980</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <i>La casa d’Aigua</i> (notas sobre las fuentes).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <i>A Passion Play</i> (notas sobre Ingres).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- 25 años antes (crítica sobre artistas norteamericanos : A. Martin, J.
Youngerman, E. Kelly, L. Nevelson, R. Indiana). A partir de la exposición
"25 años después", MAM de Bogotá, 1979.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <i>A Dream Turned Off</i> (artículo sobre la escultura de George Segal).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1981</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <i>Any Act Red</i> (1er artículo sobre el readymade).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1982</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <i>Blocco Spirale, </i>Roma (notas sobre arte, ornamentación,
lenguaje).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <i>Hotel Universo</i> / El tigre de porcelana (un cuento romano).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1984</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- La ciudadela en fosos circunscrita<b> </b>(un cuento infantil).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
1985</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Libretas francesas : naranja, azul y verde (notas sobre ornamentación,
diseño de jardines, teoría de color, y curiosidades linguísticas).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1986</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Libreta de Miami, Fla. (notas diversas).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Comienza los Cuadernos iLLico (#1, #2, #3, #4). Diario privado, observaciones puntuales.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1987</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Cuadernos de Cartagena I, II. Estudios en la biblioteca Bartolomé Calvo sobre arte colombiano.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Fichero nacional (tarjetas sobre artistas nacionales). Cartagena.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- El Arte del Instrumento. Los medios como metáforas del proceso creativo
(observaciones sobre las artes gráficas). Escuela de Bellas Artes, Cartagena.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1988</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Principios de Autonomía I, II (cuadernos sobre el arte del siglo XIX).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
<b>1989</b></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Conversación con Hélène Delprat. </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1992</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Cuaderno John Cage I (notas sobre pensamiento artístico y música
contemporánea).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1993</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Cuadernos John Cage II (notas para una serie de 5 programas radiales).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1995</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <i>El Octavo Color -</i>ARScom. Cuadernos Magenta y Turquesa (anotaciones sobre
pensamiento artístico y comunicación).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1997</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <i>Primera digestión (al micrófono) de la cuestión curatorial</i>. Transcripción de una grabación</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> con María Inés Rodríguez</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> (60'). </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1998</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Libreta McLuhan (notas generales).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2001</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- 1er. cuaderno sobre la cultura estadounidense.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2002</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <i>Chess & Tea Cups</i> : Duchamp y el ajedrez </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">(notas).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2003</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- 2do. cuaderno sobre la cultura estadounidense.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- The Pet of the Century (notas a partir del Manual de
instrucciones del Ensamblaje de Filadelfia de Marcel Duchamp).</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2004</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://testaferro.blogspot.com/2015/11/comentarios-de-salon.html" target="_blank">Comentarios de Salón</a> : 39 Salones nacionales + Estado general de la crítica (ensayo : texto largo). Premio Nacional de Crítica. Mincultura.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2010</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Matando a Papá (ensayo : texto largo). A partir de La Ora
Nona (1999) instalación de Maurizio Cattelan. VI edición del Premio Nacional de Crítica.
Ministerio de Cultura y la Facultad de Artes y Humanidades de la Universidad de
Los Andes.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2011</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Tres constelaciones (tesis de grado UJTL). Sobre 18 obras de
Mauricio Cruz Arango realizadas entre 1980 y 2000. </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><b> </b></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><b> </b></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><b>2015</b></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-
<a href="https://testaferro.blogspot.com/2015/07/bingo.html" target="_blank">Bingo !</a> (ensayo : texto largo), La obra Oscar Murillo. Reconocimientos a la Crítica y el
Ensayo : Arte en Colombia. Ministerio de Cultura y la Facultad de Artes y
Humanidades de la Universidad de Los Andes.<br />
<br />
- <a href="https://testaferro.blogspot.com/2015/06/jmbasquiat-pinxit.html" target="_blank">JMBasquiat pinxit </a>(ensayo : texto corto). Jean Michel Basquiat, el
personaje.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">
<span style="color: #76a5af;">T R A D U C C I O N E S</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1989</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://emciblog.blogspot.com/2010/02/bonito-oliva-y-la-transvanguardia.html" target="_blank">Bonito Oliva y la transvaguardia en Bogotá</a> (tr. en directo de una conferencia en italiano, acompañada de mis
comentarios críticos). Revista Gaceta de Colcultura # 1.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
-</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <a href="https://emciblog.blogspot.com/2007/09/glenn-gould-entrevista-glenn-gould.html" target="_blank">Glenn Gould entrevista a Glenn Gould a propósito de Glenn Gould</a> (traducción del francés) / Watteau, de Philip
Sollers (traducción del francés). Revista Gradiva, año III sep #7-8.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1990</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://emciblog.blogspot.com/2009/02/duchamp-y-matisse.html" target="_blank">Duchamp y Matisse</a> (tr. del francés). Ulf Linde.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1999</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://testaferro.blogspot.com/2007/02/agenbite-of-outwit.html" target="_blank">The Agenbite of Outwit</a> (tr. del inglés). Marshall McLuhan.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2000</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://www.blogger.com/"><span style="color: blue;"></span></a> <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/03/entre-lgica-y-experiencia.html" target="_blank">El Color : Entre lógica y Experiencia</a> (tr. del italiano). Montaje a partir de las
Observaciones sobre los colores -Bemerkungen über die farben, 1950-51- de
Ludwig Wittgenstein.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2006</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://testaferro.blogspot.com/2006/07/fragmentos-de-una-entrevista-con-tony.html" target="_blank">Entrevista con Tony Cragg</a> (tr. del inglés). Robert Hopper. Tate Gallery
Member's Magazine, 1996.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2008</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://testaferro.blogspot.com/2008/10/hart-crane-una-discusin.html" target="_blank">Hart Crane, una discusión</a> (tr. del francés). Respuesta a Harriet Monroe,
editora de Poetry Magazine /#29-30, 1926-1927.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2009</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://testaferro.blogspot.com/2009/07/virgin-and-manneken-pis.html" target="_blank">Virgin and Manneken-Piss</a> (tr. del inglés). Alfred Jarry.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <a href="https://testaferro.blogspot.com/2009/07/warhol-en-familia.html" target="_blank">Warhol en familia</a> (tr. del inglés). Sara Walden, Whistler and his Mother.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- <a href="https://testaferro.blogspot.com/2009/11/fuera-de-serie-n-4.html" target="_blank">Fuera de serie #7</a> (tr. del francés, y un montaje gráfico sobre el Unabomber). Élisabeth
Roudinesco. Opiniones recogidas por Catherine Goliau. Le Point, Hors-série #7,
mars-avril 2006.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 12pt;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2011</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 12pt;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://testaferro.blogspot.com/2011/02/el-arte-refractario-lo-social.html" target="_blank">El arte, refractario a lo social</a> (trad. del francés). Philippe Sollers.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="color: #76a5af; font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">P R O Y E C T O S / <span style="mso-spacerun: yes;"></span>I N V E S T I G A C I O N E S </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1993</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <i>Imagen Colombia</i> (proyecto no realizado). Cancillería, Ministerio
de Relaciones Exteriores. Una serie de documentales sobre cultura colombiana
para ser difundidos en el exterior : 1- Lo indígena, 2-La cocina, 3- La música,
4- Las artes escénicas, 5- Foto, Cine, TV, 6- La arquitectura, 7- La
literatura, 8- Las artes plásticas.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2010-18</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <a href="https://testaferro.blogspot.com/2015/12/historias-naturales.html" target="_blank">Historias Naturales : escolios visuales a un archivo implícito</a>, 1a. parte (investigación
curatorial). A partir de imágenes escogidas del Archivo Histórico de la
Universidad del Rosario. Un relato visual a partir de temas e ideas centrales
del siglo XIX.<br />
<br />
</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">
<span style="color: #76a5af;">D I S T I N C I O N E S / R E C O N O C I M I E N T O S , E T C</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1987</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- III Salón de Artes Visuales de Risaralda (jurado invitado), Pereira.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1988</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- <i>Ex-Libris?</i> (1er premio). Ex-Libris o el arte de identificar sus
libros. Biblioteca Luis Angel Arango (BLAA ). Embajada de Suiza, Bogotá. </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Mi experiencia radial en Paris (entrevista con Carlos Heredia). Programa A</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">lternativas Sonoras,
Emisora HJUT 106.9 FM, Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1992</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Primera Fila (entrevista TV). Canal A.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- El Arte de los Intermediarios (entrevista). Periódico La Prensa.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Sanart’ 92. <a href="https://testaferro.blogspot.com/2009/03/diario-del-ultimo-mes-transversalidades.html" target="_blank">Diario del último mes - Transversalidades</a></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> (conferencista invitado) C</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">onferencias pre-Simposio Internacional
“Identity-Marginality-Space.” Publicación conjunta con la Middle East
Technical University, Department of Architecture. Ankara, Turquía.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Sanart’ 92- Simposio Internacional (2a invitación). “Five Trans-versions”
(ponencia). Ankara, Turquía.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
-</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/03/obituario-john-cage.html" target="_blank">Obituario John Cage</a> (a partir de una lectura radial). 5 de
septiembre, Día Cage. Emisora </span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">UN </span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">de la Universidad Nacional</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">. Bogotá.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1995</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/09/cabezas-que-caen-ojos-que-vuelan.html" target="_blank">Cabezas que caen, ojos que vuelan</a> (interpretación visual a partir de una película de Méliès) Audiovisual, 3
entregas. Programa “Estudio”, TV Canal 3.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1996</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Jurado calificador, 8a convocatoria Convenio Andrés Bello SECAB.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Choque y Fusión (entrevista radial). Emisora 99.1, Bogotá.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Itinerario (entrevista-video sobre educación artística). Facultad de
Comunicación Social, Universidad Javeriana.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- Tiempo Libre (video-entrevista). Programa de Colcultura.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1998</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- El estatus poético de una actividad privilegiada (entrevista a cargo de
Carolina Díaz). Agenda Cultural #86, UJTL.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1999</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <a href="https://emciblog.blogspot.com/2006/03/amarillismos.html" target="_blank">Amarillismos</a> (video-entrevista
a cargo de René Ospitia). Programa TV, Especiales: Hechos y Personajes.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
<br />
- Saur / Allgemeines Künstlerlexikon (reseña personal en catálogo de artistas).
Letra C, tomo 22.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2006</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <a href="https://emciblog.blogspot.com/2007/01/eros-tanathos-ex-libris-images-as.html" target="_blank">Eros ans Thanatos : Ex-Libris images as a cultural wallpaper</a> (conferencia). Invitado al <a href="http://www.fisae.org/talksanddeb.htm" target="_blank">FISAE Congress XXXI</a>
(Fédération International des Societés d'Amateurs d'Ex-libris), Nyon,
Switzerland, 23-27 de agosto.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2009</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <a href="https://emciblog.blogspot.com/2009/08/una-seduccion-sin-consecuencias.html" target="_blank">El nido del ángel</a>. C</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">uestionario sobre arte, política y vida publicada en La Nueva Prensa
y en <a href="https://esferapublica.org/nfblog/el-%E2%80%98mierdero%E2%80%99-paradojicamente-es-el-nido-del-angel/" target="_blank">esferapública</a>.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br style="mso-special-character: line-break;" />
<br style="mso-special-character: line-break;" />
</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><b><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2014</span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Jurado Beca nacional de proyectos curatoriales para la circulación
internacional y VII Premio de Curaduría Histórica. Fundación Gilberto Alzate
Avendaño FUGA.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
- RadioArte, <a href="https://soundcloud.com/mauriciocruzarango/jardines-de-cage" target="_blank">Jardines de Cage</a> / 21' 42" (9 cintas, grabaciones
inscritas en el patrimonio audiovisual de la Unesco). Conferencista invitado :
Cátedra abierta. Día mundial del patrimonio audiovisual, 24 de octubre.
Universidad Jorge Tadeo Lozano.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
<b>2018</b></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">- Jurado Beca para estudios de prácticas curatoriales en
la Escuela de Artes Plásticas de Nueva York (SVA). Idartes.</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">---</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
<span style="color: #444444;">Ref.</span></span></b><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
<br />
<b><span style="color: #444444;">Mauricio Cruz Arango</span></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
He is an artist and therefore reasons in creative terms, but in the context of
a well-structured, highly refined and broad cultural base, with great capacity
for lateral thinking and unlikely references. His creations are often writings,
as well as a wide range of two- or three-dimensional 'artworks'. When he
produces one of the latter, the intellectual and analytical path leading to the
materialisation is as important (and sometimes even more important) than the
end result. That is why his two blogs - emciblog.blogspot.com/ and
testaferro.blogspot.com/- which encompass only a fraction of his work, are
examples of a series of artwork-discourses constituted by creative thought and
observation. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">– Benoît Junod.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Director, Museums and exhibitions at
Aga Khan Trust for Culture.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Founder, Director at Assessments &
Strategies.<br />
<br />
Geneva Area, Switzerland | Museums and Institutions</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p><div><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">...</span></div><div><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></div><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">
</span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://testaferro.blogspot.com/2006/03/cv-mauricio-cruz-arango.html" target="_blank">* CV / cronología y obras</a><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span><span style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 10pt; line-height: 115%;"></span><br /></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><br />
<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:Times;
panose-1:2 0 5 0 0 0 0 0 0 0;
mso-font-alt:"Times Roman";
mso-font-charset:77;
mso-generic-font-family:roman;
mso-font-format:other;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:3 0 0 0 1 0;}
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
mso-font-charset:78;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1791491579 18 0 131231 0;}
@font-face
{font-family:"Cambria Math";
panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}
@font-face
{font-family:Baskerville;
panose-1:2 2 5 2 7 4 1 2 3 3;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-2147483545 33554432 0 0 511 0;}
@font-face
{font-family:"Andale Mono";
panose-1:2 11 5 9 0 0 0 0 0 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:647 0 0 0 159 0;}
@font-face
{font-family:"Trebuchet MS";
panose-1:2 11 6 3 2 2 2 2 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:647 0 0 0 159 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
p.MsoBodyText2, li.MsoBodyText2, div.MsoBodyText2
{mso-style-unhide:no;
mso-style-link:"Texto de cuerpo 2 Car";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:"Andale Mono";
mso-fareast-font-family:Times;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-no-proof:yes;}
span.Textodecuerpo2Car
{mso-style-name:"Texto de cuerpo 2 Car";
mso-style-unhide:no;
mso-style-locked:yes;
mso-style-link:"Texto de cuerpo 2";
mso-ansi-font-size:10.0pt;
mso-bidi-font-size:10.0pt;
font-family:"Andale Mono";
mso-ascii-font-family:"Andale Mono";
mso-fareast-font-family:Times;
mso-hansi-font-family:"Andale Mono";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-no-proof:yes;}
span.Textodecuerpo2Car1
{mso-style-name:"Texto de cuerpo 2 Car1";
mso-style-noshow:yes;
mso-style-unhide:no;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-family:Baskerville;
mso-ascii-font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-hansi-font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}size:595.0pt 842.0pt;
margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm;
mso-header-margin:35.4pt;
mso-footer-margin:35.4pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}</style></p>mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-1518991176368923782013-07-26T15:29:00.030-04:002020-06-28T16:44:25.110-04:00EL ARTE DE LOS INTERMEDIARIOS
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;">*
respondiendo a una encuesta sobre el arte contemporáneo</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"><br style="mso-special-character: line-break;" />
<br style="mso-special-character: line-break;" />
</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;">Esta
invitación me hizo recordar el aviso que no publicó la Revista Gaceta de
Colcultura # 6 de 1990 donde un Tiranosaurus Rex debía aparecer confrontando a
un grupo de visitantes del Museo del Louvre (un montaje que hice sobre una
pintura de Louis Béroud, literalmente un pintor de museos de finales del XIX);
y como la diapositiva que envié se extravió, publicaron tan solo la pregunta : <b><i>
</i></b></span></p><b><i><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"></span></i></b><b><i><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"></span></i></b><p class="MsoNormal"><b><i><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;">
<br style="mso-special-character: line-break;" />
</span></i></b><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"></span></p>
<p class="MsoNormal"><b><i><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;">¿
Cuál es el arte de los intermediarios ?</span></i></b><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"></span></p>
<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
mso-font-charset:78;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1791491579 18 0 131231 0;}
@font-face
{font-family:"Cambria Math";
panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}
@font-face
{font-family:Baskerville;
panose-1:2 2 5 2 7 4 1 2 3 3;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-2147483545 33554432 0 0 511 0;}
@font-face
{font-family:"Trebuchet MS";
panose-1:2 11 6 3 2 2 2 2 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:647 0 0 0 159 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-family:Baskerville;
mso-ascii-font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-hansi-font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}size:612.0pt 792.0pt;
margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm;
mso-header-margin:36.0pt;
mso-footer-margin:36.0pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}</style><div><div class="MsoNormal"><span style="font-size: small;"><b><i><br /></i></b></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-size: small;"><b><i><br /></i></b></span></div></div><div><!--[if !mso]>
<style>
v\:* {behavior:url(#default#VML);}
o\:* {behavior:url(#default#VML);}
w\:* {behavior:url(#default#VML);}
.shape {behavior:url(#default#VML);}
</style>
<![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>2054</o:Words>
<o:Characters>11300</o:Characters>
<o:Company>iLLico-artefactum</o:Company>
<o:Lines>94</o:Lines>
<o:Paragraphs>26</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>13328</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves>false</w:TrackMoves>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>ES-TRAD</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Tabla normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment-->
</div><span lang="ES" style="color: #3d3d3a;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEju3i2i2zHcFpH-qD2LtfKkrp_lOfUHAO3vmppZBfDxgNVS-s3j6A8vNpfgC453E9RY3YLeitRcWwwJSj_DpzJj1Q_Zjf_xa87yG4M4I-3sbnosXs7iO9oivZ9LrgOUk4c55x13/s1028/be%25CC%2581roud+b%2526w.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1028" data-original-width="800" height="565" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEju3i2i2zHcFpH-qD2LtfKkrp_lOfUHAO3vmppZBfDxgNVS-s3j6A8vNpfgC453E9RY3YLeitRcWwwJSj_DpzJj1Q_Zjf_xa87yG4M4I-3sbnosXs7iO9oivZ9LrgOUk4c55x13/s320/be%25CC%2581roud+b%2526w.jpg" width="439" /></a></div></span>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES" style="color: #3d3d3a;"><!--[if gte vml 1]><v:shapetype
id="_x0000_t75" coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t"
path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f">
<v:stroke joinstyle="miter"/>
<v:formulas>
<v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/>
<v:f eqn="sum @0 1 0"/>
<v:f eqn="sum 0 0 @1"/>
<v:f eqn="prod @2 1 2"/>
<v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/>
<v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/>
<v:f eqn="sum @0 0 1"/>
<v:f eqn="prod @6 1 2"/>
<v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/>
<v:f eqn="sum @8 21600 0"/>
<v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/>
<v:f eqn="sum @10 21600 0"/>
</v:formulas>
<v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/>
<o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/>
</v:shapetype><v:shape id="Imagen_x0020_3" o:spid="_x0000_i1026" type="#_x0000_t75"
style='width:425pt;height:241pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'>
<v:imagedata src="file://localhost/Users/mauriciocruz/Library/Caches/TemporaryItems/msoclip/0clip_image001.jpg"
o:title=""/>
</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><!--[endif]--></span><span lang="ES" style="color: #3d3d3a;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal"><span style="font-size: small;"><i><br /></i></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-size: small;"></span>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">Museo y Arte son entidades sinónimas y también
diferentes. Catherine Millet en L’Art Contemporain (1997) lo explica de modo
paradójico :</span><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;">
</span><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">"Según toda apariencia, los conservadores de museo
han sido los primeros en considerar la noción de arte contemporáneo ... lo
pensaron a doble registro durante la magnificiencia de los años 80, cuando
vieron su número crecer y su función comenzaba a institucionalizarse y
'profesionalizarse' ... Fue entonces cuando tomaron conciencia de la ambigüedad
de su rol : qué significa ser el 'conservador' </span></i><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">—<i>
aquel que asegura la perennidad de las cosas </i>—<i> de un arte en vías de
hacerse y que, sobre todo durante esa segunda mitad del siglo, se ha permitido
múltiples metamorfosis, separaciones y rupturas violentas ? </i></span><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"><br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;"><br />
Situación que se problematiza al momento de tener que discriminar las
colecciones mientras la cantidad exponencial de las obras se va acumulando. De
ahí que<i> "Para unos como para otros, la pregunta sea : dónde termina el
arte moderno, y dónde comienza el arte contemporáneo?" </i></span><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">No creo que pueda decirse de manera inequívoca qué cosa
sea el arte contemporáneo. Aparte de la definición literal ('arte actual'), que
a pesar de su claridad no resuelve mucho (como sucede con las etiquetas
artísticas <i>renacimiento, arte povera, cubismo, neo geo, minimalismo</i>...),
otra acepción proclama que es el arte que va después del arte moderno y que se
diferencia en que utiliza <i>nuevos medios, </i></span><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;">y cuando intenta caracterizarlo
como un arte esencialmente distinto al arte moderno se confunde con términos
como post-estructuralismo y posmodernismo donde se enfatiza un aspecto y se
descuida otro según la conveniencia. </span><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">Por lo
que prefiero atenerme a la adivinanza que propuso J. F. Lyotard : <i>"If
contemporary art was to be fully understood, it would cease to be
contemporary."</i> Indicando, tal vez, que tratar de entenderlo es negarle
posibilidad y/o que es demasiado inmediato como para lograr capturarlo. </span><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"><br />
<br />
Sin embargo, si buscamos por imágenes, digamos en Google, la respuesta es mucho
más directa : visto así, en álbum algorítmico, la rúbrica <i>arte contemporáneo</i>
se percibe de entrada como un reciclaje de todo el arte moderno. Un arte
efervescente que juega escénicamente con todos los estilos y todas las
'libertades' ofrecidas de antemano por los movimientos de vanguardia. Una
combinación popular (es decir política) auspiciada por un par de ideas exitosas
: ‘cualquier cosa puede ser arte’y ‘cualquiera puede ser artista'. Un 'puede'
que se da por hecho en la mayoría de los casos.<br />
<br />
Ahora, si intentamos asumirlo desde un punto de vista más distante, diría que
el arte contemporáneo es el resultado perfectamente lógico de una complejidad
progresiva; cuando a comienzos del XIX (de esa modernidad, pues hay otras) el
paradigma pintura/escultura que definía de modo específico el ejercicio y la
naturaleza del arte se fue desplegando en un abanico de posibilidades hasta
llegar a la electrizada y tecnológica situación que ya sabemos : <i>"Modernism
in the streets, the aesthetisation of everyday life and the proliferation of
sites and means of signification are some ways of re-reading post-modernism, or
the post-modern 'turn', as the aftermath of modernism."</i> —Stuart
Hall. Cuando los 'medios de significación' se asumieron con todas sus
posibles consecuencias : la proliferación ilimitada de las 'prácticas
artísticas', y la dificultad (esto <i>es</i> arte / esto <i>no es</i> arte) de
evaluar con propiedad sus resultados. </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;"><br />
El hecho es que a partir del <i>collage</i> y el cubismo </span><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;">—para señalar un punto de
quiebre en plena transición modernista— se introduce una modalidad
experimental que erosiona los límites de lo que había consistido hasta
entonces la práctica artística, <i>el Oficio</i>, el refinamiento
intrínseco de sus destrezas manuales y técnicas y la continuidad histórica de
sus 'gramáticas' culturales. Y el artista, sin ser muy consciente de ello, se
ha ido orientado hacia la <i>cosa mentale</i> (como dijo Leonardo a
propósito de la pintura). Lo que hoy conocemos como la <i>conceptualización</i>
de sus prácticas; momento en que el público profano, habituado al juicio
estético, dejó de 'entender' el arte.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">Una de las consecuencias de este desplazamiento de la <i>mano</i>
a la <i>idea</i> es que entre el artista (A) y el público (P) se ha ido
incrementando la legión de intermediarios (I) encargados de suplir ese bache :
historiadores, críticos, conservadores-curadores-comisarios (que son más o
menos lo mismo), dealers-marchands, coleccionistas, y todas las publicaciones,
espacios, plataformas (reales o virtuales) de difusión y recepción : galerías,
salones, ferias, museos, bienales... y el internet, obviamente.</span><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">"Sin embargo, la paradoja de estas funciones que
hacen ver, es que ellas mismas son casi invisibles. Pues uno cree espontáneamente
que el arte es una relación dual entre la obra y el espectador. Pero no : se
trata de una relación a tres, de un 'triple juego' entre, por un lado, las
obras ; y por el otro, sus 'observadores' (como decía Duchamp) ; y, entre los
dos, sus intermediarios, sin los cuales no podría llevarse a cabo gran cosa en
el mundo del arte."</span></i><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;"> Como explica la socióloga del
arte Nathalie Heinich en su libro Faire Voir, L’art à l’épreuve de ses
médiations (2009), subrayando cómo el marco institucional que acoge y determina
la obra substituye de manera más bien subliminal la función del marco dorado. <i>"Los
discursos </i>— según Foucault — <i>que describen, circunscriben y contienen
tanto la producción como la recepción artística." </i></span><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"><br />
<br />
Aspecto ineludible de la inflación curatorial del arte contemporáneo (con todas
sus notables excepciones), hasta el punto en que las obras escogidas, sobre
todo en las colectivas, terminan muchas veces por sacrificarse como
'ilustraciones' en aras del <i>tema </i>de turno; ignoradas como piezas angulares
de la experiencia 'estética' en su sentido más amplio. De donde es fácil
inferir la hipertrofia de la función intermediaria y su inevitable complicidad
con el mercado al momento de calificar las transacciones. </span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">Philippe Sollers en su artículo El arte, refractario a lo
social (2002) elabora : <i>"En el dominio del arte, parece que la
‘socio-manía’ ha producido un efecto un tanto perverso : ha reducido el arte a
una agitación cultural alrededor de él mismo, a expensas de la valoración de
sus contenidos. ... Desafortunadamente, la ‘socio-manía’ a causado una violenta
evacuación de la Historia de la Cultura. Esta evacuación ha puesto bruscamente
el pasado en un estado de disponibilidad no-crítica que se prolonga hasta el
interior de los procesos de creación artística generando pintores incapaces de
dibujar, y escritores que no leen nunca… Ese fenómeno tiene también
consecuencias sobre la manera en que la obra es percibida : termina por ser
vista sin ser verdaderamente observada, rozada superficialmente sin llegar a
ser tocada."</i></span><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">Es claro que la experiencia del arte, la relación
individual y los mecanismos que se desencadenan en la mente del observador ante
la obra (incluyendo el marco institucional o el contexto en que se encuentra)
requiere de una confrontación más sutil y compleja, la cual se ha ido ignorando
en detrimento de la crítica hacia aspectos más</span><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"> 'institucionales' escamoteando el <i>criterio</i>
con la fugacidad seductora de las obras.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">Refiriéndose al Ensamblaje de Filadelfia, Anne
d'Harnoncourt observa : <i>"Of all Duchamp's work, Etant Donnés ...
controls the action of the viewer most strictly, and makes the encounter
between viewer and view an intrinsic part of the content of the piece. The
assemblage is what we make of it, as Oculist Witnesses and voyeurs ; much of
what it means is how we react. ("ce sont les REGARDEURS qui font les
tableaux.")</i>. Ya que <i>"A work of art is dependent on the
explosion made by the onlooker."</i> La palabra 'explosión' subrayando el
carácter subjetivo de este orden de experiencia, a diferencia del
comportamiento <i>exotérico</i> meramente 'comunicativo' (de fácil
consumo) que requiere la noción de espectáculo : la idea de que la obra de arte
contiene un <i>mensaje</i> que puede ser leído.</span><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">Luis Camnitzer, cuestionando ciertos énfasis de
curriculum en las escuelas de arte que es el lugar donde se instala el
equívoco, concluye : <i>"Se puede afirmar que la enseñanza del arte se
dedica fundamentalmente a la enseñanza sobre cómo hacer productos y cómo
funcionar como artista, en lugar de cómo revelar cosas."</i> Rescatando
el potencial de 'revelación' que poseen las historias del arte (en plural) como
un repositorio dispuesto a ser reinterpretado en permanencia. </span><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"><br />
<br />
Lo que es muy diferente a asumir que el 'lenguaje del arte' (do you speak
artspeak ? by Alix Rule & David Levine) es el <i>international art english</i>
(IAE) que hace de lingua franca en la mayoría de las transacciones del mundo
académico : <br />
<br />
<i>"Of this English upper-middle class speech we may note (a) that it is
not localised in any one place, (b) that though the people who use this speech
are not all acquainted with one another, they can easily recognise each other’s
status by this index alone, (c) that this elite speech form tends to be
imitated by those who are not of the elite, so that other dialect forms are
gradually eliminated, (d) that the elite, recognising this imitation, is
constantly creating new linguistic elaborations to mark itself off from the
common herd."</i> —E. R. Leach, Political Systems of Highland Burma: A
Study of Kachin Social Structure, 1954.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">De ahí </span><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;">que ante la progresiva desatención en que han caido las obras,
verdaderos puntos ciegos ante la opacidad cada vez mayor del sistema que las
alberga, se haga cada vez más necesario asumir <i><u>la interpretación</u></i><u>
creativa como una forma de <i>arte</i></u>. Aspecto central de la crítica que
desde el punto de vista estratégico no se atiende como debiera.<br />
<br />
Mark Tansey, pintor 'post-moderno', es un caso ejemplar en cuanto utiliza los
medios convencionales de la pintura sobre lienzo para producir imágenes
alegóricas de carácter ilustrativo para interceptar la cultura y las ideas
haciendo de crítico e historiador al mismo tiempo. No solo desde la iconografía
consignada en la historia del arte, sino también a partir de un arsenal de
citaciones y acertijos de carácter visual imaginativo. Un tipo de <i>pensamiento
poético</i> que se ha ido escamoteando a favor del argot verbal, falsamente
académico, que resulta por comparación insubstancial y pretensioso, sin
agarradero.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">"¿ Por qué la gente se rehúsa a percibir ? ¿ Es
porque se lo impiden ? ¿ O creen que el impedimento los salvaguarda ?" Es
lo que uno de mis compatriotas bordeleses, amigo de Montaigne, Étienne de La
Boétie, llamaba en otros tiempos la servidumbre voluntaria. Hay que insistir en
eso. La servidumbre voluntaria es una pasión humana que consiste en hacer
aquello que el tirano o el amo desea, es especialmente no percibir demasiado,
ya que quien percibe mucho se convierte en un espíritu crítico.
Automáticamente, se vuelve refractario. La misma diferencia aparece entre las
personas que leen mucho y las otras, para quienes la lectura está desligada de
todo interés. Aquél que leyó mucho puede juzgar una situación de una forma
mucho más libre. La salvaguardia, de la que hablo, es el miedo a la libertad,
el miedo a pensar de una forma demasiado variada, matizada, precisa. Es mejor
agarrarse de opiniones recibidas o percepciones recibidas, es decir pensar como
todo el mundo. Se habla mucho de pensamiento único, sería mejor hablar de
percepción única. ¡ Es porque hay percepción única que hay pensamiento único !
