10 de abril de 2016

EL EFECTO COLLAGE : cortinas, uvas, peines, pipas, puntillas y tablas

una aproximación indirecta a la condición contemporánea y al lenguaje invasivo de los media 


Estamos comenzando a entender que los nuevos medios no son sólo juguetes mecánicos para crear mundos ilusorios, sino nuevos lenguajes con nuevos y únicos poderes de expresión. –Marshall McLuhan



El arte moderno y el contemporáneo no se diferencian tanto como pretenden. Ambos son consecuencia de la hibridación que ejercieron las nuevas tecnologías del siglo XIX (litografía, cámara fotográfica, electricidad y cine entre las más decisivas), las cuales rediseñaron el tejido social a partir de la proliferación exponencial de la información y sus imágenes mecánicas. Un efecto análogo a lo que sucedió con el libro y la imprenta de tipos móviles a mediados del siglo XV.

La aparición de la Fotografía y el Collage fue erosionando la noción misma del arte. El oficio tradicional 'estalla' para convertirse en un oficio posible, más allá del paradigma pintura/escultura que definía desde siempre la identidad del artista. De ahí en adelante se podía utilizar cualquier medio, cualquier material, cualquier cosa, incluidos los medios anteriores. Al punto que la noción misma de Arte (esto es arte / esto no es arte) podría verse abocada a desaparecer gracias al camuflaje inevitable con otras disciplinas.

Cuál habrá sido entonces el punto de inflexión, el momento en que el público dejó de 'entender' el arte? Tal vez el Cubismo, cuando la superficie del cuadro abandona la perspectiva renacentista y habilita el plano pictórico como cartelera sobre el cual organizar la información como un nuevo 'material'.

En una entrevista le dicen a Gombrich que parte de la situación del arte contemporáneo es el resultado inevitable de la expansión de los museos. Él dice: Sí... pero tiene mucho más que ver con el cubrimiento de los medios; todo se convierte en noticia, el arte es noticias.

 En su Historia del Arte depués del ModernismoHans Belting dice que esto no sólo significa que el arte de hoy se ve diferente; también significa que nuestro discurso sobre el arte ha tomado otra dirección, si es que puede decirse que ha tomado alguna. (... ) El adiós al modelo de una historia del arte con una lógica interna que ha favorecido la descripción de cambios de estilo de un período a otro. 


P R O G R A M A


Mientras el significado permanezca abierto, la obra queda incompleta sin el intérprete, sin el acto de recepción. –Aby Warburg


picasso, the scallop shell ("notre avenir est dans l'air”), 1912 /verso

1   El Cubismo (multimedia) como punto de anclaje. Pintura y aviación, 'delicias de hélice' / Recuperación del formato ovalado, Humpty-Dumpty  / Entre lo culto y lo popular, simbología doméstica en porcelanas, conchas marinas, souvenirs, cornucopias  / El faux-bois, la pintura 'al peine' de los obreros franceses / Eadiós a la perspectiva, la ventana cerrada y sus virtudes magnéticas / La dimensión ornamental : el papel de colgadura y la estructura espacial del quincunx de Thomas Brown (1658) / El Armory Show de 1913 y el escándalo cubista diagramado en primera página.
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eva macdonald, what are trumps? from the westmorland album, 1869

2   You press the button, we do the rest. La chica Kodak y la democratización de la imagen / De los 'papeles pegados' a las 'tarjetas de visita'. Los primeros facebooks / Los álbumes íntimos del presbítero Dogson (Lewis Carroll) / Playing with Pictures : el fotocollage femenino a partir del álbum familiar victoriano. El cubismo y la dislocación surrealista (naipes, collares, abanicos, mosaicos y redes) 50 años antes de Braque y de Picasso / El maravilloso álbum de Madame B : el blasón subvertido, la geometrización ornamental del afecto y el rango.
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cornelius gijsbrechts, trompe l’oeil of an open cupboard, 1665

3   Genealogía deTrompe L'œil ilusionista (cortinas y uvas, la fábula de Zeuxis y Parrasio). Según Danto, un género 'por fuera de las narrativas convencionales de la historia del arte' / Los Letter Rack de Collier y Gijsbrecht, una red para capturar información. El dispositivo bidimensional del siglo XVII holandés como respuesta a las nuevas publicaciones de la imprenta, actualizado luego, a finales del XIX en norteamérica, por Harnett, Haberle y Peto / A transient inventory of flatness : ilusión y superficie, la doble conciencia del cuadro / 'Important Information Inside'. Entre lo corporativo y lo privado / Imitación, reproducción y facsímil. Copiando dinero / Jasper Johns y la tradición del ilusionismo: entre el estudio del artista y el baño. 
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john f peto, old time card rack, 1900
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kurt schwitters, the cherry picture, 1921

4    De vuelta al collage y los merz dadaistas de Kurt Schwitters. Objetos pintados, pegados, relieves, ensamblajes, etc. El origen de la Instalación, cuando el motivo se sale del marco / Las combine paintings de Rauschenberg ('híbridos entre pintura y escultura') / Las serigrafías, el montaje, los transfer y el collage fotográfico / El trompe l'œil literal de los cardbirds (1971), los cartones falsos: 'Una exploración de un nuevo tipo de materiales, una mezcla radical de la jerarquía matérica del modernismo.'
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robert rauschenberg, carbird I, 1971



* a cargo de Mauricio Cruz, artista e intérprete