Si empiezo a decir, veo y siento las cosas de una manera clara, soy al mismo
tiempo refractario. Soy pues, a partir de ahí un mal ciudadano."</span></i><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">
—Philippe Sollers. Entrevista con Mouloud Boukala, mayo de 2007.</span><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">"I think de schism is between non-creators and
creators."</span></i><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;"> —John Fowles, Granta Magazin #86</span><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">"Para Lyotard el curador, la cuestión de 'entender
el arte contemporáneo' es primero que todo la de cómo los espectadores habrán
de arreglárselas con eso. </span></i><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;"> </span><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"><br />
<br />
</span><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">Los observadores hacen los cuadros<i> </i>tanto como las
obras hacen a los espectadores. El proceso es recíproco. </span><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">*</span><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Trebuchet MS"; font-size: 10.0pt;"><br />
Para descargar el libro armable<br />
<a href="https://www.blogger.com/">http://www.nc-arte.org/cat/publicaciones/2014-publicaciones/</a></span></p>
<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
mso-font-charset:78;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1791491579 18 0 131231 0;}
@font-face
{font-family:"Cambria Math";
panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}
@font-face
{font-family:Baskerville;
panose-1:2 2 5 2 7 4 1 2 3 3;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-2147483545 33554432 0 0 511 0;}
@font-face
{font-family:"Trebuchet MS";
panose-1:2 11 6 3 2 2 2 2 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:647 0 0 0 159 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
a:link, span.MsoHyperlink
{mso-style-priority:99;
color:blue;
text-decoration:underline;
text-underline:single;}
a:visited, span.MsoHyperlinkFollowed
{mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
color:purple;
mso-themecolor:followedhyperlink;
text-decoration:underline;
text-underline:single;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-family:Baskerville;
mso-ascii-font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-hansi-font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}size:612.0pt 792.0pt;
margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm;
mso-header-margin:36.0pt;
mso-footer-margin:36.0pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}</style><a href="http://www.nc-arte.org/cat/publicaciones/2014-publicaciones/"><br /><br /></a><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiofTMu2th0giveR-3VpHvDru00Lm3EHIgpEZOi7aRyhLtNqCkPRm431ei_DT2YBIYNEugebnb42buWC45cqp85hcl8e49N1BA_po-45uXvoEXYExkDnQzHaLKip550UQ8Vq0gB/s991/Screen+Shot+2020-06-12+at+5.04.52+PM.png" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="700" data-original-width="991" height="288" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiofTMu2th0giveR-3VpHvDru00Lm3EHIgpEZOi7aRyhLtNqCkPRm431ei_DT2YBIYNEugebnb42buWC45cqp85hcl8e49N1BA_po-45uXvoEXYExkDnQzHaLKip550UQ8Vq0gB/s320/Screen+Shot+2020-06-12+at+5.04.52+PM.png" width="408" /></a></div></div><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang=""><o:p></o:p></span></div>
<!--EndFragment-->mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-73702908262930696862013-06-10T11:22:00.032-04:002020-08-10T00:37:55.784-04:00DO YOU SPEAK ART ? <div style="text-align: center;">EL ARTE DE INTERPRETAR EL ARTE<i><br /></i></div><div style="text-align: center;"><i><br /></i></div><div style="text-align: center;"><i>There are no facts, only interpretations</i> -Nietzsche
<br /></div>
<br />
<h3>
</h3>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9gNJfiAnylhdo1buAA3hOpj5u6AmmfEkuoT122ANrlXg_pIo-CRjt7O1OsfD_Zj4MZUKCIu5ie2zO6P6WYxzjOmrj5W_7GsjkyGY8e__n_woEzf14AjAXu-aw1O0scMyKbMud/s1600/2000%253A2001-shi+xinning%252C+%2527duchamp+retrospective+exhibition%2527.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="987" data-original-width="1067" height="368" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9gNJfiAnylhdo1buAA3hOpj5u6AmmfEkuoT122ANrlXg_pIo-CRjt7O1OsfD_Zj4MZUKCIu5ie2zO6P6WYxzjOmrj5W_7GsjkyGY8e__n_woEzf14AjAXu-aw1O0scMyKbMud/s400/2000%253A2001-shi+xinning%252C+%2527duchamp+retrospective+exhibition%2527.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
Peter Greenaway dice <br /><blockquote><i>vivimos en la era de las pantallas y somos analfabetos visuales</i> <i>... Gracias a la revolución de Guttenberg, 500 años después, el noventa por ciento del mundo es letrado. Pero, ¿cuánto tiempo, cuánta energía espiritual, intelectual, emocional ponemos en examinar de un modo equivalente la imagen? ... Umberto Eco cree que con la revolución digital hay una oportunidad de oro de abrir los ojos. La oportunidad de que las imágenes reconfiguren cómo podemos reconstruir nuestro sistema de comunicación que, básicamente, significa nuestra civilización. </i></blockquote><p> </p><p>La <i>imaginación</i> (el proceso creativo) es la parte invisible del arte, el modo
de pensar que tienen las imágenes.<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"> </span>U<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">n lenguaje 'universal' </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">que</span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"> </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">sin embargo pocos conocen</span>.<br /></p><p>'Leerlas' es percibir y captar lo que en ellas se muestra. Solo que la
imagen es polisémica : prolifera, diverge, revela, y no para concluir sino para trazar
nuevas relaciones. La
indeterminación es su método. Permeable al azar su sintáxis resulta siempre más rica, más compleja. </p><p>La imagen celebra lo diverso y acepta con generosidad las
diferencias;
es más, se nutre de ellas. El inconsciente colabora y
acierta. Activa la intuición. No busca la verdad, sorprende y seduce con sus coincidencias y precisiones
internas. <br /></p><div class="MsoNormal" style="text-align: center;"><i>Por qué no irse por las ramas, acaso no es allí donde están los frutos ?</i></div><div class="MsoNormal"><br /></div><div class="MsoNormal">La Historia del Arte, su línea del tiempo ? Sí, pero la historia se 'escribe' en las obras,
no en los textos que las comentan. El <i>imaginario</i> posee un lenguaje cuyo sentido nunca se cierra. Igual a un mazo de naipes cada vez que
se baraja ofrece lecturas plurales : HISTORIAS del ARTE. Constelaciones
precisas y abiertas.<br />
<br /></div><div>Lo que estas charlas proponen es un acercamiento a las imágenes a partir de pinturas, esculturas, objetos, fotografías, ilustraciones, avisos, cine, comics, collages, readymade, etc... Un ejercicio de desciframiento, de 'detectivismo cultural' a través de todas las épocas, reivindicando el imaginario como un capital inconsciente, colectivo. <br /></div><div><br /></div><div class="MsoNormal">
<i></i><blockquote><i>Lo imaginario -es decir el conjunto de imágenes que constituye el capital pensado del homo sapiens- se nos aparece como el gran denominador fundamental donde se sitúan todos los procedimientos del pensamiento humano. (...) La imagen sólo puede ser estudiada mediante la imagen</i>. -<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Gilbert_Durand">Gilbert Durand</a></blockquote><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Gilbert_Durand"></a><span style="font-family: inherit;"></span><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<h4 style="text-align: center;">
<span style="font-weight: normal; line-height: 150%;"><span style="line-height: 150%;"> </span><span style="line-height: 150%;"> a cargo </span></span><span style="font-weight: normal; line-height: 150%;">de <a href="http://testaferro.blogspot.com.co/2006/03/cv-mauricio-cruz-arango.html">Mauricio Cruz Arango</a></span></h4>
<h4 style="text-align: center;">
</h4>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cc0000;"><span style="line-height: 150%;"><br /></span></span>
<br />
<span style="color: #cc0000;"><span style="line-height: 150%;"> <b><span style="font-family: inherit;">el P R O G R A M A </span></b></span></span><br />
<br />
<div>
<span style="color: #cc0000;"><span style="line-height: 150%;"><b><span style="font-family: inherit;"><br /></span></b></span></span> <span style="color: #cc0000;"><span style="line-height: 150%;"><b><span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;">PRIMERA</span> serie </span></b></span></span><br />
<span style="color: #cc0000;"><span style="line-height: 150%;"><b><span style="font-family: inherit;"><br /></span></b></span></span>
<span style="color: #cc0000;"><span style="line-height: 150%;"><b><span style="font-family: inherit;"><br /></span></b></span></span></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<h4 style="line-height: 150%;">
<div style="font-weight: normal;">
<b style="font-family: inherit; line-height: 150%;"><span style="color: #cc0000;"></span></b></div>
</h4>
<h4 style="line-height: 150%;">
<a href="https://mediafrase.wordpress.com/2014/02/24/do-you-speak-art/"> </a><span style="font-weight: normal;"><b><a href="https://mediafrase.wordpress.com/2014/02/24/do-you-speak-art/">La historia de siempre</a></b> / Un sondeo de la condición humana a través de sus imágenes</span></h4>
<h4 style="line-height: 150%;">
<span style="font-weight: normal;">* 5 sesiones de 3 horas cada una, con intermedio</span> </h4>
<h4 style="line-height: 150%;">
<br /><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="font-weight: normal;">a) Mark Tansey, <i>Eve</i>, 1982, pintura. Avatares de una escena ancestral, versión Cranach, Blake, Cézanne, Munch, Duchamp, etc. </span><span style="font-weight: normal;">/ Ad portas del Paraiso. Gradiva. Lacan, la 'segregación urinaria'.</span><br />
<div style="line-height: 150%;">
<span style="font-family: inherit; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: inherit; mso-bidi-font-family: Arial;"><br /></span></span>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKhBV7eL_G9CJgqfpOon3cSBlso-4Kx4JcMRZiYwP3SIdCaDveIFGSpunLFG8RkSII6ORWvkGEVXf0asAfbQMLEwnz3Mc-LEe_lNxJBLNAZjZifwraa28lC6L8JUQWqfj8Ar9A/s1600/tansey_eve_1982.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKhBV7eL_G9CJgqfpOon3cSBlso-4Kx4JcMRZiYwP3SIdCaDveIFGSpunLFG8RkSII6ORWvkGEVXf0asAfbQMLEwnz3Mc-LEe_lNxJBLNAZjZifwraa28lC6L8JUQWqfj8Ar9A/s400/tansey_eve_1982.jpg" width="265" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<span style="font-weight: normal;">b) Louis Lumière, <a href="https://www.youtube.com/watch?v=IooPPi1YzkM"><i>L'Arroseur arrosé</i> </a> <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/L%27arroseur_arros%C3%A9_(pel%C3%ADcula_de_1895)">(El regador regado)</a>, 1895, película / Mitologías: Jean Mignon, Diana y Acteón (El cazador cazado), 1544 / La versión del célebre gag en el universo de los cómics: Rabier, Outcault, McCay, Tintin, etc. / Darwin y la serpiente con patas.</span><br />
<div style="line-height: 150%;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: inherit; mso-bidi-font-family: Arial;"><br /></span></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAAVrat6KMBFJ0P6_sD-5WC-FTW-ZcCK1ILFOFYouhR8bUMGeELSXQH_kPa5AhsI-Hfib-3Yoldldgyd5Vp2nnuEsrrI11C5LLts1ZKBfQ55Fy6L8c8UtemIOgspxh7Z2IcB0u/s1600/cine%CC%81matographe_lumie%CC%80re_afiche.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="292" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAAVrat6KMBFJ0P6_sD-5WC-FTW-ZcCK1ILFOFYouhR8bUMGeELSXQH_kPa5AhsI-Hfib-3Yoldldgyd5Vp2nnuEsrrI11C5LLts1ZKBfQ55Fy6L8c8UtemIOgspxh7Z2IcB0u/s400/cine%CC%81matographe_lumie%CC%80re_afiche.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div style="line-height: 150%;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: inherit; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: inherit; mso-bidi-font-family: Arial;"><br /></span></span></span></div>
<span style="font-weight: normal;">c) Lucien Freud, <a href="https://www.wikiart.org/en/lucian-freud/naked-man-with-rat"><i>Naked Man with Rat</i></a>, 1977-78, pintura / Durero, Miguel Angel, Sigmund Freud, Tom y Jerry.</span><br />
<br />
<span style="font-weight: normal; line-height: 150%;"><span style="font-weight: normal; line-height: 150%;">"If you’d never seen a painting by Freud before (or even if you had), you might think Naked Man with Rat a very peculiar picture. There’s the pose, with its open display of the genitals, and odd position of the left hand, like a gesture of benediction. There’s the glassy stare. And there’s the rat, its tail snugly curved over the man’s left thigh. The sitter, Jones, was understandably nervous about holding the rat in this position. Could Freud start the portrait, he asked, and the rat be brought in later? No, replied the artist, because the presence of the rat would affect every part of the portrait. “If the rat was not there," he told Jones, "your mind would be working differently." The rat, then, had to stay still for a very long time (the portrait took nine months to complete) and this was achieved by feeding it half a sleeping pill, crushed up in a dog bowl full of Veuve Cliquot. We're looking at a rat drunk on champagne.</span></span><span style="font-weight: normal;"><br /></span><br />
<div style="line-height: 150%;">
<span style="font-weight: normal; line-height: 150%;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
</div>
<div style="font-weight: normal;">
<div style="font-weight: normal;">
<span style="line-height: 24px;"><span style="font-family: inherit;"><span style="font-style: italic;"><span style="font-family: inherit;">d) <a href="http://www.toutfait.com/issues/volume2/issue_5/articles/mauricio/mauricio1_spanish.html" style="font-style: italic;">Voisins du <span style="font-family: inherit;">Z</span>ero</a> / Vecinos del cero</span></span></span></span><span style="line-height: 24px;"> – Velocidad y hermafroditismo. Interpretación de El Bono de Montecarlo publicada en Toutfait, The Marcel Duchamp Studies Online Journal. Dos sesiones.</span></div>
<div style="font-weight: normal; line-height: 150%;">
<br />
El Monte Carlo Bond, <i>Obligación para la Ruleta de Monte Carlo</i>, 1924, se define como un "readymade rectificado e imitado", una litografía que reproduce un documento verdadero, un bono emitido en 30 ejemplares numerados con un valor de 500 francos cada uno. Los bonos, obligaciones comerciales para cancelar una cierta suma en una fecha definida y con un determinado interés, fueron rediseñados y emitidos por Duchamp con el propósito de conseguir fondos para experimentar un sistema matemático en el juego del Trente-et-Quarante; una martingala que le permitiría ganar "lenta pero seguramente" con el propósito de "quebrar el banco de Monte Carlo" obligando a la ruleta, un juego de azar, a comportarse como un ajedrez.</div>
</div>
</h4>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-LkC3Fxi4Ooshzgd08GKuy6509U3FcSs13ebHYKg7oor0RF9l15CJ-d0ZdLj-yS1YVnyGSk6qjXn_RX50JmTQdShT0jb-e_0-4LdYZ6cl00TL848U_r_sGsBP3rkCD2OfLuWX/s1600/estatutos1.PNG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="287" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-LkC3Fxi4Ooshzgd08GKuy6509U3FcSs13ebHYKg7oor0RF9l15CJ-d0ZdLj-yS1YVnyGSk6qjXn_RX50JmTQdShT0jb-e_0-4LdYZ6cl00TL848U_r_sGsBP3rkCD2OfLuWX/s1600/estatutos1.PNG" width="400" /></a></div>
<h4 style="line-height: 150%;">
<div style="line-height: 150%;">
<div style="line-height: 150%;">
<div style="font-weight: normal;">
<h4 style="line-height: 150%;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="line-height: 150%;"><h4 style="line-height: 150%;">
<span style="font-weight: normal; line-height: 150%;"></span></h4>
</span></span><span style="line-height: 150%;"></span></h4>
</div>
<div style="line-height: 150%;">
<span style="line-height: 150%;">
</span>
</div>
<div style="line-height: 150%;">
<div style="text-align: center;">
<h4 style="line-height: 150%;">
<b style="color: #cc0000; line-height: 24px;">SEGUNDA serie </b></h4>
</div>
<div style="text-align: center;">
<br />
<br /></div>
<span style="font-weight: normal;"> <b><a href="https://mediafrase.wordpress.com/2015/09/13/beheadings-und-telegrafia/">Beheadings und telegrafía</a> / </b>Cabezas que caen, ojos que vuelan<b><br /></b></span><br />
<br />
<span style="font-weight: normal;">* 3 sesiones de 3 horas cada una, con intermedio<b><br /></b></span><br />
<div style="line-height: 150%;">
<span style="font-weight: normal;"><br /></span>
<span style="font-weight: normal;">Una
interpretación de El Melómano de George Méliès, 1903, un cortometraje
de 2' 40". Teatro de magia cinematográfica, los comienzos de la era
eléctrica en el convulsionado siglo XIX.</span></div>
<div style="line-height: 150%;">
<span style="font-weight: normal;"><br /></span></div>
<span style="font-weight: normal;">La
escena es extrañamente frenética y fluida. En su concentrada
significación, la película transcurre como uno de esos sueños que
entendemos mientras estamos dormidos pero que no logramos descifrar a
menos que permanezcamos en ese estado de duermevela, como espectadores
atentos al espectáculo que nosotros mismos proyectamos, y donde parece
que un secreto importante está a punto de ser revelado. (...) De lo
teológico pasamos a lo tecnológico. Fenómenos como ubicuidad, telepatía,
instantaneidad, desmaterialización, multiplicación, apariciones y
levitaciones -como en los trucos de magia– ya no serán milagros
religiosos, esotéricos, sino que corren por cuenta de los 'efectos
especiales' de la ciencia. </span><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFwVXXBXaA7XFbdAsXGITdPNmCAzpVQ-3cA9i8fdGGcq9_My7tAIsEEcssNqUSk8CcuY0y1fF25um31yHGEie75p8S-y0rutw7yF7ozKZbvojhLJqKEEXS6hUwzOz6iZlrUaxz/s1600/melomano+geo.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFwVXXBXaA7XFbdAsXGITdPNmCAzpVQ-3cA9i8fdGGcq9_My7tAIsEEcssNqUSk8CcuY0y1fF25um31yHGEie75p8S-y0rutw7yF7ozKZbvojhLJqKEEXS6hUwzOz6iZlrUaxz/s400/melomano+geo.png" width="400" /></a></div>
</div>
</div>
<br />
<br />
<h4 style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b style="color: #cc0000; line-height: 24px;">TERCERA serie </b></h4>
<h4 style="line-height: 150%; text-align: left;">
<span style="font-weight: 400;">En su conferencia sobre </span><a href="http://testaferro.blogspot.com.co/2011/06/el-proceso-creativo-1957.html" style="font-weight: 400;">El Proceso Creativo</a><span style="font-weight: 400;"> de 1957, Duchamp señaló que </span><i style="font-weight: 400;">El artista no está solo al cumplir el acto creativo ya que el espectador establece el contacto de la obra con el mundo exterior descifrando e interpretando sus cualificaciones profundas, agregando de este modo su propia contribución al proceso creativo. </i></h4>
<h4 style="line-height: 150%; text-align: left;">
<i style="font-weight: 400;"> </i>
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #cc0000;"><br /></span></span></h4>
<span style="line-height: 150%;"><span style="line-height: 150%;"> </span></span>Una iniciación al Readymade <br />
<br />
<span style="font-weight: normal;">* 4 sesiones de 3 horas cada una, con intermedio</span><br />
<br />
<span style="font-weight: normal;"> a) La <i>Rueda de bicicleta</i> (1913) como un avatar del <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Nude_Descending_a_Staircase,_No._2"><i>Desnudo bajando la escalera</i></a> (1911-12)</span><br />
<span style="font-weight: normal;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP7PFAqzb7f7-KIkspjBmSYPbKMpuOrFkwg05RjVj8hDcEHjjWY9cLqPW_O-xQenRp7s_YiFIkzSZdxaO34N7JBag_7c9zjHbZvq85Rc5rtwUXI85B5Ht1yu1YJOPJji4nACP6/s1600/marcel+duchamp+studio+at+33+west+67th+street%252C+1917-printed-in-1958-in-box-in-a-valise-from-or-by-marcel-duchamp-or-rrose-sc3a9lavy-series-c.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="221" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP7PFAqzb7f7-KIkspjBmSYPbKMpuOrFkwg05RjVj8hDcEHjjWY9cLqPW_O-xQenRp7s_YiFIkzSZdxaO34N7JBag_7c9zjHbZvq85Rc5rtwUXI85B5Ht1yu1YJOPJji4nACP6/s400/marcel+duchamp+studio+at+33+west+67th+street%252C+1917-printed-in-1958-in-box-in-a-valise-from-or-by-marcel-duchamp-or-rrose-sc3a9lavy-series-c.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="font-weight: normal;"><br /></span>
<br />
<span style="font-weight: normal;"> b) <a href="http://www.toutfait.com/unmaking_the_museum/Bottle%20rack.html">El Secabotellas</a> (1914), el primer readymade en llevar ese nombre.</span><br />
<span style="font-weight: normal;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyUitoD8C8bHPu_19j8vDVmiuR3ySR_q7Z_xcd0a6t64gfvWVzE93HFmF4uySU5UOg_omMHe5QDA-RLaaiwCEcx2X7_SR9qbWZsAWqSsBJB6KrcY8oi8jlosu7CN1Vn9XMygtc/s1600/botellas_duchamp.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyUitoD8C8bHPu_19j8vDVmiuR3ySR_q7Z_xcd0a6t64gfvWVzE93HFmF4uySU5UOg_omMHe5QDA-RLaaiwCEcx2X7_SR9qbWZsAWqSsBJB6KrcY8oi8jlosu7CN1Vn9XMygtc/s320/botellas_duchamp.JPG" width="226" /></a></div>
<span style="font-weight: normal;"><br /></span>
<br />
<span style="font-weight: normal;">c) <i><u>Fountain</u></i>, (1917), </span><span style="font-weight: normal;">la jugada por excelencia en el tablero del arte</span><span style="font-weight: normal;">.</span> <a href="http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/4059997.stm" style="font-weight: normal;">La obra (de arte) más influyente del siglo XX</a><span style="font-weight: normal;">.</span><span style="font-weight: normal;"> Viralidad, variables y réplicas.</span></div>
<div style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtu3sz2DqfsTJCgduks_LRh48YEKQcQ2Pst8qOCPHHymygc-uCotZubIh3dP1w_Ys3RVSIBn3T3TIuyS9gb-gjMEheFmvZftcxzUrv9XEXyaqOBfEyq5y9uLWN9BVrnTutWm9R/s1600/On+n%2527a+que+pour+femelle+la+pissotie%25CC%2580re+et+on+en+vit_DDS+37..JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtu3sz2DqfsTJCgduks_LRh48YEKQcQ2Pst8qOCPHHymygc-uCotZubIh3dP1w_Ys3RVSIBn3T3TIuyS9gb-gjMEheFmvZftcxzUrv9XEXyaqOBfEyq5y9uLWN9BVrnTutWm9R/s320/On+n%2527a+que+pour+femelle+la+pissotie%25CC%2580re+et+on+en+vit_DDS+37..JPG" width="303" /></a></div>
<div style="line-height: 150%;">
<span style="font-weight: normal;"><br />– <u>Urinating on it</u>, la escena campestre: <a href="http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/484972"><i>The Inocent Eye Test</i></a>, Mark Tansey, 1981 / Rembrandt, Paulus Potter, Courbet, etc.</span></div>
</div>
</div>
<span style="line-height: 150%;">
</span><div style="line-height: 150%;">
<span style="line-height: 150%;">
</span></div>
<span style="line-height: 150%;">
<div style="line-height: 150%;">
<span style="font-family: inherit; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; line-height: 150%; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRSDLSLFemX95Sb8Hd8p2LUgr6hkTnHV2R-bQiOVhaZXLE7ytlifcNWeIKO6SMT38PlyWh2wlO5XFIZQA8wBYtIaew1qxnXGsVnXMHc3-kTcBnWWao8smgEzHkW1pw2812Td3Y/s1600/1-the+innocent+eye+test_1981.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="256" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRSDLSLFemX95Sb8Hd8p2LUgr6hkTnHV2R-bQiOVhaZXLE7ytlifcNWeIKO6SMT38PlyWh2wlO5XFIZQA8wBYtIaew1qxnXGsVnXMHc3-kTcBnWWao8smgEzHkW1pw2812Td3Y/s1600/1-the+innocent+eye+test_1981.jpg" width="400" /></a></div>
</span><span style="font-weight: normal; line-height: 150%;"> </span></h4>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
<div style="line-height: 150%;">
<div style="line-height: 150%;">
<div style="text-align: center;">
<h4 style="line-height: 150%; text-align: left;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="line-height: 150%;"><h4 style="line-height: 150%;">
<span style="font-weight: normal; line-height: 150%;">d) </span><a href="http://www.toutfait.com/unmaking_the_museum/Pharmacy.html" style="font-weight: normal; line-height: 150%;"><i>Pharmacie</i></a><span style="font-weight: normal; line-height: 150%;">, 1914. Interpretación de una interpretación en pintura vía Mark Tansey, <i>The Enunciation</i>, 1992 / Giorgione, Tiziano, Courbet, Manet, etc.</span></h4>
</span></span></h4>
<h4 style="line-height: 150%;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="line-height: 150%;">
</span></span><span style="font-weight: normal;"><span style="line-height: 150%;">
</span></span><span style="line-height: 150%;">
<div class="separator" style="clear: both; line-height: 150%; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg84LDnciReC55nUiHTABRABWYNvqrn1hkfqc0AGCanbLTx5ijX6ED9va2LP73UQ1QWScT9jERIcg1Jn9NuTDl3771WhFGORLoLtQMzeeY9J58G06mPd5zSD0IgalVNeMZsp3Sm/s1600/M191cef283329164be442fe210930587a.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg84LDnciReC55nUiHTABRABWYNvqrn1hkfqc0AGCanbLTx5ijX6ED9va2LP73UQ1QWScT9jERIcg1Jn9NuTDl3771WhFGORLoLtQMzeeY9J58G06mPd5zSD0IgalVNeMZsp3Sm/s1600/M191cef283329164be442fe210930587a.jpg" width="293" /></a></div>
</span></h4>
<br />
<br />
<b style="color: #cc0000; line-height: 24px;">CUARTA y QUINTA series </b></div>
<b><span style="line-height: 150%;"><br /></span></b>
<br />
<div style="line-height: 150%;">
<b><span style="line-height: 150%;">Teatro de intimidades</span></b></div>
<div style="line-height: 150%;">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;">a) <u>Entre la cama y la bañera</u>. Cien años de mutaciones pictóricas a partir de los espacios privados del artista. De Van Gogh a Jasper Johns pasando por Vermeer, Whistler, Guston, Picasso, y demás 'habitaciones'. </span></div>
</div>
<div style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div style="line-height: 150%;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYG6umRk5pnpYxdExcX9WAgBo3_5UZk7YkAs-yfqtVTeIsuDQoXDWQguZhdmIUzse3ri725v3nLDbFSSdON0AiFoWNWrxU9F-E0NgYEcQ_RcCYB4xTksRe4H9sEBiiD0z8nCRg/s1600/Vincent%2527s+Bedroom+in+Arles%252C+September+1889.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="303" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYG6umRk5pnpYxdExcX9WAgBo3_5UZk7YkAs-yfqtVTeIsuDQoXDWQguZhdmIUzse3ri725v3nLDbFSSdON0AiFoWNWrxU9F-E0NgYEcQ_RcCYB4xTksRe4H9sEBiiD0z8nCRg/s400/Vincent%2527s+Bedroom+in+Arles%252C+September+1889.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLKw6FcjuC0broPR8WBzN9wxjf4yT5OBADE7wHoBO6NNE7mqkSlxZk37BFcR62Hm7-ZbnoS9aQwlUqoLzoVXLejgai_L10QE80OFpSvnVahMDO1xtIynZs3OzvcT-9HYkLBqyu/s1600/jasper+johns-racing-thoughts-1984.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLKw6FcjuC0broPR8WBzN9wxjf4yT5OBADE7wHoBO6NNE7mqkSlxZk37BFcR62Hm7-ZbnoS9aQwlUqoLzoVXLejgai_L10QE80OFpSvnVahMDO1xtIynZs3OzvcT-9HYkLBqyu/s400/jasper+johns-racing-thoughts-1984.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="line-height: 150%;">
<br />
<span style="line-height: 150%;"> </span><span style="line-height: 24px;">b) <u>el pintor del hueco, una iconografía entre guerras</u>.</span><span style="line-height: 150%;"> George Grosz, </span><i style="line-height: 150%;">The Painter of the Hole</i><span style="line-height: 150%;">, 1948-50. La serie <i>The stickmen</i> (los hombrecitos de palo); un leitmotiv popular entre el XIX y el XX anticipado en publicaciones satíricas y humorísticas. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjOT_V_Yf9dIzmCvJgSNlk3EOikXyxhMF1W3xjK-FAZd97jvcgR91qaxYFIx3V0gIe6soD5t5Isg2o6JV4Hb7aXFswZKXo3U6LAg_b0Sbm6p6zObEt9XanZUO7v7ahHGN-GzYS/s1600/Grosz-the+painter+of+the+hole.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjOT_V_Yf9dIzmCvJgSNlk3EOikXyxhMF1W3xjK-FAZd97jvcgR91qaxYFIx3V0gIe6soD5t5Isg2o6JV4Hb7aXFswZKXo3U6LAg_b0Sbm6p6zObEt9XanZUO7v7ahHGN-GzYS/s400/Grosz-the+painter+of+the+hole.jpg" width="282" /></a></div>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<br />
<br />
<span style="line-height: 150%;">c) </span><u>Banderas y relojes</u>. Jasper Johns' <i>Flag</i>, 1955; <i>Flag on Orange Field</i>, 1957; <i>Two Flags on Orange Field</i>, 1986-87 / Quentin Tarantino, <i>Pulp Fiction</i>, 1994 / Edvard Munch (autoretrato) <i>Between the Clock and the Bed</i>, 1940-43 / Jasper Johns, <i>Between the Clock and the Bed</i>, 1982.<br />
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijlYad_jJRARh_ZSQj6THw-Z8ZAjJs-VeA66dDQnOgpj4FUKNT5DuPQjfw51Uid0DEzPc1OZSFxSCTpPdd-yY_ULkzy2zBBbAoFyX7QqXyWLgCBEvnJWyWw4LJM56J8vW1zAxG/s1600/munch.between-clock-and-bedsmall.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijlYad_jJRARh_ZSQj6THw-Z8ZAjJs-VeA66dDQnOgpj4FUKNT5DuPQjfw51Uid0DEzPc1OZSFxSCTpPdd-yY_ULkzy2zBBbAoFyX7QqXyWLgCBEvnJWyWw4LJM56J8vW1zAxG/s320/munch.between-clock-and-bedsmall.jpg" width="258" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhT9f3h8ZBeoNrju9fsnp37urlknRc87FbMdohmmM5giil7Z8fijb8iGrfjZKT_DGGESh1Z44p2O_NR9y-a5dt_6hbO5zys_qqF74v9g_eFGOJvqJn0OlGJBYX0qa6Gi7IrjRFK/s1600/johns_between+the+clock+and+the+bed_1982+copy.0.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="184" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhT9f3h8ZBeoNrju9fsnp37urlknRc87FbMdohmmM5giil7Z8fijb8iGrfjZKT_DGGESh1Z44p2O_NR9y-a5dt_6hbO5zys_qqF74v9g_eFGOJvqJn0OlGJBYX0qa6Gi7IrjRFK/s320/johns_between+the+clock+and+the+bed_1982+copy.0.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="line-height: 150%;">
<i></i><br />
<i><br /></i>
d) <u>La letra i.</u> Edvard Munch, <i>Summer Night's Dream, The Voice</i>, 1893; <i>Moonlight</i>, 1895; <span style="line-height: 150%;"><i>Summer Night by the Beach </i>(noche de verano en la playa), 1902-03</span><b style="line-height: 150%;"> /</b><span style="line-height: 150%;"> Jasper Johns, <i>Voice</i> 1966-1967; <i>Voice 2</i>, 1982 / Barnet Newman, <i>Onement</i>, 1948</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjH0p0-uARnQ9c1fi0P-7EMq-0PN3mCOlSjOEdpXEQ4QnhrO1HdTnpX_cSaq_5JG3of3S3S199NAbXYOPiMthwVyz_C30KQSCtV_CKcqw6Hqj7bJZ3AbpwhjmoXfazwlKxvfAyH/s1600/+moonlight+1895.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="267" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjH0p0-uARnQ9c1fi0P-7EMq-0PN3mCOlSjOEdpXEQ4QnhrO1HdTnpX_cSaq_5JG3of3S3S199NAbXYOPiMthwVyz_C30KQSCtV_CKcqw6Hqj7bJZ3AbpwhjmoXfazwlKxvfAyH/s320/+moonlight+1895.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8VTaL87l_h8cJi36uBMlfNpHvewtn4rViIQG3skR2T_9fMeMr7iNzK-Lo_kg2gihOmPsqgvZU4Sevg2IWFIAKfyik4TA7As5hSrYdjs3ZnOwxLkFyo_ZQ6hogxBYk6tNWrUxa/s1600/JasperJohns_1982_Voice2_ed54.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="193" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8VTaL87l_h8cJi36uBMlfNpHvewtn4rViIQG3skR2T_9fMeMr7iNzK-Lo_kg2gihOmPsqgvZU4Sevg2IWFIAKfyik4TA7As5hSrYdjs3ZnOwxLkFyo_ZQ6hogxBYk6tNWrUxa/s400/JasperJohns_1982_Voice2_ed54.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-left: 36pt;">
<div style="line-height: 150%;">
<blockquote class="tr_bq">
<blockquote class="tr_bq">
<i style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="color: #e06666;">* <span style="font-size: x-small;"><b>interpretar</b> : explicar o declarar el sentido de
algo / traducir de una lengua a otra / explicar acciones, dichos o
sucesos que pueden ser entendidos de diferentes modos / concebir, ordenar
o expresar de un modo personal la realidad.</span></span></i></blockquote>
</blockquote>
</div>
<div style="line-height: 150%;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoFooter" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.0pt;">
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="line-height: 150%; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><i>El detalle de la imagen no
es sólo una citación sofisticada de ideas contemporáneas, es un
hipervínculo a la historia cultural - Aby Warburg</i></span></span></div>
<br />
<div style="line-height: 150%;">
<br />
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #cc0000;">Bibliografía sumaria</span></b> </div>
<br />
<br />
- Daniel Arasse. <i>Histoires de Peintures</i>. France Culture / Éditions Denoël, 2004<br />
<br />
- Hans Belting. <i>Antropología de la imagen</i>. Katz Editores, 2002<br />
<br />
- Philippe-Alain Michaud. <i>Aby Warburg et l’image en mouvement</i> (préface de Georges Didi-Huberman). Éditions Macula, Paris, 1998<br />
<br />
- Umberto Eco. <i>La búsqueda de la lengua perfecta</i>. Crítica. La construcción de Europa, 1994<br />
<br />
- Umberto Eco. <i>La guerre du faux</i>. Grasset, 1985<br />
<br />
- Fréderick Tristan. <i>L’Oeil d’Hermés</i>. Arthaud, 1982<br />
<br />
- Gilbert Durand. <i>Las estructuras antropológicas de lo imaginario</i>. Taurus, 1981<br />
<br />
- Salvador Dalí. <i>El mito trágico del 'Angelus' de Millet</i>. Tusquets Editor, 1978<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: -webkit-auto;">
<div>
<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #cc0000;">Vínculos </span></b></div>
<br />
<br />
<a href="http://testaferro.blogspot.com/2011/06/el-proceso-creativo-1957.html">http://testaferro.blogspot.com/2011/06/el-proceso-creativo-1957.html</a><br />
<br />
Durante el acto de la creación, el artista va de la intención a la realización pasando por una cadena de reacciones totalmente subjetivas. [...] El resultado de esta lucha es una diferencia entre la intención y su realización, diferencia de la cual el artista no es para nada consciente. De hecho, un eslabón falta en la cadena de reacciones que acompañan el acto de creación; este corte que representa la imposibilidad del artista de expresar completamente su intención, esta diferencia entre aquello que había proyectado realizar y lo que realizó es el “coeficiente de arte” personal contenido en la obra. [...] En resúmen, el artista no está solo al cumplir el acto de creación pues el espectador establece el contacto de la obra con el mundo exterior <i>descifrando</i> e <i>interpretando</i> sus cualificaciones profundas, agregando de este modo su propia contribución al proceso creativo. –MD<br />
<br />
<br />
<a href="http://testaferro.blogspot.com/2006/09/interpretacin-el-arte-de-la-gente.html">http://testaferro.blogspot.com/2006/09/interpretacin-el-arte-de-la-gente.html</a><br />
<br />
"En efecto, si se definen los procesos artísticos como procesos de comunicación se hace necesaria una reflexión sobre la relación actual del público con el arte contemporáneo. Desprovisto de las 'claves' que anteriormente le servían de herramienta para enfrentarse a la obra de arte (el tema, la técnica, el género), el público de hoy en día se encuentra a menudo perplejo frente a las manifestaciones del arte contemporáneo, ante el imperativo de 'entender', antes que de 'experienciar' la obra que se le presenta." –José Ignacio Roca.<br />
<br /></div>
<br />
<a href="http://www.unav.es/gep/Articulos/SRotacion2.html">http://www.unav.es/gep/Articulos/SRotacion2.html</a><br />
<br />
La comunicación artística : una interpretación peirceana<br />
<br />
Ahora bien, ¿qué pasa con el receptor? Situado ante la realidad de la obra, el receptor que la descodifica (y éste no puede ser cualquier transeúnte sin iniciación: una des-codificación requiere siempre un esfuerzo de atención, de curiosidad, de simpatía, así como un dominio de los códigos preexistentes), en el momento que la descodifica (y ese momento es fugaz ... los efectos de una obra de arte no son permanentes); el receptor, por lo tanto, que descodifica la obra, es conducido, por el simbolismo de la obra, hacia lo posible que se encuentra integrado en ella. Para alcanzar lo posible virtualmente presente en el objeto-obra de arte, es necesario seguir la pista trazada por el simbolismo (es necesario descodificar).<br />
<br />
<br />
<a href="http://www.terrybarrettosu.com/pdfs/Barrett%20(1994)%20Principles%20for%20Interpreting%20Art.pdf">http://www.terrybarrettosu.com/pdfs/Barrett%20(1994)%20Principles%20for%20Interpreting%20Art.pdf</a><br />
<br />
Teaching interpretation within art criticism is probably the most difficult aspect of teaching criticism because interpretation is perhaps the least understood and most often confused of critical activities. Interpretation is also the most important aspect of criticism because a responsible interpretation necessarily includes description, and because a thorough interpretation of a work of art, which results in an understanding of that art, renders judgement much easier and perhaps superfluous. Judgement of a work of art without interpretation, however, is both irresponsive and irresponsible.<br />
<br />
<b>Barrett's Principles of Interpretation</b> <br />
<br />
1. Artworks have "aboutness" and demand interpretation. <br />
2. Interpretations are persuasive arguments. <br />
3. Some interpretations are better than others. <br />
4. Good interpretations of art tell more about the artwork than they tell about the critic. <br />
5. Feelings are guides to interpretations. <br />
6. There can be different, competing, and contradictory interpretations of the same artwork. <br />
7. Interpretations are often based on a worldview. <br />
8. Interpretations are not so much absolutely right, but more or less reasonable, convincing, enlightening, and informative.<br />
9. Interpretations can be judged by coherence, correspondence, and inclusiveness. <br />
10. An artwork is not necessarily about what the artist wanted it to be about. <br />
11. A critic ought not to be the spokesperson for the artist. <br />
12. Interpretations ought to present the work in its best rather than its weakest light. <br />
13. The objects of interpretation are artworks, not artists. <br />
14. All art is in part about the world in which it emerged. <br />
15. All art is in part about other art. <br />
16. No single interpretation is exhaustive of the meaning of an artwork. <br />
17. The meanings of an artwork may be different from its significance to the viewer. Interpretation is ultimately a communal endeavor, and the community is ultimately self- corrective.<br />
18. Good interpretations invite us to see for ourselves and to continue on our own.<br />
<br />
<span style="font-size: x-small;">Barrett, Terry. (1994) Criticizing Art: Understanding the Contemporary. Mountain View, California: Mayfield Publishing Company.</span><br />
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>
<a href="http://www.crossword.in/books/why-our-pictures-puzzles-modern-origins-pictorial-complexity/p-books-0415919428.html">http://www.crossword.in/books/why-our-pictures-puzzles-modern-origins-pictorial-complexity/p-books-0415919428.html</a><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
James Elkins explores why images are taken to be more intricate and hard to describe in the twentieth century than they had been in any previous century. Why Are Our Pictures Puzzles? uses three models to understand the kinds of complex meaning that pictures are thought to possess: the affinity between the meanings of paintings and jigsaw-puzzles; the contemporary interest in ambiguity and 'levels of meaning'; and the penchant many have to interpret pictures by finding images hidden within them. Elkins explores a wide variety of examples, from the figures hidden in Renaissance paintings to Salvador Dali's paranoiac meditations on Millet's Angelus, from Persian miniature paintings to jigsaw-puzzles. He also examines some of the most vexed works in history, including Watteau's "meaningless" paintings, Michelangelo's Sistine Ceiling, and Leonardo's Last Supper.<span style="font-size: x-small;"><br /></span><br />
Consistently intriguing and challenging, "Why Are Our Pictures Puzzles?" is not an exploration of what is the truth about paintings, but why the most interesting paintings are puzzles.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: -webkit-auto;"><br />
-</div><div class="MsoNormal" style="text-align: -webkit-auto;"><br /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b><span style="color: #cc0000;">Testimonios</span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b><span style="color: #cc0000;"><br /></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span face="" style="font-family: "trebuchet";"><br /><b><span style="color: #cc0000;"></span></b></span>
<p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face="" lang="ES" style="font-family: "times new roman";"><br /></span></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: inherit;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Texto segundo corte
</b></span></p><span style="font-family: inherit;">
</span><p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: inherit;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 11pt;">¿Sabe ud leer imágenes? </span></i></span></p><span style="font-family: inherit;">
</span><p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: inherit;"><span lang="ES" style="font-size: 11pt;">Octubre
2018</span></span></p><span style="font-family: inherit;">
</span><p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: inherit;"><span lang="ES" style="font-size: 11pt;"><br /></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: inherit;"><span lang="ES" style="font-size: 11pt;">Juliana
Paba Barreto </span></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span style="font-family: inherit;"><span lang="ES" style="font-size: 11pt;"> </span></span></p><span style="font-family: inherit;">
</span><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span lang="ES" style="font-size: 11pt;">Durante
este semestre en la clase, he aprendido cosas interesantes acerca de las
imágenes y el arte de leerlas. En primer lugar, he expandido mi conocimiento en
cuanto a la relación del espectador con la imagen. El proceso de leer una
imagen requiere que el espectador se involucre y de cierta forma complete el
elemento visual. Por ende, la lectura de imágenes no es un proceso pasivo, sino
que el espectador está activamente dando una respuesta frente lo que ve. Así
que, para realmente leer una imagen hay que detenerse frente a ella y
explorarla; no basta solo con mirarla. </span></span></p><span style="font-family: inherit;">
</span><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span lang="ES" style="font-size: 11pt;"> </span></span></p><span style="font-family: inherit;">
</span><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span lang="ES" style="font-size: 11pt;">Además,
entendí que leer imágenes es, hasta cierto punto, un proceso subjetivo: la
interpretación y lectura es influenciada por el contexto del espectador; su
cultura, conocimientos, relaciones, pensamientos, etc. Sin embargo, los
elementos de la imagen no se pueden ignorar, sino que estos dan pistas que
guían la interpretación. Entonces, leer imágenes es un proceso que requiere
de una parte subjetiva que brinde significado a lo que se ve objetivamente en
la imagen. Dado que no hay un orden exacto para leer imágenes, ni es un
estudio específico, se puede hacer de distintas formas dependiendo del
espectador, y por ende es posible llegar a resultados diferentes dentro de un
marco posible establecido por la imagen.</span></span></p><span style="font-family: inherit;">
</span><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span lang="ES" style="font-size: 11pt;"> </span></span></p><span style="font-family: inherit;">
</span><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span lang="ES" style="font-size: 11pt;">Teniendo
esto en cuenta, hay otro factor interesante y es que cada imagen tiene un
contexto y una carga previa. Entonces, para poder analizar una imagen en su
totalidad hay que tener en cuenta 3 elementos: el primero, la imagen como tal:
qué se ve, cómo está compuesta, qué elementos hay. El segundo, los datos de la
imagen: quién la hizo, en qué año, en qué contextos. Finalmente, el tercer
elemento consiste en preguntarse “yo qué tengo que ver con esta imagen” para de
esta manera encontrar la significación. Un ejemplo de esto es la obra de
arte <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“According to what”</i> de Jasper
Johns. A simple vista, uno ve unas manchas de colores, una silla al revés y
unas letras. En ese instante no se captan todos los elementos que componen la
imagen, por ende, no la entiende a profundidad. Entonces, hay que investigar
acerca del artista, su contexto, sus trabajos anteriores, los elementos y
piezas que la componen. De esta manera se logra articular la totalidad de la
imagen de sentido. Esto significa que, para poder darle sentido a las imágenes,
hay que primero entender y darle sentido a los elementos que la componen. </span></span></p><span style="font-family: inherit;">
</span><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span lang="ES" style="font-size: 11pt;"> </span></span></p><span style="font-family: inherit;">
</span><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span lang="ES" style="font-size: 11pt;">Por
otro lado, es importante tener en cuenta que las imágenes pueden ser
vehículos del subconsciente, pues tienen el poder de sacar a la luz la psicología
y el inconsciente del espectador. Esto me ha parecido muy interesante, pues
normalmente uno cree que las imágenes tienen el significado que el artista
les da. Sin embargo, me he dado cuenta que es el espectador quien les da los
significados; lo que le llama la atención de una imagen a una persona,
puede no importarle a otra. Esto se vio reflejado en el trabajo en el que cada
estudiante eligió tres imágenes de su interés. Estas se escogieron al azar,
pero al momento de presentarlas nos dimos cuenta que todas se relacionan entre
sí, y que reflejan partes de la personalidad de quien las eligió. De este
ejercicio concluí que las imágenes no tienen significados en sí, sino que tienen
capacidad de significar, y que es el espectador quien encuentra dichas
significaciones. Por consiguiente, las imágenes y nuestras interacciones con
ellas pueden enseñarnos cosas de nosotros mismos.</span></span></p><span style="font-family: inherit;">
</span><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span lang="ES" style="font-size: 11pt;"> </span></span></p><span style="font-family: inherit;">
</span><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span lang="ES" style="font-size: 11pt;">Finalmente,
<u>las imágenes son un modo de conocimiento</u>. Al leer imágenes, y
percibirlas, uno obtiene información de hechos históricos, datos, contextos, y
de su propia personalidad. Como consecuencia, al estar expuesto activamente a
una imagen, el espectador está aprendiendo y conociendo. La capacidad de
significar de una imagen permiten que, cada vez que se lea, se obtengan nuevos
aprendizajes pues estos son cambiantes. Esto lo vi reflejado cuando discutimos
la obra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Discarding the frame”</i> de
Mark Tansey. En la primera clase que hablamos de ella, leímos unas cosas, y en
la siguiente clase, luego de haber investigado y al ver más detenidamente la
imagen, leímos nuevas cosas que complementaron o contradijeron las primeras
lecturas. Esto demuestra que el proceso de leer imágenes es variable. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Por eso, una imagen no es algo que se
debería juzgar solamente en cuestión de “bonito, feo, estético, ordenado”, cada
imagen tiene capacidades de significación que van más allá de eso. Para
terminar, en clase surgió una frase que me llamó mucho la atención: “las
imágenes son un lenguaje universal que nadie habla”. <br /></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span lang="ES" style="font-size: 11pt;"><br /></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span lang="ES" style="font-size: 11pt;">–</span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face="" lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 11pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face="" lang="ES" style="font-family: "trebuchet ms"; font-size: 11pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></p>
<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:"Cambria Math";
panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}
@font-face
{font-family:Calibri;
panose-1:2 15 5 2 2 2 4 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-520092929 1073786111 9 0 415 0;}
@font-face
{font-family:"Trebuchet MS";
panose-1:2 11 6 3 2 2 2 2 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:647 0 0 0 159 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Calibri;
mso-ascii-font-family:Calibri;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-fareast-font-family:Calibri;
mso-fareast-theme-font:minor-latin;
mso-hansi-font-family:Calibri;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;
mso-ansi-language:ES;
mso-fareast-language:EN-US;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-family:Calibri;
mso-ascii-font-family:Calibri;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-fareast-font-family:Calibri;
mso-fareast-theme-font:minor-latin;
mso-hansi-font-family:Calibri;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;
mso-fareast-language:EN-US;}size:612.0pt 792.0pt;
margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm;
mso-header-margin:36.0pt;
mso-footer-margin:36.0pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}</style><b><span style="color: #cc0000;"><style><!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:"Cambria Math";
panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}
@font-face
{font-family:Calibri;
panose-1:2 15 5 2 2 2 4 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-520092929 1073786111 9 0 415 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Calibri;
mso-ascii-font-family:Calibri;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-fareast-font-family:Calibri;
mso-fareast-theme-font:minor-latin;
mso-hansi-font-family:Calibri;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;
mso-ansi-language:ES;
mso-fareast-language:EN-US;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-family:Calibri;
mso-ascii-font-family:Calibri;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-fareast-font-family:Calibri;
mso-fareast-theme-font:minor-latin;
mso-hansi-font-family:Calibri;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;
mso-fareast-language:EN-US;}size:612.0pt 792.0pt;
margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm;
mso-header-margin:36.0pt;
mso-footer-margin:36.0pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}</style></span></b></div>
<div style="line-height: 150%; text-align: left;">
<!--EndFragment--></div>
</div>
<!--EndFragment-->mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-58946751340802391032013-05-01T15:41:00.009-04:002022-06-25T12:52:40.576-04:00Salto al vacío<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>12</o:Words>
<o:Characters>64</o:Characters>
<o:Company>iLLico-artefactum</o:Company>
<o:Lines>1</o:Lines>
<o:Paragraphs>1</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>75</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Tabla normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment-->
<!--EndFragment--><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
Exposición en la vitrina del ex-edificio TX de la
Universidad de los Andes</div><div class="MsoNormal" style="text-align: center;"><br /><o:p></o:p></div>
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>773</o:Words>
<o:Characters>4254</o:Characters>
<o:Company>iLLico-artefactum</o:Company>
<o:Lines>35</o:Lines>
<o:Paragraphs>10</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>5017</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>ES-CO</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Tabla normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin-top:0cm;
mso-para-margin-right:0cm;
mso-para-margin-bottom:10.0pt;
mso-para-margin-left:0cm;
line-height:115%;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:11.0pt;
font-family:Calibri;
mso-ascii-font-family:Calibri;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-hansi-font-family:Calibri;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;
mso-ansi-language:ES-CO;
mso-fareast-language:EN-US;}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment-->
<br />
<div style="text-align: left;">
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4J0E_j7RzAO-HT9d3mVXl0dZEFNVXdoupBhS5xhw12aVy62H1FaejL1XKRTQREFJ4VFucJmgXeQYM4cez5AHOg4O6k5VOgrSFIHqW3C04nuJXX2gInH0SnTrnQPnxETLXpVOf/s1600/DSC08647.JPG" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="512" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4J0E_j7RzAO-HT9d3mVXl0dZEFNVXdoupBhS5xhw12aVy62H1FaejL1XKRTQREFJ4VFucJmgXeQYM4cez5AHOg4O6k5VOgrSFIHqW3C04nuJXX2gInH0SnTrnQPnxETLXpVOf/w384-h512/DSC08647.JPG" width="384" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">iLLico-deskplate, 2012</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>773</o:Words>
<o:Characters>4255</o:Characters>
<o:Company>iLLico-artefactum</o:Company>
<o:Lines>35</o:Lines>
<o:Paragraphs>10</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>5018</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>ES-CO</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Tabla normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin-top:0cm;
mso-para-margin-right:0cm;
mso-para-margin-bottom:10.0pt;
mso-para-margin-left:0cm;
line-height:115%;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:11.0pt;
font-family:Calibri;
mso-ascii-font-family:Calibri;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-hansi-font-family:Calibri;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;
mso-ansi-language:ES-CO;
mso-fareast-language:EN-US;}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment-->
<br />
<div class="MsoNormal"><font size="3"><span style="font-family: inherit;">A mediados de los años 80, Mauricio Cruz funda iLLiCo-artefactum,
un espacio mental, un taller de divagación artística sin sede material que toma
el nombre de una palabra usada en francés, la cual sobrevive del latín y
significa "ya mismo" o "inmediatamente". <br /></span></font></div><div class="MsoNormal"><font size="3"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></font></div><div class="MsoNormal"><font size="3"><span style="font-family: inherit;">Esta especie de
empresa o compañía medio de mentiras (aunque de mentiras serias) funciona como
un pretexto de inscripción social que tiene tanto de ironía como de actitud
compensatoria nacida de una profesión sin jefes, horarios, memorandos o
burocracia (todo eso ya está en los espacios de exhibición y los sistemas de
curaduría, pero eso no es competencia del momento de la creación).<o:p></o:p></span></font>
<div class="MsoNormal"><div class="MsoNormal">
<font size="3"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></font></div>
<font size="3"><span style="font-family: inherit;"><!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>304</o:Words>
<o:Characters>1595</o:Characters>
<o:Company>iLLico-artefactum</o:Company>
<o:Lines>27</o:Lines>
<o:Paragraphs>4</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>1895</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Tabla normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
</style>
<![endif]-->Desde entonces la definición de un territorio personal
corporativo ha sido la constante en iLLico, trabajando desde la ociosidad
y haciendo rentable en términos intelectuales lo intuitivo Mauricio ha
construido textos, objetos, instalaciones, crónicas y muchos productos más. A
manera de juegos sígnicos y simbólicos, y en muchas ocasiones confiando en la
sabiduría del azar, el trabajo de éste artista desconfía del arte que busca una
relación fácil con el espectador y que juega demasiado bien el juego
institucional de ferias de arte y curadores palabreros. Tal
vez, iLLico se fundó como la competencia a este medio, del cual el
artista siempre ha huido con una digna distancia. La pieza presentada en este
ciclo de exposiciones es de una importancia particular en la historia de iLLico:
se trata de iLLico-deskplate, un letrero de tres caras similar al que usan
en sus oficinas gerentes de banco y otros puestos de poder, que muestra el
nombre del dueño del escritorio sobre el que se pone. Esta especie de placa
mortuoria/ficha técnica de la persona apela al carácter corporativo de la
empresa mental de Mauricio y contiene en cada una de sus tres caras aspectos
representativos de la vida y el trabajo del artista con iLLico hasta
el momento. <o:p></o:p></span></font>
</div>
</div><font size="3"><span style="font-family: inherit;">
</span></font><div class="MsoNormal"><font size="3"><span style="font-family: inherit;">
</span></font><br /></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibwAwT0eGmaBDn1mqI_KhRUffy2b3HFPDTiR-G0qpVtuvUdjDWCdzwQnmEVCXQrmh0rANJwPMpmxVn_Vj6VbmWzl1kwXrxHValDriOrY0BzFJXP1iPl7aR32nCpxMRUp0ss-RL/s1600/brunswick-billiards-logo1+copy.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="109" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibwAwT0eGmaBDn1mqI_KhRUffy2b3HFPDTiR-G0qpVtuvUdjDWCdzwQnmEVCXQrmh0rANJwPMpmxVn_Vj6VbmWzl1kwXrxHValDriOrY0BzFJXP1iPl7aR32nCpxMRUp0ss-RL/w500-h109/brunswick-billiards-logo1+copy.jpg" width="500" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div>
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>195</o:Words>
<o:Characters>1024</o:Characters>
<o:Company>iLLico-artefactum</o:Company>
<o:Lines>17</o:Lines>
<o:Paragraphs>2</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>1217</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><font size="3"><span style="font-family: inherit;"><span style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: ES; mso-fareast-theme-font: minor-fareast;">Una de
las caras, de fondo negro, contiene el logotipo de los tacos de billar
Brunswick custodiado por dos figuras masculinas extraídas de un códice Maya
(¿Tal vez el de Dresde?). No estoy seguro si la asociación que Mauricio planeó
para ésta imagen fue la misma que yo hice, pero la lectura que me interesa de
la imagen contrapone dos juegos de pelota de naturalezas distintas y
particulares. Por un lado, los Mayas jugaban partidos de pelota en Mesoamérica
que tenían un aspecto ritual, y en algunas ocasiones el perdedor era
sacrificado como ofrenda. El logo de Brunswick, por otra parte, hace alusión a
la prestigiosa marca de tacos de billar, siendo este deporte ciencia un tema
trabajado desde hace ya muchos años por el artista. Diversos paralelos se tejen
entre ambos deportes, como por ejemplo el hecho que ambos se jueguen al nivel
de la cintura (los Mayas golpeaban los balones con las caderas y la mesa de
billar llega a dicha altura) o que ambos sean deportes de puntería, en los que
la pelota del juego debe atravesar un hoyo para anotar. Tal vez esta relación deportiva
entre juegos de puntería tenga que ver con los Targets de Jasper Johns, una
referencia intelectual muy importante en todo su trabajo.</span></span><!--EndFragment-->
<br />
</font><div class="MsoNormal">
<font size="3"><o:p></o:p></font></div><font size="3">
</font><span lang="" style="font-family: "verdana";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3CWPt-UK11koxVkAgYTwufhVfxSTmITH7FskJ-Q5XYoamIg3M15OtHZKfxNHhrTH2C-s67v47SYkiYdqMRxEp54vhejxIkmqpOZKgp2GZbIEmKS5mkxXBYRxbbQSfzDnDeX_i/s1600/tio+barbas_magic+copy.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="110" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3CWPt-UK11koxVkAgYTwufhVfxSTmITH7FskJ-Q5XYoamIg3M15OtHZKfxNHhrTH2C-s67v47SYkiYdqMRxEp54vhejxIkmqpOZKgp2GZbIEmKS5mkxXBYRxbbQSfzDnDeX_i/w500-h110/tio+barbas_magic+copy.jpg" width="500" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>113</o:Words>
<o:Characters>597</o:Characters>
<o:Company>iLLico-artefactum</o:Company>
<o:Lines>10</o:Lines>
<o:Paragraphs>1</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>709</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Tabla normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment--><font size="3"><span style="font-family: inherit;"><span style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: ES; mso-fareast-theme-font: minor-fareast;">La
segunda cara es blanca y tiene grabada una historieta del Tío barbas de
Geoffrey Foladori. En ella, el Tío barbas aparece como un mago de fiestas que
hace aparecer objetos de su sombrero, pero en un momento el sombrero se vuela
con el viento y en su escape empieza a dejar caer una enorme variedad de cosas
sin control: velas, flores, conejos, globos… La historieta podemos entenderla
como una metáfora al proceso creativo que ocurre en el interior de iLLico,
el cual pretende dejar volar el cerebro con el impulso de la coincidencia y el
azar para que éstos sean una nueva posibilidad de creación, para que se desprendan
de esta libertad creativa variados y sorpresivos frutos producto de dicha
divagación.</span></span></font><!--EndFragment-->
</div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihjWluEHUpfZFlEPXwkkaNYPoTTImzQe6IJjyHQer8rZbKGuIDDjELySr96HjgiEHcjEzmwAUUcUh0uSD2T5cHxlqWm-Y4CB0OQHl9Il6RIh9iYahDaLmZKvTGLHht0pS4G15f/s1600/zener+telepathica_red.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="110" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihjWluEHUpfZFlEPXwkkaNYPoTTImzQe6IJjyHQer8rZbKGuIDDjELySr96HjgiEHcjEzmwAUUcUh0uSD2T5cHxlqWm-Y4CB0OQHl9Il6RIh9iYahDaLmZKvTGLHht0pS4G15f/w500-h110/zener+telepathica_red.jpg" width="500" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
<font size="3">La última cara, en rojo, contiene las figuras que ilustraban
las cartas Zener, un método de entrenamiento telepático diseñado por Karl
Edward Zener, PhD en psicología en Harvard. La idea es que trabajan como una
batería (para)psicólogica que potenciaba la intuición, la comunicación
extrasensorial y las habilidades clarividentes del jugador. Fueron utilizadas,
entre muchas otras comunidades, por psicólogos keynesianos para aumentar la
habilidad de predicción en la bolsa de valores. Estas cartas representan un
aspecto vital para comprender el trabajo de Mauricio, pues parte de su encanto
es la enorme inocencia del método y como, viéndolas desde una perspectiva
científica, los datos arrojados por las pruebas eran cero convincentes y
bastante autocomplacientes ante las enormes falencias teóricas que contenían.
Sin embargo su belleza radica en que representan uno de los tantos intentos por
unir psicología y parapsicología, como un lance de ciego que intenta abarcar lo
intangible a través de la lógica, gesto de balance con el que esta fábrica
mental de ideas que es iLLico tiene mucho que ver.<o:p></o:p></font></div><font size="3">
</font><div class="MsoNormal">
<font size="3"><br /></font></div><font size="3">
</font><div class="MsoNormal"><font size="3">
¿Abarcar la mente desde otra mente no es como tratar de
meter una caja dentro de otra exactamente igual?<o:p></o:p></font></div><font size="3">
</font><div class="MsoNormal">
<font size="3"><br /></font></div><font size="3">
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>200</o:Words>
<o:Characters>1049</o:Characters>
<o:Company>iLLico-artefactum</o:Company>
<o:Lines>18</o:Lines>
<o:Paragraphs>3</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>1246</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Tabla normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment-->
<!--EndFragment--><br />
</font><div class="MsoNormal"><font size="3">
William Contreras Alfonso, curador</font><o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoNormal"><br /></div><div class="MsoNormal"><br /></div><div class="MsoNormal">
<br /></div>
</div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEit3H-4oEZVYPf6re7EvYW3SDeyMOPMoOD0JFLcuSWjIpMO0Cg5G3rXnCcQ5tZbS3I-XmGj_y6EP1zVyM6o2ClpWoLEcoHlcuiHmi8b5sw-ob3Jj53CenMB69VMKepEWtTNDslI/s1600/DSC08682.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="512" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEit3H-4oEZVYPf6re7EvYW3SDeyMOPMoOD0JFLcuSWjIpMO0Cg5G3rXnCcQ5tZbS3I-XmGj_y6EP1zVyM6o2ClpWoLEcoHlcuiHmi8b5sw-ob3Jj53CenMB69VMKepEWtTNDslI/w384-h512/DSC08682.JPG" width="384" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<br />
</div><div style="text-align: center;"><span style="color: #990000; font-size: large;"><br /></span></div><div style="text-align: center;"><span style="color: #990000; font-size: large;"><br /></span></div><div style="text-align: center;"><span style="color: #990000; font-size: large;">anexos</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNILifOANgCv-5vaeXKoONYyzDoxtlXSx2SdOgWtIznooUfNIc87rIx8PxlyiBaKtO-TpwGHjmgNVWV325Cm9IBm7A57HKJPS_BSa_KTvw_HF3i5qo4gV9YOMWVTgg6slGgfhP/s1600/Slide9.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNILifOANgCv-5vaeXKoONYyzDoxtlXSx2SdOgWtIznooUfNIc87rIx8PxlyiBaKtO-TpwGHjmgNVWV325Cm9IBm7A57HKJPS_BSa_KTvw_HF3i5qo4gV9YOMWVTgg6slGgfhP/s1600/Slide9.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjl_ckAJ-etpo3It9-rSzYU_1mOIqvV8dxCMTltZAzgiykMkEH0I-ShzYyVBFQ4Og61slqO9dioVPkdykRN7uRKScxMr800yxJXa39GpbBqkfYJbe-zD0wglPLQCauHz6NpQ6vJ/s1600/Screen+Shot+2013-05-29+at+7.28.30+AM.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjl_ckAJ-etpo3It9-rSzYU_1mOIqvV8dxCMTltZAzgiykMkEH0I-ShzYyVBFQ4Og61slqO9dioVPkdykRN7uRKScxMr800yxJXa39GpbBqkfYJbe-zD0wglPLQCauHz6NpQ6vJ/s1600/Screen+Shot+2013-05-29+at+7.28.30+AM.png" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEier5DSbcJhpmg86gKX-nZtymrR7Qq9NxNqWLGKDzfMma399-0IXFnh9ixxi6BgaBNmpakv3J0rhLHmhigUMQbkW_fioa3AIDW2JN4RC9rFnneBv_-3HX-BhbnkEM6KomLAIWXM/s1600/Slide14.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEier5DSbcJhpmg86gKX-nZtymrR7Qq9NxNqWLGKDzfMma399-0IXFnh9ixxi6BgaBNmpakv3J0rhLHmhigUMQbkW_fioa3AIDW2JN4RC9rFnneBv_-3HX-BhbnkEM6KomLAIWXM/s1600/Slide14.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7ZvC3ENDECKIYxF-mbs2uVbEAzzATiiofUnizMT3dIPfNJq8xM5RB3XRLDscsGr-ZtxttsIuGG5K_TvBjG81CDsp2cGKtRdmLR1YJjsNyIqIoedEL_W0fQ_4IT60XiopdiaU-/s1600/Slide12.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7ZvC3ENDECKIYxF-mbs2uVbEAzzATiiofUnizMT3dIPfNJq8xM5RB3XRLDscsGr-ZtxttsIuGG5K_TvBjG81CDsp2cGKtRdmLR1YJjsNyIqIoedEL_W0fQ_4IT60XiopdiaU-/s1600/Slide12.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgevI6neMhQuDUKRBPBZr_LmF9uPPoGZlOS27pvBxXeCPN8dTKAgPSGE7pGS3DEfc4twDd2f9HpHQJUvs18aLC0B28zzijT2FpEbujOBEd75eZyu5WBAoEKSzfimG3rX2oOzg7b/s1600/Slide13.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgevI6neMhQuDUKRBPBZr_LmF9uPPoGZlOS27pvBxXeCPN8dTKAgPSGE7pGS3DEfc4twDd2f9HpHQJUvs18aLC0B28zzijT2FpEbujOBEd75eZyu5WBAoEKSzfimG3rX2oOzg7b/s1600/Slide13.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-83365198986037035092011-09-12T13:24:00.009-04:002022-06-25T12:46:44.468-04:00Maestros del Comic, el noveno arte : de William Hogarth a Chris Ware<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTKfHoLHjQwdiv1dOLJZ-nTfHi-WE3RFswqUEN-r0Hn4jeKPYarQhQtIbdcRl39xoqPtTEns-4JGAuMVESLfG0YrEZCEF-DrZESTt5otYcfyDxCWtuR0Q0b4ZGl-gfCTZW6ZNF/s1600/nemo-caricature.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="178" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTKfHoLHjQwdiv1dOLJZ-nTfHi-WE3RFswqUEN-r0Hn4jeKPYarQhQtIbdcRl39xoqPtTEns-4JGAuMVESLfG0YrEZCEF-DrZESTt5otYcfyDxCWtuR0Q0b4ZGl-gfCTZW6ZNF/s400/nemo-caricature.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
Tres siglos de un arte popular propiciado por la imprenta, la invención de la litografía a finales del siglo XVIII, y los suplementos dominicales de los diarios. Un medio expresivo connatural a los medios masivos que anticipó sin embargo el séptimo arte (el cine) y el octavo (la fotografía) con los que comparte gran complicidad.<br />
<br />
McLuhan proponía <i>estudiar las tiras cómicas como paisajes morales que expresan toda una serie de motivos e impulsos locale</i>s. Le sorprendía que no fuera <i>un tema que los escritores ‘serios’ hayan querido explotar</i> siendo que lo que ahí se refleja es precisamente <i>una instancia de entretenimiento popular donde se pone en juego la tensión psicológica más significativa de un grupo social. … Al no haber notado nada en cuanto a la forma, tampoco supieron discernir el contenido de esta poderosa fuerza satírica cuya complejidad es el resultado de una inteligencia que se mueve en un mundo de múltiples dimensiones en las que cada una incluye y refleja la otra</i>.<br />
<br />
Sin embargo, a partir de los 90s, se han ido convirtiendo en tema imprescindible en el campo de los <i>Estudios Culturales</i>, los <i><a href="http://www.ingentaconnect.com/content/intellect/stic/2010/00000001/00000001/art00002;jsessionid=1krd7m8q38kmg.alice">Comics Studies</a>,</i> y las <i>retóricas visuales</i> señaladas desde mediados del siglo pasado por Umberto Eco y el historiador Ernst Gombrich.<br />
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Crear historietas o comics no consiste simplemente en dibujar, sino en un complicado lenguaje pictográfico que busca ser leido, antes que ser visto. Además, sus raices más profundas no se encuentran en la tradición académica sino en el arcano sistema de la Fisionomía y la Caricatura racial del siglo XIX.</span></b> </span></i></blockquote>
<blockquote class="tr_bq">
<i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">-Chris Ware</span></span></i></blockquote>
<br />
Diez presentaciones audiovisuales de dos horas cada una, distribuidas entre los siglos XVIII al XXI, donde se atiende el lenguaje narrativo de cada autor y sus respectivos trasfondos culturales referenciados en libros, documentales, cortos de animación, entrevistas y ensayos. <br />
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
---</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<br />
<b>INTRO </b>(presentación)<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkOwlCvKL_IsHar34pFVKIsbu3FYWqLngmriOhjZOHcM7uodP7N8N6EJvVj6jHKWziwhyfiPs5a2YOrdedniUN6xFqr_5CF-pjES8EUYytznKmWetcnk14htNsnBK8bjYjx8tZ/s1600/Diapositiva01.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkOwlCvKL_IsHar34pFVKIsbu3FYWqLngmriOhjZOHcM7uodP7N8N6EJvVj6jHKWziwhyfiPs5a2YOrdedniUN6xFqr_5CF-pjES8EUYytznKmWetcnk14htNsnBK8bjYjx8tZ/s1600/Diapositiva01.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
1- <b>Rodolphe Töpffer</b> (1799-1846)<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpUf38LwuUUFWZJ8ftqcIq9Qr4XInYAF26052PSjBtHmyspYm1-ck07ToqsbxMjZdRZSi5C1F9eFK_sacv6agDh3YGj1IUTWnAr6tFeE30rtFpmfp83hN2ZPw4uczwKxh_zR4E/s1600/obadiah-002.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="209" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpUf38LwuUUFWZJ8ftqcIq9Qr4XInYAF26052PSjBtHmyspYm1-ck07ToqsbxMjZdRZSi5C1F9eFK_sacv6agDh3YGj1IUTWnAr6tFeE30rtFpmfp83hN2ZPw4uczwKxh_zR4E/s1600/obadiah-002.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
Pedagogo, pintor y caricaturista suizo, considerado el padre de la historieta moderna o el inventor de las sorprendentes ‘Historias en imágenes’. Cuando Goethe quiso describir lo que le pareció revolucionario en los dibujos de Töpffer, observó que la secuencia de cuadros sugería movimiento, el cual "se congelaba y descongelaba... en el sentido de la imitación." Una vedadera premonición cinemática. Su Ensayo sobre fisionomía de 1845 determinó la primera gramática teórica del cómic.<br />
<br />
<br />
2- <b>R. F. Outcault</b> (1863-1928)<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjQS7CGrHoiAjlh106GPNdvgBLh4124bQu83x2RiHJCaFV8EKCjMSXv7lNJ4OgOVzt2xrUXA_ee2EwL6CK7jt_-adAfyrpgQ3uDLyG1jbpyTeor4FyF3JJsGsF41hXfYN4Pvoi/s1600/yk_6dec1896.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="221" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjQS7CGrHoiAjlh106GPNdvgBLh4124bQu83x2RiHJCaFV8EKCjMSXv7lNJ4OgOVzt2xrUXA_ee2EwL6CK7jt_-adAfyrpgQ3uDLyG1jbpyTeor4FyF3JJsGsF41hXfYN4Pvoi/s1600/yk_6dec1896.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
Pionero de la tira cómica dominical en los diarios neoyorquinos de gran tiraje. Creador de <i>The Yellow Kid</i>, crónica de un mundo ‘salvaje’ de niños inmigrantes centrada en un pequeño rufián de cabeza rapada y camisola amarilla (ancestro del T-shirt) cubierta de mugre y letreros dislocados. Personaje que dio pie al concepto del ‘yellow journalism’ o amarillismo periodístico. <br />
<br />
<br />
3- <b>Windsor McCay</b> (1867-1934)<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfS66sw97-OYITc4NvS6xKVjTwQCIC32fh6GaWeuC9bax46p_yPXvEbREk_roBxCmFTF-CqFJBUFCzafk-qtwEz6q_Q9gwRA_dh1IJ7pJwrUAVkqsNehWmwU6gF2nKQrfPLrC3/s1600/hs_Little+Nemo+-+1906-08-05.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfS66sw97-OYITc4NvS6xKVjTwQCIC32fh6GaWeuC9bax46p_yPXvEbREk_roBxCmFTF-CqFJBUFCzafk-qtwEz6q_Q9gwRA_dh1IJ7pJwrUAVkqsNehWmwU6gF2nKQrfPLrC3/s1600/hs_Little+Nemo+-+1906-08-05.jpg" width="243" /></a></div>
<br />
Dibujante excepcional, precursor de las técnicas de animación y el encuadre dinámico. Creador de <i>Little Sammy Sneeze</i>, <i>Dreams of the Rarebit Fiend</i> y <i>Little Nemo in Slumberland</i>. Calificada esta última como la más bella obra de arte gráfico jamás aparecida en un periódico, “realizada hace 100 años (de 1905 a 1912) antes de la TV, casi antes del cine, cuando la tira cómica era vista como un simple chiste y una novedad.”<br />
<br />
<br />
4- <b>Lyonel Feininger</b> (1871–1956)<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdAY3c8YK3k0ok0bOPq2vYnaqW6_g8tEQQ9mYDbg5dE_QNp3b_0G8TtIGXyd4hW7RTXk9r8Ad3mLChuPAuJQWlJPKrQMLaSxHinZfW8sRPT60DeQT1hc-Vd6IuKScSrq7H8b2w/s1600/Feininger4.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdAY3c8YK3k0ok0bOPq2vYnaqW6_g8tEQQ9mYDbg5dE_QNp3b_0G8TtIGXyd4hW7RTXk9r8Ad3mLChuPAuJQWlJPKrQMLaSxHinZfW8sRPT60DeQT1hc-Vd6IuKScSrq7H8b2w/s1600/Feininger4.jpg" width="239" /></a></div>
<br />
Artista, diseñador y músico neoyorquino de orígen alemán. Uno de los fundadores del Bauhaus y de los pocos pintores que haya incursionado con éxito en el universo de los comics con <i>The Kin-der-Kids</i> y <i>Willie Winkie’s World</i>. Dos joyas que lo inscribieron definitivamente en la historia del comic. <br />
<br />
<br />
5- <b>George Herriman</b> (1880-1944) –<b>Krazy Kat</b><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikO0e83Y6BB8Vla4uYwBjoML3kY52cw0oHziaKh1u27x4yLaTlh0ASHdheqZYoFPO07c7GUvxHmLEt-2Ltj7anzb00I3nk7uPHE8r7Yj4MJXA8GLCcFqgi0wnT8m5rigEsEA0B/s1600/KrazyKatSundayP.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikO0e83Y6BB8Vla4uYwBjoML3kY52cw0oHziaKh1u27x4yLaTlh0ASHdheqZYoFPO07c7GUvxHmLEt-2Ltj7anzb00I3nk7uPHE8r7Yj4MJXA8GLCcFqgi0wnT8m5rigEsEA0B/s1600/KrazyKatSundayP.jpg" width="226" /></a></div>
<br />
La historieta aclamada por la crítica como la más esencial y la más sorprendente. “Una mezcla de surrealismo, juego inocente y lenguaje poético que ha hecho de ella la favorita de los aficionados y los críticos del comic durante más de 80 años”. Un triángulo amoroso entre un gato, un perro, y un ratón, escenificado en un idiosincrático y dilatado desierto americano. Un clásico. <u>Libro : Krazy Kat. A Celebration of Sundays. Ed. by Patrick McDonnell & Peter Maresca. Sunday Press, 2010</u> <br />
<br />
<br />
6- <b>Elzie Crisler Segar</b> (1894-1938) –<b>Popeye</b><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibkovoyBwWG4xefDXYvmUEaLW186pl42WE7X5ncmSotZhuUR-wjBuHbdDgbFryMlK1zaf6X1s14B4LZavDhD21SjkOfvUYpsIv0dYm2QX-AIOnyhfFiSoftJ9yWwCJoWosQjA_/s1600/popeye001.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="241" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibkovoyBwWG4xefDXYvmUEaLW186pl42WE7X5ncmSotZhuUR-wjBuHbdDgbFryMlK1zaf6X1s14B4LZavDhD21SjkOfvUYpsIv0dYm2QX-AIOnyhfFiSoftJ9yWwCJoWosQjA_/s1600/popeye001.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
Uno de los caracteres más populares y arquetípicos del imaginario colectivo (Popeye igual pipa, ojo tuerto, tatuaje de ancla, espinacas...). Un marinero rudo que poco navega y que va obsesivamente en busca de su padre, acompañado por un extravagante reparto estelar : Oliva, Bluto, Cocoliso (el hijo adoptivo), Wimpy (comedor de hamburguesas), Eugene the Jeep (perro africano que vive entre la 3a y la 4a dimensión), Alice the Goon (un monstruo travesti), y la abominable Bruja de los mares.<br />
<br />
<br />
7- <b>Chester Gould</b> (1900-1985) –<b>Dick Tracy </b><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcA_2Zhh-CcrMNSi3ztb3hN8-33fF6nSX1jVNjmsfSOTS9RBMyH6wc8sHDSHRQVcesD6GCXaXYz9X81a_NWeFosFGmmNkbKfppcGzQ8nAXWgx-n0KDoXotjdkkFbe4b_abRwGZ/s1600/tracy+by+warhol.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcA_2Zhh-CcrMNSi3ztb3hN8-33fF6nSX1jVNjmsfSOTS9RBMyH6wc8sHDSHRQVcesD6GCXaXYz9X81a_NWeFosFGmmNkbKfppcGzQ8nAXWgx-n0KDoXotjdkkFbe4b_abRwGZ/s1600/tracy+by+warhol.jpg" width="230" /></a></div>
<br />
El detective arquetipo. Dick Tracy es a la historia del comic lo que Sherlock Holmes a la literatura y el cine. Un héroe moderno 'rudo, rápido, e inteligente', un ícono imprescindible de la cultura americana (celebrado por Warhol) armado de ciencia y tecnología forense para enfrentar una fauna de malvados insólitos con rostros bizarros. Transcripción ‘surrealista', en un lenguaje gráfico de alto contraste, de los años 30s y los legendarios gangsters de Chicago. Referencia que fue derivando a la ciencia ficción, logrando anticipar artefactos y gadgets como el <i>2-Way Wrist Radio</i>, la propulsión magnética, y el devastador rayo laser.<br />
<br />
<br />
8- <b>Hergé</b> (1907–1983) -<b>Tintin</b><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjacMfmQIS5UQH7rSQrla1I2wf-Vpa9ExR7lAxByjAkczweY7F2Uz1fgKv4ocgWsyiSf-6OMpgMP-WPpXJRfNoxPqiG50CFyuohLzdya_Nl132os6_I61D7Zw9BEowbMR55RMFk/s1600/parody.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjacMfmQIS5UQH7rSQrla1I2wf-Vpa9ExR7lAxByjAkczweY7F2Uz1fgKv4ocgWsyiSf-6OMpgMP-WPpXJRfNoxPqiG50CFyuohLzdya_Nl132os6_I61D7Zw9BEowbMR55RMFk/s1600/parody.jpg" width="216" /></a></div>
<br />
Georges Remi (GR), el mismo Hergé (RG). El reconocido y genial dibujante belga autor de <i>Las aventuras de Tintin</i>, la extraordinaria y polémica serie protagonizada por el audaz, suertudo y jóven reportero en sus peripecias por el mundo acompañado de su perro Milú. Un dibujante para dibujantes, referencia que lo ha convertido en una de las figuras más admiradas e influyentes. <u>Documental : Tintin et Moi -PBS, 2006</u><br />
<br />
<br />
9- <b>Chris Ware</b> (1967–)<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbTwitqagewj_CV-t5smHrJcUybLReuVZTfVb_7Mn4wRNMdJ6aZDfClwVAKwyd-iv12IphL75qoaz-oM0oVBPfA_s2RZCy11S0KL3iabm3hVSnqZPjl7UyBdBIRl7mSXwuKSM9/s1600/backcat.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbTwitqagewj_CV-t5smHrJcUybLReuVZTfVb_7Mn4wRNMdJ6aZDfClwVAKwyd-iv12IphL75qoaz-oM0oVBPfA_s2RZCy11S0KL3iabm3hVSnqZPjl7UyBdBIRl7mSXwuKSM9/s1600/backcat.jpg" width="220" /></a></div>
<br />
Dibujante y escritor. Una de la figuras referenciales del comic contemporáneo. Autor de libros abigarrados poblados de personajes inmersos en desoladoras y poéticas situaciones anímicas: <i>Jimmy Corrigan-The Smartest Kid on Earth</i> (especie de novela autobiográfica premiada como el libro más inventivo y sicológicamente complejo del género), y otros prototipos del imaginario norteamericano como <i>Rusty Brown</i>, <i>Rocket Sam</i>, <i>Big Tex</i>, y <i>Quimby the Mouse</i> (un homenaje a Herriman), etc. <u>Libro : The Acme Novelty Library, 2005</u><br />
<br />
- <br />
<br />
A cargo de <a href="http://testaferro.blogspot.com/2015/02/cv-por-categorias.html">Mauricio Cruz</a><br />
<br />
<span style="font-size: x-small;">[ Segunda versión, la primera se dictó en <a href="http://educacioncontinuada.uniandes.edu.co/Programas_Abiertos/Cursos_Cortos/maestros_del_comic,_el_nov.php">Educación Continuada</a> de la Universidad de los Andes entre el 28 de septiembre y el 18 de noviembre del 2010 ]</span>mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-53086425505897280702011-08-17T18:27:00.016-04:002020-07-06T15:10:04.058-04:00Idea, Mito, Crítica, e Ironía<div><br /></div><div>Fragmento de <i>Marcel Duchamp o El castillo de la pureza</i>, de <a href="http://www.nobelprize.org/nobel_prizes/literature/laureates/1990/paz-bio.html">Octavio Paz</a>. Ediciones Era, Primera edición, 1968</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJuhiq1J3lJ6nZWknYpRUA0mjfnpSYW3vVw2_xBwkqdRMgVidmqB6i_cDBLZkswzN6NW1mHLW36LKApDmL1yUVue19xb5b2RcoCZyPXr6_cMKXr8ZLG_rjxe3wwXDcvId4HkWf/s1600/paz+duchamp+era_1968.JPG" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJuhiq1J3lJ6nZWknYpRUA0mjfnpSYW3vVw2_xBwkqdRMgVidmqB6i_cDBLZkswzN6NW1mHLW36LKApDmL1yUVue19xb5b2RcoCZyPXr6_cMKXr8ZLG_rjxe3wwXDcvId4HkWf/s320/paz+duchamp+era_1968.JPG" width="262" /></a></div><div><br />
</div><div>(...) Algunos atribuyen un significado teológico a la división del <a href="http://www.google.com.co/search?q=el+gran+vidrio&hl=es&client=firefox-a&sa=N&rls=org.mozilla:en-US:official&biw=1017&bih=627&prmd=ivns&tbm=isch&tbo=u&source=univ&ei=mJBRTo2LJs_C0AHvyanyBg&ved=0CCgQsAQ">Gran Vidrio</a> en dos mitades -arriba el reino de la Novia y abajo el feudo de sus solteros- y señalan que esta dualidad corresponde a la antigua idea de supramundo e inframundo. <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Sidney_Janis">Harriet y Sidney Janis</a> han ido más allá: la parte inferior es una suerte de infierno, gobernado por las leyes de la materia y la pesadez, en tanto que la parte superior es la región aérea y de la levitación; la Novia no es otra cosa que una alegoría de la materia purificada o, en términos cristianos, de la Ascención de la Virgen. La interpretación contiene un grano de verdad pero es incompleta y, además, aventurada.<a href="http://www.toutfait.com/issues/issue_2/Art_&_Literature/lebel.html"> Robert Lebel</a> ve en el Gran Vidrio un antimundo, el equivalente de la antimateria de la física contemporánea, que refleja todas las obsesiones y temores de Duchamp, especialmente los infantiles e inconcientes. O dicho con el lenguaje mítico: es la manifestación de aquello que teme y odia el pintor como la Diosa lo es de la cólera y del miedo de los dioses. Este antimundo es el "vómito, la forma monstruosa y repulsiva de una Máquina Soltera que no es sino un infierno incestuoso y masculino". Apenas parece necesario observar que el Gran Vidrio no es la representación del deseo masculino sino la proyección del deseo de la Novia, que a su vez es la proyección de una dimensión (Idea) desconocida... Lebel añade que el cuadro de Duchamp pertenece a la estirpe de obras como el <a href="http://www.google.com.co/search?q=Gran+Vidrio&hl=en&client=firefox-a&hs=6O&rls=org.mozilla:en-US:official&prmd=ivns&tbm=isch&tbo=u&source=univ&sa=X&ei=HUNMTvobyqC3B8D_ofoE&ved=0CCYQsAQ&biw=1024&bih=643#hl=en&client=firefox-a&hs=M5U&rls=org.mozilla:en-US%3Aofficial&tbm=isch&sa=1&q=Jard%C3%ADn+de+las+Delicias&pbx=1&oq=Jard%C3%ADn+de+las+Delicias&aq=f&aqi=g1g-m1&aql=&gs_sm=e&gs_upl=40611l40611l0l42460l1l1l0l0l0l0l308l308l3-1l1l0&bav=on.2,or.&fp=3b2ea6f4d67d0178&biw=1024&bih=643">Jardín de las Delicias</a> de Jerónimo Bosch. Aunque la comparación es justa, tiene el defecto de la hipótesis de los señores Janis: es incompleta. La pintura religiosa cristiana es trinitaria o tripartita: mundo, infierno y cielo. La oposición dual no es cristiana sino maniquea. Por otra parte, la división del Gran Vidrio en dos porciones no es exactamente la de cielo e infierno: las dos son infernales. La línea divisoria no alude a una separación teológica (la Novia "es casta con una punta de malicia", aclara la <a href="http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/2002.42a-vvvv">Caja Verde</a>) sino de poderío. La división es, si se quiere, de naturaleza ontológica: los machos no tienen existencia propia; la Novia, por el contrario, goza de cierta autonomía gracias a su Motor-Deseo. Pero, según se ha visto, la división dual se revela ilusoria como todo el cuadro: hay un momento en que nos damos cuenta de que, como la Novia y sus solteros, hemos sido víctimas de un espejismo. No en balde se trata de imágenes sobre un vidrio: todo ha sido una representación y los personajes y sus actos circulares son una proyección, el sueño de un sueño. <br /></div>
<br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYIuY4mdlBepNbud2Hist3rLAlX3nD19yWCChRKIbf26cNbUM7SSG4u27WZryT1n-JqEwnfUhAXXu0kMIkGWiYpAL1o7T_rcsTF3rXScWQbtCWJHSznS_N62Bg3PEjuT2hquIc/s1000/large-glass-2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="657" data-original-width="1000" height="371" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYIuY4mdlBepNbud2Hist3rLAlX3nD19yWCChRKIbf26cNbUM7SSG4u27WZryT1n-JqEwnfUhAXXu0kMIkGWiYpAL1o7T_rcsTF3rXScWQbtCWJHSznS_N62Bg3PEjuT2hquIc/s320/large-glass-2.jpg" width="564" /></a></div><div><br />
</div><div>Los reparos anteriores no impiden que estos críticos hayan visto con perspicacia un aspecto central del Gran Vidrio: esta composición continúa, a su manera, la gran tradición de la pintura de Occidente y, así, se opone con gran violencia a lo que desde el impresionismo llamamos pintura. Duchamp se ha referido con frecuencia a los propósitos que lo animaron: "Tuve la intención de hacer no una pintura para <i>los ojos</i> sino una pintura en la que el tubo de colores fuese un medio y no un fin en sí. El hecho de que llamen literaria a esta clase de pintura no me inquieta; la palabra <i>literatura</i> tiene un sentido muy vago y no me parece adecuada... Hay una gran diferencia entre una pintura que sólo se dirige a la retina y una pintura que va más allá de la impresión retiniana -una pintura que se sirve del tubo de colores como de un trampolín para saltar más lejos. Esto es lo que ocurre con los religiosos del Renacimiento. El tubo de colores no les interesaba. Lo que les interesaba era expresar su idea de la divinidad, en esta o aquella forma. Sin intentar lo mismo y con otros fines, yo tuve la misma concepción: la pintura pura no me interesa en sí ni como finalidad. Para mí la finalidad es otra, es una combinación o, al menos, una expresión que sólo la materia gris puede producir." Esta larga cita me ahorra todo comentario: el Gran Vidrio continúa la tradición no porque participe de sus ideales o exalte la misma mitología sino porque, como ella, se rehusa a convertir a la sensación estética en un fin. La continúa, además, por ser monumental -no sólo por las proporciones sino porque el Gran Vidrio es un <i>monumento</i>. La divinidad en cuyo honor Duchamp ha levantado este ambiguo monumento no es la Novia ni la Virgen ni el Dios cristiano sino un ser invisible y tal vez inexistente: la Idea. </div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2k4vxeJYpnPF_ffSMgBsCrBedtjm1mw88N_2YPq8UjYP9Grf9B0Alc7mSD0jqYagtY3-qyIiQk_uPZXQ5QPeRiL52ga5SSJKBKvVtO0qarrbx5tN_XO3vQjEngY8YuOvHJvRN/s1600/md+et+qui+libre.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2k4vxeJYpnPF_ffSMgBsCrBedtjm1mw88N_2YPq8UjYP9Grf9B0Alc7mSD0jqYagtY3-qyIiQk_uPZXQ5QPeRiL52ga5SSJKBKvVtO0qarrbx5tN_XO3vQjEngY8YuOvHJvRN/s320/md+et+qui+libre.jpg" width="194" /></a></div>
La empresa de Duchamp era contradictoria y él lo vio así desde un principio. De ahí que la ironía sea un componente esencial de su obra. La ironía es el antídoto que contrarresta un elemento "demasiado serio como el erotismo" o demasiado sublime como la Idea. La ironía es el Vigilante de la Gravedad, la interrogación del <i>et-qui-libre?</i> La empresa era contradíctoria por lo siguiente: ¿cómo intentar una pintura de ideas en un mundo que carece de ideas? El Renacimiento fue el principio de la disolución de la gran Idea greco-cristiana de la divinidad, la última fe universal (en el sentido restringido del término: universal igual a comunidad de pueblos europeos y eslavos, iglesias de Oriente y Occidente). Cierto, la fe medieval fue reemplazada por las imponentes construcciones de la metafísica occidental pero, a partir de Kant, todos esos edificios se desmoronaron y desde entonces el pensamiento ha sido crítico y no metafísico. Hoy tenemos crítica y no ideas, métodos y no sistemas. Nuestra única Idea, en el sentido recto de este vocablo, es la Crítica. El Gran Vidrio es pintura de ideas porque, según creo haberlo mostrado, es un mito crítico. Pero si únicamente fuese eso, sólo sería una obra más y la empresa habría fracasado parcialmente. Subrayo que también y sobre todo es el Mito de la Crítica: la pintura de la <i>única idea moderna</i>. Mito crítico: crítica del mito religioso y erótico de la Novia-Virgen en términos del mecanicismo moderno y, simultáneamente, mito burlesco de nuestra idea de la ciencia y la técnica. Mito de la Crítica: pintura-monumento que cuenta un momento de los avatares de la Crítica en el mundo de los objetos y de las relaciones eróticas. Ahora bien, del mismo modo que la pintura religiosa implica que el artista, inclusive si es arreligioso, crea de alguna manera en lo que pinta, la pintura de la Crítica exige que ella misma y su autor sean críticos o participen del espíritu crítico. Como Mito de la Crítica el Gran Vidrio es pintura de la Crítica y crítica de la Pintura. Es una obra vuelta sobre sí misma, empeñada en destruir aquello mismo que crea. La función de la ironía aparece ahora con mayor claridad: negativa, es la substancia crítica que impregna a la obra; positiva, critica a la crítica, la niega y así inclina la balanza del lado del mito. La ironía es el elemento que transforma a la crítica en mito. <br />
<br />
No es ilícito llamar al Gran Vidrio el Mito de la Crítica. Es un cuadro que hace pensar en ciertas obras que anuncian y revelan la ambigüedad del mundo moderno, su oscilación entre el mito y la crítica. Pienso en la epopeya burlesca de Ariosto y en el Quijote, que es una novela épica y una crítica de la épica. Con estas creaciones nace la ironía moderna; con Duchamp y otros poetas del siglo xx, como Joyce y Kafka, la ironía se vuelve contra sí misma. El círculo se cierra: fin de una época y comienzo de otra. El Gran Vidrio está en la frontera de uno y otro mundo, el de la "modernidad" que agoniza y el nuevo que comienza y que aún no tiene forma. De ahí su situación paradójica, semejante a la del poema de Ariosto y la novela de Cervantes. <i>La Novia</i>... continúa la gran tradición de la pintura de Occidente, interrumpida por la aparición de la burguesía, el mercado libre de obras artísticas y el predominio del gusto. Como la de "los religiosos", esta pintura es signo, Idea. Al mismo tiempo, Duchamp rompe con esta tradición. El impresionismo y las demás escuelas modernas y contemporáneas continuaron la tradición del <i>oficio</i> de la pintura, aunque extirparon la <i>idea</i> en el arte de pintar; Duchamp aplica la crítica no sólo a la Idea sino al acto mismo de pintar: la ruptura es total. Situación singular: es el único pintor moderno que continúa la tradición de Occidente y es uno de los primeros que rompe con lo que llamamos tradicionalmente arte u oficio de pintar. Se dirá que muchos artistas actuales han sido pintores de ideas: los surrealistas, Mondrian, Kandinsky, Klee y tantos otros. Es cierto pero sus ideas son subjetivas; sus mundos, casi siempre fascinantes, son mundos privados, mitos personales. Duchamp es, como lo adivinó Apollinaire, un pintor <i>público</i>. No faltará quien señale que otros artistas también han sido pintores de ideas sociales: los muralistas mexicanos. Por sus intenciones la obra de estos pintores pertenece al siglo XIX: pintura-programa, unas veces arte de propaganda y otras vehículo de ideas simplistas sobre la historia y la sociedad. (El interés de la pintura mural mexicana reside en su carácter y en otros valores, según he apuntado en otro ensayo.) El arte de Duchamp es intelectual y lo que nos revela es el <i>espíritu de la época</i>: el Método, la Idea crítica en el instante en que reflexiona sobre sí misma -en el instante en que se refleja sobre la nada transparente de un vidrio. 'El antecedente directo de Duchamp no está en la pintura sino en la poesía: <a href="http://www.ubu.com/historical/mallarme/index.html">Mallarmé</a>. La obra gemela del Gran Vidrio es <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Un_Coup_de_D%C3%A9s_Jamais_N%27Abolira_Le_Hasard_%28Broodthaers%29"><i>Un coup de dés</i></a>. No es extraño: a pesar de lo que piensan los engreídos críticos de pintura, casi siempre la poesía se adelanta y prefigura las formas que adoptarán más tarde las otras artes. La moderna beatería que rodea a la pintura y que a veces nos impide <i>verla</i>, no es sino idolatría por el objeto, adoración por una cosa mágica que podemos palpar y que, como las otras cosas, puede venderse y comprarse. Es la sublimación de la cosa en una civilización dedicada a producir y consumir cosas. Duchamp no padece esta ceguera supersticiosa y ha subrayado con frecuencia el origen <i>verbal</i>, esto es: poético, de su obra. Frente a Mallarmé no puede ser más explícito: "Una gran figura. El arte moderno debería volver a la dirección trazada por Mallarmé: ser una expresión intelectual y no meramente animal..." El parecido entre ambos artistas no proviene de que los dos muestren preocupaciones intelectuales en sus obras sino en su radicalismo: uno es el poeta y el otro el pintor de la Idea. Los dos se enfrentan a la misma dificultad: en el mundo moderno no hay ideas sino critica. Pero ninguno de los dos se refugia en el escepticismo o en la negación. Para el poeta, el azar absorbe al absurdo; es un disparo hacia el absoluto y que, en sus cambios y combinaciones, manifiesta o proyecta al absoluto mismo. Es ese número en perpetuo movimiento que rueda desde el principio hasta el fin del poema y que se resuelve en quizá-una-constelación, inacabable <i>cuenta total en formación</i>. El papel que desempeña el azar en el universo de Mallarmé, lo asume el humor, la meta-ironía, en el de Duchamp. El tema del cuadro y el del poema es la crítica, la Idea que sin cesar se destruye a sí misma y sin cesar se renueva. <br />
<br />
En <i>Los signos en rotación</i> (es malo citarse pero es peor parafrasearse) me esforcé por mostrar que <i>Un coup de dés</i>, "poema crítico, no sólo contiene su propia negación sino que esa negación es su punto de partida y su substancia... el poema crítico se resuelve en una afirmación condicional -una afirmación nutrida de su misma negación". También Duchamp transforma a la crítica en mito y a la negación en una afirmación no menos provisional que la de Mallarmé. El poema y el cuadro son dos versiones distintas del Mito de la Crítica, uno en el modo solemne del himno y el otro en el del poema cómico. Las semejanzas saltan a los ojos aún con mayor violencia si de las analogías de orden intelectual pasamos a la forma de estas dos creaciones. Mallarmé inaugura en <i>Un coup de dés</i> una forma poética que contiene una pluralidad de lecturas- algo muy distinto a la ambigüedad o pluralidad de significados, propiedad general del lenguaje. Es una forma abierta que "en su movimiento mismo, en su doble ritmo de contracción y de expansión, de negación que se anula y se convierte en incierta afirmación de sí misma, engendra sus interpretaciones, sus lecturas sucesivas... Cuenta total en perpetua formación: no hay interpretación final de <i>Un coup de dés</i> porque la palabra última del poeta no es una palabra final". El inacabamiento del Gran Vidrio es semejante a la palabra última, que nunca es la del fin, de <i>Un coup de dés</i>: es un espacio abierto que provoca nuevas interpretaciones y que evoca, en su inacabamiento, el vacio en que se apoya la obra. Este vacío es la ausencia de la Idea. Mitos de la Crítica: si el poema es un ritual de la ausencia, el cuadro es su representación burlesca. Metáforas del vacío. Obras abiertas, el himno y el mural inician un nuevo tipo de creaciones: son textos en los que la especulación, la idea o "materia gris", es el personaje único. Personaje elusivo: el texto de Mallarmé es un poema en movimiento y la pintura de Duchamp cambia constantemente. La cuenta total en formación del poeta jamás se completa; cada uno de sus instantes es definitivo en relación con los que lo preceden y relativo frente a los que lo suceden: el lector mismo no es sino una lectura más, un nuevo instante de esta cuenta que no acaba, constelación formada por el quizá incierto de cada lectura. El cuadro de Duchamp es un vidrio transparente: verdadero monumento, es inseparable del lugar que ocupa y del espacio que lo rodea: es un cuadro inacabado en perpetuo acabamiento. Imagen que refleja a la imagen de aquel que la contempla, jamás podremos verla sin vernos a nosotros mismos. En suma, el poema y la pintura afirman simultáneamente la ausencia de significado y la necesidad de significar y en esto reside la significación de ambas obras. Si el universo es un lenguaje, Mallarmé y Duchamp nos muestran el reverso del lenguaje: el otro lado, la cara vacía del universo. Son obras en busca de significación.<br />
<br />
(...)<br />
<br />mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-90943349200604838022011-06-04T23:15:00.012-04:002020-07-06T15:29:57.317-04:00El proceso creativo (1957)<div><span style="font-size: x-small;"><br /></span></div><div><span style="font-size: x-small;">Texto de una intervención de <a href="http://www.metmuseum.org/toah/hd/duch/hd_duch.htm">Marcel Duchamp</a> en una reunión de la Federación Americana de las Artes en Houston (Texas), en abril de 1957. La mesa redonda estaba compuesta por William C. Seitz (Princeton), Rudolph Arnheim (Sarah Lawrence), Gregory Bateson, antropólogo, y M. D., “pobre artista”.</span></div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioYIJTOmXfln4cTV-GgKbOJTlMk5z9HuhnHX1nsveyPcgwjz823OwFqu7166nnDA9ZDi5vvPmqkV1JZkbDQKvJc8J1Q2zfKuTlg6MatnksSLUX8jZE4UQfuw7oTe5F3DIRom2r/s1600/moulin+a+cafe_1911.jpg" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="500" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioYIJTOmXfln4cTV-GgKbOJTlMk5z9HuhnHX1nsveyPcgwjz823OwFqu7166nnDA9ZDi5vvPmqkV1JZkbDQKvJc8J1Q2zfKuTlg6MatnksSLUX8jZE4UQfuw7oTe5F3DIRom2r/w194-h500/moulin+a+cafe_1911.jpg" width="194" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"><i>Moulin à Café</i>, 1911</span></td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr>
</tbody></table><div><br />
</div><div>Consideremos primero dos factores importantes, los dos polos de toda creación de índole artística : por un lado, el <i>artista</i>, por el otro, el <i>espectador</i> que, con el tiempo, se convierte en la posteridad. </div>
<br />
Según parece, el artista actúa a la manera de un ser mediumínico que, del laberinto más allá del tiempo y el espacio, busca su salida hacia un claro. <br />
<br />
Si acordamos entonces al artista los atributos de un médium, debemos negarle igualmente la facultad de ser completamente consciente, sobre el plano estético, de aquello que hace y porqué lo hace –todas sus decisiones en la ejecución artística de la obra permanecen en el dominio de la intuición y no pueden ser traducidas en un autoanálisis, hablado o escrito o incluso pensado. <br />
<br />
T. S. Eliot, en su ensayo <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Tradition_and_the_Individual_Talent"><i>Tradition an Individual Talent</i></a>, escribe : “El artista será tanto más perfecto cuanto más completamente separados estén el hombre que sufre y el espíritu que crea; y tanto más perfectamente el espíritu digerirá y transmutará las pasiones que son su elemento.” <br />
<br />
Millones de artistas crean, algunos miles sólamente son discutidos o aceptados por el espectador, y menos todavía son consagrados por la posteridad. <br />
<br />
En último análisis, el artista puede gritar a todos los vientos que él tiene genio, pero deberá esperar el veredicto del espectador para que sus declaraciones adopten un valor social y que finalmente la posteridad lo cite en los manuales de la historia del arte. <br />
<br />
Yo sé que esta manera de ver no encontrará la aprobación de muchos artistas que rechazan este papel mediumínico e insisten en la validez de su plena consciencia durante el acto de la creación –y, sin embargo, la historia del arte, en varias ocasiones, a basado las virtudes de una obra sobre consideraciones completamente independientes de las explicaciones racionales del artista. <br />
<br />
Si el artista, en tanto ser humano lleno de las mejores intenciones hacia sí mismo y el mundo entero, no juega ningún papel en el juicio de su obra, cómo puede uno describir el fenómeno que lleva al espectador a reaccionar ante una obra de arte? En otras palabras, cómo se produce esta reacción? <br />
<br />
Este fenómeno puede ser comparado a una “transferencia” de el artista al espectador bajo la forma de una ósmosis estética que tiene lugar a través de la materia inerte : color, piano, mármol, etc. <br />
<br />
Pero antes de ir más lejos, quisiera dejar en claro nuestra interpretación de la palabra “Arte” sin, por supuesto, pretender definirla. <br />
<br />
Quiero decir, simplemente, que el arte puede ser bueno, malo o indiferente, pero que, sea cual sea el epíteto empleado, debemos llamarlo arte : un arte malo es de todos modos arte así como una mala emoción sigue siendo una emoción. <br />
<br />
Por tanto, cuando más adelante hablo de “coeficiente de arte”, queda entendido que no sólamente empleo este término en relación con el gran arte, sino que intento también describir el mecanismo subjetivo que produce una obra de arte al estado bruto, malo, bueno o indiferente. Durante el acto de la creación, el artista va de la intención a la realización pasando por una cadena de reacciones totalmente subjetivas. La lucha por la realización es una serie de esfuerzos, dolores, satisfaciones, rechazos, desiciones que no pueden ni deben ser plenamente conscientes, al menos en el plano estético. <br />
<br />
El resultado de esta lucha es una diferencia entre la intención y su realización, diferencia de la cual el artista no es para nada consciente. <br />
<br />
De hecho, un eslabón falta en la cadena de reacciones que acompañan el acto de creación; este corte que representa la imposibilidad del artista de expresar completamente su intención, esta diferencia entre aquello que había proyectado realizar y lo que realizó es el “coeficiente de arte” personal contenido en la obra. <br />
<br />
En otros términos, el "coeficiente de arte personal” es como una relación aritmética entre “lo que está inexpresado pero estaba proyectado” y “lo que es expresado inintencionalmente”. <br />
<br />
Para evitar todo malentendido, debemos repetir que ese “coeficiente de arte” es una expresión personal “de arte al estado bruto” que debe ser refinado por el espectador, así como la melaza y el azúcar puro. El índice de ese coeficiente no tiene ninguna influencia sobre el veredicto del espectador. <br />
<br />
El proceso creativo toma un aspecto totalmente distinto cuando el espectador se encuentra en presencia del fenómeno de la transmutación; con el cambio de la materia inerte en obra de arte, una verdadera transubstanciación tiene lugar y el papel importante del espectador es determinar el peso de la obra en la balanza estética. <br />
<br />
En resúmen, el artista no está solo al cumplir el acto de creación pues el espectador establece el contacto de la obra con el mundo exterior descifrando e interpretando sus cualificaciones profundas, agregando de este modo su propia contribución al proceso creativo. Esta contribución es todavía más evidente cuando la posteridad pronuncia su veredicto definitivo y rehabilita a artistas olvidados. <br />
<br />
(<span style="font-size: x-small;">texto inglés original en Arts News, vol 56, n. 4, Nueva York, verano de 1957. Traducción al francés de M. D., y del francés al castellano, mauricio cruz) >> <a href="http://www.taringa.net/posts/arte/8963469/Marcel-Duchamp_-El-proceso-creativo_.html">otro</a></span><br />
<br />
–<br />
<br />
<b style="color: #cc0000;">Anexos </b><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsZk5jhHTUD0uU2g7l8nNsagCNakr8WEr4dBmKtUgCcLtqO5pqe9KetOFBEblSvHZEpKdYp11c0KxFptJJMi43h5CaEjUIkF8fEwGdhvGROoVdxSDMH7qKCQPMohGEmvi0P6R6/s1600/and+what+happens+another.png" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsZk5jhHTUD0uU2g7l8nNsagCNakr8WEr4dBmKtUgCcLtqO5pqe9KetOFBEblSvHZEpKdYp11c0KxFptJJMi43h5CaEjUIkF8fEwGdhvGROoVdxSDMH7qKCQPMohGEmvi0P6R6/s400/and+what+happens+another.png" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br />
<br />
1. On “The Creative Act”, Julian Jason Haladyn<br />
<a href="http://toutfait.com/on-the-creative-act/">http://toutfait.com/on-the-creative-act/</a><br />
<br />
2. Jorge Segura Yepes –Pensamiento Poético IV <br />
sep. 2014<br />
<br />
Las estructuras académicas del Arte por lo general refieren la producción Artística con grillas y posiciones determinadas en campos rígidos y básicos como estilos, ismos, escuelas y demás construcciones que pretenden limitar y delimitar las formas de pensamiento, esto no permite fluir y navegar de una manera libre por la historia del arte o por el pensamiento artístico en general desde una perspectiva amplia, sino que pretende una visión lineal o cronológica promoviendo un análisis y un enfoque racional de la producción Artística. <br />
<br />
Duchamp llama la atención sobre las posibilidades significativas de la obra en tanto el espectador, con el tiempo, se convierte en “la posteridad” y permite de esta manera “evaluar” una obra en relación a su pertinencia, vigencia y posibles actualizaciones más allá de un tiempo y un espacio determinados. El ser humano tiene la necesidad de entender/ver/conocer/acercarse a ciertos problemas que en sí mismos trascienden el lenguaje y las barreras racionales. De esta manera un proceso creativo no puede ser completamente consciente. <br />
<br />
El proceso interpretativo (espectador/posteridad) es así pieza fundamental del acto creativo. La interpretación se convierte en un ejercicio de construcción dónde no sólo los referentes pertinentes proyectan un bagaje particular, sino también las asociaciones son destellos de elementos inconscientes importantes que solo toman forma y se jerarquizan bajo parámetros muy personales. Un ejercicio de interpretación se convierte en una proyección personal porque necesariamente se toman decisiones se siguen rutas y eso refleja una serie de preocupaciones e intereses particulares haciendo del ejercicio de interpretación un recorrido personal e inagotable. <br />
<br />
La producción de imágenes también de una manera inconsciente refleja las construcciones sociales que son fruto de toda la historia de la humanidad, cada imagen está cargada en su esencia y contiene como lastre complejo un reflejo social e individual fruto de condiciones colectivas, aunque no sea una imagen construida minuciosamente no es necesaria esa conciencia o capacidad intelectual del autor para que potencialmente esa imagen permita producir conocimiento y llegar a un ejercicio interpretativo complejo, pues se convierte más en tarea del que interpreta, si bien algo está y es, la construcción de significado es lo que nos permite articular el universo y pensarlo por eso también es decisión personal y muchas veces inconsciente parar a revisar o seguir de largo ante un signo cualquiera. <br />
<br />
Es también muy importante, dentro del proceso creativo, la diferencia que Duchamp subraya entre la Intención primaria de una obra y su realización, o entre la proyección inicial y su resultado, pues es ahí, en esta diferencia dónde se imprime una identidad a la obra, dónde se develan visos del recorrido intuitivo del autor y su inconsciente, y permite entender la importancia en los dos polos (ARTISTA/ESPECTADOR) del componente irracional del proceso creativo. <br />
<br />
Esto me parece muy interesante para reparar más en la construcción de imágenes populares o generadas desde lo alternativo al “pensamiento artístico” del circuito del arte o producido en la academia pues es una línea que se ha determinado más por mantener bien definida la profesión, sus alcances y sus intereses como “institución del arte” pero hay algo latente en el pensamiento artístico de toda la producción social cada objeto como una puerta como un puente. El ejercicio ahora es de reconocimiento.</div><div><br /></div><div>---<br /></div>
mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-67229803787893601632011-05-11T11:52:00.056-04:002019-11-28T16:07:43.683-05:00Marcel Duchamp, las ideas y la época-<br />
<span style="font-size: x-small;"><i>Con una regla que no fuese recta saldríamos definitivamente de la medida</i> -Ludwig Wittgenstein</span><br />
<span style="font-size: x-small;"> </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVHkYPYA_Fj4kT5u2EU-OJl4aQIp9UhL7EccY5y8ReNMKvy8XOj3WVkIGME-xq4Ro59UO9KhF3lfxfMeKkXJuEIlzmPZ2FfVkW16otYM8Je-kPlDFsvEcuPog9KEoq7V6nI1qf/s1600/md+chessplayer.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVHkYPYA_Fj4kT5u2EU-OJl4aQIp9UhL7EccY5y8ReNMKvy8XOj3WVkIGME-xq4Ro59UO9KhF3lfxfMeKkXJuEIlzmPZ2FfVkW16otYM8Je-kPlDFsvEcuPog9KEoq7V6nI1qf/s200/md+chessplayer.JPG" width="300" /></a></div>
<b>Los ochenta y un años de la vida de Marcel Duchamp (1887-1968) se extienden sobre uno de los períodos más críticos, intensos y decisivos que haya conocido la historia, la llamada 'época heróica del arte moderno'. Lugar de circunstancia y privilegio en donde el protagonismo legendario y radical de Duchamp resulta definitivo para la comprensión del arte actual y las ideas más significativas de la época.</b> <br />
<br />
Sin embargo, es muy poco -sino nulo- el espacio dedicado a considerar las peculiaridades de la obra al interior de sus <i>procesos creativos</i> y las condiciones del momento. Como sucede a menudo con las ideas importantes, la complejidad de su obra resulta opacada por las simplificaciones anecdóticas de los rumores de la fama. De ahí que la atención suscitada por algunos de sus <i>readymades</i> sea tan solo comparable al descuido de que han sido objeto sus obras mayores, el <i>Gran Vidrio</i> y el <i>Ensamblaje de Filadelfia,</i> para no hablar de la gran cantidad de obras desconocidas, su interés por la poesía, la pasión por el ajedrez, los detalles pintorescos de su vida, y el enjambre de gestos y libertades insólitas que los acompañan.<br />
<br />
La idea, entonces, es volver a la fuente (<i>back to basics</i>) para disipar el malentendido y ajustar confusiones con aproximaciones más directas, “antes de que los tanques armados de la teoría arrasaran el tema con conceptos abstractos” : el mito abusado de la <i>conceptualidad</i>, el <i>abandono de la pintura</i>, la delegación excesiva en el espectador, la socialización del artista, y lo más delicado, la supuesta ruptura con la tradición, la erosión postmoderna del ‘tablero’ del arte.<br />
<br />
<i>¿Cómo articular la ‘diferencia de lo visual’ no eludiendo el concepto sino pasando a través, más allá de él? … El pliegue entre decir y mostrar (...) el paso de lo ‘analítico discursivo’ al modo ‘sintético-ideográfico’ de captar las cosas. ... Duchamp es un laboratorio de ideas</i>. -<a href="http://findarticles.com/p/articles/mi_m0268/is_6_40/ai_82800088/">Sarat Maharaj</a>. <br />
-<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<br />
<div>
<span style="color: #cc0000;"><b><span style="font-size: large;">I</span><span style="font-size: large;"> </span><span style="font-size: small;">- DE LA PINTURA AL <i>READYMADE</i>. LA TRAVESÍA DEL <i>GRAN VIDRIO</i></span></b></span></div>
<br />
<br />
<b><span style="font-size: small;">1</span></b> <u>Blainville Crevon 1887 - 1910</u><br />
Una familia de artistas. Primeras pinturas (paisajes y retratos familiares; 'la importancia de Cézanne'). El viaje a Paris, Duchamp ‘obrero de arte’. Entre el humor de Montmartre y el Cubismo: los ‘domingos de Puteaux’ y las discusiones sobre la cuarta dimensión. El desnudo, las máquinas y el movimiento.<br />
<br />
<b><span style="font-size: small;">2</span></b> <u>El Prospector 1911 - 1915</u><br />
El <i>Jóven triste en un tren.</i> Laforgue, Mallarmé, avatares del <i>Desnudo descendiendo una escalera</i>. 1912 -Picabia, la ruta del Jura; la estadia en Munich : El<i> Pasaje de la vírgen a la novia</i>. Esoterismos. Roussel y el 'procedimiento' (las <i>Impresiones de Africa</i>, etc), Gaston de Pawlowski (<i>El viaje al país de la cuarta dimensión), </i>Poincaré, arte y ciencia, el <i>indeterminismo</i>.<i> </i>Preliminares del <i>Gran Vidrio: La novia puesta al desnudo por sus solteros, aún</i> (1915-1923). Marcel bibliotecario, <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Jean_Fran%C3%A7ois_Niceron">Nicerón y Maignan</a>, la tradición de los <i>perspecteurs </i>(J. Clair) y el supuesto ‘abandono de la pintura’. 1913 -El triunfo del Armory Show. La guerra del 14. Especulaciones dimensionales con la <i>Rueda de bicicleta</i>. Las notas de <i>La caja verde</i> y el paralelo Leonardesco.<br />
<br />
<b><span style="font-size: small;">3</span></b> <u>El hombre del día 1915 - 1923</u><br />
La acogida americana, ‘una lección de desenvoltura’. El <i>Gran Vidrio</i> made in USA. Picabia, Man Ray, los amigos. El bautizo de los <i>Readymades</i>. La ‘<i>Fuente</i>’ ofensiva de R. Mutt. <i>Tu m’</i>, la última pintura. El viaje a Buenos Aires: <i>esculturas de viaje</i> y la renovada pasión por el ajedrez. El armisticio. Paris, <i>L.H.O.O.Q</i> y los bigotes de la Gioconda. Dadaismo en Paris. <i>Rrose Sélavy</i>, un alter ego femenino (las 'ventanas' como género artístico, estornudos y juegos de palabras). Perfumes de azar. Los <i>Testigos oculistas, </i>los experimentos de óptica.<br />
<br />
<br />
<div>
<span style="color: #cc0000;"><b><span style="font-size: large;">II</span> <span style="font-size: small;">- EL 'ABANDONO' DEL ARTE, UN MUSEO PORTÁTIL. LA NOCIÓN DE I<i>NFRALEVE</i> Y EL ENSAMBLAJE DE FILADELFIA: LA OBRA SECRETA</span></b></span></div>
<br />
<br />
<b><span style="font-size: small;">4 </span></b> <u>MD jugador de arte 1924 -1944</u><br />
La <i>Obligación de Montecarlo</i> (<i>Voisins du Zero</i>, hermafroditismo y velocidad). <i>Semiesfera rotativa,</i> los <i>Rotorelieves </i>(<i>Oculismo de precisión, </i>‘ingeniería jocosa<i>)</i>. <i>Anemic Cinema</i> (efectos 3D). <i>La oposición reconciliada...</i> un problema de ajedrez. Marcel Duchamp/‘marchand du sel’, el mercader de sal : <i>La Caja verde,</i> la <i>Boite en valise</i> (el museo portátil). Primeras Instalaciones. ediciones Rr. S.<br />
<br />
<b><span style="font-size: small;">5</span></b> <u>El <i>Infraleve</i> y los objetos eróticos 1945 - 1959 </u><br />
Revistas, entrevistas, celebridad. ‘El artista del futuro ha de ir subterráneo’. ‘Toque por favor’: la pista de los objetos eróticos, una historia de vitrinas. <i>El acto creativo (</i>el artista, la obra, y el espectador), <i>Tradición y talento individual</i> (T. S. Eliot). Escritos, <i>Duchamp du signe</i>. <br />
<br />
<b><span style="font-size: small;">6</span></b> <u>Apariciones y desapariciones 1960 - 1969</u><br />
MD, Jasper Johns, Rauschenberg, John Cage (los amigos americanos). Una historia de ‘réplicas’. <i>Étant donnés: 1. La chute d’eau. 2. Le gaz d’éclairage… o El Ensamblaje de Filadelfia </i>(un diorama)<i>, el Manual de instrucciones, </i>un archivo forense. <i>Al infinitivo</i> (<i>La Caja Blanca</i>). La serie de <i>Los Amantes</i>. Un epitafio y un legado. Publicaciones y revelaciones póstumas.<br />
<br />
<br />
A cargo de <a href="http://testaferro.blogspot.com.co/2015/04/cv-por-categorias.html">Mauricio Cruz Arango</a><br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9iYH-H0wUvfItkTxRF9u899Zz9AdDunzLp4W1Wme7kYt2y1er3c-OzKKnmmX5LC9HH8oJ54Sky93CFWV0P6rDgMnTyiH70kteH9S7_rZt6cd9E4H87uhzHEOBy1CGuC973RmD/s1600/ji+lee_duchamp+reloaded_2009.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9iYH-H0wUvfItkTxRF9u899Zz9AdDunzLp4W1Wme7kYt2y1er3c-OzKKnmmX5LC9HH8oJ54Sky93CFWV0P6rDgMnTyiH70kteH9S7_rZt6cd9E4H87uhzHEOBy1CGuC973RmD/s320/ji+lee_duchamp+reloaded_2009.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">Ji Lee, <i>Duchamp Reloaded</i>, 2009</span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<b>BIBLIOGRAFÍA </b><br />
<br />
<i>Marcel Duchamp</i> - Octavio Paz (Libro maleta). Ediciones Era, Primera edición, 1968. <br />
<br />
<i>Duchamp - Von der Erscheinung zur Konzeption</i>, Robert Lebel. Verlag M. DuMont Schauberg, 1972 <br />
<br />
<i>Marcel Duchamp</i>, Edited by Anne d’Harnoncourt and Kynaston McShine. The Museum of Modern Art and Philadelphia Museum of Art, 1973 <br />
<br />
<i>Marcel Duchamp in Perspective</i> - Edited by Joseph Masheck (Artists in perspective series). Prentice Hall, Inc, Englewood Cliffs, New Jersey, 1975 <br />
<br />
<i>Duchamp du Signe, Ecrits</i>. Nouvelle édition augmentée par Michel sanouillet avec la collaboration de Elmer Peterson, Flammarion, 1975 <br />
<br />
<i>Marcel Duchamp ou le grand fictif -Essay de mythanalise du Grand Verre</i>, Jean Clair. Éditions Galilée, 1975 <br />
<br />
<i>Dialogues with Marcel Duchamp</i>, Pierre Cabanne. The Documents of 20th century Art. Translated from the French by Ron Padget. The Viking Press, New York, Third printing, 1976 <br />
<br />
<i>Plan pour écrire une vie de Marcel Duchamp</i> (Première tome d’un ensamble de quatre volumes consacré à Marcel Duchamp), Sous la direction de Jean Clair avec la collaboration de Ulf Linde. Musée National d”Art Moderne, Centre National d’Art et de Culture Georges Pompidou, Paris, 1977 <br />
<br />
<i>Marcel Duchamp, abécédaire, approches critiques</i> (Troisième tome d’un ensamble de quatre volumes consacré à Marcel Duchamp), Sous la direction de Jean Clair avec la collaboration de Ulf Linde. Musée National d”Art Moderne, centre National d’Art et de Culture Georges Pompidou, Paris, 1977 <br />
<br />
<i>Escritos, Duchamp du Signe</i>. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1978 <br />
<br />
<i>Conventionalism in Henry Poincaré and Marcel Duchamp</i>, Craig Adcock. Art Journal. Published by the College Art Association of America. Fall 1984 <br />
<br />
<i>Nominalisme Pictural, Marcel Duchamp et la Modernité</i>, Thierry de Duve. Les Éditions de Minuit, 1984 <br />
<br />
<i>Marcel Duchamp</i>, Robert Lebel. Les dossiers Belfond, 1985 <br />
<br />
<i>Etant Donnés: 1. la chute d’eau, 2. le gaz d’éclairage...</i> Reflections on a New Work by Marcel Duchamp, by Anne d’Harnoncourt and Walter Hopps. Philadelphia Museum of Modern Art, 1987 <br />
<br />
<i>Marcel Duchamp, Le Processus Créatif</i>. Envois, L’Echoppe,1987 <br />
<br />
<i>Manual of Instructions for Marcel Duchamp Étant Donnés: 1. la chute d’eau, 2. le gaz d’éclairage...</i> (facsímile). Philadelphia Museum of Art, 1987 <br />
<br />
<i>Marcel Duchamp</i>, Gloria Moure. Rizzoli, New York, 1988 <br />
<br />
<i>Notas</i>,<i> </i>Marcel Duchamp. Introducción de Gloria Moure, trad. De Ma. Dolores Diaz Vaillagou. Editorial Tecnos, 1989 <br />
<br />
<i>Le Grand Verre rêvé</i>, Jean Suquet. Éditions Aubier, 1991 <br />
<br />
<i>Marcel Duchamp, deux interviews New-Yorkaises</i>, septembre 1915, Préface de Jean Suquet. Envois, L’Echope, 1996 <br />
<br />
<i>Duchamp, a Biography</i>, Calvin Tomkins. Henry Holt and Company, First Owl Books Edition, 1998 <br />
<br />
<i>Kant after Duchamp</i>, Thierry de Duve. October, First MIT Press paperback edition, 1998 <br />
<br />
<i>Marcel Duchamp Respirateur</i>, Hatje Cantz Verlag und Autoren. Staatliches Museum Schwerin, 1999 <br />
<br />
<i>The Complete Works of Marcel Duchamp</i>, Arturo Schwarz. Revised and expanded paperback edition, Delano Greenidge Editions, New York, 2000 <br />
<br />
<i>Marcel Duchamp no. 3</i>, Revue Étant Donné. Association pour l’Etude de Marcel Duchamp. Deuxième semestre, 2001 <br />
<br />
<i>Marcel Duchamp. Bride motor / Bachelor machine</i>. A typo/topography of the Large Glass, Designed and drawn by Richard Hamilton and Roderic Hamilton. Philadelphia Museum of Art, 2002 <br />
<br />
<i>Voisins du Zero, Hermafroditismo y Velocidad</i>, Mauricio Cruz (la Obligación de Montecarlo). Tout-Fait, The Marcel Duchamp Studies Online Journal. Vol.2 Issue 5, 2003 /<br />
<a href="http://toutfait.com/voisins-du-zerohermafroditismo-y-velocidad/">http://toutfait.com/voisins-du-zerohermafroditismo-y-velocidad/ </a><br />
<br />
<i>Case Open and Unsolved: Marcel Duchamp and the Black Dhalia Murder</i>, Jonathan Wallis. Rutgers Art Review, Vol 20, 2003 <br />
<br />
<i>Duchamp</i>. Rizzoli/Skira. Presentazione di Man Ray. I Classici dell’arte, Corriere della Sera, 2004 <br />
<br />
<i>1. A Post-card / 2. The Clew, </i>Mauricio Cruz (postal readymade e interpretación visual de <i>With a Hidden Noise</i> de MD). Tout-Fait, The Marcel Duchamp Studies Online Journal. Perpetual, 2005 / <a href="http://toutfait.com/a-post-card-and-the-clew/#prettyPhoto">http://toutfait.com/a-post-card-and-the-clew/#prettyPhoto</a><br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSTkJUlRIx9ICPXgKe0wfYe0M5wsm_qYWiG0dJ1rzyYSOMMZoYnamK0sQAiUAK7oA6d7muSWtNE1xE01ZAMEmlJPCT7kbysJcekD4KTD6Lxvk4zwHU68zfqGsIw9hNsBG4V3N6/s1600/Marcel+Duchamp++Untitled+%2528Hand+and+Cigar%2529+1967.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSTkJUlRIx9ICPXgKe0wfYe0M5wsm_qYWiG0dJ1rzyYSOMMZoYnamK0sQAiUAK7oA6d7muSWtNE1xE01ZAMEmlJPCT7kbysJcekD4KTD6Lxvk4zwHU68zfqGsIw9hNsBG4V3N6/s320/Marcel+Duchamp++Untitled+%2528Hand+and+Cigar%2529+1967.jpg" width="222" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i>Untitled</i> (Hand and Cigar) 1967<br />
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">POSIBLE</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La figuración de un posible.</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">(no como contrario de imposible</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">ni como relativo a probable</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">ni como subordinado a verosímil)</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">lo posible es únicamente</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">un ‘mordiente’ físico [género vitriolo]</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">que quema cualquier estética o calística</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">DDS 104_1913</span><br />
<div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white none repeat scroll 0% 0%; text-align: left;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Mis respuestas al artículo de aniversario <i>Marcel Duchamp, el artista que rompió el molde</i> publicado en la revista Semana 9/ 29 / 2018</b></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white none repeat scroll 0% 0%; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<b>1. En su opinión, considera que el trabajo de Duchamp cambió la historia del arte?</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
En un sentido sí, ya que introdujo una diferencia
significativa al optar por medios más allá de la pintura y la escultura
tradicionales : el viraje a partir del Gran Vidrio (1915-23) que incorpora procedimientos
insólitos, conceptuales y técnicos; lo que se ha interpretado como el 'abandono
de la pintura' y que algunos pintores no le perdonan. Gesto que se radicaliza aún
más en los Readymades –objetos cotidianos 'ya hechos', producidos en serie y
sin otra intención que cumplir la función para la que fueron diseñados– que al
ser escogidos por su neutralidad estética e intervenidos levemente adoptan
funciones 'artísticas' potenciales por el hecho de cambiar de contexto, al
tiempo que contradicen maliciosamente la noción misma del artista y la obra de
arte. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
Y en otro sentido no, ya que su pensamiento, el carácter
intelectual de su obra, está emparentado con tradiciones antiguas de tipo
espiritual-esotérico, lo que él llamaba 'poner de nuevo el arte al servicio de
la mente'. En este sentido es un artista que le da continuidad y actualiza, en
plena era industrial, la gran tradición hermética de occidente.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">2. ¿Es posible
identificar la influencia de Duchamp en artistas contemporáneos de hoy en día?
¿Cuáles nombres colombianos o de otros países se podrían asociar directamente
al tipo de arte conceptual que hizo el francés?</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
La influencia de Duchamp no es fácil de rastrear ya que su prestigio
actúa de manera subliminal, más bien indirecta. Hay muchos artistas que lo
reconocen y en campos diferentes, como en la música experimental de John Cage o
en la pintura de Jasper Johns –para nombrar sólo algunos– de los cuales fue un
amigo cercano, una especie de mentor a partir de la afinidad y la inteligencia.
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
La presencia ejemplar de Duchamp es ineludible, ya sea para
bien de los que participan de sus ideas y sus obras, o para mal de sus
detractores, que a pesar de la intensidad con que lo discuten no han logrado asimilarlo
y en revancha lo banalizan acusándolo de cualquier tontería, como que es el
responsable (lejano) del desenfreno del mercado actual del arte donde una caja
vacía cuesta una fortuna y cualquiera puede posar de artista. Nada que ver,
Duchamp no es un artista fácil, y eso les molesta. El caso de Avelina Lesper es
bien sintomático, respaldado por una ignorancia generalizada. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">3. El arte conceptual
ha sido atacado a lo largo del siglo XX y XXI. A pesar de las críticas, ¿cree
que ese movimiento sigue vigente en distintas exposiciones y galerías alrededor
del mundo?</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
En cuanto a lo 'conceptual', etiqueta con que se lo asocia
invariablemente, yo no lo veo tan evidente. Aunque suene paradójico, él era más
de moverse que de inscribirse en un movimiento. Es más, se contradijo muchas
veces con el fin de eludir los nichos culturales como el dadaismo y el
surrealismo con que se lo asocia en los manuales de la historia del arte, y en
su última obra, herejía suprema (un ensamblaje tipo diorama en el cual trabajó
20 años en secreto), retoma los temas ancestrales del desnudo y el paisaje! </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
El arte conceptual, propiamente dicho, es muy específico y
apunta a prescindir de la plasticidad para quedarse con la idea, el último
salto hacia un tipo de arte que tienta cada vez más a los filósofos. Ahí cabe
mucho y se han escrito libros enteros, pero conviene saber que el arte escapa
siempre a sus etiquetas, un intento fallido, y muy cómodo, de intentar capturar
su esencia. Como cuando dicen que Johns es un artista Pop y su obra demuestra
exactamente lo contrario. Igual con lo 'conceptual', utilizan la palabra como
un mantra genérico para designar cualquier gesto que suponga una cierta
dificultad interpretativa más allá de la dualidad abstracto/figurativo tan
propia del arte moderno.Y ahora, con el arte contemporáneo y su santísima trinidad
el V.I.P. (Video, Instalación y Performance) se sigue insistiendo en lo 'conceptual'
como un recurso a mano para condimentar con algo de caché teórico la menor
ocurrencia; puro léxico.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">4. Las ideas o
conceptos de Duchamp (como que el espectador de arte, con su interpretación,
contribuye a la obra de arte conceptual) siguen siendo válidas o vigentes hoy
en día?</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
Esa idea es muy importante y no sólo es válida sino que no
se ha comprendido lo suficiente. Formulada en un par de páginas de su
conferencia de Houston sobre el Acto Creativo en 1957, una de las pocas en que
participó, explica de qué manera 'el espectador hace la obra' (una de sus
frases más conocidas) contribuyendo con su interpretación a la obra de arte, no
necesariamente conceptual. El punto central es que el artista, al comparar la
diferencia entre su intención inicial y el resultado final de la obra, cae en
cuenta de que una parte de lo que había planeado no está ahí y que en su lugar
aparece 'algo' que no había previsto, que en lugar de ser él quien controla el
significado total de la obra actúa más bien como un medium a través del cual 'otra
cosa' se manifiesta. Lo que deja entrever un lugar en blanco, un eslabón
perdido que puede ser ocupado por el espectador participando de este modo en el
proceso creativo. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<a href="https://testaferro.blogspot.com/2011/06/el-proceso-creativo-1957.html">https://testaferro.blogspot.com/2011/06/el-proceso-creativo-1957.html</a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
Todo el cuento tiene que ver, y es lo que lo hace
interesante, con las implicaciones culturales que resultan de la relación entre
el artista, la obra y el público, sin filtros, independiente del sistema del
arte. Cuando el papel fundamental del inconsciente es tenido en cuenta en los
procesos imaginativos y la delegación del 'autor' en el receptor que interpreta
adquiere todo su sentido. Lo que explica que las obras de arte, las imágenes, ocupen
irónicamente 'el punto ciego' de los intercambios culturales; sobre todo cuando
el espectador no ha sido entrenado visualmente para develarlo. El problema del
'analfabetismo visual' en una cultura fotográfica regida por la palabra. Tela
para cortar.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
panose-1:0 0 0 0 0 0 0 0 0 0;
mso-font-charset:128;
mso-generic-font-family:roman;
mso-font-format:other;
mso-font-pitch:fixed;
mso-font-signature:1 134676480 16 0 131072 0;}
@font-face
{font-family:"Cambria Math";
panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;
mso-font-charset:1;
mso-generic-font-family:roman;
mso-font-format:other;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:0 0 0 0 0 0;}
@font-face
{font-family:Baskerville;
panose-1:2 2 5 2 7 4 1 2 3 3;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-2147483545 33554432 0 0 511 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-family:Baskerville;
mso-ascii-font-family:Baskerville;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-hansi-font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
@page WordSection1
{size:595.0pt 842.0pt;
margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm;
mso-header-margin:35.4pt;
mso-footer-margin:35.4pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}
-->
</style></div>
</td></tr>
</tbody></table>
mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-43410645056325440042011-03-17T19:56:00.042-04:002022-06-25T12:47:07.651-04:00La Salomé de Laforgue<div style="font-family: inherit;">
<span style="font-size: x-small;">-</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Traducción de José de la Colina</span></div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
<span style="font-size: x-small;">Revista Vuelta</span><span style="font-size: x-small;"> 133/134</span><span style="font-size: x-small;">, diciembre 1987 - enero 1988</span><br />
<br /></div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoem5b4PwDL2TKax76xwSrDW5ede8BBsQt6NWYbT-0j1_ebvgrohKhRZHpFrZjZfIIXby5s3_OPH1zniHIA8CH4vyslSjPJkFTuHei4holrcw_rCB22sDas1e8rrndBID1IuGb/s1600/Pierre+Bonnaud_b.+1865.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoem5b4PwDL2TKax76xwSrDW5ede8BBsQt6NWYbT-0j1_ebvgrohKhRZHpFrZjZfIIXby5s3_OPH1zniHIA8CH4vyslSjPJkFTuHei4holrcw_rCB22sDas1e8rrndBID1IuGb/s400/Pierre+Bonnaud_b.+1865.jpg" width="277" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-small;">Salomé, Pierre Bonnaud, 1865</span></td></tr>
</tbody></table>
Para el arte y la poesía del fin de siglo europeo, <a href="http://www.mediterranees.net/mythes/salome/index.html">Salomé</a> fue un privilegiado mito femenino. Niña y mujer fatal, en ella encarnan fantasmas culturales y eróticos de la época. De Salomé podría decirse lo que ha escrito Octavio paz acerca de Fuensanta y a propósito de López Velarde y Romero de Torres <span style="font-size: 10pt;">[1</span>]: es "un nombre de época", "una palabra en el río de imágenes; sentimientos e ideas" de una cultura; "la imaginación poética la recogió de la tradición y la transformó en un símbolo"; en el fin-de-siècle -como Fuensanta en el comienzo de siglo hispanoamericano– se volvió "una estrella de la constelación erótica", uno de "los astros funestos del erotismo poético", “un tatuaje verbal que dibuja el jeroglífico femenino de una generación" (o más de una). </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
El 20 de agosto de 1987 se cumplieron cien años de la muerte, a los veintisiete, de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Jules_Laforgue">Jules Laforgue</a>. Por mucho tiempo la crítica francesa solía clasificarlo como un poeta menor, un dandi lunar que flotaba entre parnasianos y simbolistas, a la zaga de Tristan Corbière y de Verlaine, y casi borrado por el cegador mito Rimbaud. Dos poetas de lengua inglesa, Eliot y Pound, lo redescubrieron como un precursor de la modernidad poética. Por otro lado, y antes que ellos, los poetas de habla española, particularmente hispanoamericanos, habían tenido y reconocido la influencia de Laforgue: Lugones, Juan Ramón Jiménez, Tablada, López Velarde. Hay en español traducciones de poemas -no sabemos si de las obras enteras- del autor de las <i>Complaintes</i> y <i>L'Imitation de Nôtre Dame La Lune</i>. Acaso esta es la primera vez que se traduce una pieza del libro en prosa de las <i>Moralités Légendaires</i>, publicado a los dos meses de la muerte de Laforgue. Cuando Laforgue se ocupa de Salomé, el mito ya se prodigaba en las letras y las artes de la segunda mitad del siglo. Estaba en cuadros de Regnault y Moreau, en sonetos de Théodore de Banville, en uno de los Tres cuentos de Flaubert ("Herodías"), en la ópera que a partir de ese cuento compuso Massenet. Aun tendría, hasta los comienzos de nuestro siglo, otras resurrecciones: el drama de Oscar Wilde, un poema de Apollinaire, las películas del cine mudo, etcétera. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
En la edición Folio-Gallimard, 1977, de las <i>Moralités légendaires</i> anota Pascal Pia: "El tema de Salomé habría gozado de gran favor en la generación literaria a la que pertenecía Laforgue. Se atribuye su boga a la admiración que habría provocado la Salomé de Gustave Moreau: Esta no es, sin duda, una explicación falsa, pero puede ser parcial. Cuando Laforgue, en la primavera de 1885, anuncia a su amigo Charles Henry que acaba de escribir un cuento cuya heroína es Salomé, se refiere a un Gustave, sí, pero no es Moreau: 'Conoces la <a href="http://www.mediterranees.net/mythes/salome/flaubert/index.html">Herodías de Flaubert</a>. Acabo de terminar una <i>Salomé</i> mía', le dice a Henry". </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Es posible que entre las fuentes de la Salomé laforguiana estén los fragmentos de la no concluida <i>Herodiade</i> de Mallarmé. En uno de ellos hablan Herodías y su nodriza, en otro canta la cabeza cortada de Juan el Bautista. Laforgue, que se declaraba "mallarmeano", pudo haber conocido esas páginas, o el proyecto del maestro. Sin embargo el estímulo primordial parece ser el cuento de Flaubert, cuyo argumento Laforgue parafrasea y parodia, trastocando a Herodes Antipas en Esmeralda Arquetipas, al bautista en intelectual revolucionario y a Judea en las Islas Blancas Esotéricas, por supuesto inexistentes salvo en una pura geografía laforguiana. Los motivos de Salomé para pedir la cabeza de Juan el Bautista han variado de acuerdo a los autores. Elisabeth Frenzel, tras esbozar las evoluciones y variantes del argumento saloméico<span style="font-size: 10pt;">[2]</span>, nos dice que en un texto del siglo XII alemán, el <i>Ysengrimus</i> de Nivardo, ya el motivo de la princesa es su despecho porque Juan rechaza su amor. Wilde repetirá esa variante en su drama poético. Por su parte, Laforgue no ve a Salomé ni como mero instrumento de Herodías y Herodes Antipas, ni como mujer enamorada. En su irónico cuento la muchacha es una intelectual y una esteta, y quiere arrancar sus secretos al Cosmos, a la muerte, al Inconsciente (Laforgue leyó las teorías del Inconsciente de Hartmann). La danza, ese número fuerte de todas las obras con el tema de Salomé, es sustituida aquí por el monólogo filosofante y extático que la niña sabia profiere entre números de circo y music-hall. Pero no nos queda claro por qué esa intelectual con faldas quiere la cabeza de Juan: acaso es porque las imprecaciones de éste le estorban en sus estudios cósmicos y metafísicos; o porque en la mirada de un muerto quiere descifrar un último misterio. El cruel final, con el arco que traza la cabeza de Juan al ser lanzada al mar, recuerda la cabeza-astro del cuadro de Moreau y del "Cántico de Juan" de Mallarmé; y recuerda también un soneto de Lope de Vega (que es difícil que Laforgue haya conocido) en el que Judit "resplandece armada" -con la cabeza de Holofernes en una mano, como si sostuviera una lámpara. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Unas pocas palabras más sobre esta traducción, que me fue gustosa y a la vez muy difícil. En muchas ocasiones me enredé en los laberintos y esguinces de la nada convencional sintaxis laforguiana, o tropecé con palabras muy fechadas en su época, e inhallables en los diccionarios. Pese a esto, espero no haber hecho demasiada injusticia a este bello, complicado y a trechos destartalado artefacto verbal. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
J. DE LA C. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
<span style="font-size: x-small;">1 Octavio Paz, "Fuensanta: Imán y escapulario", Vuelta, 125, abril de 1987. </span></div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
<span style="font-size: x-small;">2 Elisabeth Franzel, Diccionario de argumentos de la literatura universal, Gredos, España, 1976.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">---</span><br />
<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><b>Salomé</b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><i>de les <a href="http://fr.wikisource.org/wiki/Moralit%C3%A9s_l%C3%A9gendaires">Moralités légendaires</a></i></span></div>
<br />
<span style="font-size: x-small;"><i> </i></span> <br />
<span style="font-size: x-small;"> </span></div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgy8KYJqKJ4rdk02lsDRW-bG2ankQMxtWuQlNePP3k4J4RTZqo6KQlt4_Wcx4ul1ySl8RUy5KMiOlOGdO1PWbDKgJwIBJeuK2-U56To6pchABr6Hut8uAvfmfSNU9oiexYj5iM8/s1600/Moreau%252C-Gustave-Salome-a-la-colonne-end.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgy8KYJqKJ4rdk02lsDRW-bG2ankQMxtWuQlNePP3k4J4RTZqo6KQlt4_Wcx4ul1ySl8RUy5KMiOlOGdO1PWbDKgJwIBJeuK2-U56To6pchABr6Hut8uAvfmfSNU9oiexYj5iM8/s400/Moreau%252C-Gustave-Salome-a-la-colonne-end.jpg" width="186" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-small;">Salomé, Gustave Moreau</span></td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: left;">
</div>
<b><span style="font-size: x-small;"><i>Nacer es salir; morir es volver a entrar.</i></span></b><span style="font-size: small;"><b><span style="font-size: x-small;"> </span></b><span style="font-size: x-small;">(Proverbios del reino de Annam recogidos por el padre Jourdain, de las Misiones Extranjeras)</span></span></div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-align: center;">
<b>I</b></div>
<div align="center" class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
Aquel día se cumplían dos mil canículas de que una mera revolución rítmica de los mandarines había puesto al primer Tetrarca, ínfimo procónsul romano, en el trono, por lo demás hereditario bajo selección vigilada, de las Islas Blancas Esotéricas, ya perdidas para la historia, conservando sin embargo el título único de Tetrarca, que sonaba tan inviolablemente como Monarca, además de los siete simbolismos de estado ligados a la desinencia <i>tetra</i>, contra la de <i>monos</i>.</div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
En tres manzanas de columnas rechonchas y desnudas, con patios interiores, galerias, cavas y el famoso jardín colgante con sus selvas verdeando a las brisas atlánticas, y el observatorio con el ojo de vigia a doscientos metros de altura en el cielo, y cien rampas de esfinges y de cinocéfalos, el palacio tetrárquico era un solo monolito desbastado, cavado, vaciado, condicionado y finalmente pulido en un monte de basalto negro jaspeado de blanco que aún proyectaba una escollera de acera sonora, con doble hilera de macizos de álamos de gran luto, muy avanzada en la soledad móvil del mar hasta aquel eterno peñasco parecido a una esponja osificada que iluminaba con un lindo faro de ópera cómica los juncos sonámbulos. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¡Titánica masa fúnebre veteada de palidez! ¡Cómo estas fachadas de un negro de marfil reverberan místicamente el sol de julio de hoy, ese sol sobre el mar que, reverberando así, las lechuzas del jardín colgante pueden contemplar sin estorbo desde lo alto de sus polvorientos abetos! </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Al pie de la mole, la galera que la víspera había traído a dos intrusos príncipes, sedicentes hijo y sobrino de cierto Sátrapa del Norte, se balanceaba sobre sus amarras, comentada por unas cuantas siluetas ociosas, pero de gestos puros, a la manera indígena. Ahora bien, bajo el pleno mediodía tan estancado aún, y como la fiesta no estallaría oficialmente antes de las tres, el palacio echaba una pesada siesta, tardaba en desperezarse. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Se oía a la gente de los Príncipes del Norte y a la del Tetrarca reír a carcajadas en el patio al que convergian los canalones, reír sin comprenderse, jugando al tejo, intercambiando tabacos. A estos colegas extranjeros se les mostraba cómo exigen ser almohazados los elefantes blancos... </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
–Pero en nuestra tierra no hay elefantes blancos -dejaban oír los otros. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Y veían que aquellos palafreneros se persignaban como conjurando palabras impías. Y entonces bostezaban hacia los pavorreales que paseaban en circulo, la cola irradiada al sol, por encima del surtidor; y luego se burlaban, ¡abusaban incluso!, de los ecos guturales que devolvían, en la caótica disposición de aquellos pisos roqueños, sus bárbaros llamados. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
El Tetrarca Esmeralda-Arquetipas apareció en la terraza central, desguantándose al sol Aeda universal en el Cenit, lampíreo del Imperio, etc.; y aquella gente entró prestamente a vacar en sus ocupaciones. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¡Oh el Tetrarca en la terraza, cariátide de dinastías! A sus espaldas, la ciudad, ya en rumor de fiesta, oreando sus copiosas libaciones; y más lejos, tras las murallas irrisorias y esmaltadas de florecillas amarillas, ¡cómo se ostentaba alegre la llanura: lindas carreteras con bloquecillos de silex triturados, tableros de varios cultivos! Y frente a él, el mar, el mar, siempre nuevo y respetable -el Mar, pues no hay otra manera de nombrarlo.</div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Y ahora la única puntuación del silencio eran los alegres ladridos claros, allá abajo, que rapazuelos desnudos en las micas de las arenas tostadas, lanzaban, con exóticos chiflidos, contra la voluntad ondeante del mar, el mar en cuya superficie aquellos niños hacian rebotar sus flechas saltarinas. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Así pues, acodado al fresco de arroyuelos invisibles, entre las clemátides de la terraza, lanzaba el Tetrarca mohinamente, en meandros descosidos, tristes y sin arte, el humo de su pipa de mediodía. Por un instante, anoche, a causa de aquella turbia llegada del mensajero que anunciaba a los Príncipes del Norte, su suerte, demasiado colmada en estas islas demasiado colmadas, se había bamboleado entre los terrores inmediatamente domésticos y el absoluto diletantismo que sabrá gozar de su última carta en la debacle. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Así pues, a aquellos bárbaros del Norte, carnívoros, de rostros no depilados, pertenecía aquel malhadado Yokanaan, caído aquí una buena mañana; con sus antiparras y su rojiza barba inculta, para comentar en la lengua misma del país los folletos que distribuía gratuitamente, pero pregonándolos de tan perturbadora manera que el pueblo por poco lo habría lapidado; y ahora Yokanaan meditaba en lo profundo de la única mazmorra del palacio tetrárquico. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¿El vigésimo centenario de los Esmeralda-Arquetipas habría de tener como ramillete de fuegos artificiales una guerra del otro mundo, después de tantos siglos de esoterismo sin historia? Yokanaan había hablado de su patria como de un país canijo de indigencia, hambriento de bienes ajenos, cultivador de la guerra como una industria nacional. Y acaso los dos príncipes venían a reclamar al individuo, un señor de genio después de todo, y súbdito de ellos, y a complicar ese pretexto exhibiendo un derecho de gentes occidental... </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¡Qué suerte, al menos, y esto gracias a las inexplicables intercesiones de su hija Salomé, no haber sacado al verdugo de su sinecura honoraria enviándolo a Yokanaan con el kriss sagrado! </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¡Pero qué ruin precaución! Los dos príncipes sólo hacían un viaje de circunnavegación, en busca de colonias vagamente ocupadas, y si abordaban las Islas Blancas era de paso y por curiosidad. ¿Y cómo ocurría que a este rincón del mundo su famoso Yokanaan había venido a que lo colgaran? Esto les había hecho parlotear detalladamente sobre las tribulaciones del pobre diablo, ya tan poco profeta en su propia tierra. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Así el Tetrarca mamaba de su pipa de mediodía con aire desocupado, con un humor tan ruinoso como todos los días en aquella hora culminante, un humor agravado en medio de aquellos ruidos ascendentes de fiesta nacional, de petardos y orfeones, de empavesados y limonadas... </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Mañana temprano, en el horizonte infinito, en el que sin embargo convivían bajo el mismo sol muchos otros pueblos, se desvanecería, al parecer, la galera de aquellos señores. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Desmigajando ahora, inclinado sobre las dulzonas clemátides de la balaustrada de cerámica, flores de bizcocho a los peces de los viveros inferiores, Esmeralda-Arquetipas se repetía que ya no contaría con las pequeñas rentas de sus facultades en retirada, pues su venerable osamenta desanimaba enérgicamente a todos los galvanizadores del arte, de la meditación, de las almas gemelas y de la Industria. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¡Y decir, sin embargo, que el día de su nacimiento se abatió sobre el negro palacio dinástico una notable tormenta en la cual muchas personas dignas de fe vieron que un relámpago caligrafiaba <i>alfa</i> y <i>omega</i>! ¡Cuántos mediodías gastados en suspirar sobre aquella alcancía mística! Y nada de particular se había manifestado. Además, eso de <i>alfa</i> y <i>omega</i> es muy elástico. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
En fin, pronto haría dos meses de que, renunciando a los cabildos jóvenes, y deslomándose para recobrar un poco de aquella entusiasta resignación a la nada que había ascetizado su vigésimo año, se imponia seriamente el régimen de las peregrinaciones cotidianas por la necrópolis, por lo demás tan fresca en verano, de los abuelos.- Se acercaba el invierno; las ceremoniosas del culto de la Nieve, la investidura de su hijo menor. ¡Y luego estaba Salomé, que no quería oír hablar de las dulzuras del himeneo, la querida niña! </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Esmeralda-Arquetipas tocaba ya un timbre, para pedir más bizcocho destinado a los peces de lujo de julio, cuando sonó sobre las baldosas, a sus espaldas, el bastón de bronce del Ordenador de las Mil Naderías. Los Príncipes del Norte volvían de visitar la ciudad: esperaban al Tetrarca en la sala de los Mandarines del Palacio.</div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-align: center;">
<b>II</b></div>
<div align="center" class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
Los mencionados Príncipes del Norte, cinchados, maquillados, enguantados, engalanados, con la barba desplegada, con la raya del pelo en el occipucio (mechones recogidos en las sienes para dar tono a los perfiles de las medallas), esperaban, una mano apoyando el casco en el muslo derecho, mientras la otra atormentaba, en un contoneo de semental que olfatea pese a todo y en todas partes la pólvora, la empuñadura de la espada. Alternaban con los grandes: el Gran Mandarín, el Gran Señor de las Bibliotecas, el Arbitro de las Elegancias, el Conservador de los Símbolos, el Profesor de los Gineceos y las Selecciones, el Pope de las Nieves y el Administrador de la Muerte, entre dos hileras de escribas delgados y rápidos, con el cálamo en el costado y el tintero sobre el corazón. Sus altezas congratularon al Tetrarca, felicitándose ellos mismos del buen viento que... en semejante gloríoso día... en estas islas... -y terminaron elogiando la capital, cuya Basílica Blanca, donde oyeran un <i>Toedium Laudamus</i> en el organillo de los Siete Dolores, y el Cementerio de Animales y Cosas, no eran pequeñas curiosidades. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Se sirvió un refrigerio. Y como los príncipes juraban no sentir escrúpulos en tocar la carne entre anfitriones tan ortodoxos en vegetarianismo e ictiofagia, la mesa estaba que ni pintada en su ligero arreglo, entre los cristales, con aquellas alcachofas calipigias nadando en vainas de hierro erizadas y con charnelas, espárragos sobre trenzados de juncos rosados, anguilas gris perla, pastelillos de dátil, gamas de compotas, diversos vinos tintos.</div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Entonces, precedido del Ordenador de las Mil Naderías, el Tetrarca y sus allegados se esmeraron en hacer a sus huéspedes los honores del palacio, del titánico palacio fúnebre veteado de palidez. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Irían primero a ver el panorama de las islas desde el observatorio, para luego descender piso a piso por el parque, el bestiario y el acuario, hasta las cavas. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Alzado allá arriba, y neumáticamente, lo aseguro, el cortejo atravesó prestamente de puntillas las habitaciones de Salomé, entre más de un chasquido de puertas por las cuales se desvanecieron dos, tres espaldas de negras de omoplatos de bronce aceitado. Incluso, en el mismo centro de una habitación revestida de mayólica (¡oh, tan amarilla¡) se hallaba abandonada una enorme cubeta de marfil, una considerable esponja blanca, rasos empapados, un par de alpargatas (¡oh, tan rosadas!). Luego una sala de libros, luego otra atiborrada de materiales metaloterápicos, una escalera de caracol, y se pudo respirar el aire superior de la azotea ¡ah, justo a tiempo para ver desaparecer una muchacha, melodiosamente enmuselinada de aracniana tela blanca-y-dorada con lunares negros, que se dejó deslizar, por un juego de poleas en el vacío, a otros pisos!... </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Los principes, confundiéndose ya en zalemas galantes a propósito de su intrusión, callaron en seco ante aquel círculo de ojos asombrados que parecían confesar: "Bueno, bueno, saben ustedes; ninguna de estas cosas de aquí nos concierne." </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Y seguian circulando al aire libre, con menudas frases de sofocada admiración, en torno a la cúpula del observatorio que albergaba un gran ecuatorial de dieciocho metros, de cúpula móvil, pintada al fresco impermeable, y cuya masa de cien mil kilos flotante sobre catorce sostenes de acero en su cuba de cloruro de magnesio, giraba en dos minutos, parece, bajo el mero impulso de la mano de Salomé. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Y, a propósito, ¡si les diera el capricho a estos impagables exóticos de lanzarnos por la borda! -pensaron en un mismo escalofrío los dos príncipes. Pero eran más robustos, diez veces más ellos solos en su uniforme ceñido, que aquella docena de personajes pálidos, depilados, de enjoyados dedos, sacerdotalmente embrollados en sus coruscantes brocados de oro. Y se alegraron de reconocer allá abajo su galera, parecida a un coleóptero con coselete de chapa bruñida. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Y les enumeraban las islas, archipiélago de claustros de la naturaleza, cada uno con su casta, etc. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Descendieron por una sala de los Perfumes donde el Árbitro de las Elegancias señaló los presentes que sus altezas se dignarían llevarse, y éstos como contrabandos ocultos de Salomé: afeites sin carbonato de plomo, polvos sin albayalde ni bismuto, regeneradores sin cantárida, aguas lustrales sin protocloruro de mercurio, depilatorios sin sulfuro de arsénico, leches sin sublimado corrosivo ni óxido de plomo hidratado, tintes realmente vegetales sin nitrato de plata, hiposulfito de sosa, sulfato de cobre, sulfuro de sodio, cianuro de potasio, acetato de plomo (¡es posible!) y dos damajuanas de esencias-bouquets de primavera y otoño. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Al fondo de un corredor húmedo, interminable, que casi olía a emboscada, el Ordenador abrió una gran puerta verduzca de musgos y fungosidades dignas de joyeros, y todos se sorprendieron en el gran silencio de este famoso parque colgante -¡ah,justamente a tiempo de ver desaparecer en el recodo de un sendero el frufrú de una joven forma herméticamente enmuselinada de aracniana tela blanca-y-dorada con lunares negros, escoltada de molosos y lebreles cuyos ladridos saltarines y sollozantes de fidelidad fueron perdiéndose en ecos lejanos. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¡Oh!, toda en ecos de corredores desconocidos, esta soledad kilométricamente profunda, de un verde severo, rociada de manchas de luz, amueblada únicamente por el ejército de rígidos pinos, de troncos desnudos con tono de carne asalmonada, que sólo muy alto, muy alto, desplegaban sus polvorientos parasoles horizontales. Las barras de los rayos de sol se posaban entre aquellos troncos con la misma suavidad tranquila que entre los pilares de capilla claustral de tragaluces enrejados. Una brisa de mar pasaba entre estos fustes supremos; extraño rumor lejano -de un expreso en la noche. Luego el silencio de las grandes altitudes se restablecía, pues estaba en casa. Muy cerca, ¡oh!, en alguna parte, un bulbul lanzaba trinos distinguidos; muy lejos, otro respondía, como si estuvieran en casa, allí, en su pajarera secularmente dinástica. Y se avanzaba suponiendo el espesor de aquel suelo artificial, afelpado de hojas muertas y capas de agujas de pino de mil antaños, que tan cómodamente albergaba las raíces de aquellos árboles tan patriarcas. -Luego, prados en abismo, pendientes bien encespedadas que provocaban un sueño de kermesses faunescas; y estancados ojos de agua donde se hundían de tedio y años cisnes portadores de zarcillos realmente demasiado pesados para sus cuellos esbeltos; y muchos decamerones de estatuas policromas, en ruptura de pedestales, en poses de una sorprendente... nobleza. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
En fin, el cercado de las gacelas hacía transición, sin pretender otra cosa, por cierto, entre los verjeles y la Casa de Fieras y el Acuario. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Las fieras no se dignaron despegar los párpados; los elefantes se bamboleaban con rudas crepitaciones de argamasa, pero con las ideas fuera; las jirafas, pese a la suavidad café con leche de sus vestidos, parecieron exageradas, obstinándose en mirar más alto que aquel cortejo brillante; los monos no interrumpieron un momento sus escenas domésticas de falansterio; las pajareras centellaban ensordecedoras; las serpientes no acababan, desde hacía una semana, de cambiar de piel; y las caballerizas se hallaban precisamente desamuebladas de sus piezas más bellas: sementales, yeguas y cebras, prestadas a la municipalidad para la cabalgata de ese día. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¡El Acuario! ¡Ah, el Acuario, por ejemplo! ¡Detengámonos aquí! ¡Cómo gira en silencio! </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Laberinto de grutas en corredores a derecha e izquierda, con sus compartimentos en lontananzas luminosas y encristaladas patrias submarinas. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Arenales de dólmens incrustados de viscosas joyerías, circos de gradas basálticas en las cuales cangrejos de un obtuso y tanteante buen humor de sobremesa se traban en parejas, con ojitos burlones de mátalas callando... </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Llanuras, llanuras de arena fina, tan fina que la levanta a veces el viento de los coletazos de un pez plano que llega de lejanías en un flotar de oriflama de libertad, observa quién pasa y quién nos deja y quién se va; con sus grandes ojos, aquí y allá a ras de arena, y es el único periódico del lugar. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Y la desolación de las estepas ocupadas por un sólo árbol fulminado y osificado que colonizan vibrantes racimos de hipocampos... </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Y, cruzados por puentes naturales, desfiladeros musgosos donde rumian echados los carapachos pizarreños de los límulos de cola de rata, algunos volcados y debatiéndose, pero sin duda también vapuleándose... </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Y bajo caóticos, ruinosos, arcos de triunfo, anguilas de mar huyendo en festones frívolos; y migraciones al azar de nucleobranquios hirsutos, cejas en copete alrededor de una matriz que se abanica así durante los largos y tediosos viajes... Y campos de esponjas, de esponjas en despojos pulmonares; y cultivos de trufas en terciopelo anaranjado; y todo un cementerio de moluscos nacarados; y esas plantaciones de espárragos encurtidos y tumefactos en el alcohol del Silencio... </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Y, hasta perderse de vista, praderas, praderas esmaltadas de blancas actinias, de gordas cebollas maduras, de bulbos de mucosa violeta, de extraviados trozos de tripa que, lo aseguro, se rehacen una existencia, de muñones cuyas antenas hacen guiñas al coral de enfrente, de mil verrugas sin finalidad; toda una flora fetal y claustral y vibrátil, agitando el eterno sueño de llegar un día a cuchichearse mutuas felicitaciones sobre tal estado de cosas... </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Y, ¡oh!, todavía aquella alta meseta donde estaba, pegada con sus ventosas, la Atalaya de un pulpo, minotauro gordo y lampiño de toda una región! </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Antes de salir, el Pope de las Nieves se vuelve hacia el cortejo y habla como recitando una vieja lección: </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
"Ni día ni noche, Señores, ni invierno, ni primavera, ni verano, ni otoño, ni otras bagatelas. Amar, soñar, sin cambiar de sitio, a costa de imperturbables cegueras. Oh mundo de satisfechos, tú estás en la beatitud ciega y silenciosa, y nosotros, nosotros nos secamos de hambres supraterrestres. Y por qué las antenas de nuestros sentidos, los nuestros, no están limitadas por lo Ciego y lo Opaco y el Silencio y olfatean más allá de lo que es de casa? ¿Y por qué tampoco sabemos incrustarnos en nuestro rinconcito para allí fermentar el ebrio perdido de nuestro pequeño Yo? </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
"Pero, ¡oh vacaciones submarinas, sabemos por nuestras hambres supraterrestres dos regalos de vuestro remojo: el rostro de la demasiado amada que sobre la almohada se ha cerrado, crenchas lisas aglutinadas en los sudores últimos, boca herida mostrando su pálida dentadura en un rayo de acuario de la luna (¡oh, no la cojáis, no la cojáis!) -y la luna misma, ese girasol amarillo, aplanado, seco a fuerza de agnosticismo (¡oh, intentad, intentad, cogerla!) </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Eso era, pues, el Acuario, pero ¿esos príncipes extranjeros habían comprendido? </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Y presta y directamente tomaron el corredor central de los Gineceos, pintado de escenas calipédicas, de una melancolía podrida de aromas femeninos; no se oía sino el manar del surtidor -¿a la izquierda, a la derecha?- empapando con su frescura el hilillo de una cantinela inolvidablemente esclava, desdichada y estéril. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Expuestos, por su ignorancia de los ritos del terruño, a cometer alguna funesta torpeza, los príncipes atravesaron con el mismo paso discreto la necrópolis tetrárquica, hileras de alacenas disfrazadas de retratos de cuerpo entero, que guardaban frascos y mil reliquias realistas, conmovedoras sólo para la familia, como es de comprenderse. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¡Pero lo que realmente deseaban era ver a su viejo amigo Yokanaan! </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Siguieron, pues, a un funcionario de llave bordada transversalmente al espinazo, quien, deteniéndose al final de un estrecho pasillo que olia a nitro, señaló una reja que hizo descender, mediante un practicable, a la altura de un repecho; y fue posible acercarse y distinguir en una celda a aquel desdichado europeo que se levantaba, dejando su postura de vientre en tierra y nariz metida en un barullo de miserables papeles. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Al oirse desear cordiales buenos días en su lengua materna, Yokanaan se había puesto de pie, reajustándose las gruesas gafas atadas con hilo. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¡Oh, Dios mio, príncipes aquí! -¡Cuántas sucias noches de invierno, con los zuecos bebiendo fangosa nieve, en la primera fila de pobres diablos que volvían de su jornada asalariada y se demoraban allí un instante, contenidos por tiránicos policías, los habia visto descender, empenachados, de pesadas carrozas de gala y subir, entre dos filas de alzados sables, la gran escalera de aquel palacio, aquel palacio de ventanas <i>a giorno</i>, a las cuales él, al irse, mostraba el puño, murmurando cada vez que los tiempos se acercaban! -¡Y ahora habían llegado los tiempos, se había cumplido en el pais la revolución prometida y convertido en dios su pobre viejo profeta Yokanaan, y esta gestión personal del rey, esta heroica expedición lejana de sus príncipes que venían a liberarlo, era sin duda la conmovedora consagración exigida por los pueblos para sellar en él la llegada de la Pascua Universal! </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Automáticamente, primero, saludó doblando la espina dorsal, a la moda de su país, buscando alguna frase memorable, histórica, sin duda fraternal, pero también digna... </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
La palabra le fue <i>illico</i> arrebatada por el sobrino del Sátrapa del Norte, una especie de soldadote de apoplética calvicie, que tartajeaba a todo el mundo y a propósito de botas que él, como Napoleón Primero, execraba de los "ideólogos": </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
-¡Ajá, héte aquí, ideólogo, escritorzuelo, conscripto dado de baja, bastardo de Juan Jacobo Rousseau! ¡Aquí has venido a hacerte colgar, periodistucho desclasado! ¡Buen desenlace! ¡Y que tu peluca mal lavada pronto se reúna con las de tus colegas de la Umbría!, si, la conjura de la Umbría, cabezas frescas de ayer. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¡Oh, brutos, brutos indesarraigables! ¡Así que el complot de la Umbría había fracasado! ¡Asesinados sus hermanos! y nadie le daría detalles humanos del asunto. Todo terminado, todo terminado; sólo le quedaba reventar como sus hermanos bajo el Talón Constituido. El desdichado publicista se atiesó resueltamente en el silencio, esperando que una vez idos tan ilustres señores él pudiera dejarse morir en su rincón; largas lágrimas blancas le fluían bajo las gafas y por las hundidas mejillas hasta su pobre barba. -Y de pronto se le vio alzarse sobre sus pies descalzos, tendiendo las manos a una aparición a la que hipó los dos más suaves diminutivos de su lengua materna. Se dieron vuelta -¡ah!, justo a tiempo de ver desaparecer, en un tintineo de llaves, bajo la luz blanquecina de aquel <i>in pace</i>, una joven forma decididamente enmuselinada de aracniana tela blanca-y-dorada con lunares negros... y Yokanaan volvió a caer bocabajo en su camastro; y, advirtiendo que acababa de volcar el tintero entre sus papeluchos, se puso a secar la tinta con una ternura infantil. El cortejo volvió arriba, sin comentarios; el sobrino del Sátrapa del Norte iba atormentando el collar de su gola, mascullando principios. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-align: center;">
<b>III</b></div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
Sobre un modo alegre y fatalista, una orquesta de instrumentos de marfil improvisaba una pequeña obertura unánime. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
La corte entró, saludada por el rico bullicio de doscientos comensales que se levantaron de sus bellísimos lechos. Se detuvo un instante frente a una pirámide de varios pisos con regalos ofecidos al Tetrarca en ese día. Los dos Principes del Norte se daban codazos, se conminaban a desprenderse del cuello el collar del Toisón de Hierro, para pasarlo al cuello del anfitrión. Ninguno se atrevió a hacerlo. Saltaba a la vista la nulidad artística del collar, sobre todo aquí, y en cuanto a su valor honorífico, les pareció que las explicaciones, necesarias para hacerlo resaltar corrían el riesgo de quedar sin eco, o de apenas lograr un débil éxito de estima. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Se instalaron; Esmeralda-Arquetipas presentó a su hijo y su nieto, dos soberbios productos (soberbios en el sentido esotérico y blanco, naturalmente) emblemáticamente engalanados. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Y entonces, en aquella aireada sala alfombrada de juncos amarillos y blancos, circundada por una ensordecedora pajarería, con un surtidor central estallando allá arriba para perforar un abigarrado velario de caucho blanco sobre el cual se oía caer el agua en hermosa lluvia frígida y restallante, a lo largo de mesas semicirculares, hubo diez hileras de lechos adornados según la ciencia de cada comensal y enfrente un escenario de Alcázar, maravillosamente profundo, en el cual habría de deshojarse la flor de los bufones, los titiriteros, las bellas y los virtuosos de las Islas. Una brisa maliciosilla corría a lo largo del velario bien cargado, pues contenía la catarata incesante del surtidor. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¡Pobre Tetrarca!, aquellas músicas, aquel patio de respetos lujosos, aquel pomposo dia, en el fondo lo irritaban. Sólo con la punta de los dientes tocaba la ingeniosa sucesión de alimentos que pellizcaba con sus espátulas de nieve endurecida, distraído, abriendo la boca como un niño ante el loco friso de circo que daba vueltas en el escenario del Alcázar. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Esto ocurría en el escenario del Alcázar: </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
La muchacha serpiente, delgada, viscosamente escamada de azul, de verde, de amarillo, de rosa tierno el busto y el vientre, fluía y se contoneaba, insaciable de contactos personales, mientras ceceaba el himno que comienza así: "Biblis, hermana Biblis, te has convertido en manantial, tú..." </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Luego una procesión de vestidos sacramentalmente inéditos, símbolo cada uno de un deseo humano. ¡Qué refinamiento! Luego intermedios de horizontales ciclones de flores electrizadas, una tromba horizontal de ramilletes frenéticos!... </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Luego, clowns músicos que llevaban sobre el corazón la manivela de auténticos organillos a la que daban vuelta con empaque de Mesías imperturbables, que irían hasta las últimas consecuencias de su apostolado. Y tres clowns más actuaron la Idea, la Voluntad, el Inconsciente. La Idea parloteaba sobre todo, la Voluntad daba cabezazos contra las paredes y el Inconsciente hacía amplios gestos misteriosos, como alguien que en el fondo sabe más de lo que puede decir. Esta trinidad entonaba un solo refrán: </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-align: center;">
¡Oh Canaán, </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-align: center;">
la Nada y nomás! </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-align: center;">
¡La Nada: la Meca </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
<div style="text-align: center;">
de las bibliotecas!</div>
<br />
Obtuvieron un éxito de risa loca. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
¡Luego, virtuosos del trapecio volador; en elipses casi siderales!... </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
Luego, trajeron una pista de hielo natural; y brotó un adolescente patinador, cruzados los brazos sobre los alamares de astracán blanco del pecho, que no se detuvo sino después de haber trazado todas las combinaciones de curvas conocidas; luego valsó de puntillas como una bailarina; luego dibujó en aguafuerte sobre el hielo una catedral gótica flamígera, sin omitiros el rosetón, ¡pura encajería!, y luego figuró una fuga musical en tres partes, terminó con un inextricable torbellino de faquir poseído del diavolo y salió de escena los pies en alto, ¡patinando sobre las uñas de acero de las manos! </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Y todo se cerró con una teoría de cuadros vivos, con desnudeces púdicas como vegetales, con símbolos gradualmente eurítmicos y a través de los calvarios de la Estética. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Habían acarreado los calumets; la conversación se generalizaba; Yokanaan, seguramente disgustado de oír aquella fiesta sobre su cabeza, era el úníco que la sufría. Los Príncípes del Norte hablaban de la autoridad, del ejército; de la religión suprema, centinela del reposo, del pan y de la competencia internacional, y como se embrollaban, para cortar en seco, citaban este dístico a manera de epifonema: </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
<br /></div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-align: center;">
Y el hombre, si es honrado, bien profese </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-align: center;">
el perfeccionamiento de la especie. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Los mandarines pensaban que era necesario atrofiar, neutralizar las fuentes de la competencia social, encerrarse en cenáculos de iniciados que convivieran en paz entre murallas de China, etc., etc. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Y la música parecía continuar todo aquello que resultara demasiado efímero para formularlo. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Y finalmente sucedió que un silencio se extendió como un esparavel de mallas pálidas lanzado en tardes de gran pesca; algunos se levantaban: parecia ser Salomé. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Entró, bajando la escalera de caracol, erecta en su malla de muselina; con una mano les indicó que se sentaran; una pequeña lira negra colgaba de su muñeca; sobre la punta de los dedos lanzó un beso a su padre. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Fue a posarse frente a él, en aquel estrado ante el telón bajado del Alcázar, esperando que la hubieran contemplado a sabor, divirtiéndose en fingir que vacilaba sobre sus pies exangües, de dedos separados. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
En nadie ponía atención. -Polvoreados de pólens desconocidos, sus cabellos se esparcían en mechones lisos sobre los hombros, desgreñados en la frente con flores amarillas y pajillas onduladas; sus hombros desnudos retenían, enderezada por cabestrillos de nácar, una cola de pavorreal enano, de fondo cambiante: muaré, azul, oro, esmeralda, un halo contra el cual se alzaba su cándida cabeza, cabeza superior pero cordialmente despreocupada de sentirse única, el cuello doblegado, los ojos extraviados en coruscantes expiaciones, los labios descubriendo desde su acento circunflejo rosa pálido una dentadura de encías de rosa más pálido aún, en una sonrisa de las más crucificadas. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¡Oh, la celeste graciosa criatura de estéticas bien comprendidas, la fina reclusa de las Islas Blancas Esotéricas! </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Herméticamente enmuselinada en tela aracniana blanca-y-dorada con lunares negros que, prendiéndose aquí y allá de varias fíbulas, dejaba los brazos angélicamente desnudos e insinuaba los senos como almendras en que hubieran clavado unos claveles, bajo el chal bordado de sus dieciocho años y, colgando un poco más alto que el adorable hoyuelo umbilical, desde un cinturón de plisados de un amarillo intenso y celoso, se ensombrecía de inviolable en el abrazo de las delgadas caderas y venía a detenerse en los tobillos para reascender por detrás en dos chales que flotaban separados, atados a los cabestrillos de nácar de la cola de pavorreal enano, de fondo cambiante, azul, muaré, esmeralda, oro, halo en su cándida cabeza altiva. Y Salomé vacilaba sobre sus pies, sus pies exangües, de dedos separados, calzados sólo de un aro en los tobillos, de donde llovían deslumbrantes franjas de muaré amarillo. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¡Oh, la pequeña mesías de matriz! ¡Qué onerosa le resultaba aquella cabeza! No sabia qué hacer de las manos; sentía molestos los hombros. ¿Quién podía haberle crucificado la sonrisa a la pequeña Inmaculada Concepción? ¿Y quién le habría deshecho el azul de las miradas? -¡Oh, exultaban los corazones, qué sencillo aroma el de su falda! ¡Qué largo el arte y qué corta la vida! ¡Ah, conversar con ella en un rincón junto a una fuente; saber no su por qué sino su cómo... ¡Y morir!.. morir... a menos que... </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¿Va a contarnos cosas, después de todo? Inclinado hacia delante entre los sedosos almohadones derrumbados, dilatadas las arrugas, jugosas las pupilas tras las almenas de sus párpados desdorados, atormentando nerviosamente el Sello pendiente de su cuello, el Tetrarca acababa de pasar a un paje la piña que mordisqueaba y su tiara de torrecillas. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
-¡Recógete, recógete primero, Idea y Curva, Oh Cariátide de las islas sin historia! </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Luego, como un padre dichoso, sonreía a todos con aire de decir: "Van ustedes a ver lo que van a ver", haciendo saber a los príncipes, sus huéspedes, según éstos pudieron comprender de su manera deshilvanada, que, para hacer un sortilegio a la personita en cuestión, la Luna había dado hasta la sangre de sus venas y que generalmente se consideraba a la chiquilla (hubo un Concilio sobre el particular) como la hermana de leche de la Vía Láctea (¡todo por ella!).</div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Entonces, delicadamente plantada sobre el pie derecho, alzada la cadera, desviada la otra pierna en retardo, al modo niobita, Salomé, habiendo expedido una risita tosijosa, quizá para que supieran que no se tomaba de ningún modo en serio, pellizcó su lira negra hasta sacarle sangre y, con la voz sin timbre ni sexo de un enfermo que exige una poción que en el fondo nunca habría necesitado más que cualquiera de nosotros, improvisó al punto: </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
"¡Qué estimable, absolvente, coexistente al Infinito, límpida como todo, es la Nada, es decir la Vida latente que verá la luz a más tardar mañana!". </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¿Se burlaba de ellos? Continuaba: </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
"¡Amor!, inclusiva manía de no querer morir absolutamente (¡triste subterfugio!), Oh falso hermano, no te diré que sea el tiempo de explicarse. Desde siempre las cosas son las cosas. ¡Pero qué verdadero sería hacerse mutuas concesiones en el terreno de los cinco sentidos actuales, en nombre del Inconsciente! </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
"Oh, latitudes, altitudes, benevolentes Nebulosas con pequeñas medusas de agua dulce, concededme la gracia de ir a pastar en los jardines empíricos. ¡Oh, pasajeros de esta Tierra, eminentemente <i>idem</i> a incalculables otras, tan solas en la vida de indefinido trabajo de infinito! Lo Esencial activo se ama (interpretadme bien), se ama dinámicamente, más o menos a su antojo; es un alma bella que se ríe y toca la gaita sin parar, es cosa suya. ¡Vosotros, sed los pasivos naturales; entrad, automáticos como Todo, en los órdenes de la Armonia benevolente! Y ya me contaréis. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
"Sí, teósofos hidrocéfalos como suaves volátiles del pueblo, todos vosotros grupos cualesquiera de fenómenos sin garantía del gobierno del más allá, volved a ser criaturas de la incuria, hacedme el favor de pastar al día y de una temporada en otra, en esos Deltas sin esfinge, cuyos ángulos igualan, a pesar de todo, dos rectos. Esto es lo más conveniente, oh generaciones incurablemente púberes; y sobre todo fingid enredaros en los limbos irresponsables de las virtualidades que os he dicho. El inconsciente <i>fará da se</i>. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
"Y vosotros, ¡fatales Jordanes, Ganges bautismales, corrientes siderales insumergibles, cosmogonías de Mamam!, lavaros al entrar de la mancha más o menos original de lo Sistemático; que seamos de antemano picadillo masticado por la Gran Virtud Curativa (digamos paliativa) que reacomoda los desgarrones de las praderas, las epidermis, etcétera. -Quia est in ea virtus dormitiva. -Vete..."</div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Salomé paró en seco, recogiéndose los cabellos polvoreados de pólens desconocidos; sus pizcas de pechos, tan jadeantes que los claveles cayeron (dejando viudas sus almendras). Para rehacerse, extrajo de su negra lira una fuga que no venía a cuento... </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
-¡Oh, continúa, continúa, dínos todo lo que sabes! -gemía Esmeralda-Arquetipas, aplaudiendo como un niño- ¡Palabra de Tetrarca!, tendrás lo que quieras, ¿la Universidad, mi Sello, el Culto de las Nieves? Inocúlanos tu gracia de Inmaculada Concepción... ¡Me aburro, nos aburrimos tanto!, ¿no es verdad, señores? </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
El público exhalaba realmente un rumor de inédita inquietud; algunas tiaras titubeaban. Se avergonzaban unos de otros, pero ¡la debilidad del corazón humano!, aun en raza tan correcta... (vecino, ya me comprendes). </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Tras una sumaria tala de teogonías, teodiceas y fórmulas de la moral proverbial (y esto con el tono breve de un director de coros que dice: "Una breve pausa, ¿no?"), Salomé reanudó su parloteo místico delirando un poco, el rostro súbitamente boca arriba, la manzana de Adán tan saltarina que daba miedo -más súbitamente ella misma que una tela aracniana con un alma de gota de meteoro transparente. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¡Oh mareas, frondas lunares, avenidas, jardines en el crespúsculo, vientos desclasados de los noviembres, temporada del heno, vocaciones perdidas, miradas de los animales, vicisitudes! -¡Muselinas blanquidoradas con lunares fúnebres, ojos descompuestos, sonrisas crucificadas, ombligos adorables, aureolas de pavorreales, claveles caídos, fugas que no vienen a cuento! Uno sentía que renacía inculto, joven más allá, con el alma sistemática expirando en espirales a través de diluvios y clamores indudablemente definitivos, para bien de la Tierra, y, comprendido en todas partes, palpado por Varuna, el Aire Omniversal, asegurándose de que uno estaba preparado. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Y Salomé insistía locamente: </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
"¡Es el estado puro, os digo! Oh sectarios de la conciencia, ¿por qué etiquetaros como individuos, es decir indivisibles? ¡Soplad sobre los cuadros de estas ciencias en el Oriente de mis Septentriones! </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
"¿Acaso es vida obstinarse en estar al corriente de uno mismo y de los demás?, preguntándose en cada etapa: Ah, ¿con que sí?, ¿a quién engañan aquí?</div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
"¡Fuera los marcos, las especies, los reinos! Nada se pierde, nada se añade, todo es de todos; y todo está domado de antemano -y sin cédula de confesión- al Hijo Pródigo (ya se le hará dar el vuelco necesario, dicho sea a media voz). </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
"Y no se tratará de expedientes de expiaciones y recaídas; sino de las vendimias del Infinito, pisoteadas; no experimental, sino fatal; porque... </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
"Sois el otro sexo, y nosotras somos las amiguitas de la infancia (siempre como Psiqués inasequibles, es verdad). Hundámonos pues, y desde esta noche, en la armoniosa mansedumbre de las moralidades prestablecidas; flotemos a la deriva, dejando el vientre floreciente al aire libre; en el perfume de los derroches y las hecatombes necesarias; hacia allá, donde no se oirá más el latido de nuestro corazón ni el pulso de la conciencia. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
"Es algo que avanza por estancias, en las salvas de las valvas, en lujurias sin cesuras, en pellizcados sobrepellices, abdicando hacia lo oblícuo de las derivas primitivas; ¡todo se estira fuera del yo!- ¡Imposible decir que yo esté allí!)"</div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
La pequeña voceratriz intoxicada se enjugaba las sienes para simular tranquilidad. Pasó un silencio de inefable confusión. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Los Príncipes del Norte no se atrevían a sacar el reloj, y menos a preguntar: "¿A qué hora la llevan a la cama?" Apenas debían ser más de las seis.</div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
El Tetrarca escrutaba los dibujos de los almohadones; esto se había acabado; la voz dura de Salomé lo hizo erguirse vivamente. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
-Y ahora, padre mío, desearía que ordenes que me suban en un plato cualquiera la cabeza de Yokanaan. Dicho está. Subo a esperarla. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
-Pero, mi niña, no se te ocurrirá!, ese extranjero... </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Pero la sala entera opinó fervientemente, asintiendo con la tiara, que en ese día la voluntad de Salomé debía ser cumplida; y las pajareras reiniciaron el centelleo ensordecedor. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Esmeralda-Arquetipas echaba un reojo hacia los príncipes del Norte; ningún signo de aprobación o desaprobación. Sin duda aquel no era su problema. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
-"Concedido! El Tetrarca lanzó su Sello al Administrador de la Muerte. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Ya los comensales se dispersaban, hablando de otra cosa, hacia el baño del anochecer.</div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-align: center;">
<b>IV</b></div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
Acodada en el pretil del observatorio, Salomé, fugitiva de las fiestas nacionales, escuchaba el mar familiar de las noches hermosas. ¡Una de esas noches completamente estrelladas! ¡Eternidades de cenits de ascuas! ¡Oh, como para extraviarse, por ejemplo, en un expreso de exilio!, etc. Salomé, hermana de leche, casi no salía de sí, salvo para las estrellas. A partir de la fotografía en color (gracias al espectro) de las estrellas llamadas amarillas, rojas, blancas, de decimosexta magnitud, había hecho que le tallaran precisos diamantes que sembraba en su cabello, en toda su belleza y en el vestido de las Noches (muselina violeta, luctuosa, con lunares de oro), para conferenciar en las terrazas, de tú a tú, con aquellos ochenta millones de astros, como haría un soberano que, antes de recibir a sus pares o satélites, pone en orden sus regiones. Salomé tenía en desgracia a los vulgares cabujones de primera, segunda magnitud, etcétera. Hasta la decimoquinta magnitud no consideraba de su mundo a los astros. Por lo demás, sólo las nebulosas-matrices eran su pasión; no las nebulosas formadas, de discos ya planetiformes, sino las amorfas, las perforadas, las de téntáculos. -y el de Orión, aquella masa gaseosa de rayos enfermizos, seguía siendo el florón benjamín de su parpadeante corona. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¡Ah, queridas compañeras de las praderas estelares, ¡Salomé ya no era la pequeña Salomé! ¡y esta noche inauguraría una nueva era de relaciones y de etiqueta! </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Para comenzar, ya exorcizada de su virginidad de telas, y ante aquellas nebulosas-matrices, se sentía fecundada como ellas de evoluciones giratorias.</div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Luego, aquel fatal sacrificio al culto (¡y aun podía felicitarse por salir de la situación de manera tan discreta!) la había obligado, para hacer desaparecer al iniciador, a un acto (grave, por más que se diga) llamado homicida. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
En fin, para ganar este silencio a muerte del Iniciador, había tenido que servir a esas gentes contingentes, aunque aguándolo, el elixir destilado en la angustia de cien noches del temple de ésta. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Vamos, era su vida; era una especialidad, una pequeña especialidad. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Y ahora allí, sobre un almohadón, entre los restos de la lira de ébano, la cabeza de Juan (como antaño la de Orfeo) brillaba, bañada de fósforo, lavada, maquillada, ajada, haciendo rictus a aquellos ochenta millones de astros. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Apenas entregado el objeto, Salomé, por cumplir con la conciencia científica, había intentado aquellos famosos experimentos posteriores a una decapitación de los que tanto se habla; a ellos se atenía, pero los pases eléctricos no obtuvieron del rostro sino muecas sin consecuencia. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Ahora tenía una idea.</div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¡Pero pensar que no bajaba los ojos ante Orión! Se quedó rígida durante diez minutos mirando fijamente la mística nebulosa de sus pubertades. ¡Cuántas noches, cuántas noches de porvenir, para quien tuviera la última palabra!</div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Finalmente, Salomé se sacudió como persona razonable, volviendo a cubrirse con la toquilla; luego, tomó de sí misma el ópalo turbio y enarenado de oro pardo de Orión, lo despositó en la boca de Juan, como una hostia, besó aquella boca misericordiosa y herméticamente la selló con su matasellos corrosivo (procedimiento instantáneo). </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
¡Esperó un minuto!... ¡Nada en la noche daba una señal...! Con un "¡vamos!" travieso e irritado, sus pequeñas manos de mujer empuñaron la genial cabezota...</div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Y como quería que la cabeza cayera en plena mar sin romperse en los peñascos de las hiladas, tomó algún impulso. Aquel gesto describió una suficiente parábola fosfórica. iOh noble parábola! ¡Pero la desdichada pequeña astrónoma había terriblemente calculado mal la distancia, y, pasando por encima del pretil, cayó con un grito al fin humano!, y fue rodando de roca en roca hasta una pintoresca cavidad lavada por el oleaje y lejos de la rumorosa fiesta nacional, y allí estertoraba, lacerada y al descubierto, con las carnes penetradas por los diamantes siderales, con el cráneo desfondado, paralizada de vértigo, muy dañada en suma; y agonizó durante una hora. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Y ni siquiera tuvo el viático de ver la fosforescente estrella flotante de la cabeza de Juan sobre el mar... </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
En cuanto a las lejanías del cielo, estaban lejos... </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-indent: 0.5in;">
Éste fue el tránsito de Salomé, al menos la de las Islas Blancas Esotéricas; victima no tanto de los azares iletrados como de haber querido vivir en lo facticio y no, como cualquiera de nosotros, de modo llano. </div>
<div class="MsoPlainText" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">
<br />
<br />
Jules Laforgue, 1886<br />
---</div>
mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-8288765766983617082011-02-27T15:43:00.025-05:002015-03-06T23:03:04.780-05:00El arte, refractario a lo social-<br />
<span style="font-size: x-small;">Entrevista de <a href="http://www.lanacion.com.ar/838896-philippe-sollers-padrino-de-si-mismo">Philippe Sollers</a> sobre el Arte en el marco de las jornadas de los "Nouveaux Territoires de l’Art". Encuentro internacional en La Friche Belle de Mai, Marsella el 14-15-16 de febrero del 2002</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-LC_G2zZ795CtAruF0g8m2JORf0VK9afZ4uyCpT-_OdLSkuhwq1-42s-rkVt3SbRQgGZ9C_rBi6opvYNFWEl-rxmORN1Ey_wmYJuX5beBTWnEIFDNCOJG9BhyphenhyphenNchNWD9haSSY/s1600/refractaire_mine.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-LC_G2zZ795CtAruF0g8m2JORf0VK9afZ4uyCpT-_OdLSkuhwq1-42s-rkVt3SbRQgGZ9C_rBi6opvYNFWEl-rxmORN1Ey_wmYJuX5beBTWnEIFDNCOJG9BhyphenhyphenNchNWD9haSSY/s1600/refractaire_mine.jpg" /></a></div>
Tengo la impresión de que estamos entrando en una época en la cual la sociedad invade todos los modos de existencia y creación posibles, señal de que el mecanismo de una ‘sociología permanente’ está comenzando a instalarse. Es esencial, en ese caso, saber cómo se posiciona este mecanismo con respecto a los dominios que escapan tradicionalmente al campo social... así como es importante preguntarse cómo esos dominios, a su vez, se posicionan ante un tal mecanismo. En otras palabras, hay ahí intercambio, o fagocitosis? <br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
En el dominio del arte, parece que la ‘socio-manía’ ha producido un efecto un tanto perverso : ha reducido el arte a una agitación cultural alrededor de él mismo, a expensas de la valoración de sus contenidos. Y obligando a menudo a los artistas a no ser más que instaladores de eventos pasajeros, por lo general subvencionados, ha ido reduciendo su papel a aquel de animadores culturales ‘contemporáneos’, testigos necesarios y suficientes de su entorno social. Yo me pregunto si no hay ahí la supervivencia de una vieja <i>teoría del reflejo</i>[1], introducida como una perfusión, gota a gota, en el pasaje de un realismo socialista a un realismo socio-maníaco endiablado por la mercancía. Y afirmar que los artistas expresan necesariamente lo colectivo, que expresan la sociedad, que la sienten, no es tal vez más que una manera de someterse a esta teoría.</div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<b>El arte, víctima de la evacuación de su historia</b></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
Creo, por otro lado, que la obra de arte piensa, como el individuo a quien está destinada, y que ella se inscribe en la Historia, mientras que el arte llamado ‘contemporáneo’, en el cual ciertos logros son indudables, se inscribe (como la sociedad) en un tiempo irreversible. Pero en últimas poco importa saber si el artista se inscribe o no en tal o cual fase del llamado arte contemporáneo. Lo que cuenta, es que, refractario a toda demanda colectiva, la personalidad del artista afirma su deseo y su visión personal del mundo. Y esta visión no será del todo imprevista si se conoce bien la historia del arte considerado.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Desafortunadamente, la ‘socio-manía’ a causado una violenta evacuación de la Historia de la Cultura. Esta evacuación ha puesto bruscamente el pasado en un estado de disponibilidad no-crítica que se prolonga hasta el interior de los procesos de creación artística generando pintores incapaces de dibujar, y escritores que no leen nunca... Ese fenómeno tiene también consecuencias sobre la manera en que la obra es percibida : termina por ser vista sin ser verdaderamente observada, rozada superficialmente sin llegar a ser tocada. Y en últimas, uno sospecha que la disponibilidad no-crítica del pasado contribuye sobre todo a substituir el mercado a todos los otros criterios. Creador o espectador, uno se pregunta ante todo : ‘Qué es lo que está previsto por el mercado? Qué es lo que está producido de antemano para el mercado? Qué es lo que se impone en el mercado mismo?’.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>El sistema instrumentaliza aquello que lo refuta</b><br />
<br />
<b> </b></div>
<div class="MsoNormal">
El principio de la lucha está él mismo sometido a una cierta cantidad de actitudes preestablecidas, de funcionamientos previsibles que provienen de una misma gestión : socializar todo, absolutamente. Las réplicas están previstas, las luchas están anticipadas, los colectivos son eventualmente estimulados e incluso si creen ser libres, serán vigilados. No se encuentra acaso, en todo colectivo, alguien encargado de establecer una forma de vigilancia, de determinar hasta dónde se puede ir y cuáles son los límites que no deben franquearse?</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Entonces, en esta medida, quién es el artista? Yo creo que, hoy, aquel que no esté ni en la institución, ni en el dogma de la ‘lucha contra’ tiene probablemente una oportunidad de serlo. El artista debe luchar sobre estos dos frentes : nada de marginalización, nada de institucionalización. Debe esforzarse en desviar el encargo social y voltearlo contra él mismo, como ha sucedido ya en el pasado con la iglesia o la burguesía del siglo diecinueve. Y como debe ser el caso hoy en día con la sociedad mundial del espectáculo. El artista tiene la tarea delicada y compleja de no responder a ninguna demanda y de no rechazar ninguna demanda. El artista no debe ni aceptar, ni rechazar. El artista debe imponerse. Que es igualmente a lo que la socio-manía se opone esperando convercer acerca de la posibilidad y la necesidad de una reconciliación entre el artista y la sociedad. Que chiste!</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>El arte es un proceso de individuación</b></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
Las obras de arte son todas el resultado de aventuras individuales extremadamente impresionantes, extremadamente concentradas. Estas aventuras pudieron haber sido duras, muy duras, o particularmente fáciles. Poco importa, es necesario que cada cual llegue con una ambición considerable en relación a su campo de práctica. En caso contrario (aquel de la interdisciplinariedad, por ejemplo) no se puede ser singular en su práctica. Y esto es válido tanto para aquel que crea como para aquel que observa, o lee, o escucha... el arte, es algo que se pasa de uno a uno. El arte toca a los seres en lo más profundo y les enseña una libertad que es, por definición, asocial. Algo que la sociedad es incapaz de entender, ciertamente, puesto que ella se ocupa ante todo de organizar las masas, la población.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>La democratización del arte</b></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
Yo estoy, claro está, a favor de la democracia de los ciudadanos, de la organización social. Pero no adhiero a la democratización del arte porque es un gesto de asignación, de tarea, y porque la asignación no apela a la sensibilidad. La única democratización válida consistiría en hacer de tal modo que el ciudadano, el individuo, sepa que si su sensibilidad puede ser despertada por una sola obra de arte, entonces tendrá acceso a todas las otras, en todas las épocas. Lo que yo le pido siempre a la gente que me habla de arte, es que me hablen de una obra en particular, una sóla... de un poema, un sólo poema, un Baudelaire, una pequeña iluminación de Rimbaud, así sean unas pocas líneas... un sólo cuadro, incluso uno muy pequeño, incluso casi nada. Me dan ganas de decir : ‘No, no me hablen de arte. Háblenme de tal o cual evento que se produce en la pintura, en la escultura, en la arquitectura. Pero háblenme de una cosa...’ El deseo de arte, es un deseo de gozar, un deseo de voluptuosidad. Es un deseo muy constante, todo el tiempo, en todas partes. Sólo que eso no tiene nada que ver con un discurso sobre arte. Es algo (tal vez la única cosa) en donde los sentidos, los cinco sentidos son solicitados finalmente. Como en el amor por ejemplo, en el erotismo. El deseo de arte es un deseo erótico, evidentemente. No es un deseo social. Y no es posible democratizar el erotismo.</div>
<div class="MsoNormal">
-</div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: x-small;">(Traducción del francés, mauricio cruz)</span><br />
<br />
<br />
<span style="font-size: x-small;"><a href="http://membres.multimania.fr/patderam/gold4.htm">[1]</a> "La obra considerada como un reflejo de la realidad social, donde, gracias a su impacto sobre la percepción del mundo de las masas, puede influenciar el curso de los acontecimientos. (...) De modo que la visión del mundo expresada en una obra es considerada como el reflejo de la historia, de los hechos sociales, de un un cierto estado de las relaciones de producción. Es, a grandes rasgos la célebre 'teoría del reflejo' formalizada por el teórico soviético </span><span style="font-size: x-small;">Plékhanov."</span></div>
mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-83847034210104856522010-02-25T12:46:00.115-05:002020-06-27T19:09:03.021-04:00Bonito Oliva y la Transvanguardia<div style="text-align: center;"><span style="font-size: 85%;"><br /></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 85%;">Revista GACETA de Colcultura /Edición 1, marzo-abril 1989</span><br /></div>
<div><span style="font-size: 85%;"><br /></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 85%;"><br /></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 85%;">*</span></div>
<br /><div><br />
</div><div>Así presentaba la revista ACTUEL #49, en noviembre de 1983, al crítico estrella del momento en una edición especial producida entre 8 revistas europeas:</div><div><br /></div>
<div class="MsoNormal">
"Este intelectual narcisista que no vacila en posar desnudo, es Aquile Bonito Oliva, gran crítico de arte italiano.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh23sfhkBfLpYn5Ee3faFsCwUzWq-QJKQC_JvXpKwIX3K6Zn0HlLkXHQ-wAkvbd9N80rX1Ynf_myAizZDc1FApDxVh25pxIZKCmWr6fjknbZGMaHLvRKyj3WHKGpyL2HEX-E0-r/s1600/tres+fier+copy.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="354" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh23sfhkBfLpYn5Ee3faFsCwUzWq-QJKQC_JvXpKwIX3K6Zn0HlLkXHQ-wAkvbd9N80rX1Ynf_myAizZDc1FApDxVh25pxIZKCmWr6fjknbZGMaHLvRKyj3WHKGpyL2HEX-E0-r/w500-h354/tres+fier+copy.jpg" width="500" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<i><br /></i></div><div class="MsoNormal"><i>“Yo, que pertenezco a la cultura internacional, tengo la impresión que la
Trans-vanguardia a vuelto a darle a Europa su autonomía cultural. Aprovechamos
la falta de motivación de los Americanos y asistimos al nacimiento de una nueva
sensibilidad. La cultura se hace menos abstracta y se libera de los grandes
antagonismos mundiales. La admiración infantil por el tercer mundo a
desaparecido. Cada cual recupera sus raices y su originalidad. Ese orgullo
europeo que impulsaba a cada uno a ofrecerse como ejemplo ya no existe: los
europeos han descubierto el gusto del intercambio y la ironía.</i>”</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div><div class="MsoNormal">-<br />
<br />
Cinco años más tarde, a finales de 1988, y en pleno apogeo de su fama, Achille
Bonito Oliva estuvo en Bogotá. Sus dos conferencias en la Universidad Nacional
contaron con una nutrida asistencia ansiosa de escuchar al renombrado crítico
italiano.<br />
<br />
En la segunda conferencia, y ante la falta de un traductor simultáneo -lo que
estuvo a punto de hacer cancelar el encuentro- le ofrecí mi modesta mediación.
Como podrá suponerse, el encuentro estuvo algo movido ya que mi conocimiento
del idioma italiano llega hasta 'entender' pero no hasta desempeñar con
solvencia, en vivo y en directo, este oficio exigente. Mientras Achille se
jalaba los pelos al modo imperial ante mi espíritu de síntesis, yo le replicaba
diciendo que agradeciera que al menos le había salvado la charla. Así,
después de limar asperezas, la cosa fluyó por el cauce de una tolerancia
recíproca.<br />
<br />
Como la conferencia fue oportunamente grabada, la traduje enseguida acompañándola con unos comentarios
que quise introducir al respecto. La revista <i>Gaceta</i> de Colcultura
la publicó en su número 1 en marzo-abril de 1989.<br />
</div><div class="MsoNormal"><br /></div><div class="MsoNormal">...<o:p></o:p></div>
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>286</o:Words>
<o:Characters>1573</o:Characters>
<o:Company>iLLico-artefactum</o:Company>
<o:Lines>13</o:Lines>
<o:Paragraphs>3</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>1856</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Tabla normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Baskerville;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment-->
<!--EndFragment--><br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<span style="font-size: x-small;">Enzo Cucchi, <span style="font-style: italic;">Cuadro tonto, 1982</span></span><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEie8-XrQr2_RVdufhvy1vXPZgQgZvE4LMdDlCOOrjbes2k9GdTVoEVuXkQMYLAFeI95Ub9ylPI0ITQSHb9q6sde030BbqGfq1eFGoFHfbAcKAeMaI5BxMETAg2B5upD8_WqhQI8/s1600-h/Cuadro+tonto_Enzo+Cucchi.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" border="0" height="246" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5442313626426547522" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEie8-XrQr2_RVdufhvy1vXPZgQgZvE4LMdDlCOOrjbes2k9GdTVoEVuXkQMYLAFeI95Ub9ylPI0ITQSHb9q6sde030BbqGfq1eFGoFHfbAcKAeMaI5BxMETAg2B5upD8_WqhQI8/s320/Cuadro+tonto_Enzo+Cucchi.jpg" style="float: left; height: 333px; margin: 0pt 10px 10px 0pt; width: 432px;" width="320" /></a><br />
<span style="font-size: 100%;">La transvanguardia es un movimiento artístico aparecido al comienzo de los años ochenta en Italia. Presentada altemativamente como retorno a la pintura y la escultura, y como recuperación de una memoria </span><span style="font-size: 100%;">cultural </span><span style="font-size: 100%;">específica</span><span style="font-size: 100%;">, la transvanguardia busca trascender la idea 'progresista' y desmemoriada de las vanguardias históricas. </span><br />
<br />
<span style="font-size: 100%;">En la siguiente transcripción de una conferencia </span>dictada en la Universidad Nacional en Bogotá a finales de 1988<span style="font-size: 100%;">, su fundador y teórico expone los lineamientos principales de una tendencia que ocupó</span><span style="font-size: 100%;"> un lugar de privilegio en la escena artística internacional.</span><br /><br />
<br />
<br />
<span style="font-size: large;"><a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Achille_Bonito_Oliva">Achille Bonito Oliva: </a></span><br />
<br />
“<span style="font-size: 100%;">... </span><span style="font-size: 100%;">D</span>ecíamos que el arte del siglo XVI había respondido a la catástrofe epistemológica del saber después del Renacimiento, por medio de ese movimiento llamado Manierismo y a través de aquel procedimiento llamado <span style="font-style: italic;">citación</span>: o sea, la recuperación de lenguajes del pasado. Era una época en la que se habían derrumbado los modelos culturales, ideológicos, políticos y sociales; como modelos ya no servían de referencia a los artistas[1].<br />
<br />
Hoy hablaremos de neo-manierismo del siglo XX. Un siglo que está marcado por el nacimiento de las vanguardias históricas. Las vanguardias son aquellos movimientos que proyectan la creación de un lenguaje moderno hacia una sociedad moderna. Asumen de la estrategia militar el concepto de vanguardia, que es como un grupo de hombres que anticipan el grueso del ejército. En este caso, son unos artistas que experimentan un nuevo lenguaje con respecto al gusto de la colectividad, anticipando de este modo el gusto y realizando en el cuerpo cultural un shock, convirtiéndose en autores de un lenguaje que no pertenece a la codificación social establecida[2]. De este modo, en un movimiento de vanguardia se suceden el uno al otro edípicamente de acuerdo con la idea de que el arte debe consistir siempre en la producción de novedad. Es decir, una especie de optimismo experimental que es paralelo al optimismo productivo de la sociedad occidental. Una sociedad que vive bajo los valores de la historia del progreso y de la proyectualidad.<br />
<br />
El valor del progreso es aquella idea de una evolución de la historia siempre en condiciones mejores por medio de la superación de la antinomia de las contradicciones y a través de la recuperación de la idea de racionalidad. De este modo la historia es considerada como un recorrido siempre en movimiento pero en términos lineales. El soporte de esta mentalidad es la confianza en la ciencia, en la evolución tecnológica. Es por esto que esta ideología de la vanguardia la he definido como un <span style="font-style: italic;">darwinismo linguístico</span>[3]. Partiendo de Darwin -de la idea evolucionista del hombre- he pensado que las vanguardias implican el mismo comportamiento evolucionista. Así como Darwin pensaba que el hombre provenía de las diversas modificaciones del simio, así mismo la neovanguardia de la segunda post-guerra piensa ser la consecuencia en términos evolutivos de la vanguardia histórica, o sea, ser los productores de un lenguaje internacional nuevo para una nueva sociedad. Este es el resultado de una idea internacionalista de la cultura y de la experimentación artística.<br />
<br />
El internacionalismo del lenguaje de las vanguardias nace de la consideración de que la ciencia, la tecnología, ha creado una homologación de todas las culturas nacionales por lo cual la experimentación debe darse a través de la introducción de nuevas técnicas y nuevos materiales. Esto aparece en la segunda post-guerra con la <span style="font-style: italic;">action painting</span>, luego con el <span style="font-style: italic;">pop art</span>, llegando hasta el arte conceptual a fines de los años sesenta cuando aparece aquello que yo defino como una nueva catástrofe epistemológica, es decir, que todos los modelos de referencia de la cultura de vanguardia entran en crisis[4].<br />
<br />
¿Qué sucede entonces? Una fecha que podríamos señalar como inicio de esta crisis es 1973. Fecha que corresponde a la guerra entre árabes e israelitas, cuando los árabes toman conciencia del petróleo como arma política y en donde el aumento de los precios pone en crisis la economía occidental, poniendo en crisis igualmente el optimismo productivo del capitalismo, de la economía occidental. Al mismo tiempo, entran en crisis los modelos políticos, ideológicos, la idea de izquierda a la cual las vanguardias siempre se han referido[5]. El marxismo entra en crisis como ciencia del conocimiento de la realidad, como ciencia de interpretación de la historia. Se percibe que paises guía como Rusia, China y Cuba, son en realidad parte de un sistema ideológico totalitario, es decir, de un sistema que interpreta en términos esquemáticos una realidad bastante más compleja.<br />
<br />
Al mismo tiempo hay un desarrollo acelerado de la ciencia que introduce nuevos conceptos. Es el fenómeno que da paso a la llamada sociedad post-industrial, que implica la afirmación de la denominada cultura post-moderna, es decir, una cultura que ya no tiene una visión unitaria del mundo, que no tiene, en consecuencia, un punto de vista total sobre las cosas pero que ve la realidad como una suma de eventos que se suceden sin coherencia, por lo que la cultura ya no puede describir la realidad de manera unitaria[6]. Es aquello que Lyotard llama "el fin del gran relato". En otras palabras, la literatura, el arte, en donde todos los lenguajes son incapaces de sintetizar de manera unitaria la complejidad de lo real. Pero todo esto ¿qué cosas produce? Produce incluso la crisis de un valor que ha acompañado toda la cultura de la modernidad: el valor del <span style="font-style: italic;">proyecto</span> como inversión y como capacidad previsora del futuro.<br />
-<br />
<span style="font-size: 100%;">E</span>l futuro aparece entonces incierto, no previsible, contradictorio. Por lo cual el artista de la así llamada neo-vanguardia se encuentra frente a un callejón sin salida. Un impasse marcado también por el hecho de que la búsqueda conceptual había producido una desmaterialización del objeto artístico: un arte que investiga el lenguaje por medio de proposiciones que no se configuran en un objeto material. Y también, el mercado del arte contra el cual el arte conceptual combatía lograba en algún modo absorber un fenómeno como el arte conceptual. Entonces el artista se da cuenta que la autonomía del arte nace del Manierismo histórico. La experimentación con nuevos lenguajes no es capaz de neutralizar la negatividad de la realidad: el artista conceptual que quería también combatir la mercantilización del arte debe reconocer que el capitalismo maduro absorbe todo -no por casualidad el arte conceptual nace en una sociedad anglosajona, pragmática, americana, en donde el mercado tiene el máximo de su expansión. En todo caso, todas las neo-vanguardias son el efecto de esta ideología, de esta confianza en la experimentación.<br />
<br />
Ahora bien, cuando todas las ideologías entran en crisis, también lo hace esta ideología del <span style="font-style: italic;">darwinismo linguístico</span> porque la idea de evolución del arte es una idea lineal, mecánica, toda dentro de la tradición de la vanguardia. En todo caso, es una idea evolucionista de tipo idealista que no tiene en cuenta el contragolpe de una historia que se produce por fuera de toda previsión.<br />
<br />
<span style="font-size: 78%;">Mimmo Paladino, <span style="font-style: italic;">I Dormienti </span>(Poggibonsi,<br />
Fonte delle Fate), 1998</span><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEix_8q9Y_17P1_38GpVHCTwyxepaLvD3Id439eT_rJzfiXlCp2gsB6USPx5i6VJ1enlk67Xe3vyluXb-TcGH2iOPhDUyR7yx8b_IhIUQqIybpnC21IKhkKUCl8Kc-ap0I6h0oP5/s1600-h/Paladino+Mimmo-I+Dormienti+%28Poggibonsi,+Fonte+delle+Fate%29_1998.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img alt="" border="0" height="400" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5443354865344620354" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEix_8q9Y_17P1_38GpVHCTwyxepaLvD3Id439eT_rJzfiXlCp2gsB6USPx5i6VJ1enlk67Xe3vyluXb-TcGH2iOPhDUyR7yx8b_IhIUQqIybpnC21IKhkKUCl8Kc-ap0I6h0oP5/w316-h400/Paladino+Mimmo-I+Dormienti+(Poggibonsi,+Fonte+delle+Fate)_1998.jpg" style="cursor: pointer; float: left; height: 320px; margin: 0pt 10px 10px 0pt; width: 253px;" width="316" /></a>Y es aquí en donde nace el fenómeno de la transvanguardia, que surge inicialmente en un país como Italia. Un país atravesado también por el terrorismo político, que era como un lapsus, la señal de que en el 68 el trabajo político ya había fracasado. Un proyecto al cual se habían unido los artistas de la neo-vanguardia. Porque todos los artistas de la vanguardia, políticamente, tenían como referencia la ideología de izquierda, querían expresar un nuevo lenguaje paralelamente a la expresión de la lucha política. Entonces el artista era visto, no como el productor de una obra autónoma, sino como el portador de una ideología política. El arte era llamado ahora <span style="font-style: italic;">procesal</span>, un arte que trabaja más sobre el proceso que sobre el resultado[7]. Y en el momento en que todo este tipo de cultura entra en crisis, el artista se pregunta ¿qué hacer?<br />
<br />
En Roma, yo y un grupo de artistas habíamos comenzado a elaborar a través de una colaboración solidaria -los artistas con la imagen y yo con el pensamiento teórico- esta idea de la transvanguardia[8]. Entonces, como el Manierismo histórico es aquel movimiento cuyo referente histórico es el Renacimiento, así la transvanguardia elabora una idea que no está fundamentada sobre la novedad. Porque la novedad es la expresión de un optimismo productivo típico de las vanguardias, de un artista que cree que sólo lo nuevo es portador de valor.<br />
<br />
En el momento en que la novedad entra en crisis, los artistas adoptan entonces una doble estrategia: aquella del <span style="font-style: italic;">nomadismo cultural</span> y la del <span style="font-style: italic;">eclecticismo estilístico</span>. El nomadismo cultural es la posibilidad para el artista de mirar, de atravesar la memoria del pasado. Es como una especie de transiberiano, de tren, de transición a través de todos los lenguajes del pasado. La diferencia es que el tren sigue un trayecto obligado, en cambio el nomadismo cultural de estos artistas permite desplazamientos colaterales en cuanto atraviesa, por una parte, la tradición lineal de las vanguardias históricas, y por otra, desborda hacia la recuperación de las culturas nacionales: el valor del regionalismo cultural que las vanguardias habían siempre refutado en nombre de un internacionalismo mítico en el cual habían creído. Era mítico porque se pensaba que existía una lengua internacional del arte. De hecho, en todas las vanguardias históricas de comienzos del siglo hasta las neo-vanguardias de los 60, las recuperaciones eran siempre al interior de un internacionalismo que marginaba totalmente el regionalismo cultural.<br />
<br />
<span style="font-size: 78%;">Francesco Clemente, <span style="font-style: italic;">Son</span>, 1984</span><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdeLHbGnGN-10bw4I2d1exIIx6vHKM6jt3RGnW-uVWyhfqpiA-YnyGrc1M9rdJ1EjRJUCBw39OSdyQmAgA73kmu3ax0aUd5hd_pwXNdT3BVD2LULNZ_t8yHUjwj_0wAOC20h3t/s1600-h/clemente_son_1984.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img alt="" border="0" height="400" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5443356053644398994" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdeLHbGnGN-10bw4I2d1exIIx6vHKM6jt3RGnW-uVWyhfqpiA-YnyGrc1M9rdJ1EjRJUCBw39OSdyQmAgA73kmu3ax0aUd5hd_pwXNdT3BVD2LULNZ_t8yHUjwj_0wAOC20h3t/w320-h400/clemente_son_1984.jpg" style="cursor: pointer; float: left; height: 320px; margin: 0pt 10px 10px 0pt; width: 256px;" width="320" /></a><span style="font-size: 100%;">E</span>ntonces, ¿qué implica este nomadismo? Implica que el artista ve la historia como una especie de “arqueología del saber”, como decía Focault. Un saber del cual todas las ruinas y elementos yacen horizontalmente, sin ninguna diferenciación; están todas alrededor del artista. No existe entonces la posibilidad de una diferencia, ni una arqueología privilegiada con respecto a otra. No existe ni siquiera para el artista un punto de referencia, así sea lejano[9]. Existe un concepto de nomadismo como experiencia directa, como elaboración de un lenguaje en primera persona, sin que exista una opción ideológica sobre la escogencia del lenguaje.<br />
<br />
En el fondo, las vanguardias de los años cincuenta tenían una opción entre lo abstracto y lo figurativo. En Europa se realizó un gran debate a partir de la diferencia entre abstracto y figurativo. Parecía que la abstracción fuese el efecto de una autonomía del arte mientras que la figuración era un lenguaje de dependencia de la realidad. Parecía que el artista se pusiera en una posición orgánica respecto a la política (respecto al partido comunista que tenía la hegemonía de lo político en aquellos años) en nombre de un marxismo que llevaba al artista a declararse al servicio de una hipotética revolución; en contraste con el abstraccionismo, que semejaba al burgués individualista que expresaba su propia subjetividad. Por otra parte, el artista figurativo era aquel que, renunciando a expresar la subjetividad, quería en cambio dar mensajes. Es claro que esto fue un debate típicamente europeo de los años 50 que pasa luego a los 60 con el <span style="font-style: italic;">pop art</span> y el lenguaje figurativo, en donde la figuración no es una figuración al servicio de una ideología, sino que es la representación de la neutralidad en las reproducciones de la imagen que proviene de la industria, de los mass-media, de la televisión, de la fotografía y la publicidad.<br />
<br />
Con la transvanguardia el artista se encuentra entonces frente a todo este repertorio linguístico depurado de la ideología que lo había sostenido precedentemente. Ve lo abstracto y lo figurativo como dos lenguajes similares que se neutralizan. En el momento en que el artista no percibe esta diferencia ideológica, trabaja sobre el eclecticismo estilístico, desarrolla una desinhibición creativa, se abre a una creatividad libre sin más restricciones o parámetros.<br />
<br />
El <span style="font-style: italic;">nomadismo cultural</span> y el <span style="font-style: italic;">eclecticismo estilístico</span> son practicados por los artistas de la transvanguardia a través de la recuperación de dos instrumentos tradicionales, a saber, la pintura y la escultura. Porque la transvanguardia es importante en tanto produce una ruptura al interior de la historia de la vanguardia; porque la pintura y la escultura siempre han existido (algunas veces como retardo cultural), y precisamente porque la transvanguardia no tiene confianza en el futuro, retiene que no basta utilizar instrumentos tecnológicos para hacer arte.<br />
<br />
Si se piensa, en el final de los años sesenta el arte conceptual se hacía con fotografía, con video, a través del cine; siempre amparado por el instrumento automático utilizado por el artista para realizar una aproximación investigativa del contexto. La transvanguardia se aisla de esta línea ‘analítica’ hacia una línea ‘sintética’, expresiva. Recupera la necesidad de expresar el sujeto, que había estado penalizado hasta finales de los 60 por la palabra fuerte de lo político.<br />
<br />
De este modo el artista recupera las motivaciones del yo. No un yo unitario, total, soberbiamente racional como el de las vanguardias, sino un yo doméstico y contradictorio en cuanto que es un yo que vive más al interior de las contradicciones de la realidad, no en lo externo, en la seguridad de una ideología, de una visión total. Por lo cual la expresión de esta subjetividad es la expresión de una subjetividad al interior de una cultura postmoderna -de un yo que llamo doméstico, no heróico, de una relación frontal con la realidad- sino siempre con esa posición de un yo que trabaja sobre la citación; es decir, sobre la lateralidad, sobre la frontera del lenguaje. El artista continúa moviéndose al interior de la historia, pero sin parámetros precedentes.<br />
<br />
Es así como Cucchi, Chia, Paladino, Clemente, Nicola de Maria (un grupo de artistas de la transvanguardia italiana) recuperan lenguajes heterogéneos que pertenecen a la línea internacional, ya sea el Cubismo, Picasso, Klee, Kandynsky, etc., junto a lenguajes regionales. Es decir, recuperan la raíz del propio territorio antropológico de acuerdo a aquel concepto del Romanticismo llamado "genius locci”, que significa asimismo la inspiración de un territorio cultural particular que evidentemente no ha sido homologado por el advenimiento de la tecnología, y que evidentemente ha producido cultura de una manera silenciosa[10]. He aquí que el artista entreteje a nivel ecléctico abstracción y figuración, lenguaje internacional y lenguaje regional, en una composición libre que juega sobre el principio de la contradicción sin más necesidad de justificación, de síntesis, o de ideología.<br />
<br />
El artista recupera incluso una ética, que es aquella del trabajo creativo: un tiempo creativo para realizar la obra, recuperación del trabajo como tiempo de ejecución. Mientras que el arte conceptual, en algún modo, según un esquema duchampiano, hacía suficiente la velocidad de la idea, aquí se requiere de la lentitud de la ejecución[11]. Mientras que la imagen televisiva es una imagen veloz que se puede cambiar a distancia con el telecomando, la imagen de la transvanguardia es una imagen lenta, ligada a la materia de la pintura y de la escultura. Es decir, una imagen que tiene una persistencia temporal, una resistencia al consumo veloz de otras imágenes tecnológicas.<br />
<br />
Y es ésta la victoria de la cultura meridional sobre la cultura septentrional. Yo digo que es la victoria de la cultura católica, apostólica y romana sobre la cultura puritana en cuanto que la cultura puritana ha producido históricamente una línea hacia el abstraccionismo. Piensen en Mondrian, una línea en algún modo punitiva, no hedonista, diferente a aquella figurativa que comporta un erotismo de la imagen. Por otra parte, el arte conceptual es un arte de Europa del norte, que nace de la sociedad puritana protestante que había llegado hasta la desmaterialización del objeto artístico. En cambio, la transvanguardia recupera el erotismo del arte, recupera el cuerpo del arte. Y lo hace a través de la introducción de la manualidad, el placer del color, la articulación del signo, el entrecruzamiento estilístico y la definición de la obra como objeto definido, como resultado[12].<br />
<br />
Esto introduce entonces en el sistema del arte una serie de estímulos al coleccionismo, la cordialidad hacia el público que se acerca a un arte que antes percibía como incomprensible, a un descubrimiento de la producción artística[13]. Porque la recuperación de géneros tradicionales como la pintura y la escultura siempre ha sido aquella de los conocedores por convención.<br />
<br />
Cuando hablo de recuperación de la manualidad -del nivel artesanal- no significa pérdida de las conquistas culturales de la vanguardia. Yo he llamado este movimiento transvanguardia, no anti-vanguardia o post-vanguardia. De hecho, en esta recuperación, digamos, de la polaridad Picasso, se conservó algún elemento de la polaridad Duchamp; que es la polaridad conceptual del "readymade", el objeto-ya-hecho, extrapolado por el artista del contexto funcional y desplazado a un espacio de contemplación fuera del criterio de utilidad y economía, de funcionalidad. Los artistas de la transvanguardia hacen "ready-made" a través de los estilos del pasado[14]. En este caso, el objeto es un objeto impalpable, cultural, abstracto: el lenguaje del pasado. Este ‘objeto’ cultural viene extrapolado de su obra histórica y se reinserta, reciclado, en la nueva obra. Aquí se ve cómo en la memoria de la transvanguardia hay una persistencia incluso de la modernidad.<br />
<br />
Hay pues un juego pendular entre cultura moderna, llamada internacionalista, y culturas que hasta el momento habían estado ignoradas. Naturalmente, en mi opinión, este concepto de la transvanguardia es un concepto de neo-manierismo, en el sentido positivo de la palabra, en cuanto que pone en discusión el valor de la novedad. Ya que el valor de la novedad normalmente presupone la confianza en el futuro, en cuanto que ésta presupone una energía del lenguaje.<br />
<br />
Ahora, es claro que los años setenta fueron una época de fatiga histórica del lenguaje. El procedimiento de la citación es aquello que reactiva; es como un masaje a un músculo atrofiado que pone nuevamente en movimiento la vitalidad del arte. La fatiga histórica del lenguaje es una fatiga de naturaleza más general, de aquella crisis de la que hablamos inicialmente y que atravieza todos los contextos. Es por esto que la transvanguardia se expande y se convierte en una mentalidad internacional que toca Francia, Alemania, Inglaterra, Holanda y también los Estados Unidos. La transvanguardia llega a los Estados Unidos y produce el primer éxito real de un movimiento europeo. Porque hasta los años setenta el arte europeo era aceptado tan solo platónicamente como paralelo al arte americano.<br />
<br />
La transvanguardia llega entonces a Norteamérica en un momento de crisis de la identidad americana. Una identidad debilitada por el Watergate, el post-Vietnam y una serie de crisis -incluso la económica- que pone de rodillas el optimismo, el pragmatismo norteamericano. Y, paradójicamente, funciona una especie de honestidad puritana típica del mercado americano, una característica patriótica que reconoce aquello que no tiene. El mercado deja de ser patriótico, y en el momento en que llega un producto nuevo, reconoce esa diferencia. Reconoce que es algo que en su interior no puede producir, pero que puede en cambio absorber. Así, por primera vez, un movimiento como la transvanguardia recibe una gran acogida de los museos, de los coleccionistas americanos, de los mass-media. Hasta el punto que estos artistas se convierten en una especie de estrellas del rock. Naturalmente, los americanos no teniendo una gran memoria cultural, tienen en cambio una velocidad... Hasta el punto de que existe también una transvanguardia norteamericana. Es claro que el procedimiento de la citación de los artistas americanos tiene un espacio, una historia más corta.<br />
<br />
Y a propósito de culturas regionales, ¿cuáles son entonces las diferencias entre las diferentes transvanguardias? Porque la transvanguardia, en mi opinión, es una actitud creativa que cada grupo de artistas ha desarrollado según las actitudes del contexto nacional. Por ejemplo: la transvanguardia italiana es una transvanguardia que tiene una idea metafísica de la forma[15]. La transvanguardia francesa, una idea superficialista (no superficial) de acuerdo a la matriz Matisse. La alemana, expresionista, porque la lengua unitaria de la cultura alemana, es aquella del romanticismo (no por nada los artistas de la transvanguardia alemana, Baselitz, Penck, Lupertz, son nacidos en Alemania del Este); es decir, que el expresionismo se convierte en una lengua que da unidad a una Alemania dividida. Así, el "genius locci" se convierte en una fuerza antropológicamente unitaria[16]. En lnglatera se desarrolla de acuerdo a una idea más irónica, más cómica de la imagen; tal vez porque tiene una raíz pop. En América, de acuerdo a la dimensión de grandes espacios pictóricos tradicionalmente relacionada al arte norteamericano y a través de la recuperación de aquello que tradicionalmente podemos llamar el 'patch-work'; esas colchas de retazos que los colonos americanos confeccionaban, efecto de una economía puritana que recupera siempre todo sin desperdiciar nada. Una idea que surge de una necesidad. Esta idea entonces del 'patch-work' es recuperada por la transvanguardia americana a partir de la necesidad cultural de no botar nada. Porque, al mismo tiempo que el consumismo americano bota todo, el arte conserva a través de la memoria cada lenguaje del pasado. Y entonces Schnabel realiza su ‘patch-work’ con una idea también europea, que nace de Gaudí, el gran arquitecto catalán autor de La Sagrada Familia: un 'patch-work' a partir de todos esos platos rotos. Por su parte, David Salle recupera la transparencia de la imagen de Picabia, empero, siempre tejida con la Imagen pop.<br />
<br />
He aquí que las transvanguardias tienen caracteres nacionales. Sin embargo, trabajan sobre nomadismos culturales y eclecticismos estilísticos. Caracteres que dan, de algún modo, una identidad poética a estos artistas.<br /><br />
¿Qué más podría agregar? Un último concepto, que considero importante: cuando se habla de la transvanguardia en países del tercer mundo, y esto es un gran problema, porque se hace una obra de traslaciones demasiado mecánica, es decir, que se hace una operación que funciona para contextos homologados entre ellos. Quiero decir que se puede hacer entre Francia, Inglaterra, Alemania, los Estados Unidos, pero que no se puede hacer entre Italia y Colombia, por ejemplo, porque son contextos no homologables y entonces, hacer esas transferencias de módulos linguísticos es como una especie de transplante quirúrgico irregular; y esto ¿por qué razón? Porque la transvanguardia es una situación de ruptura en la historia de la neo-vanguardia europea y americana[17], la recuperación de la pintura en un momento particular dentro de la historia de las vanguardias.<br />
<br />
Es claro que en los países suramericanos, donde ha habido en cambio menos experimentación, donde ha habido más pintura, más cultura, este discurso es menos definible. Porque aquí siempre ha operado la pintura y la escultura, yo creo que, tal vez, aquello se puede en algún modo reconocer, es esa tendencia a la mezcla, digamos, esa tendencia que nosotros llamamos cultura postmoderna y que tal vez en contextos como este de Suramérica, es una tendencia que ya existe. Porque en los países latinoamericanos existe una historia de mezclas, de comunicación de violencia, pero que finalmente son entrecruzamientos de culturas que difieren entre sí, entonces, tal vez, la transvanguardia puede ser útil como óptica para respetar aquello que se hace en estos países. Es decir, que la transvanguardia puede ser una actitud de lectura para reconocer la autonomía del arte de estos países al no haber más relaciones de jerarquía de primero, segundo, tercero, cuarto o quinto mundo, sino de analizar los contextos a partir de la raíz antropológica. En este sentido, la cultura postmoderna puede ser un lente de aumento maduro que puede producir un mayor respeto por el arte de estos países. Entonces podríamos decir que si en Europa y en los Estados Unidos la transvanguardia ha sido un modelo de producción cultural, en los países latinoamericanos la transvanguardia podría ser el lente de aumento útil a los occidentales para comprender vuestra cultura. Gracias.<br /><div><br />
</div><div><br /></div>
<br />
<div style="background-color: #93c47d;">
<span style="font-weight: bold;">Comentarios:</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijnGfudTuGLtfddcZ1DI4RmWjYgmq9W9me515e_tYtlcafP7dkjoen8QLW2puyeUYdPHsMvWVUbUmwFlov3eDBKW_31SVpcWdVIN3AE4O1cUvM64JOw-APJJEInhC_H24Wty-R/s1600/bonito+oliva+trans2.png" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="301" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijnGfudTuGLtfddcZ1DI4RmWjYgmq9W9me515e_tYtlcafP7dkjoen8QLW2puyeUYdPHsMvWVUbUmwFlov3eDBKW_31SVpcWdVIN3AE4O1cUvM64JOw-APJJEInhC_H24Wty-R/w400-h301/bonito+oliva+trans2.png" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br /><div><br />
</div><div>1. Esta es la segunda de dos conferencias dictadas en el Museo de Arte de la Universidad Nacional de Bogotá. En la primera, que otorga una base histórica a ésta, Bonito Oliva desarrollaba el concepto de una respuesta al arte del Renacimiento, en términos de "citación", por parte de la pintura manierista del siglo XVI. Igualmente, atribuía a ese momento histórico un avance particular, nada menos que el origen del arte moderno. Qué dirán los franceses? </div>
<br />
2. Lo de 'creadores de lenguaje', puede verse como uno de los rasgos más característicos del arte del siglo XX, verdadero punto crítico de la doctrina vanguardista. Este fantasma de la autonomía supone que la singularidad radical del código creado (su 'ruptura') garantiza un nuevo sentido con capacidad de trascender toda memoria. Sin embargo, ¿si el lenguaje inventado es lo que dice el autor, qué es lo que termina diciendo el Lenguaje?<br />
<br />
3. “Darwinismo linguístico” es un término que hace coincidir la aparición de la teoría biológica de la evolución con la eclosión manifiesta de las sectas artísticas en la segunda mitad del siglo XIX. La teoría de Bonito Oliva constituye una critica de la modernidad 'progresista' al tiempo que le discute la paternidad cultural a los franceses. Tanto es así que en su primera conferencia apuntala esta sugerencia atribuyendo el nacimiento de la modernidad al manierismo post-renacentista, de modo que figuras como Manet en Francia, Goya en España, o el romanticismo en Alemania, quedan bajo la condenación tácita de <i>vanguardismo</i>, mientras que Italia recupera el doble prestigio del Renacimiento y la atribución de una modernidad más 'genuina' rescatada por la transvanguardia que él mismo lidera. Cuestión de supervivencia.<br />
<br />
4. La derivación: action painting > pop art > arte conceptual, aparece aquí encadenada en una secuencia de "catástrofe epistemológica" bajo responsabilidad norteamericana. Dentro de ese aceleramiento, Bonito Oliva percibe un vértigo vanguardista curioso: 1. Atribuye a la <span style="font-style: italic;">action painting</span> una experimentación con "nuevas técnicas" y "nuevos materiales" (el esmalte industrial y los tarros y palos de Pollock?) cuando en realidad es una derivación expresionista de carácter puramente pictórico. 2. Supone en el <span style="font-style: italic;">Pop art</span> (Warhol) más una víctima de los procesos productivos de la sociedad capitalista que una crítica ambigua y sutil de la misma, en donde el procedimiento pictórico tradicional se camufla en métodos productivos (o reproductivos) de la imagen evidenciando su propio comentario, es decir, la "citación". Y 3. Con el arte <span style="font-style: italic;">conceptual</span>, ve desaparecer el "objeto" en un fenómeno de mercado en el que los movimientos artísticos, especulados por el manejo comercial de algunas galerías, comienzan a producir tendencias (otro producto) dentro de una aceleración directamente proporcional al consumo.<br />
<br />
Como dijo Lévi-Strauss en 1965, el arte de esta civilización "separando al individuo de la naturaleza y constriñéndolo a vivir en un medio fabricado, disocia el consumo de la producción y vacía ésta del sentimiento creador". Lo que implica que todo proceso recuperacionista (transvanguardia o no) debe pasar por la 'naturalización' de los medios de producción, desalojándo esa <i>máquina</i>, ese "medio fabricado" que intercepta el proceso creador. Lo que en su caso supone un "retorno a la pintura" como paradigma natural, inmediato.<br />
<br />
El problema con estas asimilaciones teóricas es que aplanan el relieve de una realidad bastante más compleja imponiendo una forma lógica, un modo de lectura que las obras por sí mismas traicionan sin querer.<br />
<br />
5. Coincidencia funcional entre el "espíritu" de la Revolución y el pensamiento tácito vanguardista, en donde la "novedad" es revolucionaria o no es. Simple y total radicalismo.<br />
<br />
6. Esta falta de coherencia podría ser más bien la acumulación de un proceso de 'discontinuidad cultural' que comenzó en el siglo XVI con el descubrimiento del Nuevo Mundo, de modo que la creciente e ineludible interculturalidad no podía producir otra cosa que la relativización de todos los códigos.<br />
<br />
Moraleja, el refrán africano: "Lo mejor es regresar a casa pues al vientre materno no regresa nadie".<br />
<br />
7. El término <span style="font-style: italic;">procesal</span> puede verse principalmente dentro de dos acepciones: la más inmediata es la que se relaciona con cierto tipo de arte conceptual, como anota Bonito Oliva; la otra, que la dimensiona históricamente, es la que resulta de una actitud originada sobre todo en el Romanticismo y que tiene que ver con el concepto desarrollado a partir del 'acabado pictórico' que se contrapone al principio académico del 'acabado realista'. Este 'acabado pictórico', al evidenciar la hechura del cuadro, revelaba al mismo tiempo su proceso (Delacroix, Manet, Cézanne...). Un proceso en donde el arte 'procesal' radicaliza el principio desmaterializando la obra. Un tipo de análisis que busca el-por-qué-de-la-cebolla pelándola, quedándose apenas con las lágrimas de su desaparición.<br />
<br />
8. Este es un movimiento que comienza a principios de los años ochenta. Según Giovanni Lista "Es a mediados de 1979 que Achille Bonito Oliva publicaba su tentativa por definir una nueva tendencia del arte contemporáneo en Italia. Su texto, titulado La postvanguardia del arte, proponía ya algunas de las fórmulas críticas que han acompañado el debate de estos últimos años: el descubrimento de la gratuidad del arte, el rechazo del darwinismo linguístico de la vanguardia, la reivindicación de una nueva autonomía de la creación estética, la rumia pluralista del pasado y la tonificante promiscuidad de la escogencia y de las técnicas que sanciona el estatuto de nómada del artista contemporáneo".<br />
<br />
9. <span style="font-style: italic;">Memoria</span> versus <span style="font-style: italic;">novedad</span>? Cuando el mundo del arte se da cuenta de que el futuro no garantiza el sentido de su proyecto, cuando la memoria se adelgaza al punto de disolución de la propia identidad (algo que viene desde la sistematización del Impresionismo y que se radicaliza en la no-memoria del Minimalismo), los artistas, en la cuerda floja del tiempo, voltean a mirar hacia atrás. Buscando recuperaciones en el pasado (dónde más habría de buscarlas) y no pudiendo utilizar ya aquella magia unificadora de la perspectiva renacentista, descubren que la MEMORIA no sólo es un campo dado cuya estratificación es el sentido mismo, sino que ese sentido confiere al modo de un bautismo retrospectivo, la seguridad de una referencia, de una identificación. Es así como el pasado otorga en su memoria un 'nuevo sistema perspectivista' con múltiples puntos de fuga.<br />
<br />
Entonces Lázaro se levantó y habló -lo que no sabemos es si volvió a ser quien era.<br />
<br />
10. Sartre, en su estudio sobre Baudelaire, dice: "...el sentido es el pasado. Una cosa es significativa para Baudelaire cuando es porosa para un cierto pasado y excita al espíritu a superarla hacia un recuerdo (...) para Baudelaire lo único profundo es el pasado: él es el que a toda costa comunica, imprime, la tercera dimensión". Es así como entre mayo y agosto de 1987 se inaguró una exposición cuyo catálogo llevaba el nombre <span style="font-style: italic;">La época, la moda, la moral, la pasión</span>, citando significativamente a Baudelaire.<br />
<br />
11. Es natural que el pensamiento implique la velocidad de la idea, su modo relacional, instantáneo. Lo que no se tiene tanto en cuenta es que en algunos casos, más precisamente, Duchamp, esta velocidad pueda 'retardarse' considerablemente, tanto en la ejecución de la obra como en sus consecuencias o efectos. Como los 8 años que se demoró en el <i>Gran Vidrio</i>, o los 20 de secreta actividad que invirtió en el <i>Ensamblaje de Filadelfia</i>, su última obra. Ni qué decir que uno de los títulos del <i>Gran Vidrio</i> era "Retardo en Vidrio".<br />
<br />
12. Erotismo, cuerpo, manualidad; diversificación del puro dato sensible, calentamiento y des-intelectualización de la idea... ¿Qué será entonces lo que uno siente frente a la contundencia física de una pintura de Mondrian? ¿Cuál tema habrá, sino el erótico, en las 'frías' y 'crudas' obras de Duchamp? Y no es cuestión de una recuperación de la objetualidad que estimule el coleccionismo (Mondrian se vende carísimo) sino más bien de una estrategia cultural específica que busca su revitalización a toda costa. Una necesidad que gira en círculos y no vacila en invocar un consenso, una iglesia Católica Apostólica y Romana, para protegerse de una cierta invasión septentrional; de un Norte doblemente frío por haber cometido el pecado anti-sensorial de la desmaterialización del objeto de arte. <br />
<br />
Con esto ni defiendo conceptualismos ni ataco pinturas. Vuelvo simplemente a constatar la estrategia de algunas simplificaciones convenientes.<br />
<br />
13. Remito al comentario sobre la "producción artística" implicado en la nota 4.<br />
<br />
14. Ingenuidad o demagogia. Y como Bonito Oliva no es precisamente ingenuo, lo de los artistas de la transvanguardia haciendo <span style="font-style: italic;">ready-made</span> no resulta muy consistente. A no ser que tome al pie de la letra estas dos palabras, lo que Bonito Oliva alude con el nombre de <span style="font-style: italic;">ready-made</span> no es otra cosa que su procedimiento favorito, la "citación". Tomar lo ya hecho, un procedimiento de lo más corriente, perfectamente legitimado a través de toda la historia del arte, para el cual se requiere una cierta capacidad alusiva: la revitalización o puesta en marcha de lo designado. En el caso de la Transvanguardia la citación recorre el paisaje memorioso, busca resurrecciones, y se complace en el amoblamiento doméstico, en la puesta en escena de su identidad.<br />
<br />
15. A propósito, no ha habido ni una palabra, ni una "citación" sobre De Chirico... ¿Será esto un ejemplo de lo que Borges llama una buena adivinanza?<br />
<br />
Giovanni Lista, en su artículo La Transvanguardia o el "retorno del arte" (Artstudio #7, 1987-88) analiza el caso italiano en donde "a cada emergencia de nuevos valores, la búsqueda artística se ve obligada a retornos", señalando como ejemplo la revista <span style="font-style: italic;">Valori Plastici</span> cuyos redactores, Carrá, Savino, De Chirico, Mario Broglio, Soffici, pensaban que no hay otro objetivo artístico que el arte mismo, "que no hay otro estatus de la obra que aquel de ser precisamente un cuadro o una estatua, es decir, un objeto cerrado sobre sí mismo, el resultado de una creación con formas plenamente logradas". De modo que el énfasis de <i>Valori Plastici</i>, como repite la entrada de una enciclopedia, estaba "a favor del retorno a la tradición clásica italiana del naturalismo y el buen oficio, donde los movimientos vanguardistas europeos eran criticados por renunciar a los principios de esta tradición." La revista data del inicio de los años veinte. Si adivinamos, la teoría de Bonito Oliva le debe un poco más de lo que quisiera.<br />
<br />
16. "...una fuerza antropológicamente unitaria" que aniquila con la fuerza de su "lugar común" la "elaboración de un lenguaje en primera persona"... Donde el "genius locci" resulta naturalmente más genial que sus habitantes.<br />
<br />
17. Bueno, lo que nos hace "no homologables" tiene a pesar de todo sus ventajas, ya que gracias a que no "sabemos" la "catástrofe epistemológica del saber" no nos toca. Esta exclusión de las reglas del juego se debe, entre otras cosas, a que pasamos del arte académico del siglo XIX al post-modernismo más ‘genuino’ sin que todas las ideas contenidas en el cajón de la modernidad nos hayan rozado más que anecdóticamente. ¿Ventaja o desventaja? A juzgar por los traumas que revelan algunos textos europeos, tal vez lo primero.<br />
-<br />
<br />
<span style="font-size: 85%;">(Traducción del italiano y comentarios críticos, Mauricio Cruz)</span><br />
<span style="font-size: 85%;"><br /></span>
<span style="font-size: 85%;">-</span>mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-61689667783251582042009-11-11T22:04:00.033-05:002020-07-06T15:11:18.344-04:00Fuera de serie # 7<span style="font-size: 78%;"></span><div><br /></div><div><br /></div><span style="font-size: 78%;">
Theodore Kaczinski, <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Theodore_Kaczynski">the Unabomber </a></span><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDQzpCFga1A0vbYRqXwdqA2fInjLqFauz2iyWlKzSOeRWWWC3US0JFnJHyF4yTbkkA3vOt1PXzn_eBfBbguKH7ajIUr5EoQnta4D5SiYxt_CExlKquqN1hHTq5wH3m_-zSSSbv/s1600-h/theodore+kaczynski_+the+unabomber.jpg"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5403055007630878482" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDQzpCFga1A0vbYRqXwdqA2fInjLqFauz2iyWlKzSOeRWWWC3US0JFnJHyF4yTbkkA3vOt1PXzn_eBfBbguKH7ajIUr5EoQnta4D5SiYxt_CExlKquqN1hHTq5wH3m_-zSSSbv/s320/theodore+kaczynski_+the+unabomber.jpg" style="cursor: pointer; float: left; height: 320px; margin: 0pt 10px 10px 0pt; width: 266px;" /></a>"Al momento de la conmemoración del 150 aniversario del nacimiento de Freud, el psicoanálisis es violentamente cuestionado. Pérdida de legitimidad, ineficacia, sectarismo... La historiadora <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/%C3%89lisabeth_Roudinesco">Élisabeth Roudinesco</a> recuerda el papel que tiene el psicoanálisis en la historia de la enfermedad mental y subraya los peligros de una visión demasiado normativa de la terapia psíquica.<br />
-<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">Le Point:</span> Las terapias cognitivo-conductuales (TTC) le reprochan hoy en día al psicoanálisis su ineficacia terapéutica. A la hora del diagnóstico por la imagen y las neurociencias, se ha convertido en obsoleto?<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">Élisabeth Roudinesco :</span> Por supuesto que no! De hecho, no habrían debido jamás oponerse. Ni son de la misma naturaleza ni tienen los mismos objetivos. Lo que uno llama terapias –personalmente he censado más de setecientas apelaciones- son técnicas a menudo fundadas sobre los conceptos del psicoanálisis. Podría decirse también que aquellos que hoy por hoy pretenden curar con la terapia-gestalt o la bioenergía son ante todo discípulos de Sigmund Freud y además de Wilhelm Reich. Por cierto, muchos de esos terapeutas son también psicoanalistas. Las llamadas terapias cognitivo-conductuales, en cambio, son técnicas de aprendizaje que rechazan, a menudo de modo violento, el conjunto de la conceptualidad freudiana. Ellas suponen una psicología de la determinación, sin referencia al inconsciente, y por la cual el sujeto se reduce a la suma de sus comportamientos.<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">L. P. :</span> Y el psicoanálisis?<br />
<br />
<span style="font-size: 85%;">a)</span><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj21x3AKsBB7LbfVznbXByfaOi3Uc55dKpiCmqHaS1aBuUy1OxEO6gfsYle3mrd2Iy8nEOAeLvdcXLBMQ7YyIm8GqcWqToEmHjDYU21YgIrWxA1u7KlPaHOEK5IRhxH0zxhc9xv/s1600-h/a_una+cabin.jpg"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5403064715511636322" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj21x3AKsBB7LbfVznbXByfaOi3Uc55dKpiCmqHaS1aBuUy1OxEO6gfsYle3mrd2Iy8nEOAeLvdcXLBMQ7YyIm8GqcWqToEmHjDYU21YgIrWxA1u7KlPaHOEK5IRhxH0zxhc9xv/s320/a_una+cabin.jpg" style="cursor: pointer; float: left; height: 216px; margin: 0pt 10px 10px 0pt; width: 320px;" /></a> <span style="font-weight: bold;">E. R. :</span> Presenta, también, aspectos terapéuticos, pero su campo de competencia es diferente. Pone al centro de la idea de curación la toma de conciencia por parte del sujeto de su ser. La filosofía freudiana nos confronta a lo trágico de nuestra existencia y al límite de nuestra libertad: estamos determinados por nuestro inconsciente pero, gracias al análisis, lo sabemos.<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">L. P. :</span> Usted ha utilizado la palabra “filosofía”.<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">E. R. :</span> En ese sentido, el psicoanálisis se une a las escuelas filosóficas de la antigüedad –el epicureismo, el neoplatonismo, el estoicismo...-, las cuales presentaban un aspecto terapéutico. No hay que olvidar que la medicina, al comienzo, era filosófica. Se convirtió en una ciencia y se separó de la filosofía, enseguida las medicinas del alma se diferenciaron de la medicina, y se comenzó, en el siglo XIX, a hablar de sicoterapia. Contrariamente a los sicólogos de su época, como por ejemplo, Pierre Janet, Freud fundó una nueva escuela filosófica. Él quiso ser un nuevo Sócrates. Lo que no implica que el psicoanálisis no pueda curar.<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">L. P. :</span> Cómo explica usted el éxito del psicoanálisis en una sociedad europea mucho más conservadora que la que hoy conocemos?<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">E. R. :</span> El psicoanálisis no se impuso tan fácilmente. Digamos que existían entonces razones objetivas para su desarrollo. La primera, justamente, está ligada al auge de la medicina científica, que va a concentrarse cada vez más sobre el estudio de los órganos y abandonar el siquismo. Ahora, al mismo tiempo, la siquiatría –que había evolucionado bastante desde que Philippe Pinel, en la época de la Revolución francesa, había demostrado que podían curarse los enfermos mentales- se hallaba en un callejón sin salida. Había logrado clasificar de manera sofisticada las enfermedades mentales, pero no se le hablaba a los locos : el asilo se había convertido en un jardín botánico. Y como si fuera poco, no sabía qué hacerse con aquellos que eran llamados medio-locos, categoría en la cual eran puestos tanto los niños que se masturbaban como las niñas que tenían convulsiones y los homosexuales. A finales del siglo XIX, dejaron de considerarse esas “taras” como vicios. La medicina los arranca de la moral y los designa como patologías. Se deben curar puesto que ponen en jaque el orden establecido. Es la homosexualidad de Oscar Wilde en Gran Bretaña, la histeria de las mujeres del pueblo en Francia o de las jóvencitas de la burguesía en Viena. La cura por la palabra va a liberar al sujeto de su alienación. Además, al mostrar que todo niño es un perverso polimorfe y que para hacerse adulto se despoja de ese estado, Freud demuestra que todos somos un poco histéricos o perversos, invirtiendo así la relación entre la norma y la patología.<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">L. P. :</span> Y sus discípulos harán entrar al asilo el análisis...<br />
<br />
<span style="font-size: 85%;">b) <a href="http://james.lab6.com/2007/01/30/kaczynskis-kabin/">... spared from demolition</a></span><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqTAO7X9sVsSFFr5m_yyYgy7tZxrxTYZRSdWmst2pVX2YhlDy0knW71rMj0Xifmo1F_CxBoXXdWHm12E98caLut2nfeFyb5UCD00cmXx-53dBXZOd7XvGOaOz3HXuuyGjd5mlY/s1600-h/b_una+cabin.jpg"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5403066105736350850" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqTAO7X9sVsSFFr5m_yyYgy7tZxrxTYZRSdWmst2pVX2YhlDy0knW71rMj0Xifmo1F_CxBoXXdWHm12E98caLut2nfeFyb5UCD00cmXx-53dBXZOd7XvGOaOz3HXuuyGjd5mlY/s320/b_una+cabin.jpg" style="cursor: pointer; float: left; height: 245px; margin: 0pt 10px 10px 0pt; width: 320px;" /></a> <span style="font-weight: bold;">E. R. :</span> A Freud le interesaban poco los enfermos mentales. Él pensaba que el psicoanálisis no tendría un efecto evidente en aquellos que uno llamaba sicóticos, es decir los enfermos mentales. Pero Karl Abraham y Carl Gustav Jung pensaban lo contrario. Estamos entonces en el límite de la aproximación orgánica de la locura que incluía el encierro, los baños, los tratamientos eléctricos... Los siquiatras se inclinan entonces hacia el siquismo y el <a href="http://portal.unesco.org/es/ev.php-URL_ID=41827&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html">tratamiento sicológico por la palabra</a>. Es en Zurich, en la clínica donde trabaja Jung, que se inventa en 1906 el término esquizofrenia y que se experimenta por primera vez el psicoanálisis sobre los enfermos mentales, los cuales, le recuerdo, eran dejados al abandono. Entre más se desarrolla el psicoanálisis, más se interesa en la sicosis. Es por medio de la siquiatría que va a conquistar el mundo y hasta 1945, la siquiatría es de inspiración psicoanalítica. Hoy todavía, la clínica psicoanalítica es esencial en pedosiquiatría, al menos en Francia, donde todavía se resiste a drogar a los niños y a tratarlos con medicamentos.<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">L. P. :</span> Neurosis, sicosis... Cuáles son hoy en día los campos de investigación del análisis?<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">E. R. :</span> Los males del siglo : las patologías narcisistas, las adicciones, la depresión, las crisis de identidad...<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">L. P. :</span> Sufrimientos que se tratan también con Prozac, no?<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">E. R. :</span> Es claro que desde los años 1970 la relación con los medicamentos ha cambiado. Al principio, sin embargo, la cura freudiana iba de la mano con las drogas. Al final de su vida, Freud estaba además convencido que encontraríamos drogas para tratar la enfermedad mental, incluso las neurosis. Después de la Segunda Guerra mundial, cuando llegaron los sicotrópicos y sobre todo los neurolépticos, se estableció una alianza muy fructífera entre el tratamiento con medicamentos y el análisis. Hasta los años 1960, durante cerca de treinta años, los dos cohabitaron. Puede incluso decirse que la expansión del psicoanálisis en el mundo es contemporánea de aquella de los sicotrópicos. Luego, como siempre en la historia de las ciencias, la balanza se invirtió y la causalidad orgánica comienza de manera progresiva a dominar nuevamente la siquiatría bajo la influencia de la farmacología. Entonces se piensa que va a hallarse el origen de la locura gracias a la neurología, y después al desarrollo del diagnóstico por medio de la imagen cerebral, y finalmente por los genes.<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">L. P. :</span> Pero los médicos siquiatras se pusieron a renegar del psicoanálisis. Porqué? Es porque las curas por la palabra no eran eficaces?<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">E. R. :</span> A partir de los años 1970, muchos médicos creyeron que no habría más necesidad de los cuidados síquicos, que los medicamentos podrían impedir los suicidios. Pero ya estamos al final del período en el que se creía que los medicamentos pueden curar todo. Tenemos necesidad de volver al siquismo. Ya los americanos, que fueron los primeros en refutar el psicoanálisis, regresan sino a el, por lo menos hacia el tratamiento síquico.<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">L. P. :</span> Porqué los analistas se oponen en su gran mayoría a la creación de un diploma?<br />
<br />
<span style="font-size: 85%;">c) Unabomber's cabin <a href="http://www.flickr.com/photos/chatarrapicks/3317536982/">in a FBI storage</a></span><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7nU-PF18xltVYyWvmABDaO4OF8Vps43KUKCJ6wvFTVEKvaE7wvKJP7kHCJ50-dPHvvO3hBmP9S5OIwR6D4yrdcwd8gNsxfouP4fLGQ751B4vyybAsB1kYzPt3DU1jD-fTysdx/s1600-h/c_una+cabin.jpg"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5403066656616823106" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7nU-PF18xltVYyWvmABDaO4OF8Vps43KUKCJ6wvFTVEKvaE7wvKJP7kHCJ50-dPHvvO3hBmP9S5OIwR6D4yrdcwd8gNsxfouP4fLGQ751B4vyybAsB1kYzPt3DU1jD-fTysdx/s320/c_una+cabin.jpg" style="cursor: pointer; float: left; height: 293px; margin: 0pt 10px 10px 0pt; width: 320px;" /></a> <span style="font-weight: bold;">E. R. :</span> Freud consideraba que el psicoanálisis debía desarrollarse en un gran movimiento que crearía sus propias instituciones. Consideraba que para ser psicoanalista, se necesitaba pasar uno mismo por una cura. Ciertamente uno puede enseñar en la universidad el corpus analítico (los conceptos, la historia, la clínica) pero la cura por sí misma, no. Es un paso voluntario, privado, íntimo... Freud pensaba con razón que eso no podía depender de un diploma de Estado. Pero el precio a pagar es que esta disciplina es extraña y que sus practicantes se encuentran un poco en la misma situación que los sacerdotes. Uno puede enseñar teología en la universidad, pero no es la universidad la que puede formar religiosos. Incluso si puede aprenderse el corpus psicoanálitico en la universidad, el analista aprende igualmente la clínica por intermedio de una relación transferencial con un maestro: es lo que se llama el psicoanálisis didáctico.<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">L. P. :</span> Que se parece a una iniciación, con una relación maestro-alumno marcada...<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">E. R. :</span> Sí, pero que no tiene nada de esotérico o de oculto. No hay un saber secreto. Las asociaciones de psicoanális no son sectas, incluso si pueden observarse fenómenos de idolatría. No hay otros mundos, ni gurus, y existen, en esas asociaciones, procedimientos de exclusión en caso de explotación síquica o física de los pacientes. Las instituciones psicoanalíticas que forman a la mayoría de los analistas posen reglas <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Deontolog%C3%ADa">deontológicas</a> estrictas, y el hecho de que sean muy numerosas en Francia es, a mi modo de ver, la mejor defensa contra los charlatanes.<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">L. P. :</span> Porqué, según usted, es solamente ahora que los poderes públicos se interesan en la profesión de terapeuta?<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">E. R. :</span> Nosotros vivimos en una época <a href="http://culturitalia.uibk.ac.at/hispanoteca/Foro-preguntas/ARCHIVO-Foro/Cientista-fisicista.htm">cientifista</a> en donde el higienismo prolifera y donde el Estado se convierte, gracias a la ciencia, en el portador de un biopoder. En vez de ocuparse de la opinión, que se ha vuelto “libre”, él se hace cargo de los cuerpos y las almas. Y claro, un Estado tiene necesidad de validar, de controlar y de organizar. Lo que es cierto para el oficio de terapeuta, pero eso pone problemas más graves que la simple organización de la profesión. Se trata de saber hasta dónde puede llegar el control del estado sobre la vida privada. Ciertamente, las grandes políticas higienistas (contra el tabaco, el cáncer, las enfermedades cardiovasculares, la diabetes o la obesidad, por ejemplo) pueden ser positivas, pero a un momento dado chocan con modos de vida más personales. Se pasa entonces del tratamiento a la prevención y a la gestión de nuestros comportamientos, y por consiguiente a nuestra vida sexual y amorosa, a nuestros secretos, a conflictos que no pertenecen a la medicina.<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">L. P. :</span> Y usted piensa que los poderes públicos no sabrán imponerse sus límites?<br />
<br />
<span style="font-size: 85%;">d) Robert Kusmirowski, <a href="http://www.artsjournal.com/outthere/2008/08/unabomber_aesthetics.html">Unacabine, 2008</a></span><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcw43Kb85sD9ILcz0zzcCneCDSKOFn4gZTLHGrzC6QXGrL9w8dkXMKp4RgoC7oQ5XJsOCiImzcUavLrS11exgSD4iour2biJ9oYEV8ERIZapF79Z0ap8oyJlO61B-Q_X_6lunv/s1600-h/d_robert+kusmirowski_unacabine_2008.jpg"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5403067255884518786" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcw43Kb85sD9ILcz0zzcCneCDSKOFn4gZTLHGrzC6QXGrL9w8dkXMKp4RgoC7oQ5XJsOCiImzcUavLrS11exgSD4iour2biJ9oYEV8ERIZapF79Z0ap8oyJlO61B-Q_X_6lunv/s320/d_robert+kusmirowski_unacabine_2008.jpg" style="cursor: pointer; float: left; height: 229px; margin: 0pt 10px 10px 0pt; width: 320px;" /></a> <span style="font-weight: bold;">E. R. :</span> Cuanto más se va del lado del siquismo, más la regla se nos escapa. Claro, las políticas quieren individuos normatizados, no sólo en sus vidas orgánicas, sino también en sus vida síquica, individuos que no se maten, que hagan el amor pero no demasiado, que no tengan pasiones. Y para asegurarse que sus políticas son eficaces, tienen necesidad de evaluar. Claro, lo sabemos, la sistematización de la evaluación puede desembocar en absurdidades. Imagine, por ejemplo, que el Estado decide que un analista es erróneo cuando no cura al 100% sus pacientes suicidas. Sabemos que un tal resultado es inalcanzable, sea cual sea el tratamiento. Entonces, los analistas no tomarán en análisis a los suicidas. Es lo que ya sucedió en los Estados Unidos, donde estas personas son tratadas exclusivamente con medicamentos. Demasiadas estadísticas y evaluaciones matan la buena regla.<br />
<br />
<span style="font-weight: bold;">L. P. :</span> Pero no es importante establecer un mínimo de igualdad en la relación entre paciente y analista? Un análisis es un proceso que puede durar más de diez años. A razón de varias sesiones por semana, generalmente no reembolsadas, es bastante costoso, y de ñapa, el resultado es incierto. Puede parecer concebible que el Estado quiera proteger a quien se acuesta en el diván?<br />
<br />
<span style="font-size: 85%;">e) El <a href="http://www.nodo50.org/tortuga/article.php3?id_article=4142">Manifiesto</a> y <a href="http://nymoral.blogspot.com/2008/09/theodore-kaczynski-unabomber-part-five.html">otros artículos</a> </span><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgs9eKsG9rtDV7zq85Mdt0nB3en1y50mUDBKWwkrncyzoA93_2qTJA3Xs6lXHcEa6Q1ERJKBvpLujfXl-3hpjAZqrQN4J3iut7zfLAVpyU2mTZ7yWvo8Sx-bk_KhrsP9kHolwL8/s1600-h/f_unabomber+items.jpg"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5403069094259334050" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgs9eKsG9rtDV7zq85Mdt0nB3en1y50mUDBKWwkrncyzoA93_2qTJA3Xs6lXHcEa6Q1ERJKBvpLujfXl-3hpjAZqrQN4J3iut7zfLAVpyU2mTZ7yWvo8Sx-bk_KhrsP9kHolwL8/s320/f_unabomber+items.jpg" style="cursor: pointer; float: left; height: 214px; margin: 0pt 10px 10px 0pt; width: 320px;" /></a> <span style="font-weight: bold;">E. R. :</span> Un analisante es también una persona responsable y la cura síquica, cuando no es practicada en un marco hospitalario o médico sicológico, es un asunto privado entre dos personas : un psicoanalista o un sicoterapeuta, y un paciente. Eso no tiene que ver con el Estado ni con la medicina. Pero nosotros vivimos en una sociedad en donde la mayoría de las personas se consideran enfermos o víctimas potenciales de los charlatanes. De ahí que busquen ser protegidos por el Estado en todos los actos de su vida. Por cierto, el Estado refuerza esta victimización enarbolando el espectro de las sectas contra las cuales, obviamente, hay que luchar. Dónde debe detenerse la ideología securitaria? Protejamos a los niños de las violencias o las mujeres maltratadas, protejamos las personas contra todas las agresiones posibles. Pero ahí hay un límite más allá del cual el remedio será más pernicioso que la enfermedad. El problema, según me parece, no es el psicoanálisis o la práctica de los analistas, sino la sociedad misma. Le tiene miedo al riesgo. Cuando una sociedad le teme a todo riesgo, pierde sus valores sagrados, su coraje y toda forma de heroismo. Está entregada entonces a la dictadura y a la sumisión, es decir a servilismo voluntario. Es así como se apagan las civilizaciones más florecientes."<br />
-<br />
<br />
<span style="font-size: 85%;">Propos recueillis par Catherine Golliau<br />
Le Point Hors-série n° 7 / Mars-avril 2006</span><br />
<br />
<span style="font-size: 85%;">(traducción y montaje de la secuencia Unabomber : mauricio cruz)<br />
...</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-q_aVNJqLqxtlLDBCLE2SUJs2vl3BSqKmEMM_enauZOlNO-T2Coe1m-2ROwl62gk8xo2Wpy0IkwkI_tAmdP1phSmsuajqQegVJB7Xiqo-v-71tGc1p851jZiHhD-e1pKVQIfK/s1600/unabomber+mail.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-q_aVNJqLqxtlLDBCLE2SUJs2vl3BSqKmEMM_enauZOlNO-T2Coe1m-2ROwl62gk8xo2Wpy0IkwkI_tAmdP1phSmsuajqQegVJB7Xiqo-v-71tGc1p851jZiHhD-e1pKVQIfK/s400/unabomber+mail.jpg" width="293" /></a></div>
<span style="font-size: 85%;"><br />
</span>mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-74342404359355830152009-11-04T17:46:00.055-05:002020-06-27T19:33:03.837-04:00S O U V E N I R S<h3 style="text-align: center;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="color: #cc0000;">* Warhol en la Blaa</span></span></h3><div><br /></div>
<div>
<span style="color: #cc0000;"><br /></span></div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9t-SxxcdiiJdlq9-RBCQtGwpExik8Sup31ojqrXfL8wAnlX60Utbzs-u2IR6XRsJDtNGQlJdtz3DiVJetrmD2mOel_4DpXj0B3gXlrE9vQ0N2jH4jicKbbRsi2z3fDzWuDMZ5/s1600-h/andy_warhol1.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img alt="" border="0" height="375" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5400418051800361570" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9t-SxxcdiiJdlq9-RBCQtGwpExik8Sup31ojqrXfL8wAnlX60Utbzs-u2IR6XRsJDtNGQlJdtz3DiVJetrmD2mOel_4DpXj0B3gXlrE9vQ0N2jH4jicKbbRsi2z3fDzWuDMZ5/w400-h391/andy_warhol1.jpg" style="float: left; margin: 0pt 10px 10px 0pt;" width="384" /></a><font size="3"><span style="font-family: trebuchet;"></span></font><br /><div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
Estuve finalmente en lo de Warhol, vi, miré, y me fui. La visita duró un poco más de los 15 minutos famosos, o lo que demora un rasquetazo de serigrafía en imprimir los rasgos veloces de alguna <i>celebrity</i> sobre un papel o una tela. Tiempo suficiente para recorrer esa colección de fantasmas planimétricos tan reales y anecdóticos como los accesorios que vendían en la tienda: bolsas de plástico, individuales, llaveros, objetos graciosos de quinceañera rebelde envueltos en un aura nostálgica del más seco <i>design</i>.<br /></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";"><br /></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">A diferencia de otros recorridos museales, donde lo que cuenta es la experiencia directa (y el contexto, si acaso, viene después), las obras de Warhol, con un par de excepciones (Mao, Campbells... y el Empire State consumiéndose en el granuloso tiempo del <span style="font-style: italic;">film</span>), no parecían existir por su cuenta. Una sensación de descarga emocional, de pathos ahuecado, que ya había percibido frente a los trabajos de este artista en otras ocasiones. Además del vacío esencial, ‘americano’ (el desértico Western extendiéndose interminable por detrás de las fachadas), el tono general me recordó esas exposiciones de Arte Universal que hacía, o hace todavía, el Museo de Museos Colsubsidio: láminas de ‘obras maestras’, reproducciones de reproducciones en diferentes texturas y tamaños, apuntando al horizonte de algún 'original' completamente por fuera de las posibilidades del tacto.</div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<br />
Lo que interesa en Warhol es la crónica adjunta, la evocación del fetiche en la pared, la trivia picante de primera mano; la relación atormentada y glamurosa que tuvo el albino carismático con su gente y con su época. Por eso es de extrañar que no hubieran puesto en evidencia sus libros. Toda esa textura ingeniosa que destila su impasible, y sin embargo rutilante autobiografía. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<!--[if !supportEmptyParas]--> <!--[endif]--><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<!--[if !supportEmptyParas]--> <!--[endif]--><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
Segundo, <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<!--[if !supportEmptyParas]--> <!--[endif]--><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<span style="font-size: 100%;"><span style="font-style: italic;">“Autobiografía” de Kazimir Malevich es una exposición documental que recorre el trabajo de uno de los artistas más importantes del siglo XX hasta su muerte y después. No deberiamos ver los artefactos de esta exposición como obras de arte. Más bien son souvenirs, especímenes selectos de nuestra memoria colectiva.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<span style="font-size: 100%;">-Walter Benjamin.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<!--[if !supportEmptyParas]--><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPqwyOBO8kTGAOJJN-MF1zCo6cYhabxZw_nvY67Nk46WBg-qD0sY4TEi32GgDLWmtTRz0CGr2urH_gvU6LHcYpAlDBes2qUJo4fuCBxPSHbGfvsqh5fMQXPPQn4sk6yFFRGsEc/s1600-h/Malevich_view01.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img alt="" border="0" height="333" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5400390256967401266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPqwyOBO8kTGAOJJN-MF1zCo6cYhabxZw_nvY67Nk46WBg-qD0sY4TEi32GgDLWmtTRz0CGr2urH_gvU6LHcYpAlDBes2qUJo4fuCBxPSHbGfvsqh5fMQXPPQn4sk6yFFRGsEc/w500-h333/Malevich_view01.jpg" style="float: left; height: 266px; margin: 0pt 10px 10px 0pt; width: 400px;" width="500" /></a><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
“En la Galería Gregor Podnar en Berlin, se exhibe actualmente una muestra del arte de Malevich bajo el título “Autobiografía”. Sin embargo, hay que señalar que a pesar de la prensa que ha recibido, no parece reconocerce la verdadera naturaleza de esta exposicición. Los trabajos presentados son sólo reproducciones del arte suprematista de Malevich. Ellos revelan al artista y su vida y la manera como su arte fue percibido como símbolo de creatividad espiritual así como producto material para el mercado del arte. La exposición, como dice un representante de la galería de Berlin, consiste en “varias exposiciones al tiempo”. Un artista, el cual no quiso revelar su nombre, llamándose a sí mismo Malevich, ha recorrido el camino artístico de Malevich no sólo reproduciendo su obra, sino siguiendo su ideología.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<!--[if !supportEmptyParas]--> <!--[endif]--><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<br />
Luego de su carrera en la Unión Soviética, el trabajo original de Malevich reapareció en Ljubljana con la instalación ‘El último show Futurista.’ La exposición estuvo bajo autoría anónima pero los trabajos eran nada menos que las famosas pinturas suprematistas de Malevich. Hoy, en la sucursal berlinesa de la Galerija Gregor Podnar, galería que, a propósito, comenzó en Liubjana, un artista anónimo nombrándose a sí mismo Malevich, recreó la mayoría de las obras capitales de Kazimir Malevich. La muestra está curada en un estilo similar a como Malevich colgaba sus obras en el estudio. Lo que es consecuente con la noticia de prensa que comienza con una cita de Walter Benjamin, cuyo ensayo “ La obra de arte en la era de la reproducción mecánica” se ha convertido, desde su concepción en 1935, en uno de los textos de teoría del arte más importantes del siglo XX. El “aura”, término utilizado por Walter Benjamin para describir el trabajo percibido como auténtico, conteniendo por lo tanto algo de mágico valor ritualista, fue tenido realmente en cuenta. Y a pesar de que las reproducciones presentadas en la Galería Gregor Podnar no sean “auténticas”, no se han promocionado explícitamente como tales. De donde se deduce que una de las condiciones para la presencia del “aura” esté contenida en la ilusión de autenticidad.” (...)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<!--[if !supportEmptyParas]--> <!--[endif]--><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<span style="font-size: 85%;">(mi traducción)</span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<!--[if !supportEmptyParas]--> <!--[endif]--><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<br />
Será que la falta de ‘aura’ en las obras de Warhol (hijas de su ‘Fábrica’), tiene algo que ver con lo que Benjamin detectó en las obras reproducidas de Malevich? “... artefactos que no deberíamos ver como obras de arte”, “souvenirs, especímenes selectos de nuestra memoria colectiva.”<br />
<br />
... Curioso que con los <span style="font-style: italic;">readymades</span> no suceda lo mismo.</div><div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";"><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<br />
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<!--[if !supportEmptyParas]--> <!--[endif]--><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgB1a0Aag4h1HBiuuB479QWUZMQxVTSF1IpYi71u7m7ZGtGpUvQfJ96uW4XaUjLzFDXvdYdjZZavN4np_q7UZYbqdJ19MMaP8sUSgySSoIzWw-MmI9tCdjjmjraQKFtJcoYieYn/s1600-h/gavin+turk_2003.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5400386863169169346" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgB1a0Aag4h1HBiuuB479QWUZMQxVTSF1IpYi71u7m7ZGtGpUvQfJ96uW4XaUjLzFDXvdYdjZZavN4np_q7UZYbqdJ19MMaP8sUSgySSoIzWw-MmI9tCdjjmjraQKFtJcoYieYn/s1600/gavin+turk_2003.jpg" style="float: left; margin: 0pt 10px 10px 0pt;" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<br />
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<!--[if !supportEmptyParas]--> <!--[endif]--><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<!--[if !supportEmptyParas]--> <!--[endif]--><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<br />
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<!--[if !supportEmptyParas]--> <!--[endif]--><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
</div><div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";"><br /></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";"><br /></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";"><br /></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";"><br /></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";"><br /></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";"><br /></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";"><br /></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";"><br /></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">-<br />
</div><div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";"><br /></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">Posdata Malevich- Basta comparar la progresiva licuefacción del ‘autor’, los avatares de sus copias, el collage impersonal de los textos (o texto de esta exposición) referido en cada uno de los enlaces adjuntos, para hacerse una idea del tipo de ‘autenticidad’ que ahí corresponde.<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<span style="font-size: 85%;"><a href="http://artobserved.com/go-see-berlin-kazimir-malevich-autobiography-at-the-galerija-gregor-podnar-through-september-19th-2009/">http://artobserved.com/go-see-berlin-kazimir-malevich-autobiography-at-the-galerija-gregor-podnar-through-september-19th-2009/</a></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";"><span style="font-size: 85%;"><br /></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";"><span style="font-size: 85%;"></span>
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "trebuchet ms";">
<!--[if !supportEmptyParas]--> <!--[endif]--><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: ";"><span style="font-family: "trebuchet ms";"><span style="font-size: 85%;"><a href="http://www.artslant.com/ber/articles/show/8585">http://www.artslant.com/ber/articles/show/8585</a><br /></span></span></span></div><div class="MsoNormal"><br /><span style="font-family: ";"><span style="font-family: "trebuchet ms";"><span style="font-size: 85%;"></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: ";"><span style="font-family: "trebuchet ms";"><span style="font-size: 85%;"><a href="http://www.artnet.com/Galleries/Exhibitions.asp?gid=424301146&cid=167725">http://www.artnet.com/Galleries/Exhibitions.asp?gid=424301146&cid=167725</a><br /></span></span></span></div><div class="MsoNormal"><br /><span style="font-family: ";"><span style="font-family: "trebuchet ms";"><span style="font-size: 85%;"></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: ";"><span style="font-family: "trebuchet ms";"><span style="font-size: 85%;"><a href="http://www.saatchi-gallery.co.uk/blogon/2009/07/alix_rules_top_10_summer_shows.php">http://www.saatchi-gallery.co.uk/blogon/2009/07/alix_rules_top_10_summer_shows.php</a></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: ";"><span style="font-family: "trebuchet ms";"><br /></span></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: ";"><span style="font-family: "trebuchet ms";">...</span><o:p></o:p></span></div>
<!--EndFragment-->mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-44419338610147627632009-07-23T22:09:00.070-04:002020-07-12T14:07:45.500-04:00Warhol en familia<div style="text-align: center;">-</div>
<div style="text-align: center;"><span style="font-size: 100%;"><br /></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 100%;">Del libro de Sarah Walden <a href="http://www.nebraskapress.unl.edu/product/Whistler-and-His-Mother,671152.aspx"><span style="font-style: italic;">Whistler and his Mother</span></a></span></div>
<div style="text-align: center;"><span style="font-size: 85%;">( traducción del inglés : mauricio cruz )</span></div><div><span style="font-size: 85%;"><br /></span></div><div><span style="font-size: 85%;"><br /></span></div><div><span style="font-size: 85%;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;"><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 78%;">James McNeill Whistler. </span><span style="font-size: 78%;"><span style="font-style: italic;">Arrangement in Grey and Black, No 1 : Portrait of the Artist's Mother</span>, 1871</span><span style="font-size: 78%;">.</span><br /><span style="font-size: 78%;"> *Restored by Sara Walden.</span><span style="font-size: 85%;"><span style="font-style: italic;"></span></span><br /></div><span style="font-size: 85%;"><span style="font-style: italic;"></span></span></div><div><span style="font-weight: bold;"><br /></span></div><div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBT5QwNJo4ULjKcw7OJdc3nLOKt45uBesFXVk2B6wNIqx6x_tEEfBmGx6Mq_uHREKKwSGFXgiCZuV597wF-A1j-eobE18p5Hw9r3IEmKEAbARrXpCFoWiKHD-ZF6Vw3WcGxrvE/s984/whistler+mother.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="855" data-original-width="984" height="435" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBT5QwNJo4ULjKcw7OJdc3nLOKt45uBesFXVk2B6wNIqx6x_tEEfBmGx6Mq_uHREKKwSGFXgiCZuV597wF-A1j-eobE18p5Hw9r3IEmKEAbARrXpCFoWiKHD-ZF6Vw3WcGxrvE/w500-h435/whistler+mother.jpg" width="500" /></a></div><span style="font-weight: bold;"></span></div><div><span style="font-weight: bold;"><br /></span></div><div><span style="font-weight: bold;"><br /></span></div><div><span style="font-weight: bold;"><br /></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-weight: bold;">CONCLUSIÓN</span></div><div><span style="font-weight: bold;"></span></div><span style="font-weight: bold;"></span><div><br /></div><div><br /></div><div style="text-align: center;"><span style="font-weight: bold;">
</span><span style="font-size: 85%;"><span style="font-style: italic;">Una tenue aunque fuerte presencia: un vapor, una nube, un clima …</span></span><span style="font-size: 85%;"></span><br /><span style="font-size: 85%;">
Definición de Irving Howe de la cultura nacional en <a href="http://www.hup.harvard.edu/catalog/HOWAME.html">The American Newness</a> </span><br /></div>
<br /><div><br />
</div><div>Una parte de Whistler –su total seriedad e intensidad de propósito- perteneció a su época. La otra se remonta al desentendimiento relajado del siglo dieciocho, al dandismo y al refinamiento estilístico, y de ahí al esteticismo fin de siglo y a la autoconciencia y exhibicionismo del siglo veinte. La ‘Madre’ en el mismísimo centro, estableciendo un inusual y fino equilibrio entre nobleza de contenido durable y frágil evanescencia formal.</div>
<br />
Era natural que un tal artista inspirara apreciaciones opuestas. En diferentes etapas de su vida <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Walter_Sickert">Walter Sickert</a> adoptó ambos lados del argumento. Reflexionando sobre el arte de Whistler nueve años después de su muerte, el otrora entusiasta y acólito llegó a algunas devastadoras conclusiones. Tan sólo una ‘sombra de una sombra’ fue lo que de Whistler quedó. Peor, excepto por ‘una cierta y vívida apreciación’ del Japón y Velázquez, no habría ahí mucho más que resaltar. La totalidad de la obra de Whistler habría sido ‘un planeta sin raices y sin frutos’.<br />
<br />
Desarraigado, ciertamente; sin frutos, no. Algunas veces –como en los ‘nocturnos’- Whistler parecía prescindir de raices como una planta exótica, nutriéndose estilísticamente del aire circundante, mientras que en la ‘Madre’, impulsado meramente por la seriedad de su tema, fue más allá de sí mismo capturando la esencia de su propio país como sólo un cosmopolita desarraigado pudo hacerlo.<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOFeutg7Xwa_dRrR0ZTqgLmMpq_c-yFtGBwRplp6NfBcAGGRkd8TKhbC0ze5P_HTwql8zor20S7yJXhSrxdEnxQ2NoaxmUqQSF1dDGhG4d6bXBKM7sBekQdIYNgquM6vAYrXM-/s1600-h/degas_bellelli_1859_67.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" border="0" height="296" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5361876493723393314" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOFeutg7Xwa_dRrR0ZTqgLmMpq_c-yFtGBwRplp6NfBcAGGRkd8TKhbC0ze5P_HTwql8zor20S7yJXhSrxdEnxQ2NoaxmUqQSF1dDGhG4d6bXBKM7sBekQdIYNgquM6vAYrXM-/w370-h296/degas_bellelli_1859_67.jpg" style="float: left; margin: 0pt 10px 10px 0pt;" width="370" /></a> Antes de trabajar en la ‘Madre,’ yo había restaurado ‘La Familia Bellelli’ de Degas uno o dos años antes, para la inauguración del Museo d’Orsay en Paris. A pesar de que cada uno genera una profunda impresión psicológica, el retrato de Degas es en muchos sentidos la antítesis completa de el de Whistler. La Familia Bellelli (parientes con los que estuvo Degas en Italia) es un nexo de tensiones emocionales entre hombre y esposa, padres e hijas en delantales. Figuras y formas se sobreponen en una habitación cerrada donde la jerarquía familiar, evidentemente, resulta opresiva, y la densidad del cuadro adopta una intensidad casi explosiva.<br />
<br />
El contraste entre la impactante claustrofobia de Degas y la etérea espaciosidad de la ‘Madre’ es fuerte. Pero tampoco es un ejemplo atípico. En la pintura de retratos norteamericana, las figuras parecen por lo general abstraidas. La sensación es la de gente que ha sido arrancada de un habitat más natural para ser puesta en un vacío, algunas veces con el aspecto de haber sido 'blanqueada', desubicada por su soledad, abstraida en el sentido de haber sido desplazada de su ambiente más por su contorno que por su plena humanidad.<br />
<br /> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvASprBtv3Y9kLjk9fiVl-AtBlbMQWKRIz4qcueigTGa-maRNnXCIUE5txRxfIv4TgtkVMhjMsR19HHKaf_2j1CqMyWqC0YGeYG4EMKiK6lXA4TkCwDLk5sIi_-LUQxX7valDn/s861/three+americans.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="861" data-original-width="240" height="625" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvASprBtv3Y9kLjk9fiVl-AtBlbMQWKRIz4qcueigTGa-maRNnXCIUE5txRxfIv4TgtkVMhjMsR19HHKaf_2j1CqMyWqC0YGeYG4EMKiK6lXA4TkCwDLk5sIi_-LUQxX7valDn/w174-h625/three+americans.jpg" width="174" /></a></div> Más que cualquier otra pintura de su tiempo, la ‘Madre’ contiene las semillas de una aproximación específicamente norteamericana, de lo que en arte pueda ser norteamericano. En los términos más simples del contenido pictórico hay una continuidad evidente entre el retrato y pintores posteriores indudablemente norteamericanos como Grant Wood, Andrew Wyeth, Edward Hopper, y aún Andy Warhol. La seca y austera pareja del ‘Gótico Americano’ de Wood frente a su iglesia, la ‘Cristina’ de Wyeth en el campo, el hombre de Hopper en un bar nocturno, los múltiples de Marilyn Monroe de Warhol, o Anna Whistler varada contra la pared del estudio de su hijo –todos son ‘tenues pero fuertes presencias,’ abandonadas en el espacio. Cuando volvemos a ver a la ‘Madre’ la sensación de aislamiento que estas imágenes produce parece crecer cronológicamente de manera más intensa, más trágica.<br />
<br />
A pesar de su soledad, Anna Whistler posee toda la resolución de su fe. La pareja de Grant Wood posee idéntico consuelo; también ellos tienen trabajo que hacer. Las deprimidas lechuzas nocturnas de Hopper carecen de credo, compañía y propósito. Sofocada en un vacío emocional detrás del rictus de una fama reproducida al infinito, Marilyn se suicida.<div><br /></div><div style="text-align: center;">*<br /></div>
<br />
Para el ojo norteamericano perspicaz, el vínculo del cuadro con los tiempos actuales es claro. Hacia el final de <a href="http://perival.com/delillo/underworld.html"><span style="font-style: italic;">Underworld</span></a>, Don DeLillo captura el retrato de modo brillante: ‘...una figura sacada de su tiempo hacia las composiciones abstractas del siglo veinte, mucho antes de estar lista... capturada en medio de un trance de memoria, una fuerte y elegíaca presencia a pesar de las prioridades doctrinales del pintor, del hijo.’ Hay otros modos en los que Whistler aparece cada vez más como un precursor del modernismo. Su descuido técnico ha sido ya suficientemente enfatizado; no deja de ser evocativo pensar que trabajos de algunos de los grandes nombres del arte norteamericano deben ya pronto comenzar a acumularse al lado de Whistlers irrestaurables en los sótanos de sus museos.<br />
<br />
En todo caso, ahí está el <span style="font-style: italic;">hombre de negocios</span> en Whistler. ‘Qué tanto,’ exclamaba Walter Sickert, ‘estas pinturas necesitan la defensa de la brillante y simpática personalidad que las produjo.’ Lo que fue una característica observación penetrante. A pesar de su agonizante y solitaria búsqueda de la perfección en su estudio, Whistler puede también ser visto ahora como el prototipo de una nueva especie de pintor: el artista como personalidad y <span style="font-style: italic;">performer</span>, más que como artesano y creador, cuyo trabajo no siempre sobrevive a quien lo hace. Estilísticamente, el objetivo era confundir y distraer. Lo que importaba era la ‘idea’ de arte, la manera como se habla de eso, la forma de vestir, la manera de representar su papel. Una vez ajustada la pose, los aforismos sobre arte que lo hacen impenetrable, el traje adecuado, la publicidad bien dispuesta, la imagen proyectada, las obras maestras debería materializarse por sí solas.<br />
<br />
El artista como showman ha tenido una larga trayectoria. Como estamos viendo con el fenómeno de los <span style="font-style: italic;">Jóvenes Artistas Británicos</span>, Andy Warhol no es el punto final de esta serie. A primera vista, pocos artistas parecerían tener tan poco en común como Warhol y Whistler. Pero si retrocedemos en el tiempo, la comparación entre ellos se hace reveladora. Partiendo de posiciones completamente diferentes –Whistler desde el arte ‘elevado’ y Warhol desde el arte comercial- convergen en puntos importantes. Cada uno apuntó a una creatividad ‘instantánea’ con mínimas referencias al pasado, Whistler buscando un atajo a la producción de grandes obras ‘in one wet’ (de un solo intento), Warhol encontrándolas en los estantes de los almacenes o en la calle. Cada uno produjo trabajo perecedero –Whistler muchas veces sin quererlo, Warhol deliberadamente ('Mis cuadros no van a durar. He utilizado pintura barata’). Y ambos a su manera fueron dandies del arte: apariencia, presentación y persona importaron casi tanto como la pintura.<br />
<br />
Fue Whistler, después de todo, quien primero convirtió las exposiciones de su obra en eventos en sí –en ‘happenings’, realmente. Excepto por la ‘Madre’ y otras pocas piezas mágicas, su inscripción a la inmortalidad casi podría decirse que reside en su agudeza tanto como en su obra. Junto con Warhol, la agudeza (o la elaborada y tediosa ironía, dependiendo del gusto) está contenida en la obra. La pintura misma convertida en un chiste más o menos sofisticado. Ni en los trabajos de Warhol ni en sus fatuas verbalizaciones aspira el artista a trascendencia alguna. Con débiles alas, camuflada sin mucho arte entre los colores de su entorno, la mariposa se mantenía cerca al piso.<br />
<br />
Visto en perspectiva, las elevadas oscuridades de la <a href="http://www.bc.edu/bc_org/avp/cas/fnart/fa257/10_oclock.html">‘Ten O’Clock Lecture’</a> de Whistler se convierten en el eco lejano de una charla artística solemnemente opaca sobre pintura abstracta. Hay en eso una lógica. Una vez el ‘contenido’ se ha hecho tabú, la técnica desdeñada, y el arte en sí, supremo, cualquier cosa era aceptable. Lo que no está sino a un paso de nociones pictóricas demasiado enrarecidas como para concretarse, del arte tomándose las calles y todo el mundo haciéndose famoso durante quince minutos. Hoy, ciertamente, el arte está en todo. En cierto modo el destino que tuvo la ‘Madre’ en los Estados Unidos ilustra muy bien esta transición. La obra que Whistler y los estetas continentales europeos percibían como una expresión ultrarefinada de harmonias celestes tocó una simple cuerda doméstica entre el público estadounidense, convirtiéndose en la imagen más banalizada en toda la historia del arte norteamericano.<br />
<br />
Una visión como esta puede, como no, ser injusta y poco histórica. Él simplemente entró en la escena venido de ninguna parte a lo que puede verse ahora como un punto decisivo en los destinos de la pintura. Está en la naturaleza de su posición en esta historia que los juicios definitivos deban ser difíciles. Si reencarnara hoy, tal vez lamentaría la desaparición de la pintura tonal –¿o se precipitaría sobre lo último que estuviera sucediendo en Londres o Nueva York?<br /><div><br /></div><div style="text-align: center;">*</div>
<br />
Más allá de todas las teorías, análisis, y especulaciones, está el retrato mismo y su impacto sobre el ojo. Los ambientes más crudos y severos en los que una pintura puede ser juzgada son los que encuentra cuando va a ser restaurada. El estudio de restauración es un lugar áltamente democrático en el que cuadros de toda clase de cualidades y condiciones se mezclan. Desnudados de sus marcos, despojados de sus jerarquias en las galerías, reducidos a un frágil ensamblaje de pintura y tela, madera y tachuelas, las pinturas se sostienen o caen por su valor intrínseco.<br />
<br /><div>
En un momento dado durante la restauración de la ‘Madre’ esta estuvo cerca al gran <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Ingres,_Napoleon_on_his_Imperial_throne.jpg">retrato de Napoleón</a> pintado por Ingres –una figura masiva, totalmente frontal en escarlata y oro. La pequeña y escuálida viuda de Willmington, de Carolina del Norte, se sostenía notablemente bien en semejante compañía. De alguna manera conservaba su propia y dominante presencia. Si el cetro y el orbe del emperador hubieran sido milagrosamente transferidos a sus manos, no se hubieran visto fuera de lugar. Si las repúblicas tuvieran reinas, se parecerían a la Madre de Whistler.</div><div><br /></div><div><br /></div><div style="text-align: center;">
---</div>mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-24348743.post-58099078228334380592009-07-14T10:43:00.010-04:002015-03-08T10:52:38.309-04:00Virgin and Manneken-Pis<span style="font-size: 85%;">Alfred Jarry</span><br />
<span style="font-size: 85%;">(traducción del inglés: mauricio cruz)</span><br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuL1MZd3Qj6sCxYbJC_p2gGn1QfOyDowCpcLMhUAd2PhuMAmJd8RtTQ6EW9dK4AYhHaG65Uqrf3iFgXAkoSQ5DWZ7XslHjUdqKS-MCnGd60XdufusAU3ZXOJqrVNvp9n7jZ6RK/s1600-h/centejar.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img alt="" border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuL1MZd3Qj6sCxYbJC_p2gGn1QfOyDowCpcLMhUAd2PhuMAmJd8RtTQ6EW9dK4AYhHaG65Uqrf3iFgXAkoSQ5DWZ7XslHjUdqKS-MCnGd60XdufusAU3ZXOJqrVNvp9n7jZ6RK/s320/centejar.jpg" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5358330981864095810" style="cursor: pointer; float: left; height: 248px; margin: 0pt 10px 10px 0pt; width: 280px;" /></a> “Vaya, vaya,” dijo nuestro ex-confesor y tutor, Padre Praut, encontrado inesperadamente en un bar o un lugar de reputación todavía más dudosa. “Vaya, vaya, mi querido pupilo, usted se ha desviado un tanto de la tribuna de la penitencia, pero habré de tener el consuelo de reconducir al rebaño la oveja extraviada. Vaya, vaya, eso es grandioso. Pero, aparte de eso, qué es lo que lo trae a este antro de vicio descarriado?”<br />
<br />
“Pero, qué me dice de usted, querido Padre?”<br />
<br />
“Ejerzo mi santo ministerio. Recluto novicias, jóvenes vírgenes todavía ataviadas con el traje de la inocencia, para mi gran obra, el Apaciguamiento de la Tentación. Ah, si nuestro Padre celestial garantiza su vida, esa sería la única congregación autorizada para los tiempos venideros. Y tú, hijo mío, estarás sin duda estudiando el comportamiento humano?”<br />
<br />
“Yo ... Yo estaba buscando ducumentos sobre las peregrinaciones a Lourdes para el <span style="font-style: italic;">Canard Sauvage</span><span style="font-size: 85%;">[1]</span>. Podría, Padre, darme alguna información al respecto?”<br />
<br />
“Ah, Ah,” dijo el cura, “En confesión ya te he entrevistado suficiente, y no repugna al Señor que nuestros roles se inviertan y lo primero sea lo último. Sí, hijo mío, hay algunas personas piadosas que lavan sus pies y otras partes en las aguas de Lourdes obteniendo a cambio una cura para las enfermedades más repulsivas. Es más, hay quienes beben de esa agua. Y así como la gacela en el desierto busca un oasis, estas buenas criaturas asedian las carrileras que han de transportarlos a la fuente milagrosa. Trenes especiales con tarifas reducidas llevan a aquellos que, además de ser piadosos, han sido bendecidos con medios modestos. A falta de agua de Lourdes, los más pobres lo intentan con agua de San Galmier y las de otros mil santos. Ya que el agua de Lourdes no puede ser transportada. Es conveniente que los propietarios de los albergues encuentren su modo de subsistencia así como los ferrocarriles. No dijo acaso nuestro Padre Celestial que si la montaña no viene a uno es uno quien debe ir a la montaña –o gruta?<br />
<br />
“Querido muchacho, si quieres contribuir con algo de dinero a una buena obra, he inventado un edificante negocio para beneficio de los fieles, ‘Agua de Lourdes para el hogar’ esterilizada por una pequeña suma adicional en filtros Chamberland del sistema Pasteur y aromatizada para clientes delicados con su sabor favorito. Con un pequeño depósito puede obtenerse en la oficina de ventas una ducha de chorro, una bañera, y ... y ... y ... varios mecanismos hidráulicos muy íntimos que garantizan a las damas devotas el nacimiento de hijos varones, o si lo desean, su no nacimiento, acompañado de la salvación de esas inocentes almitas gracias, por así decirlo, a un anticipado bautismo antes de que lleguen a ver la luz del día.”<br />
<br />
“ Ha bebido usted de esa agua Padre?”<br />
<br />
“Vaya, vaya, ese es un chiste excelente y muy dentro de los límites de la decencia. Usted sabe perfectamente, mi querido discípulo, que según las Sagradas Escrituras los bebedores de agua representan a quienes viven en la falsedad de la ley antigua, es decir, infieles y herejes contemporáneos. Desafortunadamente sólo quedan Judios y Mahometanos que beban el agua de Lourdes. En estos tiempos difíciles ellos son los únicos buenos cristianos. Como Noé, un sacerdote bebe vino, la sangre de nuestro Señor, desde que se despierta. El <span style="font-style: italic;">Canard Sauvage</span>, lectura de mesa de noche en todas las buenas comunidades religiosas así como en las laicas, predijo la extrema longevidad de nuestro reciente Santo Padre gracias a las cantidades considerables de alcohol que ha ingerido. Su venerable sucesor. Su santidad Pio X, a pesar de ser un vegetariano muy sobrio nunca deja de devorar un buen medio litro de Friuli con cada comida y tomar innumerable vasos de vino amargo entre las comidas.”<br />
<br />
“Y qué me dice de los baños en la piscina de Lourdes, Padre?”<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgw1WtqaiwOO6miYLIj9ax8KE2QI1dlHqA33a67ehBDpIuBssl53xrkcH6TrhqxE7p5OoNJYL2-2EP61RVZHAfAar5K5X-RTS7ngkCoTvhBTmnAomZkZCUdNT_VO-K0AZMpjHUS/s1600-h/replicas-manneken-pis.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img alt="" border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgw1WtqaiwOO6miYLIj9ax8KE2QI1dlHqA33a67ehBDpIuBssl53xrkcH6TrhqxE7p5OoNJYL2-2EP61RVZHAfAar5K5X-RTS7ngkCoTvhBTmnAomZkZCUdNT_VO-K0AZMpjHUS/s320/replicas-manneken-pis.jpg" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5358328606434563858" style="cursor: pointer; float: left; height: 201px; margin: 0pt 10px 10px 0pt; width: 280px;" /></a> “Sí, precisamente, en conexión con esa piscina hay otra buena obra para la cual hé de solicitar su limosna. Como usted sabe en Bruselas existe la estatua de un pequeño niño, el <span style="font-style: italic;">Manneken-Pis</span>, representado en el acto de satisfacer una inocente necesidad corporal. Con el propósito de combinar lo útil y lo natural, la municipalidad hizo con eso una fuente regulando el chorro por medio de una válvula. Algunos autores profanos dicen que es la estatua de un niñito que ofendió a nuestro Señor orinando en una santa procesión y que fue condenado –nuevo y cristiano Judío Errante- a continuar con su acto hasta el Juicio Final. El escultor fue quemado inmediatamente como advertencia. Autores sagrados han descubierto que realmente se trata de la milagrosa efigie del Niño Jesús, irrigando con sus bendiciones al mundo, símbolo del bautizo. Una creencia popular bien arraigada dice que durante la vida humana de nuestro Señor la vegetación crecía milagrosamente donde quiera que ejecutaba ciertas funciones naturales.<br />
<br />
“Mi trabajo, querido discípulo, consiste en transformar, según un ingenioso sistema de ductos, todas las estatuas de la Virgen y el Niño en Virgen y Manneken-Pis. Si podemos conducir gas a las iglesias, porqué no agua? Una fuente bautismal la recibiría así como la limosna de los fieles. Si el esquema prospera, la modernizada estatuaria de la iglesia de San Sulpicio podría exhibir un arreglo de figuras más realista: Su Madre lo sostendría en el aire en cuclillas bien firme como lo hacen todas las buenas nodrizas.<br />
<br />
“Tengo en mi colección de grabados piadosos una vieja xilografía, publicada en Troyes y que muestra el milagro de nuestra Señora de Chartres, en la que el Cristo Infante arroja rayos de luz sobre los peregrinos que se acercan –y nada más porque nuestra buena obra todavía no ha sido fundada. Querido discípulo, el Niño exprimido entre las manos de la Divina Madre, se vería en la imagen, si puedo describirlo de este modo, como un sifón atomizando agua de Seltzer.<br />
<br />
“Vaya, vaya, esta es una espléndida idea y muy prometedora para nuestra religión Cristiana. Tenemos ya en el mercado a través de nuestros negocios algunas figuras del Niño Jesús montadas en pisacorbatas que garantizan poder arrojar un chorro de agua a través de una calle.”<br />
<br />
“Interrumpimos al buen Padre colocando nuestra “modesta limosna” en sus manos y no nos quedamos para escuchar los detalles intrigantes de otra de sus magníficas invenciones canónicas: la Virgen Supositorio.<br />
-<br />
<br />
<span style="font-size: 85%;">[1] <span style="font-style: italic;">El Pato Salvaje</span>, publicación satírica, anarquista y anticlerical llamada así a partir de una pieza de Ibsen. En 1903 Jarry escribió una serie de notas y reseñas para esta. [Nota del primer traductor].</span><br />
<span style="font-size: 85%;"><br /></span>mauricio cruz arangohttp://www.blogger.com/profile/13415079386601587343noreply@blogger.com0